Искусство в каменном веке: Искусство каменного века: доисторическая культура

Содержание

1.1 Искусство первобытного общества. | Искуству.ру

Первобытное (или, иначе, примитивное) искусство территориально охватывает все континенты, кроме Антарктиды, а по времени — всю эпоху существования человека, сохранившись у некоторых народностей, живущих в отдалённых уголках планеты, до наших дней.

Больше всего древнейшей живописи найдено в Европе (от Испании до Урала).

Хорошо сохранилась на стенах пещер — входы оказались наглухо заваленными тысячелетия назад, там поддерживалась одна и та же температура и влажность.

Сохранилась не только настенная живопись, но и другие свидетельства деятельности человека — четкие следы босых ног взрослых и детей на сыром полу некоторых пещер.

Причины зарождения творческой деятельности и функции первобытного искусства Потребность человека в красоте и творчестве.

Верования того времени. Человек изображал тех, кого почитал. Люди того времени верили в магию: они считали, что с помощью картин и других изображений можно воздействовать на природу или исход охоты. Считалось, например, что нужно поразить стрелой или копьём нарисованного зверя, чтобы обеспечить успех настоящей охоты.

Периодизация

Сейчас наука меняет свое мнение о возрасте земли и временные рамки меняются, но мы будем изучать по общепринятым названиям периодов.
1. Каменный век
1.1 Древнекаменный век – Палеолит. … до 10 тыс. до н.э.
1.2 Среднекаменный век – Мезолит. 10 – 6 тыс. до н.э.
1.3 Новокаменный век – Неолит. С 6 – по 2 тыс. до н.э.
2. Эпоха бронзы. 2 тыс. до н.э.
3. Эпоха железа. 1 тыс. до н.э.

Палеолит

Орудия труда изготовляли из камня; отсюда и название эпохи — каменный век.
1. Древний или нижний палеолит. до 150 тыс. до н.э.
2. Средний палеолит. 150 – 35 тыс. до н.э.
3. Верхний или поздний палеолит. 35 – 10 тыс. до н.э.
3.1 Ориньяк-Солютрейский период. 35 – 20 тыс. до н.э.
3.2. Период Мадлен. 20 – 10 тыс. до н.э. Данное название период получил от наименования пещеры Ла Мадлен, где были найдены росписи, относящиеся к данному времени.

Самые ранние произведения первобытного искусства относятся к позднему палеолиту. 35 – 10 тыс. до н.э.
Ученые склоняются к тому, что натуралистическое искусство и изображение схематических знаков и геометрических фигур возникли одновременно.
Макаронные рисунки. Оттиски руки человека и беспорядочные переплетения волнистых линий, продавленных в сырой глине пальцами той же руки.

Первые рисунки времен палеолита (древний каменный век, 35–10 тыс. до н.э.) были обнаружены в конце 19 в. испанским археологом-любителем графом Марселино де Саутуолой в трех километрах от его родового поместья, в пещере Альтамира.


Случилось это так:
«археолог решил обследовать одну пещеру в Испании и взял с собой свою маленькую дочь. Внезапно она закричала: «Быки, быки!» Отец засмеялся, но когда поднял голову, то увидел на потолке пещеры огромные, написанные красками фигуры бизонов. Одни из бизонов были изображены стоящими на месте, другие бросающимися с наклоненными рогами на врага. Поначалу ученые не поверили, что первобытные люди могли создать подобные произведения искусства. Только 20 лет спустя были обнаружены многочисленные произведения первобытного искусства в других местах и подлинность пещерной живописи была признана».

Живопись Палеолита

Пещера Альтамира. Испания.
Поздний Палеолит (эпоха Мадлен 20 – 10 тыс.лет до н.э.).
На своде пещерной камеры Альтамиры изображено целое стадо крупных, близко расположенных друг к другу бизонов.

Панно бизонов. Расположено на потолке пещеры. Замечательные полихромные изображения содержат черный и все оттенки охры, сочные краски, наложенные где-то плотно и однотонно, а где-то с полутонами и переходами от одного цвета к другому. Толстый красочный слой до нескольких см. Всего на своде изображено 23 фигуры, если не принимать во внимание те, от которых сохранились лишь контуры.


Фрагмент. Бизон. Пещера Альтамира. Испания. Поздний палеолит. Освещали пещеры лампами и воспроизводили по памяти. Не примитивизм, а высшая степень стилизации. При открытии пещеры считали, что это имитация охоты – магический смысл изображения. Но на сегодняшний день есть версии, что целью было искусство. Зверь был необходим человеку, но он был страшен и трудноуловим.


Фрагмент. Бык. Альтамира. Испания. Поздний Палеолит.
Красиво коричневые оттенки. Напряженная остановка зверя. Использовали естественный рельеф камня, изображали на выпуклости стены.


Фрагмент. Бизоны. Альтамира. Испания. Поздний Палеолит.
Переход к полихромному искусству, более темная обводка.

Пещера Фон-де-Гом. Франция

Поздний Палеолит.
Характерны силуэтные изображения, намеренное искажение, утрирование пропорций. На стенах и сводах небольших залов пещеры Фон-де-Гом нанесено по меньшей мере около 80 рисунков, в основном бизоны, две бесспорные фигуры мамонтов и даже волк.


Пасущийся олень. Фон-де-Гом. Франция. Поздний Палеолит.
Изображение рогов в перспективе. Олени в это время (конец эпохи Мадлен) вытеснили других животных.


Фрагмент. Бизон. Фон-де-Гом. Франция. Поздний Палеолит.
Подчеркнут горб и гребень на голове. Перекрытие одного изображения другим – полипсест. Детальная проработка. Декоративное решение хвоста. Изображение домиков.


Волк. Фон-де-Гом. Франция. Поздний Палеолит.

Пещера Нио. Франция

Поздний Палеолит.
Круглый зал с рисунками. В пещере нет изображений мамонтов и др. животных ледниковой фауны.


Лошадь. Нио. Франция. Поздний Палеолит.
Изображена уже с 4-мя ногами. Силуэт обведен черной краской, внутри заретушировано желтым. Характер лошадки типа пони.


Каменный баран. Нио. Франция. Поздний Палеолит. Частично контурное изображение, сверху прорисована шкура.


Олень. Нио. Франция. Поздний Палеолит.


Бизон. Нио. Нио. Франция. Поздний Палеолит.
Среди изображений больше всего бизонов. Некоторые из них показаны ранеными, стрелами черного и красного цвета.


Бизон. Нио. Франция. Поздний Палеолит.

Пещера Ласко

Случилось так, что именно дети, причём совсем нечаянно, нашли самые интересные пещерные росписи в Европе:
«В сентябре 1940 г. близ местечка Монтиньяк, на Юго-западе Франции, четыре школьника старших классов отправились в задуманную ими археологическую экспедицию. На месте уже давно вырванного с корнем дерева в земле зияла дыра, вызывавшая их любопытство. Ходили слухи, будто это вход в подземелье, ведущее в соседний средневековый замок.
Внутри оказалась еще дыра меньших размеров. Один из ребят бросил в нее камень и по шуму падения заключил, что глубина порядочная. Он расширил отверстие, вполз внутрь, чуть не упал, зажег фонарик, ахнул и позвал других. Со стен пещеры, в которой они очутились, смотрели на них какие-то огромные звери, дышащие такой уверенной силой, подчас казалось, готовой перейти в ярость, что им стало жутко. И в то же время сила этих звериных изображений была так величественна и убедительна, что им почудилось, будто они попали в какое-то волшебное царство.»

Пещера Ласко. Франция.
Поздний Палеолит (эпоха Мадлен, 18 – 15 тыс. л.до н.э.).
Называют первобытной Сикстинской капеллой. Состоит из нескольких больших помещений: ротонда; основная галерея; проход; апсида.
Красочные изображения на известковой белой поверхности пещеры.
Сильно утрированы пропорции: большие шеи и животы.
Контурные и силуэтный рисунки. Четкие изображения без наслоений. Большое количество мужских и женских знаков (прямоугольник и много точек).


Сцена охоты. Ласко. Франция. Поздний Палеолит.
Жанровое изображение. Убитый копьем бык боднул человека с птичьей головой. Рядом на палочке птица – может его душа.


Бизон. Ласко. Франция. Поздний Палеолит.


Лошадь. Ласко. Франция. Поздний Палеолит.


Мамонты и лошади. Капова пещера. Урал.
Поздний Палеолит.

КАПОВА ПЕЩЕРА — на Юж. м Урале, на р. Белая. Образовалась в известняках и доломитах. Коридоры и гроты расположены двумя этажами. Общая длина свыше 2 км. На стенах — позднепалеолитические живописные изображения мамонтов, носорогов

Скульптура палеолита

Искусство малых форм или мобильное искусство (мелкая пластика)
Неотъемлемую часть искусства эпохи Палеолита составляют предметы, которые принято называть «мелкая пластика».
Это — три типа объектов:
1. Статуэтки и иные объемные изделия, вырезанные из мягкого камня или из других материалов (рог, бивень мамонта).
2. Уплощенные предметы с гравировками и росписями.
3. Рельефы в пещерах, гротах и под природными навесами.
Рельеф выбивался глубоким контуром или стесывался фон вокруг изображения.

Рельеф

Одной из первых находок, называемых мелкой пластикой, была костяная пластина из грота Шаффо с изображениями двух ланей или оленух:
Олени, переплывающие реку. Фрагмент. Резьба по кости. Франция. Поздний палеолит (мадленский период).

Все знают замечательного французского писателя Проспера Мериме, автора увлекательного романа «Хроника царствования Карла IX», «Кармен» и других романтических новелл, но мало кто знает, что он служил инспектором по охране исторических памятников. Именно он и передал в 1833 г. эту пластинку в только организуемый в центре Парижа исторический музей Клюни. Теперь она хранится в Музее национальных древностей (Сен-Жермен ан Ле).
Позднее в гроте Шаффо был обнаружен культурный слой эпохи верхнего палеолита. Но тогда, так же, как это было с живописью пещеры Альтамира, и с другими изобразительными памятниками эпохи палеолита, никто не мог поверить, что это искусство старше древнеегипетского. Поэтому подобные гравировки считались образцами кельтского искусства (V-IV вв. до Р.Х.). Только в конце XIX в., опять же, как и пещерную живопись, их признали древнейшими после того, как они были найдены в палеолитическом культурном слое.

Очень интересны статуэтки женщин. Большинство из этих фигурок небольших размеров: от 4 до 17 см. Делалась из камня или бивней мамонта. Их самым заметным отличительным признаком является преувеличенная «дородность», они изображают женщин с грузными фигурами.


«Венера с кубком». Барельеф. Франция. Верхний (поздний) палеолит.
Богиня ледяного периода. Канон изображения – фигура вписана в ромб, а живот и грудь – в круг.

Скульптура — мобильное искусство.
Практически все, кто изучал палеолитические женские статуэтки, с теми или иными различиями в деталях, объясняют их как культовые предметы, амулеты, идолы и т.п., отражающие идею материнства и плодородия.


«Виллендорфская Венера». Известняк. Виллендорф, Нижняя Австрия. Поздний палеолит.


Компактная композиция, нет черт лица.


«Дама в капюшоне из Брассемпуи». Франция. Поздний палеолит. Кость мамонта.
Проработаны черты лица и прическа.

В Сибири, в Прибайкалье была найдена целая серия своеобразных статуэток совершенно иного стилистического облика. Наряду с такими же, как в Европе, грузными фигурками обнаженных женщин, здесь есть статуэтки стройных, вытянутых пропорций и, в отличие от европейских, они изображены одетыми в глухие, скорее всего меховые одежды, похожие на «комбинезоны».
Это находки на стоянках Буреть на р.Ангаре и Мальта.

Выводы
Наскальная живопись. Особенности живописного искусства палеолита – реалистичность, экспрессия, пластика, ритмика.
Мелкая пластика.
В изображении животных – те же черты, что и в живописи (реалистичность, экспрессия, пластика, ритмика).
Палеолитические женские статуэтки – это культовые предметы, амулеты, идолы и т. п., они отражают идею материнства и плодородия.

Мезолит

(Среднекаменный век) 10 – 6 тыс. до н.э.

После таяния ледников исчезла привычная фауна. Природа становится более податливой для человека. Люди становятся кочевниками.
С изменением образа жизни взгляд человека на мир становится более широким. Его интересует не отдельный зверь или случайная находка злаков, но активная деятельность людей, благодаря которой они находят и целые стада зверей, и поля или леса богатые плодами.
Так в мезолите зарождается искусство многофигурной композиции, в которой уже не зверь, а человек играет главенствующую роль.
Перемена в области искусства:
главным героям изображения становится не отдельный зверь, а люди в каком-либо действии.
Задача не в правдоподобном, точном изображении отдельных фигур, а в передаче действия, движения.
Часто изображаются многофигурные охоты, появляются сцены сбора меда, культовые танцы.
Меняется характер изображения – вместо реалистичного и полихромного оно становится схематичным и силуэтным. Используются локальные цвета — красный или черный.


Сборщица меда из улья, окруженная роем пчел. Испания. Мезолит.

