Доисторическое искусство: ПЕРВОБЫТНОЕ ИСКУССТВО • Большая российская энциклопедия

Содержание

Первобытное искусство. Когда, где и почему началось искусство? – ARTandYou.ru

Искусство не началось в строго определенный момент. Оно постепенно вырастало из не искусства, развивалось и видоизменялось с создающим его человеком. Дени Виалю считает, что доисторическое искусство еще до sapiens рождается из древнего соучастия человека и его орудий, которыми он манипулировал и которые совершенствовал. Красота,  некий эстетический импульс присутствует уже в самой форме наконечника. Эстетическое начало присутствует в любой лаконичной вещи, но все же эту деятельность еще нельзя назвать изобразительной, то есть передающей образ мира.Самые ранние находки относят к верхнему палеолиту. Человек верхнего палеолита (40-12 тыс. до н.э.) являл собой homo sapiens (человек разумный). Ходил прямо, владел членораздельной речью, умел выделывать сложные орудия из камня, кости, дерева и рога. Родовые коллективы жили охотой на дикого зверя, начинали объединяться в племена.

Уже в самых доисторических эпохах искусство существовало, что подтверждают археологические находки.  В потайных скалистых пещерах археологам удавалось находить целые художественные музеи и не где-нибудь в одном месте Земли, а в разных уголках света. Научная археология начала активно развиваться в XIX в. В западной Европе обнаружено около 300 пещер, сохранивших на своих стенах произведения палеолитического искусства. Около 70 из них отнесены к категории «гигантов». Наибольше число пещер открыто во Франции (около 150 памятников), в Испании 130 пещер, в Италии – 25, в Португалии – 3.  Самая северная пещера расположена в Британии. В России произведения палеолитического искусства, преимущественно портативного (резьба по кости, гравированные и раскрашенные гальки, скульптуры из бивня) обнаружены в районе бассейна Верхней Волги (Зарайск, Сунгирь) и среднего Дона (Костенки), за Уральским хребтом в бассейне Верхнего Енисея, Забайкалье, на Ангаре.

Почти во всех концах земли были обнаружены и раскрыты очаги материальной культуры незапамятных времен: стоянки пещерного человека, где были найдены среди прочего: силуэты зверей, узоры и загадочные знаки, вырезанные на кусках оленьих рогов, на костяных пластинках и каменных плитах, человеческие фигурки из камня и кости, большие скульптуры животных, рисунки, резьба и рельефы на скалах …. Мы не можем назвать эти предметы иначе как художественными произведениями.

Палеолитическое искусство Европы представлено двумя видами памятников:

  • Живопись и гравюра на стенах пещер, так называемое монументальное искусство.
  • Мобильное или портативное искусство – резьба по кости, гравированные или раскрашенные гальки, объемные скульптуры из бивня мамонта, мягкого камня, обожженной глины.

Линия, контур, силуэт.

Линия – как явление была освоена уже в начале верхнего Палеолита.

Альтамира, Испания. Фриз из извилистых линий.

Сохранились линеарные, не фигуративные рисунки, проведенные пальцами с применением разведенной охры или выгравированные специальными орудиями. Исследователь Аббат Брейль в шутку назвал их «макаронами», в последствии этот термин вошел в обиход исследователей доисторического искусства. Криволинейные, или меандровые, рисунки покрывают стены пещер иногда на очень значительной (до 6 метров) площади. Меандры несли определенную смысловую нагрузку. Возможно, это знаки освоения пещерного пространства и маршруты, по которым двигались предки или души людей. У австралийских аборигенов есть похожие рисунки, которые символизируют странствие души во время сновидений.

Часто встречаются охровые отпечатки рук. Анализ подобных явлений привел археологов к выводу о том, что охровые отпечатки  ладоней рук, которые принадлежат женщинам и мужчинам разного возраста, детям и даже людям с беспалыми кистями рук (инвалидам) есть нечто иное, как авторские подписи под первобытным живописным полотном. Это красноречиво свидетельствует о том, что творчество было коллективным настолько, что в нем принимали участие все члены общины.

Ранних рисунков до определенного периода было известно немного – одиночные, выполненные контуром фигуры имели правильные пропорции, но были лишены объема. Со временем первобытный художник применяет импрессионистические приемы, смягчая резкие линии за счет показа шерсти и волос, делая контур более расплывчатым.

Посмотрите на эту монолитную, мощную фигуру бизона из пещеры Альтамира. Какое точное ощущение анатомии и пропорций! Рисунок не просто контурный, но и объемный. Фигура передана экономными, смелыми штрихами, в сочетании с большими пятнами краски. Бизон  полон жизни. Это не элементарный рисунок. Ему мог бы позавидовать современный художник-анималист. Первобытное искусство не было «детскими каракулями».

В 1879 г. археолог-любитель Марселино Санс де Саутуола вместе с 9-летней дочерью случайно открыли пещеру с рисунками. Саутуолу обвинили в фальсификации рисунков, пока позже не были открыты пещерные росписи в других местах, но к этому времени Саутуола уже умер.

Пещера длиной 270 м состоит из серии двойных коридоров и залов. Главный зал составляет в длину 18 м и от 2 до 6 м в высоту.  Возраст 15-8 тыс. лет до н. э.. Рисунки, выполненные охрой, углем, гематитом и другими натуральными красками, покрывают стены и потолки практически всех помещений. Большой плафон Альтамиры включает изображения около 20 бизонов, одной лошади, двух кабанов и нескольких ланей.

Рисунки первобытного человека не были примитивными каракулями. Точность рисунка и тонкость гравировального мастерства сочетаются с массой полутонов, полученных от смешения черной, красной, коричневой и желтой красок. Черная линия наносилась на манер искизного наброска, затем добавлялись необходимые цвета, иногда ясно видны последующие подправки кистью и скребком, подчеркивающие пряди шерсти загривка или хвоста, выявляющие рельеф мышц.

Достигался эффект трехмерного изображения: своеобразная манера рисования: оставляя контуры темными, они закрашивали фигурки животных цветными красками разной тональной интенсивности.

В пещере Шове (Франция) древние художники выскабливали и разравнивали стены перед нанесением рисунка. Сперва процарапав контуры животного, красками придавали им необходимый объем.

Пещера Шове, Франция (открыли в 1994 г.) считается одним из главных пещерных бестиариев. Лошадей, бизонов и зубров тут значительно меньше, чем в других пещерах, зато Шове – единственная пещера, где доминируют изображения мамонтов и шерстяных носорогов (не уступали мамонтам по габаритам).

Рисунки в Шове достигают 30-33 тыс лет. В Шове также обнаружено 36 изображений львов, 15 медведей, одни гиена и одна пантера. Лошадей – 35, бизонов – 29. Северных оленей – 12, большерогих оленей – 3. Сгруппированные в определенных частях пещеры, они дали название «вестибюлю медведей», «Панно львов», «Панно лошадей», «Зал медвежьего черепа».

Первобытные художники активно использовали красный, черный и белый красители, составляющие треугольник семиотически значимых для человека цветов: Красный – кровь, Белый – материнское молоко и мужское семя – символ жизни, Черный – продукты разложение и экскременты. Для размельчения пигмента в пыль использовались песты и палетки, после растирания краску смешивали с водой, жиром животных и др. связующими веществами. Краски наносили просто пальцами или кистьями из перьев птиц и меха животных, размочаленными концами палочек, подушечками из мха или лишайника. В ряде мест, например, в Ляско, краски распылялись с помощью костяных трубочек на очень большую площадь. Остатки сухой краски сохранились внутри таких трубочек. Древние рисунки представляют собой весьма совершенные произведения живописи, в которых можно увидеть и перспективу, и светотень, и разные ракурсы и т. д.

Исследовали палеолитического искусства обнаружили, что обитаемые пещеры (где находили следы очага) оставались почти не украшенными настенными росписями. Там находили только портативное искусство. Из общего количество обнаруженных стоянок известно всего около 40 памятников, где было и настенное и мобильное искусство и там не было обнаружено следов обитания людей. Пещеры как места проведения магических ритуалов. В таких пещерах, как правило, выработаны обширные речные туннели. По всей видимости, они служили ритуальными центрами для нескольких связанных между собой родовых племен, что демонстрирует концентрация в них орудий деятельности и высокая творческая активность.

Пещера Ласко во Франции – еще один памятник искусства Верхнего Палеолита. Была случайно открыта в 1940 г. подростками. Изображения в Ляско на несколько тысяч лет старше и более разнообразны. На сегодняшний день в описи числится 1900 наименований рисунков.

В первом зале, который называется залом быков, прекрасный естественный свод словно бы из застывших облаков. Он ширина прохода 10 м, длина – 30 м, вместимость – 100 ч.  Пещеры типа Альтамира и Ласко наполнены хриплым дыханием несущихся вскачь животных. Зал быков переходит в узкий коридор-тупик. Животные в панике бегут в разных направлениях. Лежащий на спине конь с вытянутыми к небосводу копытами — добыча загонной охоты, когда огнем и криками животное гонят к отвесной скале, и оно падает с нее и разбивается.

Первобытное искусство верхнего палеолита имеет синкретический характер. С точки зрения  действий, вкладываемых эмоций, выразительной формы рисунка это было искусство, но оно еще шло неразрывно с другими формами общественными сознания, такими как религия и познание окружающего мира. Человек формировал свой духовный мир через познание и освоение мира дикой природы, мира зверей,  который он пока осознавал яснее, чем самого себя.