Практически везде, где были обнаружены плоскостные или объемные изображения эпохи верхнего палеолита, в художественной деятельности людей последующей эпохи мезолит как будто наступает пауза. Может быть, этот период еще плохо изучен, может быть, изображения, сделанные не в пещерах, а на открытом воздухе, со временем смыло дождями и снегом. Может быть, среди петроглифов, которые очень трудно точно датировать, есть относящиеся к этому времени, но мы пока не умеем их распознавать. Показательно, что и предметы мелкой пластики при раскопках мезолитических поселений встречаются крайне редко.

Из памятников мезолита можно назвать буквально единицы: Каменная Могила на Украине, Кобыстан в Азербайджане, Зараут-Сай в Узбекистане, Шахты в Таджикистане и Бхимпетка в Индии.

Кроме наскальной живописи в эпоху мезолита появляются петроглифы.
Петроглифы – это выбитые, вырезанные или процарапанные наскальные изображения.
При высекании рисунка древние художники сбивали острым орудием верхнюю, более темную часть горной породы, и поэтому изображения заметно выделяются на фоне скалы.

На юге Украины, в степи есть каменистый холм из пород песчаника. В результате сильного выветривания на его склонах образовалось несколько гротов и навесов. В этих гротах и на других плоскостях холма с давних пор известны многочисленные резные и процарапанные изображения. В большинстве случаев они прочитываются с трудом. Иногда же угадываются образы животных — быков, козлов. Эти изображения быков ученые относят к эпохе мезолита.



Каменная могила. Юг Украины. Общий вид и петроглифы. Мезолит.

К югу от Баку между юго-восточным склоном Большого Кавказского хребта и берегом Каспия расположена небольшая равнина Гобустан (страна оврагов) с возвышенностями в виде столовых гор, сложенных известняком и другими осадочными породами. На скалах этих гор находится много разновременных петроглифов. Большинство из них было открыто в 1939 г. Наибольший интерес и известность получили крупные (больше 1 м ) изображения женских и мужских фигур, сделанные глубокими резными линиями.
Много изображений животных: быков, хищников и даже пресмыкающихся и насекомых.


Кобыстан (Гобустан). Азербайджан (территория бывш. СССР). Мезолит.

Грот Зараут-Камар
В горах Узбекистана, на высоте около 2000 м над уровнем моря, находится широко известный не только среди специалистов-археологов памятник — грот Зараут-Камар. Расписные изображения были открыты в 1939 г. местным охотником И.Ф.Ламаевым.
Роспись в гроте сделана охрой разных оттенков (от красно-коричневой до лиловатой) и представляет собой четыре группы изображений, в которых участвуют антропоморфные фигуры и быки.
Здесь группа, в которой большинство исследователей видит охоту на быка. Среди антропоморфных фигур, окруживших быка, т.е. «охотников» различаются два типа: фигуры в расширяющихся книзу одеждах, без луков и «хвостатые» фигурыс поднятыми и натянутыми луками. Эту сцену можно трактовать как реальную охоту замаскированных охотников, и как некий миф.


Роспись в гроте Шахты, вероятно, самая древняя в Средней Азии.
«Что означает слово Шахты, — пишет В.А.Ранов, — я не знаю. Возможно, оно происходит от памирского слова «шахт», что значит скала».

В северной части Центральной Индии вдоль речных долин тянутся огромные скалы с множеством пещер, гротов и навесов. В этих естественных укрытиях сохранилось очень много наскальных изображений. Среди них выделяется местонахождение Бхимбетка (Бхимпетка). Судя по всему эти живописные изображения относятся к мезолиту. Правда, не следует забывать о неравномерности в развитии культур разных регионов. Мезолит Индии может оказаться на 2-3 тысячелетия более древним, чем в Восточной Европе и в Средней Азии.


Сцена охоты. Испания.
Некоторые сцены загонных охот с лучниками в росписях испанского и африканского циклов – как бы воплощение самого движения, доведенного до предела, сконцентрированного в бурном вихре.

Неолит

(Новокаменный век)с 6 по 2 тыс. до н.э.

Неолит — новокаменный век, последняя стадия каменного века.
Периодизация. Вступление в неолит приурочивается к переходу культуры от присваивающего (охотники и собиратели) к производящему (земледелие и/или скотоводство) типу хозяйства. Данный переход называют неолитической революцией. Окончание неолита датируется временем появления металлических орудий труда и оружия, то есть началом медного, бронзового или железного века.
Разные культуры вступили в этот период развития в разное время. На Ближнем Востоке неолит начался около 9,5 тыс. л. до н. э. В Дании неолит датируется 18 в. до н.э., а у коренного населения Новой Зеландии – маори – неолит существовал еще в 18 в. н.э.: до прихода европейцев маори пользовались отполированными каменными топорами. Некоторые народы Америки и Океании до сих пор не вполне перешли из каменного века в железный.

Неолит, как и другие периоды первобытной эпохи, не является определенным хронологическим периодом в истории человечества в целом, а характеризует лишь культурные особенности тех или иных народов.

Достижения и занятия
1. Новые черты общественной жизни людей:
— Переход от матриархата к патриархату.
— В конце эпохи в некоторых местах (Передняя Азия, Египет, Индия) сложилась новая формация классового общества, то есть началось социальное расслоение, переход от родового-общинного строя к классовому обществу.
— В это время начинают строиться города. Одним из самых древних городов считается Иерихон.
— Некоторые города были хорошо укреплены, что говорит о существовании в то время организованных войн.
— Стали появляться армии и профессиональные воины.
— Можно вполне сказать, что с эпохой неолита связано начало формирования древних цивилизаций.

2. Началось разделение труда, формирование технологий:
— Главное – простое собирательство и охота как основные источники пропитания постепенно сменяются земледелием и скотоводством.
Неолит называют «веком отполированного камня». В эту эпоху каменные орудия не просто обкалывались, но уже выпиливались, шлифовались, сверлились, затачивались.
— В число важнейших орудий в неолите входит топор, ранее неизвестный.
развиваются прядение и ткачество.

В оформлении домашней утвари начинают появляться образы животных.


Топор в форме лосиной головы. Полированный камень. Неолит. Исторический музей. Стокгольм.


Деревянный ковш из Горбуновского торфяника близ Нижнего Тагила. Неолит. ГИМ.

Для неолита лесной зоны рыболовство становится одним из ведущих видов хозяйства. Активное рыболовство способствовало созданию определённых запасов, что в сочетании с охотой на зверя давало возможность жить на одном месте круглый год.
Переход к оседлому образу жизни привёл к появлению керамики.
Появление керамики – один из основных признаков неолитической эпохи.

Селение Чатал-Гуюк (Восточная Турция) является одним из мест, где были найдены самые древние образцы керамики.


Дом в Чатал-Гуюке. Реконструкция.


Керамика Чатал-Гуюка. Неолит.


Главное божество Чатал-Гуюка.


Кубок из Ледце (Чехия). Глина. Культура колоколовидных кубков. Энеолит (медно-каменный век).

Памятники неолитической живописи и петроглифы чрезвычайно многочисленны и рассеяны на огромных территориях.
Скопления их встречаются чуть ли не повсюду в Африке, восточной Испании, на территории бывшего СССР — в Узбекистане, Азербайджане, на Онежском озере, у Белого моря и в Сибири.
Наскальная живопись неолита подобна мезолитической, но сюжет становится более разнообразным.


«Охотники». Наскальная живопись. Неолит (?). Южная Родезия.

На протяжении приблизительно трехсот лет внимание ученых приковывала к себе скала, известная под названием «Томская писаница».
«Писаницами» называют изображения нарисованные минеральной краской или высеченные на гладкой поверхности стены в Сибири.
Еще в 1675 году один из отважных русских путешественников, имя которого, к сожалению, осталось неизвестным, записал:
«Не дошед острогу (Верхнетомский острог) на краи Томи лежит камень велик и высок, а на нем написано звери, и скоты, и птицы, и всякие подобия…»
Настоящий научный интерес к этому памятнику возник уже в XVIII веке, когда по указу Петра I в Сибирь была направлена экспедиция для изучения ее истории и географии. Результатом экспедиции стали опубликованные в Европе шведским капитаном Страленбергом, участвовавшим в поездке, первые изображения томской писаницы. Эти изображения не были точной копией томской писаницы, а передавали лишь самые общие очертания скал и размещение на ней рисунков, но ценность их состоит в том, что на них можно видеть рисунки, не сохранившиеся до наших дней.


Изображения томской писаницы, выполненные шведским мальчиком К.Шульманом, путешествовавшим вместе со Страленбергом по Сибири.

Для охотников главным источником существования были олени и лоси. Постепенно эти животные стали приобретать мифические черты — лось был «хозяином тайги» наравне с медведем.
Образу лося принадлежит в Томской писанице главная роль: фигуры повторяются много раз.
Абсолютно верно переданы пропорции и формы тела животного: его длинное массивное туловище, горб на спине, тяжелая большая голова, характерный выступ на лбу, вздутая верхняя губа, выпуклые ноздри, тонкие ноги с раздвоенными копытами.
На некоторых рисунках на шее и туловище лосей показаны поперечные полосы.


Лоси. Томская писаница. Сибирь. Неолит.

…На границе между Сахарой и Феццаном, на территории Алжира, в горной местности, именуемой Тассили-Аджер, высятся рядами голые скалы. Ныне этот край иссушен ветром пустыни, выжжен солнцем и почти ничего не произрастает в нем. Однако раньше в Сахаре зеленели луга…



Наскальная живопись бушменов. Неолит.
— Острота и точность рисунка, грация и изящество.
— Гармоническое сочетание форм и тонов, красота людей и животных, изображенных с хорошим знанием анатомии.
— Стремительность жестов, движений.

Мелкая пластика неолита обретает, также как и живопись, новые сюжеты.


«Человек, играющий на лютне». Мрамор (из Кероса, Кикладские острова, Греция). Неолит. Национальный археологический музей. Афины.

Схематизм, присущий живописи неолита, который сменил палеолитический реализм, проник и в мелкую пластику.


Схематичное изображение женщины. Пещерный рельеф. Неолит. Круазар. Департамент Марна. Франция.


Рельеф с символическим изображением из Кастеллуччо (Сицилия). Известняк. Ок. 1800—1400 до н.э. Национальный археологический музей. Сиракузы.

Выводы

Наскальная живопись мезолита и неолита
Между ними не всегда можно провести точную грань.
Но это искусство очень отлично от типично палеолитического:
— Реалистичность, точно фиксирующая образ зверя как мишень, как заветную цель, сменяется более широким взглядом на мир, изображением многофигурных композиций.
— Появляется стремление к гармоническому обобщению, стилизации и, главное, — к передаче движения, к динамизму.
— В палеолите была монументальность и незыблемость образа. Здесь – живость, вольная фантазия.
— В изображениях человека появляется стремление к изяществу (например, если сравнить палеолитических «Венер» и мезолитическое изображение женщины, собирающей мед, или неолитических бушменских танцовщиц).

Мелкая пластика:
— Появляются новые сюжеты.
— Большее мастерство исполнения и владение ремеслом, материалом.

Достижения

Палеолит
— Нижний Палеолит
> > приручение огня, каменные орудия
— Средний Палеолит
> > выход из Африки
— Верхний Палеолит
> > праща

Мезолит
— микролиты, лук, каноэ

Неолит
— Ранний неолит
> > сельское хозяйство, скотоводство
— Поздний неолит
> > керамика

Энеолит (Медный век)
— металлургия, лошадь, колесо

Бро́нзовый век

Бро́нзовый век характеризуется ведущей ролью изделий из бронзы, что было связано с улучшением обработки таких металлов как медь и олово, получаемых из рудных месторождений, и последующим получением из них бронзы.
Бронзовый век сменил медный век и предшествовал железному веку. В целом, хронологические рамки бронзового века: 35/33 — 13/11 вв. до н. э., но у различных культур они отличаются.
Искусство становится более разнообразным, распространяется географически.

Бронзу было гораздо легче обрабатывать, нежели камень, её можно было отливать в формы и шлифовать. Поэтому в бронзовом веке изготовляли всякого рода предметы обихода, богато украшенные орнаментом и обладающие высокой художественной ценностью. Орнаментальные украшения состояли большей частью из кругов, спиралей, волнистых линий и тому подобных мотивов. Особое внимание уделяли украшениям — они были крупного размера и сразу бросались в глаза.

Мегалитическая архитектура

В 3 — 2 тыс. до н.э. появились своеобразные, огромного размера сооружения из каменных глыб. Эта древнейшая архитектура получила название мегалитической.

Термин «мегалит» произошел от греческих слов «мегас» – «большой»; и «литос» – «камень».

Своим появлением мегалитическая архитектура обязана первобытным верованиям. Мегалитическую архитектуру принято разделять на несколько типов:
1. Менгир – одиночный вертикально стоящий камень, высотой более двух метров.
На полуострове Бретань во Франции на целые километры растянулись поля т.н. менгиров. На языке кельтов, позднейщих обитателей полуострова, название этих каменных столбов высотою в несколько метров означает «длинный камень».
2. Трилит — сооружение, состоящее из двух вертикально поставленных камней и перекрытых третьим.
3. Дольмен — сооружение, стены которого составлены из огромных каменных плит и перекрыты крышей из такого же монолитного каменного блока.
Первоначально дольмены служили для погребений.
Трилит можно назвать простейшим дольменом.
Многочисленные менгиры, трилиты и дольмены располагались в местах, которые почитались священными.
4. Кромлех – это группа менгиров и трилитов.


Каменная могила. Юг Украины. Антропоморфные менгиры. Бронзовый век.


Трилит. Бретань. Франция. Бронзовый век.


Дольмен. г. Пшада. Юг России. Неолит.


Стоунхендж. Кромлех. Англия. Эпоха бронзы. 3 – 2 тыс. до н.э. Его диаметр – 90 м, состоит из каменных глыб, каждая из которых весит ок. 25 т.Любопытно, что горы, откуда доставили эти камни, находятся в 280 км от Стоунхенджа.
Состоит из трилитов, расположенных по кругу, внутри подкова из трилитов, в середине – голубые камни, а в самом центре – пяточный камень (в день летнего солнцестояния светило оказывается точно над ним). Предполагается, что Стоунхэндж являлся храмом посвященным солнцу.

Эпоха железа (Железный век)

1 тыс. до н.э.

В степях Восточной Европы и Азии скотоводческие племена создали в конце бронзового и начале железного века так называемый звериный стиль.


Бляшка «Олень». 6 век до н.э. Золото. Эрмитаж. 35,1х22,5 см. Из кургана в Прикубанье. Рельефная пластина была найдена прикрепленной на круглом железном щите в погребении вождя. Образец зооморфного искусства («звериного стиля»). Копыта оленя выполнены в виде «большеклювой птицы».
Нет ничего случайного,лишнего – законченная, продуманная композиция. Все в фигуре условно и предельно правдиво, реалистично.
Ощущение монументальности достигается не размером, а благодаря обобщенности формы.


Пантера. Бляха, украшение щита. Из кургана близ станицы Келермесской. Золото. Эрмитаж.
Эпоха железа.
Служила украшением щиту. Хвост и лапы украшены фигурами свернувшихся хищников.


Навершие с птицами. Бронза. Эрмитаж.
Эпоха железа


Поясная бляха. Орел, терзающий тигра. Золото.
Эпоха железа. Равновесие между реализмом и стилизацией нарушается в пользу стилизации.

Культурные связи с Древней Грецией, странами древнего Востока и Китаем способствовали появлению новых сюжетов, образов и изобразительных средств в художественной культуре племён южной Евразии.


Ножны. Фрагмент. Кон. 5 – нач. 4 в. до н.э. Золото, чеканка. Эрмитаж. Изображены сцены битвы между варварами и греками. Найдены в кургане Чертомлык, близ Никополя.


Гребень. кон. 5 — нач. 4 вв. до н.э. Золото. Выс. 12,3. Курган Солоха.
Запорожская обл. Эрмитаж.

Выводы

Скифское искусство – «звериный стиль». Поразительная острота и напряженность изображений. Обобщенность, монументальность. Стилизация и реализм.

Искусство каменного века

Искусство каменного века


Изображения обнаженных женщин встречаются во многих позднепалеолитических стоянках Европы и Азии. Особенно большое количество их найдено в Костен-ках под Воронежем. Художник реконструировал одну из сцен работы первобытного мастера.


ИСКУССТВО КАМЕННОГО ВЕКА — первые его малые формы нашел Э. Ларте при раскопке пещеры в 60-е г. XIX в., вскоре после признания открытий Буше де Перта (см. доисторическое искусство}. На рубеже мезолита анимализм (изображение животных) иссякает, сменяясь большей частью схематическими и орнаментальными произведениями. Лишь в небольших регионах-испанский Левант, Кобыстан в Азербайджане, Зараутсай в Средней Азии и неолитических наскальных рисунках (петроглифы Карелии, наскальные рисунки Урала) продолжалась монументально-сюжетная традиция палеолита.

Долгое время пещеры с палеолитическими рисунками находили только в Испании, во Франции и в Италии. В 1959 г. зоолог А. В. Рюмин открыл палеолитические рисунки в Каповой пещере на Урале. Рисунки располагались главным образом в глубине пещеры на втором, труднодоступном ярусе. Вначале было обнаружено 11 рисунков: 7 мамонтов, 2 лошади, 2 носорога. Все они сделаны охрой-минеральной краской, въевшейся в породу так, что когда откололся кусочек камня на рисунке, то оказалось, что он насквозь пропитан краской. Местами рисунки различались плохо, поэтому трудно разобрать, кого они изображают. Здесь были видны какие-то квадраты, кубики, треугольники. Одни изображения напоминали хижину, другие-сосуд и т. д. Немало пришлось потрудиться археологам, чтобы «прочитать» эти рисунки. Было много споров о том, к какому времени они принадлежат. Убедительный довод в пользу их древности-само их содержание. Ведь животные, изображенные на стенах пещеры, давно вымерли. Углеродный анализ показал, что самые ранние образцы пещерной живописи, известные на сегодня, насчитывают свыше 30 тыс. лет, самые поздние-ок. 12 тыс. лет.

В позднем палеолите распространенным становится скульптурное изображение обнаженных (реже в одежде) женщин. Размеры статуэток невелики: всего 5-10 см и, как правило, не более 12-15 см в высоту. Вырезаны они из мягкого камня, известняка или мергеля, реже из стеатита или слоновой кости. Такие фигурки — их называют палеолитическими венерами-найдены во • Франции, Бельгии, Италии, Германии, Австрии, Чехословакии, на Украине, но особенно много найдено их на территории России.


Женские фигурки, изготовленные из бивня мамонта в позднем палеолите. Костенки 1, слой 1.


Принято считать, что фигурки обнаженных женщин изображают богиню-прародительницу, так как они подчеркнуто выражают идею ; материнства, плодородия. Многочисленные статуэтки представляют зрелых, полногрудых женщин, с большим животом (вероятно, беременных). Среди женских статуэток есть и фигуры в одежде: обнажено только лицо, все остальное затянуто в своеобразный меховой «комбинезон». Сшитый шерстью наружу, он плотно облегает тело с головы до ног. Особенно ясно виден костюм человека древнекаменного века на статуэтке, найденной в 1963 г. в Бурети. Мех одежды обозначен полукруглыми ямками и насечками, расположенными в определенном ритмическом порядке. Этих ямок нет только на лице. От выпуклого лица мех резко отделен глубокими узкими желобками, образующими валик- густую пушистую кайму капора. Широкий и плоский капюшон заостряется кверху. Очень похожую одежду носят до сих пор арктические охотники на морского зверя и оленеводы тундры. Это и неудивительно: 25 тыс. лет назад на берегах Байкала тоже была тундра. Холодные, пронзительные зимние ветры заставляли палеолитических людей, как и современных жителей Арктики, закутываться в одежды из меха. Очень теплая, такая одежда вместе с тем не стесняет движений, позволяет очень быстро передвигаться.

Интересны произведения палеолитического искусства, найденные на Мезинской палеолитической стоянке на Украине. Геометрическим узором здесь покрыты браслеты, всевозможные статуэтки и фигурки, вырезанные из бивня мамонта. Вместе с каменными, костяными орудиями, иглами с ушком, украшениями, остатками жилищ и другими находками в Мезине были найдены костяные изделия с метрическим узором. Этот орнамент состоит в основном из множества зигзагообразных линий. В последние годы такой странный зигзагообразный рисунок найден и на других палеолитических стоянках В. и Средней Европы. Что же означает этот «абстрактный» узор и как он возник? Уж очень не вяжется геометрический стиль с блестящими по реализму рисунками пещерного искусства. Откуда же взялся «абстракционизм»? И насколько абстрактен этот орнамент? Изучив с помощью увеличительных приборов структуры срезов бивней мамонта, исследователи заметили, что они тоже состоят из зигзагообразных узоров, очень похожих на зигзагообразные орнаментальные мотивы мезинских изделий. Таким образом, в основе мезинского геометрического орнамента оказался узор, нарисованный самой природой. Но древние художники не только копировали природу. Они вносили в первозданный орнамент новые комбинации и элементы, преодолевая мертвую монотонность рисунка.

В эпоху мезолита и неолита искусство продолжало развиваться. Интересны памятники Древнейшего искусства Средней Азии и Причерноморья, истоки которых лежат на Ближнем и Среднем Востоке. Благоприятное сочетание природных условий Ближнего и Среднего Востока позволило человеку еще в мезолите от охоты и собирательства перейти к сельскому хозяйству. Бурно развивались здесь и архитектура и искусство (см. доисторическое искусство) .


Венера Виллендорфская, Известняк, Австрия. Изображение богини-матери, охранительницы родового очага.

Бизон. Роспись на скале. Пещера Альтамира. Испания.

ИСКУССТВО КАМЕННОГО ВЕКА: ПРОГРАММА — ИИМК РАН

 

 

 

Музей антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН

Институт археологии РАН

Франко-российская ассоциированная лаборатория ARTEMIR

Институт истории материальной культуры РАН

Программа ОИФН РАН «Историческое наследие Евразии: новые смыслы»

 

 

ИСКУССТВО КАМЕННОГО ВЕКА:
ОБРАЗЫ, ЗНАКИ, КОНТЕКСТ

МЕЖДУНАРОДНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ

 

9 апреля 2017, воскресенье

 

Экскурсионная программа

 

Экскурсия в Бриллиантовую кладовую Государственного Эрмитажа, затем автобусная экскурсия в музей-заповедник Царское Село

 

ПРОГРАММА

 

 

10 апреля 2017, понедельник

Место проведения:

Русское географическое общество (пер. Гривцова, 10, лит. А)

 

10:00–10:30 Регистрация участников

10:30 Открытие конференции

 

Вступительное слово: Директор Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН, д.и.н. Ю.К. Чистов.

 

Приветствия:

Генеральный консул Франции, господин Тибо Фурьер.

Директор Французского института в Санкт-Петербурге, господин Ален Эллу.

 

 

Утреннее заседание

Ведущая Е.Г. Дэвлет

 

11:00–11:25 Николас Конард, Дарья Преснякова. Ориньякские статуэтки из пещер Швабской Юры и проблема происхождения искусства.

11:25–11:50 А.А. Синицын. Украшения и мобильное искусство палеолита: типология и/или стилистика.

11:50–12:15 Оскар Фуэнтес, Женевьев Пенсон. Изображения и культурное пространство среднего мадлена: преемственность и разрывы традиций в наскальном искусстве Рок-о-Сорсье.

12:15–12:40 Катрин Кретэн, Жан-Мишель Женест, Уг Плисон, В.И. Молодин, Л.В. Зоткина, Д.В. Черемисин. Новые открытия на памятнике Калгутинский рудник (Республика Алтай, Россия): к вопросу о технологии нанесения петроглифов и их возрасте

12:40–13:00 Обсуждение докладов.

 

 

 

 

Дневное заседание 15:00–17:00

Место проведения:

Музей антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН,
Университетская наб., д. 3

Ведущая Женевьев Пенсон

 

15:00–15:25 Герхард Бозински. Различия между животными, объектами охоты, и животными, предметами изображения, в мадлене.

15:25–15:50 Джил Кук. Изготовление, иконография и содержание мадленской скульптуры из бивня мамонта, известной как ‘плывущие северные олени’ из грота Монтастрюк, Франция (собрание Британского музея).

15:50–16:15 Г.А. Хлопачев. Особенности трактовки образа животного и человека в скульптурных изображениях в палеолите Восточной Европы (по материалам археологического собрания МАЭ РАН).

16:15–16:40 О.В. Жмур. Палеолитическое искусство: информационный потенциал артефактов и возможности реставратора.

16:40–17.00 Обсуждение докладов.

 

Место проведения:

Музей антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН
Университетская наб., д. 3, первый этаж, круглый зал

 

17:00 Презентация издания: «Верхний палеолит: образы, символы, знаки. Каталог предметов искусства малых форм и уникальных находок верхнего палеолита из археологического собрания МАЭ РАН» / Отв. редактор Г.А. Хлопачев. СПб.: МАЭ РАН, 2016. 384 с.: цв. илл. (первый этаж, круглый зал).

 

Фуршет (зал Японии)

 

 

11 апреля 2017, вторник

Утреннее заседание 10:00–13:40

Ведущий Г.А. Хлопачев

Место проведения:

Русское географическое общество (пер. Гривцова, 10, лит. А)

 

10:00–10:25 А.В. Поляков, С.А. Васильев, Е.Ю. Гиря. Открытие мобильного искусства в финальном палеолите Верхнего Енисея (гравированная галька со стоянки Ирба 2).

10:25–10:50 Л.В. Лбова, П.В. Волков, Е.А. Липнина. Техника и приемы декорирования сибирской палеолитической антропоморфной скульптуры Мальты.

10:50–11:15 Мартина Лазникова-Галетова. Технологическое исследование украшений из бивня мамонта граветта Моравии.

11:15–11:40 К.Н. Гаврилов. Иконография и археологический контекст женских статуэток восточно-европейского граветта.

11:40–12:05 – кофе-брейк.

 

Ведущий: Николас Конард

 

12:0512:30 Клэр Люка. Декор предметов мадленского вооружения из памятников долины Авейрона (Юго-Западная Франция).

12:30–12:55 В.С. Житенев. Раскрашенные плитки Каповой пещеры и стоянки Талицкого.

12:55–13:20 А.С. Пахунов, Е.Г. Дэвлет. Цвет в Каповой пещере: от описания к измерениям .

13:20–13:40 Обсуждение докладов.

 

 

Дневное заседание 15:0017:00

Место проведения:

Русское географическое общество (пер. Гривцова, 10, лит. А)

Ведущий Серж Кассан

,

15:00–15:25 С.А. Демещенко. Композиционные закономерности в искусстве палеолита.