В пещере Монтеспан (Франция) открыли «израненную» копьями глиняную фигуру медведя без головы,  у ног которой лежал череп настоящего медведя. Очевидно к ней приставляли окровавленную голову убитого зверя.  Человек-охотник верил в действенное влияние своих рисунков, потому вкладывал весь свой опыт и представление о животном в создание реалистичного рисунка. Рисунок носил для них такое же практическое значение, поэтому они им так искусно овладели. Первобытный человек верил, что изображение животного —  магический ритуал, способный помочь победить зверя. Способности, необходимые в борьбе за жизнь, в том числе навыки искусной ручной работы (создавать оружие, орудия труда), наблюдательность, идеальное знание повадок своего врага – были отточены у древних людей до совершенства – иначе они бы не выжили. Человек эпохи Палеолита рисовал в основном животных, на которых охотился или которые представляли опасность  – бизонов, мамонтов, саблезубых тигров, оленей, кабанов. Все внимание и время было сконцентрировано на звере, который был одновременно источником жизни и опасности для первобытного человека.

Но зверь не только добыча, жертва, но это еще  и объект преклонения.  В наскальных рисунках, чувствуется особое отношение человека к зверю, его почтение и восхищение. Есть изображения животных и не имеющих отношения к конфронтации с человеком.

Изображения животных в эпоху верхнего палеолита больше похожи на «портреты», чем немногочисленные изображения человека.

Одним из самых прекрасных портретов животного считается так называемая «китайская лошадь». Название — дань восхищения совершенством рисунка мастера из Ляско, напоминающая китайскую гохуа. Черный мягкий контур, наполненный и истаивающий, не только создает абрис, но и моделирует массу тела. Короткая, как у цирковых лошадей, грива, гулкие в бешеной скачке копыта. Охра не заполняет все тело — живот и ноги белые.

В «святилище» пещеры Труа-Фрер насчитывается несколько сотен фигур, составляющих 18 панно. В центре «святилища» расположен колодец, над которым изображен «рогатый бог» — существо с хвостом лошади и головой оленя, но человеческим, судя по коленным и локтевым суставам, хоть и покрытым шерстью туловищем.

Фигура по мнению Брейля принадлежит к немногим произведениям кроманьонского искусства, дающим представление о ритуалах и обрядах первых современных людей.

В пещерах Альтамира, Ляско, Комбарель, Труа-Фрер и других больших пещерах практически нет рисунков не перекрытых другими изображениями. Настенные рисунки создавались в разное время. Об этом свидетельствует и наслаивание изображений одно на другое, и углеродный анализ. Палимпсеты доходили до 13 слоев. Из-за палимпсетов сложно вычленить сцены или взаимосвязанные композиции. Здесь, по выражению французов, царит l’heureux désordre des figures [Блаженный хаос фигур (фр.). Поэтому некоторые специалисты склоняются к тому, что первобытный человек не мыслил свое искусство в контексте среды, обстановки. Не понимал композиции. Но пещерный художник часто создавал рисунки поверх других рисунков, считая, что под рисунок предназначено на стене специальное место в соответствии с определенным ритуалом или обычаем (подобно тому, как из года в год огонь разводят на одном и том же месте).

Обьемная пластика. 27-20 тысяч лет назад.

«Палеолитические Венеры» — обнаженные женщины с яркими признаками пола. К настоящему времени Франции, в Бельгии, Италии, Германии, Австрии, Чехии, Словакии, в Украине, в России обнаружено более ста «Венер», большинство сравнительно небольшого размера — от 4 до 25 см. Вырезаны из костей, бивней и мягких пород камня, вылепленные из глины и подверженные обжигу, что является одним из древнейших примеров известной науке керамики.

Несмотря на искусность они совершенно обезличены. Палеолитическая Венера с ее вздутым животом, мешками грудей – сосуд плодородия не более того. Отношение к человеку более «животное», в отношении к зверю больше «человечности». Судить по этим скульптурам о женщинах ледникового периода, все равно что по картинам Пикассо судить о женщинах ХХ века.

Не то чтобы палеолитический художник не умел изображать женскую красоту, такой цели не стояло. Весь облик «Палеолитических Венер» подчеркивает генетативные функции «сакральной» женской природы и отсылает к темам смерти, рождения, возможно реинкарнации. Для хранительницы рода не важны индивидуальные «личные» признаки. Она – вечно беременное жизнью чрево, вечно кормящая своим молоком мать. Все что имеет отношение к рождению и кормлению ребенка – все это не просто тщательно прописано, но, как кажется, преувеличено. Есть версия, что «венеры» являлись изображениями «Матери Земли», беременной умершими, всегда производящей на свет жизнь, изображение рода в его протяжении от предков к потомкам.

Классический палеолитический канон, на основании общего эталона палеолитических Венер: груди и бедра вписываются в круг большего или меньшего размера, а вся фигура вписывается в ромб.

Композиция барельефов из Лосселя, реконструированная исследователем С.Н. Замятиным символизирует сопряженность женской природы с лунным календарным циклом. В центре изображена фигура с приподнятыми руками. В правой руке кожаный сосуд или желудок животного. По мнению Г.П. Григорьева – вульва. Слева женская фигура с головой, обращенной к центральному персонажу, в правой руке – рог бизона, острым концом к центру. Справа – симметрично построенное женское изображение тоже с рогом повернутым к центру.

Хрестоматийную известность получили головка женщины из Брассемпуи (Ланды), вырезанная из бивня мамонта. Ее высота всего 3,7 см. Была найдена в 1894 г. во время раскопок Пьетта и Лапортери. Скульптура резко контрастирует с безликими, тучными богинями, воплощающему иррационально-витальные силы природы. Изображены глаза, нос, головной убор, прическа до плеч.  Головной убор и прическа украшает и головку из бивня мамонта со стоянки Дольни-Вестоницы (Чехия). Высота 4,5 см.  Проработанные черты лица с большими продолговатыми глазами и обозначенными зрачками.

Искусство мезолита и неолита

В эпоху мезолита человек начинал осознавать себя не только как часть дикой природы, вокруг него, но и как часть уже довольно сложного коллектива. Развивается скотоводство и земледелие. Была одомашнена собака. Широкое применение получили лук и стрелы. В  отличие от палеолита люди мезолита способны к самоидентификации и художественной передаче событийной деятельности через хорошо скомпонованные жанровые сцены.

Неолитическое искусство — это уже не хаотично разбросанные изображения фигур, но связные сцены, композиции, в которых человек направляет оружие на человека.

Отношение к зверю меняется, уже нет того восхищения и преклонения. Если раньше изображения зверей по силе вкладываемых эмоций можно было назвать портретами, то теперь это были больше схематические рисунки. Наивная вера палеолитического художника в немедленный практический результат рисунка, в его доподлинную реальность ослабевает. Новые черты в изображении человека: гибкие линии, сокращенный ракурс, перспектива и движение символизируют не столько прорыв в мастерстве, сколько изменение в мировоззрении – человек начинает играть доминирующую роль. Это искусство демонстрирует динамичные действия в разнообразных жанровых сценах, что было чуждо ледяной эпохе.

Развивается композиция, становящаяся главной целью художника. Для этого он выделяет наиболее яркие или динамичные сцены, такие как погоня и добыча зверя, засада, преследование. Отдельно прорисованные натуралистичные образы (как было в палеолите) теряют свою независимость в угоду композиционному единству. Возобладает батальная тематика: вооруженные конфликты, сцены, интерпретируемые как казнь…

Все в сцене подчинено изображению стремительного движения вперед, спешки, переполоха. Ноги едва касаются земли. Тела вытянуты, грациозны. Ясные и четкие линии передают напряженное состояние вооруженного конфликта.

В изображениях тетевы, лука и стрел имели в толщине всего несколько милиметров. В сравнении с палеолитом эти изображения совсем не велики, иногда меньше человеческой ладони. А некоторые и вовсе с ноготь большого пальца. По мнению А.Д. Столяра использование на охоте стрел и лука стало катализатором новой меры пространственного видения. Механизм прицеливания открыл для художника путь для последующего развития перспективных построений.

Главной функцией первобытного искусства становится не магический ритуал  освоения и противостояния  миру дикой природы, а коммуникация с другими людьми. Теряется прежнее стремление человека как можно более реалистично и эмоционально изобразить предмет, чтобы донести информацию достаточно схематично изобразить его. Здесь лежат истоки пиктограммы – рисуночного письма.

Первобытные времена и древнейшие цивилизации представляют нам разнообразное множество различных идолов и древних статуй. Но в них мы увидим много общего со скульптурой модерна, авангарда и современности. С той лишь разницей, что древние мастера ваяли свои творения таким зачастую грубым необтесанным, примитивным образом, потому что не обладали достаточными навыками ремесла, а скульпторы ХХ века предумышленно.

ПЕРВОБЫТНОЕ ИСКУССТВО - это... Что такое ПЕРВОБЫТНОЕ ИСКУССТВО?

ПЕРВОБЫТНОЕ ИСКУССТВО
ПЕРВОБЫТНОЕ искусство - искусство эпохи первобытного общества. Возникло в позднем палеолите ок. 33-го тыс. до н. э., отражая условия жизни и воззрения первобытных охотников (примитивные жилища, полные жизни и движения пещерные изображения животных, женские статуэтки). У земледельцев и скотоводов неолита и энеолита появились общинные поселения, мегалиты, свайные постройки; изображения стали передавать отвлеченные понятия, развилось искусство орнамента. В эпохи неолита, энеолита, бронзового века у племен Египта, Индии, Передней, Ср. и Малой Азии, Китая, Юж. и Юго-Вост. Европы сложилось искусство, связанное с земледельческой мифологией (орнаментированная керамика, скульптура). У северных лесных охотников и рыболовов бытовали наскальные изображения, реалистические фигурки животных. Скотоводческие степные племена Вост. Европы и Азии на рубеже бронзового и железного веков создали звериный стиль.

Большой Энциклопедический словарь. 2000.

  • ПЕРВИЧНЫЙ ЭЛЕМЕНТ
  • ПЕРВОБЫТНОЕ ОБЩЕСТВО

Смотреть что такое "ПЕРВОБЫТНОЕ ИСКУССТВО" в других словарях:

  • Первобытное искусство —         искусство эпохи первобытнообщинного строя. Древнейшие его памятники, известные науке, найдены в Западной Европе (главным образом на территории Франции и Испании). Они датируются тем же периодом позднего палеолита, что и появление человека …   Художественная энциклопедия

  • Первобытное искусство —         искусство эпохи первобытнообщинного строя (См. Первобытнообщинный строй). П. и. возникло около 30 го тысячелетия до н. э., в позднем Палеолите, когда появляется человек современного типа. Закрепляя в искусстве результаты трудового опыта,… …   Большая советская энциклопедия

  • Первобытное искусство — это современное, давно укоренившееся название различных видов изобразительного творчества, появившегося в каменном веке и продолжавшегося около 500 тыс. лет. В палеолите древнем каменном веке, оно было представлено первобытно …   Википедия

  • первобытное искусство — искусство эпохи первобытности. Возникло в позднем палеолите (пещерная живопись и графика, мелкая пластика, гравировка по камню и кости). Преобладающие мотивы (изображения животных, людей, орнамент) имели магический характер. У земледельцев и… …   Энциклопедический словарь

  • Первобытное искусство Нижнего Приамурья — …   Википедия

  • Искусство — Винсент Ван Гог. Звёздная ночь, 1889 г …   Википедия

  • Первобытное общество — Наскальная живопись в пещере Ласко, Франция, примерно 14 тысяч лет до н. э., верхний палеолит Первобытное общество (также доисторическое общество)  период в истории человечества до изобретения письменности …   Википедия

  • ИСКУССТВО — форма творчества, способ духовной самореализации человека посредством чувственно выразительных средств (звука, пластики тела, рисунка, слова, цвета, света, природного материала и т.д.). Особенность творческого процесса в И. в нерасчлененности его …   Философская энциклопедия

  • Доисторическое искусство —         искусство первобытного общества; см. Первобытное искусство, а также Каменный век, Бронзовый век. Железный век …   Большая советская энциклопедия

  • ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО И МИФОЛОГИЯ — Проблема соотношения изобразительного искусства (И. и.) и мифологии охватывает широкий круг вопросов, связанных как с генезисом И. и., так и с особенностями языка И. и. и способностью его адекватно передавать содержание мифологических текстов,… …   Энциклопедия мифологии


Доисторическое искусство - это... Что такое Доисторическое искусство?

Доисторическое искусство

Большая советская энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия. 1969—1978.

  • Доильный аппарат
  • Дойзи Эдуард

Смотреть что такое "Доисторическое искусство" в других словарях:

  • Доисторическое искусство — см. Первобытное искусство. (Источник: «Популярная художественная энциклопедия.» Под ред. Полевого В.М.; М.: Издательство Советская энциклопедия , 1986.) …   Художественная энциклопедия

  • Искусство Испании — изобразительное искусство всемирно известных испанских художников. Мавританское наследие, в особенности в Андалусии, сегодня очевидно, в таких городах, как Кордоба, Севилья и Гранада. Содержание 1 Доисторическая Испания …   Википедия

  • Искусство и архитектура Таджикистана — Эту статью следует викифицировать. Пожалуйста, оформите её согласно правилам оформления статей …   Википедия

  • Изобразительное искусство Башкортостана — статья об изобразительном искусстве Республики Башкортоcтана живописи, графики, скульптуры и декоративно прикладного искусства. Наскальные рисунки в Каповой пещере Живопись Башкортостана может по праву претендовать на особое место в искусстве:… …   Википедия

  • Наскальное искусство Сахары — Пещерные рисунки эпохи неолита в Тассилин Аджер …   Википедия

  • Каменный век — ↑ до появления рода Homo (Плиоцен) Палеолит Ранний палеолит род Homo приручение огня, каменные орудия Средний палеолит Homo neanderthalensis Homo sapiens выход из Африки Поздний палеолит …   Википедия

  • Франко-кантабрийский регион — Лошадь в пещере Ласко  образец палеолитического искусства франко кантабрийского региона Франко кантабрийский регион  археологический термин. Относится к территории от Астурии на севере Испании до Прованса …   Википедия

  • Франция — (France) Французская Республика, физико географическая характеристика Франции, история Французской республики Символика Франции, государственно политическое устройство Франции, вооружённые силы и полиция Франции, деятельность Франции в НАТО,… …   Энциклопедия инвестора

  • Пещера Ласко — Памятник палеолитического искусства Пещера Ласко Grotte de Lascaux …   Википедия

  • Доисторическая Иберия — История Испании …   Википедия

Книги

  • Изобразительное искусство. 2 класс. Учебник. ФГОС, Копцева Татьяна Анатольевна, Копцев Виктор Петрович, Копцев Евгений Викторович. Юный художник! Во втором классе ты продолжишь путешествие в мир изобразительного искусства. Тебя ждут новые открытия, ты попадёшь в доисторическое время, когдана Земле жили динозавры, узнаешь… Подробнее  Купить за 648 руб
  • Изобразительное искусство. Учебник для 2 класса общеобразовательных учреждений. ФГОС, Копцева Татьяна Анатольевна, Копцев Виктор Петрович, Копцев Евгений Викторович. Юный художник! Во втором классе ты продолжишь путешествие в мир изобразительного искусства. Тебя ждут новые открытия, ты попадёшь в доисторическое время, когдана Земле жили динозавры, узнаешь… Подробнее  Купить за 618 грн (только Украина)

Первобытное искусство и религия

Авторы:

А.В. Козлов, Н.В. Советова, Т.В. Тевикова.

Возрастной диапазон:

5-й класс.

Изучаемые элементы содержания образования:

первобытное искусство, наскальные рисунки, первобытная магия, духи, боги, идолы, жертвы богам, первобытные верования, святилища.

Необходимое учебное оборудование:

Ресурсы Государственного Исторического музея (залы № 2,3,4), рабочие листы урока.

Место проведения урока:

Государственный Исторический музей.

Адрес: Красная площадь, д. 1.

Тел.: 8 (495) 692-40-19, 8 (495) 692-68-17, 8 (495) 692-37-31.

Расписание работы: ежедневно с 10:00 до 18:00; по четвергам с 11:00 до 21:00; выходной – вторник.

Сайт учреждения: http://www.shm.ru/.

Возможно указание на связанные памятные даты:

-

Форма проведения урока:

урок с элементами поисково-исследоват ельской деятельности.

Галерея изображений:

1

10

11

12

13

2

3

4

5

6

7

8

9

Свободное описание урока:

Урок предполагает использование ресурсов Государственного Исторического музея. На уроке организуется самостоятельная учебно-исследовательская групповая работа обучающихся, связанная с изучением вопросов темы «Первобытное искусство и религия», в условиях работы с музейной экспозицией. Итоги самостоятельной исследовательской работы обучающихся анализируются, систематизируются и обобщаются.

Эта форма проведения урока способствует активизации познавательной деятельности обучающихся и формированию у них универсальных учебных действий.

Приложения:

  • Коллекция элементов
  • Текстовые материалы учителя
  • Текстовые материалы для учеников
  • Задания
  • Ссылки
  • Сценарий
  • Тесты

Первобытное искусство - ГМИИ имени А.С. Пушкина — Учёба.ру

Я б в нефтяники пошел!

Пройди тест, узнай свою будущую профессию и как её получить.

Химия и биотехнологии в РТУ МИРЭА

120 лет опыта подготовки

Международный колледж искусств и коммуникаций

МКИК — современный колледж

Английский язык

Совместно с экспертами Wall Street English мы решили рассказать об английском языке так, чтобы его захотелось выучить.

15 правил безопасного поведения в интернете

Простые, но важные правила безопасного поведения в Сети.

Олимпиады для школьников

Перечень, календарь, уровни, льготы.

Первый экономический

Рассказываем о том, чем живёт и как устроен РЭУ имени Г.В. Плеханова.

Билет в Голландию

Участвуй в конкурсе и выиграй поездку в Голландию на обучение в одной из летних школ Университета Радбауд.

Цифровые герои

Они создают интернет-сервисы, социальные сети, игры и приложения, которыми ежедневно пользуются миллионы людей во всём мире.

Работа будущего

Как новые технологии, научные открытия и инновации изменят ландшафт на рынке труда в ближайшие 20-30 лет

Профессии мечты

Совместно с центром онлайн-обучения Фоксфорд мы решили узнать у школьников, кем они мечтают стать и куда планируют поступать.

Экономическое образование

О том, что собой представляет современная экономика, и какие карьерные перспективы открываются перед будущими экономистами.

Гуманитарная сфера

Разговариваем с экспертами о важности гуманитарного образования и областях его применения на практике.

Молодые инженеры

Инженерные специальности становятся всё более востребованными и перспективными.

Табель о рангах

Что такое гражданская служба, кто такие госслужащие и какое образование является хорошим стартом для будущих чиновников.

Карьера в нефтехимии

Нефтехимия — это инновации, реальное производство продукции, которая есть в каждом доме.

Доисторическое искусство / Взаимосвязи

Бесценные источники информации о людях и художественные шедевры.

По всей земле в дописьменную эпоху люди учились выражать себя посредством изобразительного искусства. Рисунки на стенах пещер и на песке, скульптуры и каменные монолиты — это окна, приоткрытые в далёкие времена, которые не оставили о себе литературных свидетельств. Доисторическое искусство — это попытки людей мыслить абстрактно. На память сразу приходят рисунки в пещерах, но доисторический человек творил не только под их сводами. Граветтская культура (28 000 — 20 000 лет до нашей эры) оставила нам один из примеров ранней абстракции — маленькие женские статуэтки «палеолитических Венер».