15:25–15:50 Сибилла Вольф, Ева Дуткевич, Николас Конард. Ориньякское мобильное искусство Швабской Юры: новые методы документации и выявления следов.

15:50–16:15 Оскар Фуэнтес, Женевьев Пенсон. Использование трехмерных технологий в изучении наскального искусства: подходы и их ограничения.

16:1516:40 Е.Г. Дэвлет. Изучение петроглифов Сикачи-Аляна: природный рельеф и работа с ним в трехмерном пространстве.

 

 

Постерные доклады 16:40–17:40

Ведущий А.А. Синицын

Представление постера и его обсуждение – 5 минут

 

Н.Е. Белоусова, А.Ю. Федорченко, М.Б. Козликин. Украшения из серпентина в комплексах начала верхнего палеолита долины р. Ануй (Горный Алтай).

Е.Н. Бочарова, В.С. Ковалев, Л.В. Лбова. Визуализация предметов искусства стоянки Мальта (макрофото и 3D фотограмметрия).

Д.А. Гайнуллин, Н.Н. Григорьев. Удаление современных граффити со стен пещеры Шульган-Таш (Капова). Краткие результаты работ 2015-2016 гг.

К.A. Днепровский, Е.C. Сухорокова. Технологии в древнеэкимосском искусстве (по материалам фонда археологии Чукотки Государственного музея  Востока.

М.Н. Желтов, М.Н. Желтова. Сланцевая плитка с гравировкой из верхнего слоя Костёнок 1.

К.Б. Жумадилов. 3D сканирование как метод изучения петроглифов Алтая.

Д.В. Кожевникова. Музыкальные инструменты в комплексах раннего верхнего палеолита (материалы Забайкалья).

Л.В. Кулаковская, В.И. Усик, Г.А. Хлопачев, О.В. Жмур. Верхнепалеолитическая стоянка Дорошевцы III: изделия из бивня мамонта.

С.Ю. Лев, К.Н. Гаврилов. Палеолитическая Даная. Шедевр из раскопок Хотылёво 2, 2016.

С.Н. Лисицын. Антропоморфная фигурка из бивня мамонта эпохи граветта со стоянки Борщево 5 в Костенковско-Борщевском районе на Дону.

О.В. Лозовская. Изобразительная деятельность мезолитических и неолитических охотников-рыболовов-собирателей на поселении Замостье 2: кость, камень, дерево. Археологический контекст.

А.В. Табарев, Д.А. Иванова, Каномата Йошитака. Мобильное искусство и ритуальная атрибутика древних культур тихоокеанского бассейна (Дальний Восток и Южная Америка).

А.С. Тимофеева, А.Р. Ласкин, Ю.М. Свойский, Е.В. Романенко, А.С. Пахунов, А.И. Фахри, Е.Г. Дэвлет. Прорисовки по трехмерным моделям дальневосточных петроглифов-барельефов.

А.Ю. Федорченко, С.В. Шнайдер, А. Абдыканова. Технология изготовления каменных украшений стоянки Обишир 5, слой 2 (западная часть Центральной Азии).

Н.М. Чаиркина. Искусство эпохи энеолита Зауралья.

17.40–18:00 Обсуждение докладов.

 

 

 

12 апреля 2017, среда

Утреннее заседание 10:0012:00

Ведущий С.А.  Васильев

Место проведения:

Русское географическое общество (пер. Гривцова, 10, лит. А)

 

10:00–10:25 В.Г. Котов. Феномен использования природных форм в палеолите Евразии: «галечные скульптуры».

10:25–10:50 Л.В. Зоткина. Технологические особенности гравированных изображений пещеры Комбарелль.

10:50–11:15 Ларан Лескоп. Картина в отражении: элементы исследования, пространств, масштабов и хронотопа.

11:15–11:40 Серж Кассан. Объект-знак и знаки на объектах. Каменные кольца и особенности изображения топоров в неолите Северной Франции.

11.40–12.00 кофе-брейк

12:00 – Фильм “L’énigme du Grand Menhir”

12:55–13:15 Обсуждение докладов.

 

Дневное заседание 14:30–17:00

Ведущая Л.В. Лбова

 

14:30–14:55 В.Н. Широков. Анималистические мотивы Колокольной (Серпиевской 2) пещеры на Южном Урале.

14:55–15:20 С.Н. Савченко. Роговое навершие в виде головы фантастического зверя из Среднего Зауралья.

15:20–15:45 М.Г. Жилин. Роговое навершие в виде фантастического зверя из позднемезолитического слоя стоянки Ивановское 7 в Волго-Окском междуречье.

15:45–16:10 Е.М. Колпаков. Лосиноголовые жезлы.

16:10–16:35 А.Ю. Федорченко, М.Б. Козликин, Н.Е. Белоусова. Орнаментированные изделия из кости в комплексах начала верхнего палеолита Денисовой пещеры (Горный Алтай).

16:35–17:00 Обсуждение и подведение итогов конференции.

 

Список участников / List of participants

 

«Знаки и образы искусства каменного века»

«Знаки и образы искусства каменного века»

 

Международная конференция с таким названием прошла в Москве с 27 по 29 ноября 2019 г. Она была совместно организована Институтом археологии РАН и Музеем антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН. В качестве соорганизаторов выступили также Международная ассоциированная лаборатория «Мультидисциплинарные исследования первобытного искусства Евразии» и Новосибирский государственный университет. От МАЭ (Кунсткамера) РАН в конференции принял участие заведующий отделом археологии Геннадий Адольфович Хлопачев.

Открытие конференции состоялось в доме Российского исторического общества, где участников приветствовали директор Института археологии РАН Н.А. д.и.н., академик РАН Н.А. Макаров и исполнительный директор фонда «История Отечества» К.И. Могилевский.

На пленарном заседании с докладами о новейших тенденциях в исследованиях первобытной изобразительной деятельности и последних открытиях искусства малых форм эпохи палеолита выступили Дж. Кук (Британский музей, Великобритания), Г.А. Хлопачев (МАЭ РАН, Санкт-Петребург), К.Н. Гаврилов (Институт археологии РАН, Москва), Е.А. Миклашевич (Институт археологии РАН, Москва) и Ф. Плассард (Музей пещеры Руффиньяк, Франция).

Задачей конференции было привлечение к обсуждению актуальных проблем изучения искусства каменного века как специалистов в области наскальных изображений, так и тех, кто занимается искусством малых форм.

Работа конференции была организована по пяти направлениям, охватывающим проблемы археологического контекста в изучении искусства малых форм и наскальных изображений; изучения знаков и геометрических изображений, их техники и стилистики исполнения; пещерного и наскального искусства; дискуссий о семантике знаков и образов в искусстве каменного века, а также и методологии изучения изображений.

В первый день работы конференции участники посетили выставку «Сквозь века и пространства: наскальное искусство России», посвященную памяти Екатерины Георгиевны Дэвлет, выдающегося исследователя наскального искусства.

Конференция была организована при поддержке ИА РАН и проекта Российского фонда  фундаментальных исследований «Геометрические изображения в искусстве верхнего палеолита и мезолита Восточной Европы: приемы построения, техники исполнения, хронологические и региональные особенности» (№18-09-40043_Древности, руководитель Г.А. Хлопачев).

 

 Г.А. Хлопачев (крайний слева) в президиуме конференции.

Выступление Г.А. Хлопачева.

Знаки и образы в искусстве каменного века

27–29 ноября 2019 г.

     

Институт археологии Российской академии наук
Музей антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера)
Новосибирский государственный университет

Международная конференция 
«Знаки и образы в искусстве каменного века»
27–29 ноября 2019 г.Институт археологии РАН

Уважаемые коллеги!

Приглашаем Вас принять участие в международной конференции «Знаки и образы в искусстве каменного века», которая пройдет в Москве 27–29 ноября 2019 г. Конференция завершает цикл мероприятий, целью которых было привлечь к обсуждению актуальных проблем изучения искусства каменного века как специалистов в области наскальных изображений, так и тех, кто занимается искусством малых форм.
В 2017 г. в Санкт-Петербурге МАЭ РАН в содружестве с Институтом археологии РАН и международной лабораторией ARTEMIR (Россия-Франция) провели конференцию, посвященную проблемам изучения древнего монументального искусства и искусства малых форм «Искусство каменного века: образы, знаки, контекст». В 2018 г. ключевые проблемы исследования изобразительной деятельности в палеолите оказались в фокусе внимания участников круглого стола «Знаки и образы в изображениях на скалах и искусстве малых форм» (Башкортостан, симпозиум «Музеефикация историко-культурного наследия: теория и практика»). 
Идейным вдохновителем и организатором наших встреч была Екатерина Георгиевна Дэвлет, выдающийся ученый – специалист в области изучения наскального искусства. Памяти Екатерины Георгиевны будет посвящена выставка «Сквозь века и пространства: наскальное искусство России» (Москва, ноябрь–декабрь 2019 г.), а также конференция «Знаки и образы в искусстве каменного века«, которая была задумана Дэвлет как итоговая научная сессия, завершающая цикл перечисленных мероприятий. Их проведение будет способствовать широкому представлению новейших исследований первобытной изобразительной деятельности, сближению исследований пещерного и наскального искусства и искусства малых форм – исключительно важных страниц мирового культурного наследия. 
В 2019 году Институт археологии РАН примет в своих стенах участников этой итоговой международной сессии, которая пройдет под знаком 100-летнего юбилея российской академической археологии. Осмысляя пройденный вековой путь, мы обращаемся к самым значимым достижениям полевой археологии, искусствознания и приглашаем ведущих отечественных и зарубежных специалистов плодотворно обсудить назревшие проблемы исследования первобытной изобразительной деятельности.

Оргкомитет конференции:
Председатель: директор ИА РАН, академик Н.А. Макаров
Сопредседатели: 
Г.А. Хлопачев, кандидат исторических наук, заведующий отделом археологии МАЭ РАН
К.Н. Гаврилов, кандидат исторических наук, заместитель заведующего Отдела археологии каменного века ИА РАН
Е.С. Леванова, кандидат исторических наук, руководитель Центра палеоискусства ИА РАН 
Лбова Л. В., доктор исторических наук, профессор кафедры археологии и этнографии Гуманитарного института НГУ.
Секретарь: А.Е. Гринько, Центр палеоискусства ИА РАН

Рабочий язык: русский, английский. 

До встречи в Москве!

Программа конференции

Тезисы конференции

 


Institute of Archaeology of the Russian Academy of Sciences

Peter the Great Museum of Anthropology and Ethnography (Kunstkamera)
Novosibirsk State University

International Conference
Images and Signs in the Stone Age Art
27–29 November 2019,
 Institute of Archaeology RAS

Dear colleagues, 

We have the pleasure to invite you to take part in the International Conference «Signs and Images in the Stone Age Art», which will be held in Moscow on November 27–29, 2019. The conference is the final one in a series of events aimed at involving in the discussion of topical issues of Stone Age art both experts in the rock art images, and those engaged in the portable art studies.

In 2017, in St. Petersburg, the Museum of Anthropology and Ethnography RAS, in collaboration with the Institute of Archaeology RAS and French-Russian International associated laboratory ARTEMIR, held a conference dealing with the issues of studying prehistoric  monumental art and the portable art «The Art of the Stone Age: images, signs, context». In 2018, the key issues of studying visual activity in the Paleolithic were in the focus of attention of the round table «Signs and Images in Rock and Portable Art» (Bashkortostan, international scientific symposium «Museufication of the historical and cultural heritage: theory and practice»).

Those meetings were inspired and organized by Ekaterina Devlet, an outstanding scholar, an expert in rock art studies. The exhibition «Through Centuries and Spaces: the rock art of Russia» (Moscow, November–December 2019) and the conference «Signs and Images in the Stone Age Art» conceived by Ekaterina as the summarizing scientific session in the cycle of the listed activities will be dedicated to the memory of Katja Devlet. These events will contribute to a broader presentation of the most recent studies of prehistoric pictorial activity, bringing together studies of cave and rock art and the portable art – those indispensable chapters of the world cultural heritage.

In 2019, the Institute of Archaeology RAS will host the participants in this final international session, which will be held under the auspices of the 100th anniversary of Russian academic archaeology. Reflecting on the century-long way, we turn to the most significant achievements of field archaeology, art history and invite leading Russian and foreign experts to fruitfully discuss the pressing problems of studying of prehistoric pictorial activity.

Organizing Committee:

Chairperson: Nikolai A. Makarov, Academician, Director of the Institute of Archaeology RAS
Co-Chairs:
Gennady A. Khlopachev, Head the Department of Archaeology, MAE RAS
Konstantin N. Gavrilov, Deputy Head of the Department of Stone Age Archaeology, IA RAS
Elena S. Levanova, Head of the Paleoart Centre, IA RAS
Liudmila V. Lbova, Full Professor, Institute of Archaeology and Ethnography Siberian Division of RAS
Secretary: Aleksandra E. Grinko, Centre for Paleoart Studies, IA RAS

Working languages are Russian and English.

See you in Moscow!