С несоразмерно большими бёдрами и грудью и отсутствием черт лица эти каменные фигурки изображали не конкретных женщин, а идею женственности. Возможно, они служили амулетами и должны были облегчать рождение потомства.

Пример более позднего доисторического искусства показывает культура обитателей плато Наска в Перу, процветавшая с 200 года до нашей эры до 600 года. Она оставила загадку, которую разглядели только после первых полётов авиации в этих местах: исполинские, до 300 метров в длину рисунки на песках пустынного плато. Среди семи десятков линий Наска — изображения обезьяны, дельфина-косатки, колибри, пеликана и других птиц, а также растений и геометрических форм. Предполагалось, что это астрономический календарь, но соответствий со звёздным небом Южного полушария найти не удалось. По другой теории, линии обозначали границы храма под открытым небом.

Племена, издавна населявшие Рапа-Нуи (остров Пасхи), высекали изображения обожествляемых предков из скал. Статуи-моаи сделаны в едином стиле: вытянутая голова, острый подбородок, глубоко посаженные глаза, маленькое туловище. Многие изваяния стоят на аху — каменных платформах. Все скульптуры и аху были сделаны до 1600 года, когда, по мнению специалистов, начавшаяся на острове межплеменная война положила конец этой традиции.

Увидев островитян Полинезии, европейцы узнали об искусстве татуирования. Знать и воины покрывали себя рисунками, отражавшими их высокий статус. Узоры полинезийских татуировок совершенствовались на протяжении многих поколений.


По следам первобытного наскального рисунка

 

Сертифицированный Культурный маршрут Совета Европы с
2010 года

 

Доисторическое наскальное искусство это искусство первых европейцев. Оно появилось в Европе 42 тыс. лет назад и продолжало свое существование в некоторых регионах до раннего Железного века. С момента признания пещеры Альтамира в 1902 году важным научным обьектом, доисторическое искусство стало неотьемлемым культурным и туристическим ресурсом Европы в качестве примера первого значительного культурного, социального и символического выражения человечества.

 

Наследие

Ежегодно около 3,1 миллионов посетителей приезжают в места, где первые жители Европы создавали свое абстрактное наскальное искусство; искусство, полное символизма, мотивированного религиозными убеждениями и полное отсылок к природе. Изначально это был натуралистический стиль искусства, но позже он стал схематичным и начал обладать способностью к абстракции, которая не повторялась до начала 20 века. Оно включает в себя образные проявления, схематические и абстрактные формы, состоящие из рисунков, картин или гравюр на стенах пещер, каменных убежищ и обнажених скал под открытым небом, а также на некоторых мегалитических сооружениях.

 

Путешествие сегодня

Более 200 мест наскального искусства открыты для посещения в Европе, в основном в таких странах, как Норвегия, Швеция, Италия, Португалия, Грузия, Азербайджан, Франция и Испания. Многие из них небольшие, но есть и места со значительной туристической инфраструктурой, где можно увидеть и крупные археологические памятники. Кроме того, путешественник также может посетить копии пещер и скальных убежищ, которые позволяют легко продемонстрировать первобытное наскальное искусство, не подвергая опасности подлинные места, многие из которых могут принимать только несколько посетителей в день или вообще быть закрытыми для посещения туристами с целью их сохранения.

Доисторическое искусство и древнее искусство

ЧУВСТВО НЕПРЕРЫВНОСТИ

В древних храмах структуры и изображения могут накладываться друг на друга. То же самое происходило в течение тысячелетий с надписями и рисунками на скалах под открытым небом или глубоко в пещерах. Это может означать духовную потребность установить чувство непрерывности. На многих сайтах есть примеры множественных наложений, датируемых от доисторических времен до наших дней.Они варьируются от Валкамоники в Италии до мест в Австралии, где древним композициям поклоняются по сей день и иногда «освежают» для новых церемоний.

ИЗОБРАЖЕНИЯ ЖИВОТНЫХ

В доисторическом искусстве повсюду можно встретить животных. являясь любимым предметом охотников, пастухов и животноводов. Мы можем распознать виды и породы, которые существуют до сих пор. Эти изображения также снабжают нас драгоценными современными документами о животных, ныне вымерших из региона, где изображены картины, таких как пещерный лев, медведь, саблезубый тигр, мамонт, Ilomoicerus (крупнорогий буйвол) и гигантский олень.В пещерных «святилищах» Франции и Испании и в открытых убежищах по всему миру есть тщательно продуманные изображения животных. В Европе чаще всего изображались лошади, бизоны, мамонты, северные олени, зубры, кабаны и т. Д. рыба, угри, птицы и другие животные, ценимые за пищу и сырье, такие как мех, кожа, рога и слоновая кость.

В Тассили и Тибести в Африке оживает многочисленная фауна рек и озер (бегемоты, крокодилы, рыбы и птицы), равнин (крупный рогатый скот, козы и овцы) и саванн (слоны, жирафы и носороги). на каменных стенах.Среди наиболее ценных изображений животных - изображения в Альтамире, недалеко от Сантандера на севере Испании. Есть изображения зубров в натуральную величину, а также натуралистические изображения оленей, кабанов и диких лошадей.

РОК АРТ МОТИФЫ

В Австралии культура Мюррея (20 000–8 000 до н. Э.) И культура Панарамитов (10 000–3, ?????) произвели заметные идеографические гравюры. В Патагонии (самый южный регион Южной Америки) народ «толденсе» покрыл свои пещеры и убежища отпечатками ладоней.Примерно через 12000 лет новый срил, полученный из Африки и изображающий многочисленных людей и мелких животных, появляется в испанском Леванте и Италии. Это совпадает с фазой, известной в Европе как мезолит, периодом, который иногда рассматривается как переходный период между палеолитической охотой и собирательством и самыми ранними фазами земледелия, именуемыми неолитом. Скандинавские изображения этого периода и неолита включают изображения лодок и лыж.

В Северной Африке период 12000 - ?????? также видит использование ветвей, фруктов и листьев в картинах с людьми и животными.Рисунки изменены, чтобы отразить изменение окружающей среды, которое привело к распространению пустыни и исчезновению в этих областях слонов, жирафов, львов, носорогов и крокодилов. Они также показывают появление домашних собак, крупного рогатого скота, овец и коз по мере смены экономики охотников-собирателей.

К югу от Сахары между 5000 и 1000 годами до нашей эры изображения стали более натуралистичными и узнаваемыми. Очертания особенно точны и выразительны, но фигуры слонов, оленей, жирафов и других диких животных по-прежнему представляют архетипы, а не отдельных особей вида.Как часть непрерывной художественной традиции, наскальное искусство в Африке к югу от Сахары продолжалось сравнительно недавно. Эта традиция сохранилась и в Австралии, где до сих пор выполняет важные социальные и духовные функции.

Доисторическое искусство в целом можно рассматривать как представление символической системы, которая является неотъемлемой частью культуры, которая его создает. Следовательно, он не является понятным или доступным для других культур.

Символы часто кажутся двусмысленными, и вполне вероятно, что они также изменились по своему значению в пределах той же культуры, которая их изначально произвела.

HANDPRINTS

Руки часто встречаются в наскальном искусстве верхнего палеолита. Отпечатки получали либо «в позитиве», нажимая руками, размазанными красным, белым или черным цветом, по поверхности стены; «в негатив», обведя руки цветом; или «псевдопозитивным», обводя руки одним цветом и прижимая их к стене, окрашенной другим цветом. Это почти всегда левые руки (правая рука использовалась для рисования) и часто женские (например, в Патагонии), пальцы иногда выглядят изуродованными (Лоссель и Гаргас во Франции, Эль-Кастильо в Испании) или прижаты к ногтям в конец длинной руки (например, Santian в Испании).

Иногда это руки детей (например, в Gargas, Les Combarelles и Le Postel во Франции и Altamira в Испании) или младенцев (Lascaux во Франции). Толкования различаются: они могут быть символами владения или знаками ритуалов и церемоний. Отпечатки рук, относящиеся к раннему неолиту, были найдены в Чатал-Хююке в Турции.

АБСТРАКТНЫЕ СИМВОЛЫ

Во всем наскальном искусстве, начиная с ориньякского периода, абстрактные мотивы встречаются рядом с фигурами людей и животных, и им уделяется одинаковое внимание.Абстракция возникла из-за необходимости изобразить в знаке идею, значение которой неизвестно посторонним, и достигалось либо просто, либо символически.

Люди палеолита практиковали абстракцию в форме повторяющихся символов, которые представляли примитивные логические константы, которые были широко распространены и распространены. Сюда входили схематические изображения животных, знаки вульвы и фаллосов, отпечатки ладоней, серии точек и зазубрин, которые, возможно, имели числовое значение, а также иногда стилизованный антропоморфный символ.

Другие представления были сгруппированы в аналогично ассоциированные последовательности. Они принимают различные формы: пиктограммы, мифограммы, схематические фигуры или едва обозначенные фигуры людей и животных, идеограммы, абстрактные повторяющиеся знаки, такие как стрелки, палки, формы деревьев, диски, кресты и V-образные формы, параллельные линии, серии точек. - и психограммы, знаки, которые не имеют явного отношения к объектам или символам.