Conference program

Book of Abstracts

В.С.Житенев на международной конференции «Искусство каменного века: образы, знаки, контекст»


11 апреля 2017 года к.и.н., доцент кафедры археологии исторического факультета МГУ В.С.Житенев принял участие в международной научной конференции «Искусство каменного века: образы, знаки, контекст», которая проходила 10-12 апреля в Музее антропологии и этнографии имени Петра Великого (Кунсткамера) РАН и Штаб-квартире Русского географического общества (РГО) в Санкт-Петербурге и была организована при участии Института археологии РАН, Франко-российской ассоциированной лабораторией ARTEMIR и Программы ОИФН РАН «Историческое наследие Евразии: новые смыслы».

В.С.Житенев выступил на конференции с докладом «Раскрашенные плитки Каповой пещеры и стоянки Талицкого», в котором были представлены, в том числе, и некоторые результаты работ Южно-Уральской археологической экспедиции МГУ 2016 года, активное участие в которой принимали студенты исторического факультета МГУ.

Столь представительное научное мероприятие, посвященное, прежде всего, археологическому изучению первобытного искусства, в России прошло впервые за длительное время. В работе конференции приняли участие большое количество ведущих специалистов из отечественных университетов, музеев и академических учреждений Москвы, Санкт-Петербурга, Новосибирска и других городов России, а также зарубежных университетов, научных и музейных центров Франции, Великобритании и Германии. На форуме обсуждались доклады, посвященные как уже известным, так и новым материалам, полученным в последние годы в ходе археологических исследований и обработки музейных коллекций.

В рамках программы конференции состоялась презентация каталога «Верхний палеолит: образы, символы, знаки», в котором впервые в истории отечественной археологии предметы искусства малых форм и находки верхнего палеолита опубликованы не просто в формате научного каталога с подробными описаниями 150 экспонатов верхнепалеолитических коллекций Музея антропологии и этнографии имени Петра Великого, но и в формате художественного альбома с огромным количеством высококачественных фотографий и специально выполненных для издания прорисовок. Уникальность издания еще и в том, что на русском языке практически отсутствуют альбомы, посвященные палеолитическому искусству, тем более коллекциям, хранящимся в одном музейном собрании. C изображениями, включенными в каталог, можно познакомиться на сайте музея.

— Программа конференции.pdf
  

Искусство каменного века Урала | НАРОДЫ И РЕЛИГИИ ЕВРАЗИИ

1. Байбурин А.К. Семиотические аспекты функционирования вещей//Этнографическое изучение знаковых средств культуры. Л., 1989. С. 63-87.
Контекст: …Большинство исследователей сходится в том, что украшение вещей придавало им особую силу (Байбурин А.К., 1989, с. 68-69; Калинина И.В., 2006, с. 396).

2. Богданов С.В., Котов В.Г. Новая находка произведения монументального искусства на Южном Урале//Проблемы первобытной культуры. Уфа, 2001. С. 113-116.
Контекст: …Изображение имеет распространенные аналогии в мадленском искусстве Западной Европы (Богданов С.В., Котов В.Г., 2001, с. 113-115).

3. Искусство каменного века (лесная зона Восточной Европы). М., 1992. 136 с.
Контекст: …Вырезана голова на плоской изогнутой доске, вследствие чего предполагается, что изделие крепилось к лыже при помощи круглых отверстий под скульптурой (Искусство каменного века…, 1992, с. 33-34).

4. Калинина И.В. Орнаментальные композиции на мезолитических наконечниках стрел в связи с культовым характером пещеры Камень Дыроватый//Тверской археологический сборник. Тверь, 2006. Т. 1, вып. 6. С. 393-402.
Контекст: …На одной из его сторон выгравированы изображения двух человеческих фигур (Калинина И.В., 2006, с. 393).

5. Калинина И.В. Орнаментальные «знаки-метки» и «граффити» на мезолитических наконечниках стрел из пещеры Камень Дыроватый на р. Чусовой//Тверской археологический сборник. Вып. 7: Тверская земля и сопредельные территории в древности: мат. 9-11-го заседаний науч.-метод. семинара. Тверь, 2009. С. 351-372.
Контекст: …По ее мнению, нанесение орнамента на наконечники стрел еще не обособилось от обрядовых действий, связанных с представлениями о воспроизводстве жизни (Калинина И.В., 2009, с. 351- 372).

6. Котов В.Г. Палеолит//История башкирского народа. М., 2009. Т. I. С. 23-53.
Контекст: …Это самое раннее произведение искусства на территории Урала, радиоуглеродная датировка обработанной кости гигантского оленя показала дату в 40 тыс. лет (Котов В.Г., 2009, с. 33).

7. Ляхницкий Ю.С., Солодейников А.К. Результаты исследования рисунков пещеры Шульган-Таш (Каповой) группой ВСЕГЕИ в 2001-2004 гг.//Уфимский археологический вестник. Уфа, 2004. Вып. 5. С. 56-64.
Контекст: …Оригинальными изображениями можно считать естественные выступы скал, иногда подработанные подтеской и сколами, которые тонировались цветными красителями (Ляхницкий Ю.С., Солодейников А.К., 2004, с. 56, 63-64).

8. Макаров Э.Ю., Павлов П.Ю. Стоянка Шированово-II -новый памятник позднего палеолита в бассейне Верхней Камы//Каменный век Европейского Севера. Сыктывкар, 2007. С. 7-21.
Контекст: …С двух сторон плитки глубокими гравированными линиями выделены задние ноги животного (Макаров Э.Ю., Павлов П.Ю., 2007, с. 12).

9. Мошинская В.И. Древняя скульптура Урала и Западной Сибири. М., 1976. 132 с.
10. Носкова Л.В., Шорин А.Ф. Скульптурные изображения на неолитических сосудах Кокшаровского холма//Миф и символ в прошлом и настоящем. Нижний Тагил, 2007. С. 22-27.
Контекст: …Самая крупная коллекция происходит с Кокшаровского холма, где выявлено 57 фрагментов керамики с налепами от 49 сосудов (Носкова Л.В., Шорин А.Ф., 2007, с. 22-25).

11. Обыденнов М.Ф., Корепанов К.И. Искусство Урала и Прикамья. Ч. I: Эпоха камня и бронзы. Уфа, 1997. 91 с.
Контекст: …Подобные скульптурные изображения известны на целом ряде палеолитических памятников Восточной и Западной Европы (Обыденнов М.Ф., Корепанов К.И., 1997, с. 16-17).

12. Петрин В.Т. Палеолитическое святилище в Игнатиевской пещере на Южном Урале. Новосибирск, 1992. 207 с.
Контекст: …Более 50 рисунков красного и черного цвета выявлено в Игнатиевской пещере (Ямазы-Таш) (Петрин В.Т., 1992, с. 38-73).

13. Петрин В.Т., Смирнов Н.Г. Палеолитические памятники в гротах Среднего Урала и некоторые вопросы палеолитоведения Урала//Вопросы археологии Урала. Свердловск, 1977. Вып. 14. С. 56-71.
Контекст: …Замечательным произведением палеолитического искусства является плоская скульптура кошачьего (?) хищника из грота Безымянного (Свердловская обл.), выполненная из тонкой пластинки бивня мамонта (рис. 1.-4) (Петрин В.Т., Смирнов Н.Г., 1977, с. 60).

14. Савченко С.Н. История формирования коллекции шигирских древностей в Свердловском областном краеведческом музее//120 лет археологии Восточного склона Урала. Первые чтения памяти В.Ф. Генинга. Ч. 1: Из истории уральской археологии: Духовная культура Урала: мат. науч. конф. Екатеринбург, 1999. С. 46-53.
Контекст: …В 1997 г. по внутренним слоям скульптуры были получены радиоуглеродные даты, которые удивили всех уральских археологов — 9,5 тыс. лет назад (Савченко С.Н., 1999, с. 50-52).

15. Савченко С.Н. Кинжалы и ножи из кости и рога в шигирской коллекции Свердловского областного краеведческого музея//Каменный век лесной зоны Восточной Европы и Зауралья. М., 2005. С. 213-237.
Контекст: …По мнению С.Н. Савченко (2005, с. 213, 224), два кинжала увенчаны зооморфными навершиями в виде стилизованных изображений головы медведя и водоплавающей птицы.

16. Савченко С.Н. Костяные наконечники стрел с пазами в Среднем Зауралье//РА. 2011. №1. С. 27-37.
Контекст: …Большая коллекция орнаментированных наконечников представлена в Шигирской коллекции Свердловского областного краеведческого музея (Савченко С.Н., 2011).

17. Сериков Ю.Б. Произведения первобытного искусства с восточного склона Урала//Вопросы археологии Урала. Екатеринбург, 2002. Вып. 24. С. 127-150.
Контекст: …По всей видимости, изделие изображало морду медведя в фас (Сериков Ю.Б., 2002, с. 127).

18. Сериков Ю.Б. Орнаментированные наконечники стрел эпохи мезолита с пещерного святилища на Камне Дыроватом (р. Чусовая)//Образы и сакральное пространство древних эпох. Екатеринбург, 2003. С. 73-82.
Контекст: …Наконечники с подобным орнаментом трудно объединить в группы, все они требуют индивидуального описания (Сериков Ю.Б., 2003). 36 II. РЕЛИГИОЗНЫЙ ФАКТОР В ИСТОРИИ ДРЕВНИХ… НАРОДОВ… В этом плане интересен орнамент на почти целом вкладышевом наконечнике.

19. Сериков Ю.Б. Использование природных форм из кости и камня в первобытном искусстве//Изобразительные памятники: стиль, эпоха, композиции: мат. темат. науч. конф. СПб., 2004. С. 58-61.
Контекст: …Подобная скульптура с такой же подработкой была найдена и на дне Шигирского озера во время подводных археологических исследований (Сериков Ю.Б., 2004, с. 58).

20. Сериков Ю.Б. Галечные скульптуры -изобразительные символы обрядовой деятельности древнего человека//Миф и символ в прошлом и настоящем. Нижний Тагил, 2007. С. 28-39.
Контекст: …Ее размеры 5,5?3,2 см (Сериков Ю.Б., 2007, с. 32).

21. Сериков Ю.Б. Глиняная пластика Урала в эпохи неолита-бронзы//Ученые записки НТГСПА. Общественные науки. Нижний Тагил, 2007а. С. 18-37.
Контекст: …Ее размеры 5,5?3,2 см (Сериков Ю.Б., 2007, с. 32).

22. Сериков Ю.Б. Кремневая скульптура Урала (вопросы хронологии, происхождения и семантики)//Тверской археологический сборник. Вып. 7: Тверская земля и сопредельные территории в древности: мат. 9-11-го заседаний науч.-метод. семинара. Тверь, 2009. С. 391-410.
Контекст: …Очертаниями хвоста они напоминают осетровых (рис. 2.-4) (Сериков Ю.Б., 2009, с. 398-399).

23. Сериков Ю.Б. Техника гравировки по камню в первобытном искусстве Урала//Памятники археологии и художественное творчество: мат. осеннего коллоквиума. Омск, 2009а. Вып. 5. С. 79-84.
Контекст: …Очертаниями хвоста они напоминают осетровых (рис. 2.-4) (Сериков Ю.Б., 2009, с. 398-399).

24. Сериков Ю.Б. Использование красок на территории Урала в древности//Памятники археологии и художественное творчество: мат. осеннего коллоквиума. Омск, 2011. С. 80-84.
Контекст: …Причем на одном ребре из Гарей охра нанесена поперечными полосами (Сериков Ю.Б., 2011, с. 80-81).

25. Синицын А.А. Раскрашенные плитки стоянки Талицкого//Пещерный палеолит Урала: мат. междунар. конф. Уфа, 1997. С. 86-87.
Контекст: …На второй плитке охрой выполнены идущие под разными углами линии (Синицын А.А., 1997, с. 86-87).

26. Столяр А.Д. Происхождение изобразительного искусства. М., 1985. 299 с.
Контекст: …Подобные «натуральные макеты» зверя, по мнению А.Д. Столяра (1985, с. 205), являлись одним из элементов верхнепалеолитической культуры.

27. Усачева И.В. Семиотический статус «утюжков»//Вестник археологии, антропологии и этнографии. Тюмень, 2011. №1 (14). С. 11-19.
Контекст: …И.В. Усачева (2011, с. 13-16) фиксирует на «утюжках» Урала 36 разновидностей мотивов и 15 вариантов сюжетов орнамента.

28. Чернецов В.Н. Наскальные изображения Урала. М., 1971. 120 с.
Контекст: …Наскальные изображения (писаницы) известны на прибрежных скалах рек Тагил, Нейва, Реж, Ирбит, Белая, Юрюзань, Уфа, Ай, Зилим, Вишера, озер Большие Аллаки, Аракуль, Аргази (Чернецов В.Н., 1971).

29. Широков В.Н. Древнейшее искусство уральских пещер. Екатеринбург, 1995. 80 с.
Контекст: …Возраст рисунков не установлен, но предположительно их относят к эпохе мезолитанеолита (Широков В.Н., 1995, с. 44-45).

30. Щелинский В.Е. Некоторые итоги и задачи исследований пещеры Шульган-Таш (Каповой). Уфа, 1996. 25 с.
Контекст: …Самым известным памятником с палеолитическими росписями является Капова пещера (Шульган-Таш) (Щелинский В.Е., 1996).

31. Эдинг Д.Н. Резная скульптура Урала//Труды ГИМ. М., 1940. Вып. X. 104 с.
Контекст: …У нее вырезан такой же горбатый нос с широкими ноздрями, рельефно показан разрез пасти, кольцевой канавкой обведены глаза и также на затылке присутствует отросток от ушей (рис. 3.-9) (Эдинг Д.Н., 1940, с. 51-54).

Искусство древнейшего каменного века: 100 лучших произведений

37. Абри Пещера дю Пуассона (23000 г. до н.э.)
Барельефная известняковая скульптура лосося, вырезанная на потолке.
Граветтовская культура.
Les Eyzies de Tayac, Перигор, Дордонь, Франция.

38. Венера of Lespugue (23000 г. до н.э.)
6-дюймовая статуэтка из бивня мамонта из слоновой кости, известная своей отвисшей грудью и за уникальное изображение пряжи в виде свисающей юбки ниже бедер.
Граветтовская культура.
Lespugue, Верхняя Гаронна, Франция.

39. Coa Гравюры долины, Португалия (22000 г. до н.э.)
Является частью португальского археологического памятника долины Коа. гравированных рисунков животных и человеческих фигур, и является самым древним искусство пока что найдено в Португалии.
Позднеграветская культура.
Гуарда, Северо-Восточная Португалия.

40. Венера Костенков (22000 г. до н.э.)
Самая старая известная скульптура в России.Костенки были крупным центром доисторического искусства, где были обнаружены многочисленные венеры, из которых это самый известный.
Позднеграветская культура.
Эрмитаж, Санкт-Петербург.

41. Венера Гагарино (20 000 до н.э.)
Вулканическое изображение женщины с огромной грудью и животом.
Позднеграветская культура.
Гагарино, Россия. Рядом с поселком Костеньки.

42. Авдеево Венеры (ок.20,000 г. до н.э.)
Фигурки из слоновой кости в костенковско-гагаринском стиле.
Позднеграветская культура.
Эрмитаж, Санкт-Петербург.

43. Мальта Венеры (20 000 г. до н.э.)
Резные фигурки стеатопиговых самок из слоновой кости мамонта обнаружены у озера Байкал в Сибири. Старейшая из зарегистрированных сибирских фигуративных скульптур.
Позднеграветская культура, Россия.
Эрмитаж, Санкт-Петербург.

44. Зарайск Венеры (ок.20,000 г. до н.э.)
Две фигурки в авдеевском стиле и фигура бизона, вырезанные из шерстяного покрова. бивень мамонта.
Позднеграветская культура, Россия.

45. Ла Пилета Пещера (18130 г. до н.э.)
Известна своими девятью фазами палеолита теменного искусство, особенно ручные трафареты.
Solutrean Culture.
Бенаохан, недалеко от Ронды, Малага, Испания.

46. Koonalda Пещерное искусство (18000 г. до н.э.)
Находится примерно на 200 футов ниже равнины Нуллабор в Южной Австралии, Кунальда. Пещера содержит самые старые и лучшие образцы флейтинга пальцев аборигенов.

47. Xianrendong Пещерная керамика (около 18000 г. до н.э.)
Изготовленные охотниками-собирателями во время максимума позднего оледенения, это самые старые горшки в мире, предшествующие всем другим древним керамика на 3000 лет.
Период среднего и верхнего палеолита. [См .: китайский Хронология искусства.]
Провинция Цзянси, Китай.

48. Le Placard Пещера (17 500 г. до н.э.)
Наиболее известна своими знаками типа «Табличка», также называемыми летучими мышами. знаки.
[См. Также: Доисторические абстрактные знаки.]
Солютрейская культура.
Рошбертье, Шаранта, Франция.

49. Рок-де-Серс Наскальные рисунки и рельефы (17200 г. до н.э.)
Эталон доисторической скульптуры солютрейцев, наиболее известен своими четырнадцатью скульптурами, гравировкой и росписью из известняка блоки.
Solutrean Culture.
Гачеду, Шаранта, Франция.

50. Ласко Наскальные рисунки (17000-13000 до н.э.)
Известен как «Зал быков», «Древко мертвеца», «Великий Черный Бык» плюс ряд абстрактных символов.В апогей франко-кантабрийской пещеры искусство позднего солютрея и раннего магдалины.
Монтиньяк, Дордонь, Франция.

51. Ючанян Пещерная керамика (16000 г. до н.э.)
Второй по величине керамический горшок в мире. Смотрите также: Керамика График.
Китайский поздний палеолит.
К югу от бассейна реки Янцзы, провинция Хунань, Китай.

52. Пещера of La Pasiega (16000 г. до н.э.)
Полихромные изображения и гравюры лошадей, шейных и абстрактных символов.
Поздняя солютрейская культура — см .: Солютрейское искусство (20 000-15 000 до н. Э.).
Пуэнте-Вьесго, Испания.

53. Брэдшоу Картины (около 15 500 г. до н.э.)
Также известные как наскальные рисунки Гвиона, Брэдшоу (разновидности включают Кисточку , Пояс и Элегантные фигурки ) встречаются в Кимберли. области, и считается, что они так же стара, как картины Ласко.
Периоды верхнего палеолита, мезолита и неолита.
Кимберли, Западная Австралия. [См. Также: Oceanic Арт.]

54. Вела Керамика Спила (15 500 г. до н.э.)
Создание и развитие независимой балканской традиции керамического искусства между 15 500 и 13 000 до н.э., прежде чем он исчез из археологических раскопок. записывать. Следующую европейскую керамику не видели 7000 лет.
Магдаленская культура
Вела Лука, остров Корчула, Хорватия.

55. Колпачок Blanc Frieze (15000 г. до н.э.)
Лучший образец рельефной скульптуры позднего палеолита; стоит рядом Рок-де-Серс и Рок-о-Сорсье.
Магдаленская культура
Скальное убежище Кап-Блан, Лоссель, Дордонь, Франция.

56. Джомон Керамика (около 14 540 г. до н.э.)
Самая старая керамическая глиняная посуда Японии.
Зарождение культуры дзёмон.
Участок Одайямамото I, префектура Аомори, Япония.
[См. Также: Японское искусство.]

57. Амур Керамика бассейна реки (14 300 г. до н.э.)
Под сильным влиянием китайской керамики Амурская область пережила теплый сезон дождей. климат и экология водно-болотных угодий, которые поддерживали как палеолит, так и Керамическая промышленность эпохи неолита.
Сибирская позднепалеолитическая культура.
Амурская область, Дальний Восток России.

58. Шрифт Пещерные рисунки де Гома (14000 г. до н.э.)
250 Разноцветные рисунки бизонов, лошадей и мамонтов, абстрактные символы. Главный объект доисторического искусства, уступающий только Ласко.
См .: Магдаленское искусство (15,000-10,000 BCE)
Les Eyzies, Дордонь, Франция.

59. Венера Елисеевичей (ок. 14000 до н.э.)
Шестидюймовая резьба по слоновой кости обнаженной женщины, похожая по стилю на французскую. статуэтка, известная как «Венера Импудическая» (ок.14000 г. до н.э.) с каменное убежище Laugerie Basse, Дордонь.
Магдаленская культура.
Брянская область, Россия.

60. Тито Пещера Бустильо (14000 г. до н.э.)
Известна своими красными, черными и фиолетовыми изображениями животных, а также «Камерой». Вульвы »,« Галерея Антропоморфа »и« Галерея лошадей ».
Магдаленская культура.
Рибадеселья, Астурия, Испания.

61. Rouffignac Пещера («Пещера ста мамонтов») (14 000–12 000 до н. Э.)
Более 250 изображений, выгравированных или нарисованных черным цветом, плюс абстрактные символы, включая тектиформы и змеиные формы.
Позднемагдаленская культура.
Rouffignac-Saint-Cernin-de-Reilhac, Дордонь, Франция.

62. Тук Скульптура бизона д’Одубера (13,500 г. до н.э.)
Пещера Тук д’Адубер содержит рисунки углем, рисунки животных и наскальных рисунков, но наиболее известен своими рельефными скульптурами двух зубр, вылепленный из мягкой глины. На рельефе нанесены следы, оставленные художником. пальцы и ногти.
Магдаленская культура.
Арьеж, Центральные Пиренеи, Франция.

63. Венера of Engen «Frauenidol von Engen» (13000 г. до н.э.)
Фигурка Венеры, вырезанная из гагата, разновидности полудрагоценного лигнита.
Магдаленская культура.
Констанц, Земля Баден-Вюртемберг. Германия.

64. Trois Пещера Фререс (13000 г. до н.э.)
Наиболее известна своей знаменитой гравированной картиной, известной как «Колдун», и гравюра львицы в натуральную величину в «Часовне львицы» галерея.
Магдаленская культура.
Верхние Пиренеи, Франция.

65. Капова Наскальные рисунки (пещера Шульган-Таш) (около 12 500 г. до н.э.)
Содержит изображения мамонтов, носорогов, лошадей и бизонов.
Магдаленская культура Северо-Центральной Евразии.
Заповедник Шульган-Таш, Бурзянский район, Башкортостан, Россия.

66. Пещера Нио (12000 г. до н.э.)
Известный своей главной комнатой, известной как «Салон Нуар», своей уникальной серия доисторических «следов» и чрезвычайно редкий рисунок углем ласки.
Магдаленская культура.
Верхние Пиренеи, Франция.

67. Roc-aux-Sorciers (около 12000 г. до н.э.)
Известен выдающимся фризом рельефной скульптуры из известняка.
Магдаленская культура.
Пещера Тейлебур и Абри Бурдуа, Англь-сюр-л’Англен, Вена, Франция.

68. Лес Combarelles Cave Engravings (12000 до н.э.)
Узкая пещера, содержащая 600–800 в основном гравированных изображений животных и замечательная коллекция из 50 антропоморфных фигур, плюс не поддающиеся расшифровке тектиформ.Пещера — ключевой показатель культуры позднего палеолита.
Позднемагдаленская культура.
Les Eyzies de Tayac, Дордонь, Франция.

69. Аддаура Наскальные рисунки (11000 г. до н.э.)
Гравюра на известняке.
Позднемагдаленская культура.
Монте Пеллегрино, Италия.
[См. Также: Петроглифы.]

70. Плавательный олень (11,000 До н.э.)
Эта скульптура позднего ледникового периода, вырезанная из кончика бивня мамонта. два плавающих оленя — найдены в пещере Montastruc, Tarn et Garonne, Франция — это старейшее произведение искусства в любом музее Великобритании.
Позднемагдаленская культура.
Британский музей, Лондон.

71. Венера of Monruz-Neuchatel (10 000 г. до н.э.)
Подвеска из черного гагата в виде стилизованной женской фигуры высотой 1 дюйм.
Позднемагдаленская культура.
Обнаружен в Невшателе, Швейцария.

72. Гёбекли Археологический памятник Тепе (9500 г. до н.э.)
Барельефы с животными и людьми: например, «Обнаженная женщина из Гобекли-Тепе» (9000 г. до н.э.)
Конец каменного века, начало мезолита.
Недалеко от Эдессы на юго-востоке Турции.

Утраченное искусство каменного века: наскальные рисунки, перерисовывающие историю человечества

Недавно обнаруженное наскальное искусство дает свежий взгляд на умы наших предков и опровергает представление о том, что культурный взрыв каменного века был уникальным для Европы

Люди 28 июля 2021 г.

Элисон Джордж

Этому изображению свиньи из пещеры Леанг Тедонгнге на острове Сулавеси не менее 45 500 лет.

AA Oktaviana

В 1879 году восьмилетняя девочка сделала открытие, которое перевернуло наше понимание истории человечества.На стенах пещеры Альтамира на севере Испании она заметила потрясающие рисунки зубров, окрашенные в ярко-красный и черный цвета. Еще более поразительным, чем изображения, был их возраст: они были сделаны тысячи лет назад предположительно примитивными предками современных людей. Сегодня почти 400 пещер по всей Европе были обнаружены, украшенные ручными трафаретами, таинственными символами и красивыми изображениями животных, созданными этими опытными художниками.

Эти открытия привели к мнению, что художественный талант возник после того, как современные люди прибыли в регион около 40 000 лет назад, как часть «культурного взрыва», отражающего расцвет человеческого разума.Но более свежие данные опровергли эту идею. Для начала, современные люди, возможно, не были первыми художниками в Европе, как показали картины, обнаруженные в испанской пещере в 2018 году. Более того, сокровищница наскальных рисунков, появившихся в Индонезии, развеяла представление о том, что Европа была эпицентром творчества. Действительно, открытия в Африке показывают, что люди оттачивали свои художественные навыки задолго до того, как их группы мигрировали в остальной мир.

Настоящая загадка заключается в том, почему наскальное искусство каменного века, похоже, сосредоточено в нескольких местах.Может ли он скрываться где-то на виду, незамеченным, нераспознанным или скрытым? В настоящее время предпринимаются попытки найти это пропавшее искусство, и их успехи становятся все более успешными. …

Искусство каменного века | Основные гуманитарные науки

Введение

Сводная таблица

Сводная таблица искусства каменного века
Верхний палеолит живопись наскальная живопись (особенно Ласко и Альтамира)
скульптура статуэток (особенно статуэток Венеры)
Неолит живопись и скульптура новых форм живописи / скульптуры (гончарное, архитектурное)
архитектура Мегалитическая архитектура (гробницы, постройки, памятники)

Рождение искусства

Первой фазой человеческого существования был палеолит (древнекаменный век), охвативший ок.2 500 000–10 000 до н. Э. (См. Каменный, бронзовый и железный века). С самого начала этого периода люди изготовили каменных орудий труда, . Если считать эти инструменты произведениями искусства , история искусства начинается с эволюции человека.