 

ПОРТАТИВНОЕ ИСКУССТВО

Древнейшее портативное искусство из России, Центральной и Западной Европы включает в себя резные фигурки животных, таких как медведи, львы и мамонты, а также замечательные человеческие фигуры, в том числе фигуру с львиной головой из Hohlensteinstadel, Германия.Эти фигурки были сделаны из кости, рога, слоновой кости и камня. Копьеносцы были наиболее эффективными охотничьими орудиями до появления лука, и были найдены их резные и украшенные образцы. Техника работы с этими материалами постепенно становилась более точной. Простые врезные и точечные украшения стали появляться на оборудовании и личных украшениях, таких как булавки и подвески, которые стали появляться все чаще.

Период между 30 000 и 20 000 до н.э. наиболее известен для изображений женщин.Обычно для этих фигур характерны большая грудь, живот, ягодицы, бедра и большие половые органы. Эти фигуры представляют женщин на всех этапах их жизни: половое созревание, беременность, роды и ожирение в более позднем возрасте.

Лишь изредка у них есть лица, такие как прекрасная портретная голова на Брассемпуи «Венера», найденная во Франции, хотя они часто проявляют индивидуальные штрихи в своих прическах и украшениях. «Венеры», как археологи называют более подробные женские скульптуры, чаще встречаются за пределами Франции, особенно в России, а некоторые особенно прекрасные образцы также были найдены в Германии и Италии.Позднее портативное искусство известно более натуралистичным изображением животных на предметах повседневного снаряжения и личных украшениях.



 

ВЕНЕРА ВИЛЛЕНДОРФ

Также известная как Женщина Виллендорфа, Венера представляет собой статуэтку полной женской фигуры высотой 11,1 см. Он был обнаружен в 1908 году археологом Йозефом Сомбатти на месте палеолита недалеко от Виллендорфа, деревни в Нижней Австрии, недалеко от города Кремс.Он вырезан из известняка, который не является местным для этой местности, и окрашен красной охрой. С момента открытия и присвоения имен было обнаружено несколько подобных статуэток и других форм искусства. Все вместе они называются фигурками Венеры.

В 1990 году новый анализ показал, что он был вырезан между 24000 и 22000 годами до нашей эры. О его происхождении, способе создания или культурном значении известно очень мало, но существует множество теорий.

Венера - не реалистичный портрет, а скорее грубая версия женской фигуры.Ее вульва, грудь и вздутие живота очень выражены, что указывает на сильную связь с фертильностью или беременностью. Ее крошечные ручки скрещены на груди, и у нее нет видимого лица, ее голова покрыта круговыми горизонтальными полосами, которые могут быть рядами заплетенных в косу волосами или своего рода головным убором. Отсутствие лица побудило некоторых археологов и философов рассматривать Венеру как богиню-мать.

«Ироничное отождествление этих фигурок с« Венерой »приятно удовлетворило некоторые предположения того времени о первобытном человеке, о женщинах и о вкусах.« - Кристофер Уиткомб.

Ноги статуи не позволяют ей стоять самостоятельно. В связи с этим было высказано предположение, что это должно было держаться, а не просто рассматриваться. О назначении резьбы много спекуляций.

Теории включают: куклу, священный символ плодородия, портрет, учебное пособие, эротику.

Примеры доисторического искусства

  • Венера Виллендорфская - 24000 г. до н.э.
  • Мужчина из Брно, Чехия - ок.30 000 до н.э.
  • Мамонт из пещеры Фогельхерд, Германия, около 25000 г. до н.э.
  • Богиня-Мать из Лосселя, Франция - около 22000 г. до н.э.

  • Женская голова из Брассемпуи, Франция - около 22000 г. до н.э.
  • Глиняный бизон, Тюк д'Одубер, Арьеж - ок. 15 000 до н. Э.
  • Богиня-Мать Чатал-Хуюк - ок. 6000 г. до н. Э.
  • Мужчина и женщина из Чернавода, Румыния - около 4000 г. до н.э.
  • Стоун-Хендж, Солсбери, Англия - ок. 2100 г. до н. Э.
  • Статуи Моаи, остров Пасхи, Чили - оспариваемый временной диапазон
  • Пещера Ласко, Франция
  • Ласко Франция Бык

    Глоссарий:

  • Палеолит: эпоха палеолита отличается развитием каменных орудий и, следовательно, известна как каменный век.Он охватывает большую часть времени, проведенного человечеством на Земле, начиная с 2,5 миллиона лет назад, когда первые гоминиды, такие как Homo habilis, использовали каменные орудия, до начала земледелия около 10 000 лет до нашей эры.
  • Нижний и средний палеолит: 750–40 тыс. До н. Э. Ранние палеолитические периоды показывают эволюцию неандертальцев, кроманьонцев и homo erectus в более современных людей и ранние кочевые образцы человеческого вида. Внешний вид homo sapiens sapiens (современного человека) ок.130 000 до н.э. Кроманьонец несет ответственность за большую часть произведений искусства и инструментов, оставленных в этот период.
  • Верхний палеолит: 40 000 - 10 000 лет до нашей эры. Это был период эволюционных изменений человеческого вида, когда неандертальцы вымерли, наступил последний ледниковый период и человеческие племена распространились по Земле.
  • Мезолит: 10 000 - 7 000 лет до нашей эры. Переходный период от кочевых племен к развитию земледелия. Появляются более совершенные инструменты и оружие.
  • Неолит: 7000 - 1500 гг. До н. Э.Конец последнего ледникового периода ознаменовал собой развитие таких технологий, как колесо, широкое распространение сельского хозяйства, домашних животных и быстрое распространение человеческих видов.
  • Петроглифы: Петроглифы - это изображения, созданные путем удаления части поверхности скалы путем надрезания, расклевывания, резьбы и шлифовки. За пределами Северной Америки ученые часто используют такие термины, как «резьба», «гравировка» или другие описания техники для обозначения таких изображений. Петроглифы встречаются по всему миру и часто (но не всегда) связаны с доисторическими народами.Это слово происходит от греческих слов petros, означающих «камень», и glyphein, что означает «вырезать» (первоначально это слово было придумано на французском языке как ptroglyphe).
  • Геоглифы: Геоглиф - это рисунок на земле, или большой мотив (обычно более 4 метров), или рисунок, созданный на земле путем размещения обломков (камней, фрагментов камня, гравия или земли) для создания положительного геоглиф (расположение / выравнивание камней, петроформа, земляной холм) или путем удаления патинированных обломков, чтобы обнажить непатинированный грунт (отрицательный геоглиф).Самые известные отрицательные геоглифы - это линии Наска в Перу. Другие области с геоглифами включают Западную Австралию и части пустыни Большого Бассейна на юго-западе США.

  • Мегалиты: Мегалит - это большой камень, который использовался для строительства сооружения или памятника, отдельно или вместе с другими камнями. Под мегалитом подразумеваются сооружения из таких больших камней, в которых используется система блокировки без использования раствора или цемента. Известные примеры включают Каменный Хендж и статуи Моаи с острова Пасхи.
  • Относительное свидание: Свидание основано на стилистическом анализе, анализе наложения, выветривании и межузловом паттерне. При рассмотрении метода выветривания он в основном основан на наблюдении здравого смысла: менее выветренная гравюра могла бы быть моложе. Факторами метода выветривания являются микросреда или глубина гравировки. С помощью стилистического датирования исследователи изучают наложение и выветривание, чтобы создать хронологию различных стилей и активности разных групп.
  • Абсолютное датирование: менее надежно, сравнивая один объект с другим, чтобы получить хронологию. Некоторое значение имеет концепция стратифицированного искусства, в которой слои почвы, лаков или отложений могут датировать объект поверх рассматриваемого объекта. Однако ассоциация свиданий крайне ненадежна. Концепция этого метода заключается в том, что объект можно сравнить с другим объектом с известной датой, таким образом датируя рассматриваемый объект. Однако, если египетский объект был доставлен в Грецию, хотя египетский объект мог когда-то быть современником рассматриваемого греческого объекта, египетский предмет мог быть сохранен как семейная реликвия и мог быть захоронен только через несколько столетий после того, как он был первоначально принес более.
  • Датирование по углеродному соотношению: Метод, основанный на том факте, что соотношение кальция и калия / титана в горном лаке может экспоненциально уменьшаться с возрастом.
  • 10 доисторических наскальных рисунков - HeritageDaily

    Наскальные рисунки - это вид париетального искусства (в эту категорию также входят петроглифы или гравюры), которые можно найти на стенах или потолках пещер.

    1 - Пещера Магура

    Пещера Магура расположена на северо-западе Болгарии и содержит коллекцию наскальных рисунков, написанных экскрементами летучих мышей, которые датируются 8000-4000 лет назад.

    В большой пещере было обнаружено более 700 картин, изображающих танцующих и охотящихся людей, а также самых разных животных.

    Кредит изображения: Vislupus - CC BY-SA 4.0

    2 - Куэва-де-лас-Манос

    Куэва-де-лас-Манос находится в Патагонии в южной части Аргентины и содержит наскальные рисунки, созданные между 13 000 и 9 000 лет назад.

    Название пещеры буквально означает «Пещера рук» и было дано это название из-за сотен рук, нарисованных по трафарету на стенах пещеры.Возраст картин был определен по остаткам костяных трубок, использовавшихся для распыления краски.

    Кредит изображения: Мариано - CC BY-SA 3.0

    3 - Скальные приюты Бхимбетка

    Бхимбетка - это собрание каменных укрытий, расположенных в центральной части Индии и содержащее более 600 картин, охватывающих доисторические периоды палеолита и мезолита, самые старые из которых датируются не менее 12000 лет.

    Картины изображают жизнь людей, живших в пещерах, а также множество животных, включая тигров, львов и крокодилов.

    Кредит изображения: Бернар Ганьон - CC BY-SA 3.0

    4 - Серра-да-Капивара

    Серра-да-Капивара (Serra da Capivara) - национальный парк в Бразилии, в котором находится самая большая и самая старая концентрация доисторических картин в Северной и Южной Америке.