Инструменты, однако, служат физическим целям . Согласно имеющимся данным, люди не начинали создавать вещи, лишенные физического назначения (например, наскальные рисунки, скульптурные фигуры) до г. Верхний палеолит г. (последняя фаза палеолита), охватившего ок.50 000–10 000 лет до нашей эры; эти произведения часто считаются самыми ранними формами искусства в мире .C4, G32, h36 Самые старые образцы были обнаружены в Африке, Австралии и Европе.D16

Палеолитическое искусство не создавалось только для эстетического опыта . Как и большая часть традиционного искусства мира, скульптуры и картины каменного века, вероятно, обладали сверхъестественными эффектами .E4 Женские фигурки, например, могли быть созданы в надежде улучшить плодородие племени , в то время как животные могли быть нарисованы на стены пещеры, чтобы помочь охоте усилий.

Живопись и скульптура — самые старые формы искусства в мире, оба относятся к началу верхнего палеолита. Сохранившиеся произведения живописи каменного века найдены на естественных поверхностях скал , а скульптура каменного века представлена ​​в основном мелкими резными фигурками из камня, кости, слоновой кости и глины. В период неолита, с изобретением архитектуры и керамики , живопись и скульптура распространились на эти носители (т.е. расписная и скульптурная керамика, а также картины и скульптуры на архитектурных поверхностях).

Основная статья

Верхнепалеолитическая живопись

Наскальные рисунки (рисунки на естественных каменных поверхностях) были обнаружены по всему миру; Общие мотивы включают абстрактные узоры, фигурки из палочек и отпечатки ладоней. ( Отпечатки рук были созданы либо путем прижатия покрытой краской руки к камню, либо путем обдува руки краской.) Подробные изображения людей и животных Фигуры относительно редки D18-D20

Картина каменного века, как правило, довольно плоская (то есть без трехмерного затенения), а фигуры обычно изображаются с одного из трех видов : фронтальных, профильных или составных. На виде спереди фигура смотрит на наблюдателя; на виде в профиль фигура нарисована сбоку; а в составном виде (также известном как «составная перспектива» или «искривленная перспектива») разные виды смешиваются на одной и той же фигуре (например,г. человек с фронтальным торсом, но с головой и конечностями в профиль). Эти простые виды позволяют сразу распознать форм; Например, очертания человеческой ноги гораздо легче узнать сбоку, чем спереди.

В итоге: живопись каменного века обычно плоская (а не трехмерная) и отображает фигуры в трех простых видах (спереди, в профиль или в обоих). Эти качества, отнюдь не ограничиваясь каменным веком, характеризуют большей части мирового традиционного искусства .На протяжении всей истории большинство культур уделяли мало внимания физическому реализму как средству эстетического выражения; только в Европе (начиная с классической Греции) развилось устойчивое увлечение физическим реализмом.

Двумя основными ингредиентами краски являются пигмент (цветной порошок) и связующее (жидкость). Для художников каменного века пигмент имел форму минеральных порошков (например, оксид железа для красной краски) и древесного угля , в то время как масла из растений или животных служили связующим веществом.2 Краска обычно наносилась путем втирания (пальцами или щеткой из шерсти животных) или выдуванием (через полые стебли или кости) .E4

Самыми известными коллекциями живописи каменного века являются коллекции Альтамиры (Испания) и Ласко (Франция), обе пещерные системы заполнены изображениями крупных охотничьих животных . Социальные и / или религиозные церемонии , возможно, проводились среди этих произведений; в некоторых случаях повреждение поверхности указывает на то, что картины подверглись нападению, возможно, из-за веры в то, что нанесение вреда изображению может ранить реальное животное.Подобное убеждение (что манипулирование произведением искусства имеет соответствующих эффектов в реальном мире) возникло во многих культурах по всему миру.D16, h38

Многие картины каменного века были найдены глубоко в сетях пещер, вдали от источников естественного света . Художники палеолита добились этого с факелами или лампами из животного жира .h37

Скульптура верхнего палеолита

Верхнепалеолитические народы создали как рельефную скульптуру (в которой изображение вырезано на плоской поверхности), так и круглую скульптуру (полностью трехмерная скульптура).Круглая скульптура включает в себя маленьких фигурок (люди и животные) и украшений (например, подвески, бусы), вырезанных из камня, кости, слоновой кости и глины. Рельефная резьба выполнена как на переносных предметах , так и на естественных каменных поверхностях .G32, h40,8

Фигурки составляют самое разнообразное и выразительное тело скульптуры верхнего палеолита. Хотя примеры были обнаружены во всем мире, Европа дала самую богатую концентрацию.8 Самыми известными примерами могут быть фигурки Венеры, отличающиеся опухшими бедрами и грудью.

Неолитическая живопись и скульптура

Каменный век можно разделить на две фазы: палеолит (древний каменный век) и неолит (новый каменный век). В палеолите люди жили кочевыми охотниками-собирателями . В эпоху неолита люди приняли оседлую сельскохозяйственную жизнь .

Эпоха неолита впервые достигла ок. 10 000 г. до н.э., к г. Месопотамия г.Автор: ок. 3000 г. до н.э., большая часть Евразии перешла к неолитической жизни (сельскохозяйственной жизни), в то время как большая часть Африки и Америки достигли эпохи неолита примерно до н.э. 0. Таким образом, датировка «эпохи неолита» значительно варьируется по региону (см. Каменный, бронзовый и железный века).

Неолитическая жизнь произвела революцию во всех аспектах человеческого опыта и усилий, включая искусство. Оседлая жизнь позволила разработать керамических изделий и постоянной архитектуры , побудив художников переключить свое внимание с пещер на керамические поверхности и стены зданий (которые часто оштукатуривали, , таким образом, создавая отличную поверхность для живописи. ).Точно так же скульпторов обратили внимание на скульптурную керамику и архитектурную скульптуру. H47,11

Учитывая, что настенных росписей склонны к выцветанию и крошению, сохранились только следы неолитических работ. Картина керамики , с другой стороны, чрезвычайно долговечна, так как краска запекается на поверхности сосуда. Восстановлено множество образцов керамической живописи эпохи неолита; конструкции обычно геометрические и относительно простые.G36

С принятием оседлого образа жизни скульптура процветала в беспрецедентном изобилии и масштабе. Строительство постоянных зданий дало начало архитектурным скульптурам , хотя от них мало что сохранилось. К счастью, керамика также была вылеплена либо с резным рельефным декором (который, как и роспись керамики, обычно была простой и геометрической), либо с помощью лепки сосудов в трехмерные произведения.

Архитектура эпохи неолита

В то время как история живописи и скульптуры начинается с периода верхнего палеолита, история постоянной архитектуры (эл.г. дома, храмы, оборонительные стены и башни) относится только к эпохе неолита. Однако люди верхнего палеолита часто строили временных убежищ из любых природных материалов, которые могли найти. Пожалуй, наиболее интересными являются убежищ из кости мамонта, покрытых землей и шкурами животных, остатки которых были обнаружены в Восточной Европе. G34

Большая часть неолитической архитектуры либо полностью исчезла, либо сохранилась лишь в виде следов. Один тип, однако, необычайно вынослив: мегалитическая архитектура, которая обозначает сооружения, состоящие из больших грубо обтесанных камней.(Мегалитическую архитектуру можно противопоставить цивилизованной каменной архитектуре , в которой каменные блоки обычно меньше по размеру и более аккуратно отделаны.) Тысячи мегалитических сооружений были обнаружены по всему миру. K40-41

Типы мегалитической архитектуры
гробницы часто засыпаны землей, иногда включаются ходы
корпусов например дома, храмы, башни
памятников e.г. монолиты, линии, круги

Мегалитические архитекторы использовали конструкцию из столбов и балок (в которой вертикальные камни служат колоннами для горизонтальных камней) и скошенную конструкцию (в которой арки образованы перекрывающимися камнями; см. Корбеллинг). Оба типа использовались для гробниц , наиболее распространенной формы мегалитической архитектуры. Мегалитическую гробницу часто покрывали насыпью земли; иногда проход был построен через курган, чтобы обеспечить доступ к гробнице после захоронения.7 (Курган, поднятый над могилой, известен как курган).

Помимо гробниц, мегалитическую архитектуру можно разделить на два типа: построек и памятников . Мегалитические постройки включают домов , храмов и башен . Памятник может состоять из монолитного камня , стоящего на конце (известного как монолит или менгир), или компоновки камней (например, линий, кругов). Мегалитические памятники, часто встречающиеся около захоронений , обычно классифицируются как архитектурные, хотя на самом деле они являются своего рода скульптурой (поскольку они не образуют замкнутых пространств).К40-41

старейших обнаруженных мегалитических памятников, которые лежат на востоке Турции, датируются ок. 9000 г. до н. Э. 9 наибольшая концентрация мегалитической архитектуры находится в Западной Европе, где были обнаружены тысячи произведений, построенных в основном в период ок. 5000-1000 гг. До н.э. Две из этих работ особенно известны.

Огромная коллекция мегалитических гробниц и памятников, известная как Карнакские камни , украшает сельскую местность вокруг деревни Карнак, Франция.Хотя многие из стоящих камней в Карнаке обнаружены только , другие образуют рядов , некоторые из которых тянутся на тысячи камней. H48,7,10

Самая известная из всех мегалитических работ, Стоунхендж, находится в Англии. Этот памятник, который имеет кругов вертикальных камней, включает в себя несколько примеров трилита: три камня в конфигурации столбов и балок. Стоунхендж — самый сложный из различных мегалитических кругов, обнаруженных в Западной Европе.

1 — «Искусство неолита», Энкарта 2004.
2 — «Искусство палеолита», Энкарта 2004.
3 — «Наскальные рисунки и живопись», Колумбийская энциклопедия. По состоянию на август 2010 г.
4 — «Writing», Encyclopedia Britannica. Проверено в августе 2010 г.
5 — «Мегалитический памятник», Колумбийская энциклопедия. По состоянию на август 2010 г.
6 — «Западная архитектура», Британская энциклопедия. По состоянию на август 2010 г.
7 — «Мегалитические памятники», Encarta 2004.
8 — «Палеолитический период», Британская энциклопедия. По состоянию на август 2010 г.
9 — «Гёбекли тепе», Британская энциклопедия.По состоянию на август 2010 г.
10 — «Камни Карнака», Британская энциклопедия. По состоянию на август 2010 г.
11 — «Западная живопись», Британская энциклопедия. По состоянию на август 2010 г.

История искусства каменного века — видео и стенограмма урока

Искусство и камень

Каменные поверхности занимают видное место в искусстве каменного века. Люди высекали скалу, рисовали на каменных стенах пещер, делали статуэтки из камня и к концу каменного века строили грубую каменную архитектуру.

Самые ранние произведения искусства каменного века — самые загадочные.Названный купул , древние люди делали углубления в форме чаши в земле и в скалах, иногда группами или геометрическими узорами. Обширные исследования показали, что они созданы человеком (а не естественным явлением), но мы не знаем, что они означают. Это одни из самых ранних произведений искусства на планете.

Петроглифы , резные фигурки на стенах пещер и защищенные поверхности, такие как выступы скал, — еще одна древняя форма искусства. Одни представляют собой геометрические фигуры, другие — простые фигуры людей или животных.Мы не уверены, почему они вырезали такие работы, но эти места не были постоянными домами. Люди раннего каменного века были охотниками-собирателями, то есть они все время путешествовали в поисках пищи, следуя за стадами животных, которые мигрировали в разные времена года. Двигаясь, они оставляли свои следы в защищенных местах, таких как пещеры, которые служили временным убежищем или имели какое-то особое значение.

Статуэтки Венеры

Многие резные фигурки были найдены еще в каменном веке. Их небольшой размер имеет смысл, если подумать об их создателях, которые всегда были в движении.Мелкие предметы можно было легко переносить, и они не занимали много места. Большинство из них — это фигурки Венеры , названные так потому, что они очень преувеличенные женские тела. Независимо от материала, из которого они вырезаны, большинство этих скульптур имеют выступающие грудь и бедра. Мы не знаем точно, что они означают, но ученые полагают, что они могут быть связаны с ритуалами плодородия. Один из самых известных примеров фигурки Венеры — Venus of Willendorf , фигурка высотой 4 дюйма, найденная в Австрии.Она вырезана из известняка и изначально была окрашена красной охрой.

Наскальная живопись

В пещерах можно найти одни из самых ярких образцов искусства каменного века. Художники каменного века использовали натуральные пигменты для рисования стен глубоко внутри естественных пещер. Многие наскальные рисунки были найдены на территории современной Франции и Испании. Ранние художники рисовали очень мало человеческих фигур, но они создавали изображения многих видов животных, таких как мамонты, шерстистые носороги, лошади и бизоны.Некоторые картины представляют собой изображения одного животного, а другие — стада или существ, изображенных группами. В некоторых пещерах также есть примеры силуэтов рук, когда художник обдувал или наносил краску вокруг своей руки, используя ее как трафарет.