    В каменных убежищах в парке обнаружены древние рисунки, изображающие животных и охоту. В то время как каменные орудия, найденные в Серра-да-Капивара, датируются 22000 лет назад.

    Кредит изображения: Vitor 1234 - CC BY-SA 3.0

    5 - Лаас-Гал

    Лаас Гил - пещерные образования на окраине Харгейсы, Сомалиленд, в регионе Вокуи Галбид страны. Они содержат одни из самых ранних известных наскальных рисунков Африканского Рога.

    Картины очень хорошо сохранились и показывают изображения коров в церемониальных одеждах, людей, домашних собак и жирафов. Наскальные рисунки Лааса Гила датируются примерно 5000-7000 лет назад.

    Изображение предоставлено: Теодор Хоффстен - CC BY-SA 3.0

    6 - Tadrart Acacus

    Тадрарт Акакус - горный хребет, расположенный в пустыне Сахара в Западной Ливии, где сохранились наскальные рисунки, датируемые 14000 лет назад.

    Есть картины и изображения животных, таких как жирафы, слоны, страусы и верблюды, а также людей и лошадей.

    Изображение предоставлено: Роберто Д’Анджело (робердан) - общественное достояние

    7 - Пещера Шове

    Пещера Шове-Пон-д'Арк в департаменте Ардеш на юге Франции - это пещера, в которой хранятся одни из наиболее хорошо сохранившихся в мире фигурных наскальных рисунков.

    Даты были предметом споров, но исследование, опубликованное в 2012 году, подтверждает, что искусство относится к ориньякскому периоду, примерно 32 000–30 000 лет назад. Были каталогизированы сотни изображений животных, на которых изображено не менее 13 различных видов, в том числе некоторые из них редко или никогда не встречаются в других картинах ледникового периода. Вместо того, чтобы изображать только знакомых травоядных, преобладающих в наскальном искусстве палеолита, то есть лошадей, зубров, мамонтов и т. Д. На стенах пещеры Шове изображено множество хищных животных, например.г., пещерные львы, леопарды, медведи и пещерные гиены.

    Кредит изображения: Клод Валетт - CC BY-ND 2.0

    8 - Убирр

    Убирр - группа обнажений горных пород в национальном парке Какаду, охраняемой территории на Северной территории Австралии. Здесь есть несколько больших выступов скал, которые на протяжении тысячелетий служили бы прекрасным убежищем аборигенам.

    Возраст некоторых картин составляет около 20 000 лет, и они изображают баррамунди, сома, кефали, гоанна, черепаху со змеиной шеей, черепаху со свиным носом, преследующего скалы кольцехвостого опоссума, валлаби и тилацина (тасманского тигра).

    Национальный парк Какуду содержит огромное количество наскальных рисунков аборигенов; Здесь обнаружено более 5000 художественных памятников. Аборигены рисовали не только внешность своих подданных, но и скелеты некоторых животных.

    Кредит изображения: Томас Шох - CC BY-SA 3.0

    9 - Пещера Альтамира

    Пещера Альтамира расположена недалеко от исторического города Сантильяна-дель-Мар в Кантабрии, Испания. Он известен доисторическим пещерным искусством с рисунками углем и полихромными картинами современной местной фауны и рук человека.

    Самые ранние рисунки были нанесены в период верхнего палеолита, около 36000 лет назад. Это место было открыто только в 1868 году Модесто Кубильяс.

    Кредит изображения: Рамессос - общественное достояние

    10 - Картины Ласко

    Ласко - это комплекс пещер недалеко от деревни Монтиньяк, в департаменте Дордонь на юго-западе Франции. Более 600 настенных росписей покрывают внутренние стены и потолок пещеры.

    Картины изображают в основном крупных животных, типичную местную и современную фауну, которая соответствует летописи окаменелостей времен верхнего палеолита.Рисунки являются результатом совместных усилий многих поколений, и, несмотря на продолжающиеся споры, возраст картин оценивается примерно в 17000 лет (ранняя магдалина).

    Кредит изображения: Джек Верслоот - CC BY 2.0

    Изображение заголовка Кредит: Клод Валетт - CC BY-ND 2.0

    Доисторическое и доисторическое искусство в Европе

    Перво-наперво….

    Урок «Предыстория» часто проводится в самом начале семестра, поэтому дает возможность познакомить с активностью внимательного изучения, а также сделать исторический обзор самых ранних художественных практик.

    Педагоги опубликовали множество литературы о том, как внимательно присматриваться к ученикам и побуждать их к личным ответам (преподаватель из Портленда, музейный педагог Майк Муравски, разместил здесь отличную публикацию на эти темы). Вы можете использовать Виллендорфскую женщину в качестве ключевого изображения, на основе которого будут строиться ваши лекция и обсуждение этого урока по предыстории. Вы можете использовать это классное задание в начале вашего класса , чтобы ваши ученики внимательно посмотрели на Виллендорфскую женщину в парах (т. Е.практиковать искусствоведческий навык формального анализа), а затем открывать дискуссию для всего класса и вместе выяснять ее контекст. Легкий первый вопрос, который нужно задать после занятия: «Что вы видели? что вы заметили в первую очередь? »

    Изображения и чтения….

    Изображения PPT

    Справочная информация может включать в себя ваш учебник-опросник, это тематическое эссе из хронологии истории искусства Метрополитен-музея и раздел «Предыстория Smarthistory».В онлайн-программе AHTR есть домашние чтения для студентов.

    Есть несколько отличных видеоресурсов для этой лекции , но, возможно, нет ничего более меланхолично красивого, чем «Пещера забытых снов » Вернера Херцога , которая отлично подходит для демонстрации классных видеороликов о пещерах Шове во всей их красе. Первые несколько минут PBS Nova's Секреты Стоунхенджа отлично подходят для демонстрации Стоунхенджа в 3D и современных археологов, работающих там.Майк Паркер Пирсон - один из ведущих авторитетов на сайте, и он ведет здесь обсуждение.

    Предложения по содержанию….

    Термин «предыстория» относится ко всей истории человечества, предшествовавшей изобретению систем письма, ок. 3100 г. до н.э. и ведение письменных записей, а это чрезвычайно долгий период времени, около десяти миллионов лет согласно современным теориям. В целях исследования истории искусства мы разделили наше исследование доисторических времен на два лагеря: палеолитический и неолитический (старый vs.новые, кочевые против оседлых, «каменных» от греческого слова «камень», поскольку эти народы работали с каменными орудиями. Часто это хорошее время для обсуждения различий между культурой и цивилизацией, рост которых станет очевидным по мере продвижения опроса - и может быть проблематизирован с точки зрения того, как ваш опрос описывает «развитие» цивилизаций.

    Сроки, охваченные в этой области исследования, обширны - c. 32000 г. до н.э. (пещеры Шове) до ок. 7000 (неолитических поселений) - но вопрос, объединяющий эту обширную хронологию, прост и убедителен: что мы можем узнать об объектах столь давних времен и как они связаны с нашим современным опытом сегодня?

    За час и пятнадцать минут этот вопрос можно исследовать с помощью множества древних объектов, в том числе

    • Женщина из Виллендорфа 22 000 г. до н. Э.
    • Человек-лев, 32000 г. до н.э.
    • Пятнистые лошади и человеческие руки, Пеш-Мерль, Дордонь, Франция 25000 г. до н.э.
    • Зал Быков, пещера Ласко, Дордонь, Франция ок. 15000 г. до н.э.
    • Пещера Шове, ущелье Ардеш, Франция 32 000–30 000 до н. Э.
    • Чатал Хуюк, Турция 7400-6200 гг. До н.э.
    • Стоунхендж ок. 3000-1500 гг. До н. Э.

    Такой объект, как Woman of Willendorf , может рассказать нам о том, как женская форма рассматривалась в культурном плане, поскольку он не является точной копией того, как, как мы знаем, женщины Homo Sapien выглядели в то время.И хотя она была канонизирована в исследовании истории искусства, на самом деле она не такая уж уникальная - многие похожие фигуры были найдены из этой эпохи. Ее тело было изменено, чтобы подчеркнуть определенные черты. Почему? Большинство фигур из «периода верхнего палеолита» - женщины. Женщины рожают детей, и она кажется хорошо упитанной - это, возможно, обеспечило продолжение общества. А еще она портативный объект. Это имеет смысл, поскольку доисторические общины были кочевниками и должны были иметь возможность носить с собой свои владения.

    Лев Человек (найден в немецких Альпах в 1939 году) имеет определенное сходство с французскими наскальными рисунками, на которых также изображены гибридные существа. Однако французские картины на несколько тысяч лет моложе немецкой скульптуры. Эта скульптура была найдена рядом с флейтами, что позволяет предположить, что она была частью музыкального ритуала или традиции. (Работа современных художников Дженнифер Аллора и Гильермо Кальзадиллы « Raptor’s Rapture », представленная на Documenta 2012 в Касселе, Германия, включает музыканта, специализирующегося на доисторических инструментах, играющего на флейте именно так.) Это самый старый из известных зооморфных скульптур в мире, но, поскольку письменных свидетельств нам не осталось, о значении и назначении этого искусства можно только догадываться. В конце эпохи палеолита на Земле проживало, возможно, более пяти миллионов человек.

    Наскальное искусство часто спрятано глубоко в пещерных образованиях, что позволяет предположить, что оно предназначалось для привилегированной группы людей; эта теория похожа на теорию захоронений, таких как Стоунхендж, где находят останки мужчин определенного возраста.Он предполагает общество, построенное на иерархии, структурированном и упорядоченном. Один из первых вопросов, о котором стоит задуматься, - это , как доисторические люди работали и рисовали глубокие пещерные образования , которые были бы черными как смоль. Они сделали это с помощью ламп из животного жира (см., Например, лампу с Ibex Design ). Какие материалы они используют? Натуральный пигмент, полученный из камня и растений, древесного угля и наносимый руками или грубой кистью. Некоторые археологи полагают, что пигмент мог быть смешан во рту, а затем выплюнут на стены (см. Слайд « a , реконструкция техник рисования» ). Для чего нужны отпечатки ладоней на стенах? Непонятно - это подписи? Жесты руками, используемые при преследовании добычи? Используется для обозначения присутствия людей в этом животном мире? Великолепные примеры наскального искусства включают пещеру Ласко, Дордонь, Франция ок. 15000 г. до н.э., Ле-Тюк д'Одубер, Франция ок. 13000 г. до н.э., г. и пещера Шове г., ущелье Ардеш, Франция 32000–30000 гг. До н.э. Доисторические пещеры и наскальные рисунки также создавались в Австралии, на Мальте (остров между Италией и Северной Ирландией).Африка) и Алжир, среди других сайтов.

    У этих произведений может не быть единой «функции» - они менялись на протяжении поколений, на протяжении многих тысяч лет, поэтому, хотя некоторые из их функций могли передаваться устно, они также изменились и видоизменились с течением времени. Мы даже не можем быть уверены, связаны ли работы с актом рисования или готовыми изображениями. Даже в пределах одного поколения или короткого периода в несколько поколений наскальные рисунки будут означать разные вещи для разных людей в зависимости от их возраста, опыта и, возможно, пола.Мы можем только догадываться о том, для чего они использовались. Однако трудность и время, необходимое для создания работ, означали, что они предназначались не только для эстетического удовольствия. Их можно было использовать для клановых обрядов, как инициацию для более молодых (мужских) членов клана. Возможно, они полагали, что обладали магическими способностями (то есть показ успешной охоты мог предвосхитить то, что происходит в реальной жизни), предшественником современных систем верований и религии. Однако, как отмечается в документальном фильме Герцога, эта теория с тех пор была в некоторой степени отвергнута, поскольку дальнейшие археологические данные свидетельствуют о том, что изображенные животные не те, на которых охотились.

    Неолит или сельскохозяйственная революция года последовала за эрой палеолита и началась на Древнем Ближнем Востоке [= Западная Азия] около 10 000 лет до нашей эры. Вскоре после этого неолитические поселения появились в Европе, Африке, Азии и Западном полушарии. В течение следующих 3500 лет мужчины и женщины во всем мире радикально изменили свое отношение к природе с зависимого на более независимое. Это медленное изменение - оно ни в коем случае не происходит в одночасье.Люди научились манипулировать природой, они изобрели сельское хозяйство, которое позволило производить излишки пищи, они изготовили новые типы инструментов и приручили животных, таких как собаки, овцы, козы, крупный рогатый скот, свиньи и так далее.

    После того, как были произведены излишки продовольствия, люди стали жить в постоянных деревенских поселениях, таких как Чатал Хуюк, в Турции (7400-6200 до н.э.). Люди начинают устанавливать более прочные связи с определенными участками и местами. Нововведения эпохи неолита включали разделение и специализацию труда, появление класса ремесленников, таких как ткачи или гончары, развитие торговли, изобретение частной собственности и развитие основных политических и социальных институтов.

    Люди эпохи неолита также создали впечатляющие мегалитических [массивно-каменных] построек, таких как Стоунхендж. Камень использовался из-за его прочности (подумайте о словах или фразах, как о написанных на камне). Стоунхендж использует методы строительства столбов и перемычек, а технологии, используемые для подъема, транспортировки и маневрирования массивных камней, до сих пор являются предметом многочисленных дискуссий археологов.

    Затем произошла городская революция (Месопотамия и Египет, примерно с 3500 г. до н.э.Эта «урбанистическая революция» образует символическую границу между «доисторией» и «историей», поскольку первые письменные свидетельства выходят из Плодородного полумесяца, нынешнего Ирака. Для многих это момент, когда человечество изобрело «цивилизацию».

    В конце урока….

    В конце урока для небольшого домашнего задания, чтобы заставить их выглядеть и отвечать, вы можете попросить учащихся выбрать 4-минутный рассказ с веб-сайта Met's Connections, где сотрудники Met - от кураторов до техников и преподавателей. админскому составу, стажерам - рассказывают о любимых работах в музее.Вы также можете использовать их 82-ю и пятую серии, в которых основное внимание уделяется одному произведению искусства и одному куратору. В конце урока познакомьте с веб-сайтами в классе. На следующем уроке учащиеся должны подготовиться с «говорящими заметками» (т. Е. Одним очень коротким абзацем, на который они могут сослаться, если их попросят поделиться в классе, и который может быть передан вам в конце урока). Попросите их подумать о том, какие личные связи имеет рассказчик выбранного ими видео с объектами, о которых они говорят. Какая тема объединяет их объекты? Почему вы выбрали это видео? Что нового вы узнали?

    В качестве альтернативы, другое письменное задание с низкими ставками может попросить студентов прочитать или послушать любую из записей о сотрудничестве BBC и Британского музея История мира в 100 объектах , относящихся к предыстории.К ним относятся Олдувайский каменный режущий инструмент и ручной топор, которым около 2 миллионов лет. Ваш "ответ на чтение" может выглядеть примерно так.

    Наконец, этот класс может быть временем и местом для представления коллективного проекта временной шкалы (если вы решили включить его в свой учебный план). Прочтите этот пост об использовании Tiki Toki, чтобы студенты совместно работали над временной шкалой в течение семестра и создавали презентации, связанные с объектами опроса.

    Предыстория - Хронология искусства

    Наша история начинается буквально в 40 000 году до нашей эры.Homosapiens вытеснили неандертальцев, и на протяжении тысячелетий, последовавших за этим новым поколением людей, развиваются разговорные речи и первые проявления творческих способностей. Мы называем эти первые 35 000 лет истории человечества «предысторией», потому что это время до изобретения письменности. Время, когда устные традиции передавались из поколения в поколение посредством разговора и слушания. Истории и культура этих ранних людей давно ушли в прошлое, и без письменных записей единственная информация, которая у нас есть об их жизни, - это то, что мы можем почерпнуть из немногих уцелевших артефактов, которые они оставили.

    Предыстория обычно делится на три периода. Палеолит, от 40 000 до 10 000 до н.э., когда по Европе бродили охотники-собиратели. При раскопках по всему миру были обнаружены каменные фигуры и инструменты, относящиеся к этому периоду, а также наскальные рисунки, спрятанные за прошедшие тысячелетия. Удивление этих произведений искусства эпохи палеолита заключается в их самовыражении. Общества охотников-собирателей вырезали пышные женские фигуры, подчеркивая плодородие через грудь и бедра. Эти «венеры», как их называли по отношению к греческой богине любви, обычно представляют собой небольшие объекты, всего несколько сантиметров в высоту, но их поза и детали демонстрируют благоговение.Точно так же картины в таких местах, как Lasceaux, показывают насыщенные землистые пигменты, сделанные из охры, гематита и марганца, применяемые в ритмичных панических бегах бизонов и лосей. Историки предполагают, что эти пещеры были ритуальными пространствами, где магия изображений использовалась для поощрения успешной охоты. Все, что мы действительно знаем, это то, что эти древние люди понимали красоту движущихся животных и были одержимы женской формой. Озабоченности, из-за которых они кажутся не такими уж далекими для современных художников.

    Период мезолита 10 000 - 5000 гг. До н. Э. Начался с окончанием последнего ледникового периода.Было обнаружено очень мало артефактов эпохи мезолита, но изобретение лука и стрел, развитие рыболовства и первые земледельческие культуры принесли племенам и культурам того времени некую стабильность.

    Наконец, эпоха неолита возникла на земном шаре в разное время и длилась примерно с 8000 по 2000 год до нашей эры. Определяющим наследием неолитических обществ являются тысячи массивных каменных построек и земляных сооружений, свидетельствующие о развитии процветающих сообществ сотрудничества и, возможно, ранней религии.Существуют три распространенные формы неолитических памятников: менгиры, массивные камни, стоящие вертикально и часто сгруппированные в кольца или ряды, известные как кромлехи, дольмены, вертикальные камни, поддерживающие каменную крышу, которые часто выступали в качестве захоронений, и земляные валы, такие как насыпи и траншеи. Стоунхендж, безусловно, является самым известным сооружением эпохи неолита, но важно понимать масштаб этого движения. Таких структур тысячи в Азии, Европе, Японии и на Ближнем Востоке. Их значение потеряно со временем, но способность древних людей перемещать камни весом до 100 тонн и ориентировать их на космонавтические движения вызывает исследования и по сей день.