Опять же, ученые не уверены, что означают наскальные рисунки, но их расположение предполагает какую-то религиозную или символическую цель. Потребовались усилия и цель, чтобы отправиться вглубь этих пещер, подготовить материалы, а затем нарисовать изображения животных на их стенах.

Для всего искусства каменного века значение трудно понять. Мы не можем проникнуть в головы создателей, а их мир сильно отличался от нашего. Но глядя на эти образы животных, сделанные с осторожностью и мастерством, мы видим вещи, которые легко узнать. Они связывают нас на тысячи лет назад с нашими предками.

Резюме урока

Хорошо, давайте рассмотрим то, что мы узнали в этом уроке. Как мы узнали, люди создавали искусство тысячи лет. Некоторые из самых ранних образцов искусства были созданы в году каменного века , который, как мы узнали, был периодом времени, когда первые люди впервые изготовили и использовали простые каменные орудия труда.Мы также узнали, как он был разделен на три разных периода времени:

  1. Палеолит , слово, буквально означающее «древний каменный век», который длился с 2500000 до 10000 до н.э.
  2. Эпоха мезолита , от 10000 до 4000 г. до н.э.
  3. Эпоха Неолит , с 4000 до 2000 г. до н.э.

Мы узнали, что это искусство иногда также называют доисторическим искусством , потому что оно было создано до того, как записана история.Многие образцы искусства, созданные в этот доисторический период, связаны со скалами, будь то купул , которые были чашеобразными впадинами в земле и в скалах, иногда группами или геометрическими узорами; или петроглифов , которые были вырезаны на стенах пещер и защищенных поверхностях, таких как выступы скал. Ранние люди использовали природные материалы, такие как камень, слоновую кость и кость, для изготовления небольших фигурок Венеры , названных так потому, что они очень преувеличенные женские тела. И они делали краски из натуральных пигментов, таких как оксид железа, чтобы создавать изображения животных на стенах глубоко в пещерах.

Искусство палеолита древнего каменного века

Период палеолита (буквально «древний каменный век») охватывал от двух с половиной до трех миллионов лет, в зависимости от того, какой ученый проводил расчеты. С точки зрения истории искусства, палеолитическое искусство относится к периоду позднего верхнего палеолита. Это началось примерно 40 000 лет назад и продолжалось в течение ледникового периода плейстоцена, который закончился примерно 8 000 лет до нашей эры. Этот период был отмечен ростом Homo sapiens и их постоянно развивающейся способностью создавать инструменты и оружие.

Каким был мир

Льда было намного больше, а береговая линия океана была совсем другой, чем сейчас. Более низкий уровень воды и, в некоторых случаях, наземные мосты (которые давно исчезли) позволили людям мигрировать в Америку и Австралию. Лед также способствовал более прохладному климату во всем мире и предотвращал миграцию на крайний север. Люди в то время были строго охотниками-собирателями, что означало, что они постоянно находились в движении в поисках пищи.

Искусство времени

Существовало только два вида искусства: переносное или стационарное, и обе формы были ограничены по объему.

Переносное искусство в период верхнего палеолита обязательно было маленьким (чтобы его можно было переносить) и состояло либо из фигурок, либо из украшенных предметов. Эти вещи были вырезаны (из камня, кости или рога) или лепились из глины. Большая часть портативного искусства того времени была образной, то есть изображала что-то узнаваемое, будь то животное или человек по форме. Фигурки часто называют собирательным словом «Венера», поскольку они, несомненно, являются женщинами детородного телосложения.

Стационарное искусство было именно таким: оно не двигалось. Лучшие образцы сохранились в наскальных рисунках (ныне известных) в Западной Европе, созданных в период палеолита. Краски изготавливались из комбинации минералов, охры, обожженной костной муки и древесного угля, смешанных с водой, кровью, животными жирами и древесным соком. Эксперты предполагают (и это только предположение), что эти картины служили какой-то ритуальной или магической цели, так как расположены далеко от устьев пещер, где проходила повседневная жизнь.Наскальные рисунки содержат гораздо больше нефигуративного искусства, что означает, что многие элементы являются скорее символическими, чем реалистичными. Явным исключением здесь является изображение животных, которое очень реалистично (с другой стороны, люди либо полностью отсутствуют, либо фигурки из палочек).

Ключевые характеристики

Кажется немного легкомысленным пытаться охарактеризовать искусство периода, охватывающего большую часть истории человечества. Искусство палеолита неразрывно связано с антропологическими и археологическими исследованиями, исследованиям и компилированию которых профессионалы посвятили всю свою жизнь.Тем не менее, чтобы сделать несколько широких обобщений, искусство палеолита:

  • Искусство палеолита занималось либо едой (сцены охоты, изображения животных), либо плодородием (фигурки Венеры). Доминирующей темой были животные.
  • Это считается попыткой народов каменного века получить какой-то контроль над окружающей их средой с помощью магии или ритуала.
  • Искусство этого периода представляет собой гигантский скачок в человеческом познании: абстрактное мышление.

Как наши предки покорили тьму, чтобы создать древнейшее искусство в мире

Пещеры, часто их самые глубокие уголки, были первыми художественными галереями человечества, где ранние художники создавали звездные карты, сцены охоты и фризы с изображениями животных ледникового периода.

Однако пещеры не были отличным местом для студий — там нет естественного света, и люди не могут видеть в темноте. И хотя некоторые произведения искусства можно найти у входов в пещеры и под каменными убежищами, многие картины, в том числе в известных местах, таких как Ласко во Франции, находятся в узких проходах или глубоко внутри пещерных систем, по которым можно было перемещаться только при искусственном освещении. .

Чтобы пролить свет на то, как художники каменного века могли работать в этих темных, труднодоступных местах, археологи в Испании изучили археологические данные в поисках свидетельств того, как древние люди использовали дерево и другие вещества для изготовления факелов и ламп. это могло осветить их каменное полотно.

«Нас действительно интересуют все производственные процессы, лежащие в основе этих изображений», — сказал Диего Гарате, автор исследования, опубликованного в журнале PLOS One в среду.

Гарате, исследователь из Международного института доисторических исследований Кантабрии при Университете Кантабрии в Сантандере, Испания, сказал, что остатки древесного угля на объектах наскального искусства могут многое рассказать нам о том, как работали художники, но эти останки часто упускались из виду. и не были изучены очень подробно.

Археологи тестируют масляные лампы, чтобы увидеть, как они освещают глубины пещеры на севере Испании. Предоставлено: любезно предоставлено доктором M.A. Medina-Alcaide.

Древние осветительные решения

На основе археологических данных, найденных в палеолитических пещерах, исследователи создали свои собственные версии доисторических факелов и масляных ламп. Затем команда проверила, насколько хорошо они работают в пещере Исунца 1 в баскском регионе Испании.

Ученые проверили пять деревянных факелов, используя комбинацию высушенной древесины можжевельника, бересты, плюща, сосновой смолы и костного мозга из оленьих костей; две каменные масляные лампы, наполненные сушеной древесиной можжевельника, смолой и костным мозгом коров; и небольшой камин из сушеных можжевеловых дров, дуба и зеленой бересты.Материалы были максимально основаны на археологических свидетельствах, обнаруженных в аналогичных палеолитических пещерах.

«Мы гуляли по пещере 20 минут, пока не стало совсем темно. Поразительно, что свет от факелов действительно отличается от привычного нам искусственного света», — сказал Гарате.

Деревянные факелы, сделанные из нескольких палочек, лучше всего подходят для исследования пещер или пересечения более широких пространств, поскольку они излучают свет во всех направлениях — почти до 6 метров, как выяснили исследователи.Кроме того, фонари было легко транспортировать, а в пять раз ярче масляной лампы. Самое короткое горение факела длилось 21 минут, самое продолжительное — 61 минуту.

Археологи развели небольшой костер из сушеных можжевельников, дуба и зеленой бересты, чтобы посмотреть, сколько света он будет генерировать. Предоставлено: любезно предоставлено доктором M.A. Medina-Alcaide

. Однако факелы могли быть непредсказуемыми, и их часто приходилось повторно зажигать, быстро перемещая их из стороны в сторону. Они также производили много дыма.Жирные лампы хорошо работали для освещения небольших пространств в течение длительного периода — немного похоже на свечу — но не годились для передвижения по пещере, поскольку они не освещали пол. Камин создавал много дыма и быстро разгорался, но исследователи сказали, что эта форма освещения в тестовом месте , вероятно, была не лучшей из-за воздушных потоков в пещере.

Гарате и команда пришли к выводу, что первые люди, рисующие глубоко внутри этих пещерных систем, были не просто художниками, но спелеологами.

«Они умеют передвигаться и управлять внутри пещеры, что для нас действительно сложно даже со шлемами и веревкой. В то время это было явно тяжелее. Им приходилось передвигаться с фонариком в руке, что динамично и динамично. излучает этот красный свет », — сказал он.

«Они без проблем могли сделать рисунки прямо у входа в пещеру. Они хотели делать это в этих узких местах и ​​очень глубоко проникнуть внутрь пещер. Это было частью этого».

Самый старый рисунок в мире — рисунок мелком каменного века

Когда-то в каменном веке художники-люди начали экспериментировать с новой формой визуального искусства: рисованием.Теперь из древних обломков, накопившихся на полу южноафриканской пещеры, появился самый ранний известный пример — абстрактное произведение мелком на камне, созданное около 73000 лет назад.

«Если есть какой-то момент, когда можно сказать, что символическая активность возникла в человеческом обществе, так это он», — говорит Пол Петтитт, археолог из Даремского университета в Великобритании, который не участвовал в открытии. Находка описана в статье, опубликованной 12 сентября в журнале Nature 1 .

Доисторические люди ( Homo sapiens ) жили в пещере Бломбос в Южной Африке и вокруг нее между 100 000 и 72 000 лет назад. Более ранние раскопки уже показали, что это была группа искусства: археологи обнаружили на этом месте бусинки, сделанные из раковин морских улиток, а также куски костей и куски охры — глиняного минерала, богатого оксидом железа — с выгравированными геометрическими узорами.

Археологи, работавшие на этом месте, в том числе Кристофер Хеншилвуд из Бергенского университета в Норвегии, также обнаружили намеки на то, что древние жители пещеры были заядлыми художниками.В 2011 году команда объявила, что обнаружила древний художественный «набор инструментов», в который входила пара больших раковин улиток, содержащих остатки краски, насыщенной охрой. 2 .

Древние люди рисовали на этой скале охристым мелком. Предоставлено: Henshilwood et al., Nature 2018

.

#StoneAgeArt

Теперь ученые знают, что пещерные жители каменного века тоже любили рисовать. В отложениях возрастом 73000 лет на этом месте Хеншилвуд и его коллеги обнаружили гальку длиной четыре сантиметра, пересеченную девятью линиями.Линии, кажется, были нарисованы охристым мелком, а не нарисованы на поверхности. Работа дала исследователям первое представление о том, как доисторические жители пещеры Бломбос использовали охру в качестве пигмента.

«С помощью инструментария мы реконструировали процесс изготовления краски, но мало знали о том, для чего она использовалась», — говорит Хеншилвуд. «С помощью этого объекта мы можем до некоторой степени изучить конечный продукт».

Но это неполный обзор. Каменная галька когда-то была частью более крупного точильного камня — точно сказать, насколько он большой, по словам исследователей, — и рисунок мог первоначально покрывать большую часть гладкой шлифовальной поверхности.

Член группы Франческо д’Эррико, археолог из Университета Бордо, Франция, говорит, что заштрихованные линии карандашом напоминают узоры, выгравированные на предметах, ранее обнаруженных в пещере. «Знак был воспроизведен разными способами на разных носителях», — говорит он. Это говорит о том, что оно имело символическое значение, хотя значение неизвестно.

«Даже в наши дни мы иногда не понимаем, почему художник создает произведение искусства.”

Ваш браузер не поддерживает аудио элементы.

Алистер Пайк, археолог из Саутгемптонского университета, Великобритания, считает, что последняя находка дает более четкое свидетельство искусства каменного века, чем некоторые другие открытия в Бломбосе и других местах. Пайк говорит, что невозможно доказать, что абстрактные «гравюры» были произведениями искусства, а не просто следами, оставленными кем-то, затачивающим инструмент на более твердую поверхность. «Рисование с использованием пигмента демонстрирует более высокий уровень преднамеренности», — говорит он.

Первые художники?

Это достижение, которого неандертальцы могли достичь примерно на одном и том же этапе в доисторические времена. Ранее в этом году команда, в которую входили Пайк и Петтитт, опубликовала доказательства того, что неандертальцы, живущие в пещерах на территории современной Испании, рисовали на стенах не менее 65000 лет назад 3 — хотя некоторые исследователи с тех пор подвергли сомнению возраст произведений искусства: 4 .

Может показаться удивительным, что ранние люди и неандертальцы, по-видимому, начали рисовать примерно в одно время.Это время могло быть просто совпадением, говорит Эйприл Ноуэлл, археолог из Университета Виктории в Канаде. По ее словам, такие находки необычны, поэтому будущие открытия могут увеличить промежуток времени между происхождением рисунка у двух видов.

Нет ничего неожиданного в том, что оба вида научились выражать себя посредством рисования, говорит Ноуэлл. Она говорит, что «современное» поведение людей развивалось постепенно, и другие родственные виды вполне могли сами развить элементы репертуара.«Неудивительно, что аспекты разделяются с другими линиями передачи», — говорит она.

.

Author: alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.