    Происхождение мирового искусства: доисторическая наскальная живопись

    Доисторические наскальные рисунки - одни из первых и наименее изученных произведений искусства в мире. По крайней мере, двести расписных пещер, некоторые из которых датируются 30 000 годом до нашей эры, были обнаружены в регионах Пиренеев на юге Франции и на севере Испании. Картины в основном изображают животных, но также включают случайные человеческие формы, различные нерепрезентативные символы, человеческие отпечатки рук и гравюры. Во всех случаях их значения остаются неуловимыми.Обычные инструменты исследования искусствоведа - письменная документация, знание социального и политического климата того периода, а также другие виды искусства и артефакты для сравнения - не существуют для доисторических, неграмотных обществ или чрезвычайно редки и, соответственно, непонятны. [ 1] Более того, ученые все еще обсуждают причину возникновения у человека инстинкта творчества. Что изменилось в ходе истории человечества, что привело к созданию этих пещер и работ, подобных Венере Виллендорфской (ок.28000-25000 до н.э.), когда раньше, кажется, не было создано никакого искусства? Какую функцию выполняло наскальное искусство в доисторическом обществе? Было предложено множество теорий, а также несколько различных методов интерпретации имеющихся свидетельств, но за более чем столетний период исследований все еще не удалось достичь консенсуса. [ 2]

    Венера Виллендорфская

    Отчасти причина трудности интерпретации наскальных рисунков заключается в том, что ученые все еще относительно мало знают о доисторических обществах, ответственных за них.Во время раскопок в регионах, где находится большинство европейских расписных пещер, были обнаружены важные археологические материалы, включая инструменты, охотничьи орудия, мелкие скульптуры, захоронения и останки животных, но на основании этих находок можно сделать вывод лишь об определенном количестве и немногое. можно доказать с любой степенью уверенности. Поскольку изображения, записанные на стенах пещер, наиболее близки к сохранившимся записям или рассказам из этих дописьменных обществ, ученые сталкиваются с чем-то вроде уловки-двадцати двух, пытаясь их интерпретировать, потому что рассказы и записи обычно служат основой для большинства художественно-исторических интерпретаций. .[ 3] Некоторые исследователи пытались заполнить пробелы в базе знаний о месте наскального искусства в доисторических французских и испанских обществах, проводя аналогии с племенами, подобными тем в Австралии, которые до сих пор производят наскальное искусство, в то время как другие утверждали, что нет абсолютно никаких оснований предполагать, что такие картины выполняют одни и те же или аналогичные функции в разных культурах. [ 4] Однако сравнения, сделанные на основе археологических данных, могут, по крайней мере, предоставить соблазнительные возможности для исследования, даже если многие из них будут трудно окончательно доказать или опровергнуть.

    «Китайская лошадь» в Ласко

    Как и большинство других аспектов доисторической европейской культуры, точная природа религиозной практики племен, которые практиковали наскальную живопись, остается загадкой, но весьма вероятно, что эти практики и верования были тесно связаны с функция наскального искусства. Некоторые потенциальные интерпретации исходят из того, что пещерное искусство было важно для его существования и содержания, в то время как другие утверждают, что его основное значение заключалось в ритуальном акте рисования или гравировки.Часто предполагается, что изображения животных могли иметь отношение к какой-то охотничьей магии. Охота имела решающее значение для выживания ранних людей, и искусство животных в пещерах часто интерпретировалось как попытка повлиять на успех охоты, оказать власть над животными, которые одновременно были опасны для ранних людей и жизненно важны для их существования, или увеличить плодородие стада в дикой природе. Изображения, которые, кажется, были изрезаны когтями или выдолблены копьями, подтверждают первые две идеи, в то время как картина с изображением беременной лошади в пещере Ласко поддерживает вторую.Такие образы также интерпретировались как изображения шаманских ритуалов, инструменты превращения шаманов в животные формы и из них, или как изображения переживаний во время шаманских или других ритуальных трансов. Изображение получеловека-полуженого существа из пещеры Les Trois-Frères во Франции, кажется, поддерживает эту гипотезу. [ 5] Разнообразие нерепрезентативных символов и отпечатков рук, найденных в некоторых пещерах, иногда также считается участвовали в ритуалах совершеннолетия или инициации.[ 6] Наконец, возможно, что пещерное искусство служило своего рода записью мифологий и историй племен, их ритуалов и верований до того, как письмо могло служить этой цели. Фигурные образы могли записать повествование, в то время как абстрактные символы могли обозначать записи более символического характера.

    Наскальные рисунки Ласко

    Частично причиной того, что было сделано так много предложений, но ни одно из них не получило широкого признания, является тот факт, что существует мало убедительных доказательств, позволяющих построить веские аргументы, но отчасти это также тот факт, что доисторическое европейское наскальное искусство одновременно очень последовательна и совершенно непохожа.Хотя ученым удалось идентифицировать закономерности в типах изображенных животных, их типичных конфигурациях, местонахождении в пещерах и т. Д., Многие аномалии все еще остаются совершенно необъяснимыми. Примеры наиболее запутанных явлений включают похожие фигуры, неоднократно нарисованные или выгравированные друг на друге, огромные формы животных, найденные глубоко в дальних уголках пещеры Ласко, стены пещер, украшенные следами когтей и копий, подводная пещера Коскер, украшенная изображениями морских обитателей. , расписная камера в пещере Шове, также содержащая черепа и кости медведя в обстановке, похожей на святилище, фигуру наполовину человека и наполовину животного в Les Trois-Frères и подобные гибриды в других местах.[ 7] Другие элементы, такие как отпечатки рук, очерченные формы рук и абстрактные символы, которые встречаются более чем в одной пещере, еще менее понятны. [ 8] Хотя большая часть известных наскальных рисунков достаточно последовательны во многих отношениях что некоторые ученые выдвинули гипотезу о существовании какой-то «школы» или традиции обучения живописи, которая могла бы объяснить сходство изображений, созданных на расстоянии тысяч лет друг от друга, все еще существует высокая степень вариации стилистических атрибутов изображений.[ 9] Цвета, масштаб, перспектива, затенение или отсутствие, натурализм и детализация многих наскальных рисунков варьируются от простых монохромных линий до сложных трехмерных изображений, переданных естественным образом и в нескольких цветах. Эти вариации и исключения из известных паттернов трудно объяснить, потому что каждый, кажется, предлагает совершенно различную интерпретацию, а отсутствие твердой теории о значении паттернов чрезвычайно затрудняет понимание значимости любого конкретного отклонения.

    Пещера Коскер, подводная

    Один вопрос, который когда-то был предметом крайних споров, но с тех пор был решен, - это возраст наскальных рисунков. Первоначально ученые пытались датировать пещеры стилистически, то есть они пытались датировать произведения искусства на основе их сходства и различий по сравнению с другими произведениями. Это обычная практика в истории искусства, но обычно она используется, когда некоторые объекты уже имеют твердую дату с использованием других средств, так что другие объекты, по сравнению с ними, могут быть помещены на уже прочную временную шкалу.До появления радиоуглеродного датирования не существовало объектов с твердой датировкой, поэтому все предложенные даты были умозрительными и часто на сомнительной основе. В изучении доисторических времен в большинстве ученых когда-то доминировала идея о том, что эволюция объясняет все - что инструменты и охотничьи орудия со временем становились все более изощренными и что наиболее натуралистические наскальные рисунки должны быть моложе, чем более абстрактные. От этой теории отказались, когда достижения в области научного датирования объектов дали более надежный набор результатов, которые часто полностью расходились с результатами датирования с помощью эволюционной методологии.Кроме того, в области истории искусства появление формализма и абстрактного искусства зашло очень далеко, чтобы покончить с предположением, что натурализм является конечной целью всего искусства и художников, открыв возможность того, что древние художники, возможно, решили рисовать. временами немиметически, а иногда - миметически. [ 10]

    Пещера Шове.

    Возможно, мы никогда не узнаем полную историю того, как и почему доисторические люди нарисовали так много мощных изображений внутри пещер, но их тайна, безусловно, должна продолжать интересовать любителей искусства и историков в далеком будущем.Фактически, по мере того, как искусство продолжает изобретать себя заново, как это постоянно происходило на протяжении всей истории, вопрос о том, откуда именно произошло искусство и почему оно стало таким универсальным элементом человеческого опыта, должен становиться все более актуальным.

    (1) Дэвис, Пенелопа J.E. et al. История искусства Янсона, западные традиции . 7 изд. Река Аппер Сэдл, Нью-Джерси: Pearson Prentice Hall, 2007. 1–6. (2) Дэвис. История искусства Янсона . 1-2; Кертис, Грегори. Пещерные художники, исследующие тайны первых художников мира . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 2006. 11, 29-30, 125-127. (3) Дэвис. История искусства Янсона . 1-6. (4) Кертис. Пещерные художники . 64-65 и 125-127. (5) Теории о потенциальной связи наскальных рисунков с магией, религией и шаманизмом широко обсуждаются, в частности, у Адамса, Лори Шнайдер. Искусство сквозь время . 3 рд изд. Нью-Йорк: Макгроу-Хилл, 2007. 35–39; Дэвис. История искусства Янсона . 6-8; и Кертис. Пещерные художники . 65, 116-117, 145, 179-185 и 220-225. (6) Адамс. Искусство сквозь время . 35; Кертис. Пещерные художники . 103-104. (7) Эти случаи обсуждаются по-разному у Дэвиса, Адамса и Кертиса. Для подробного описания картины в Ласко, включая знаменитый Зал Быков, см. Curtis. Пещерные художники . 92-118. О получеловеке-полу-олене в Les Trois-Frères см. Curtis 179–185, а о медвежьем святилище в Chauvet см. Curtis 210–212.(8) Адамс. Искусство сквозь время . 35; Кертис. Пещерные художники . 5-6 и 97. (9) Кертис. Пещерные художники . 16-19. (10) Для более полного обсуждения различных способов, которыми ученые пытались датировать доисторические наскальные рисунки, в том числе стилистически и с помощью радиоуглеродного датирования, см. Дэвис. История искусства Янсона . 5; Адамс. Искусство сквозь время . 39; Кертис. Пещерные художники . 13 и 68-72.
    ИСТОЧНИКИ: Адамс, Лори Шнайдер. Искусство сквозь время . 3 рд изд. Нью-Йорк: Макгроу-Хилл, 2007. | Кертис, Грегори. Пещерные художники, исследующие тайны первых художников мира . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 2006. | Дэвис, Пенелопа J.E. et al. История искусства Янсона, западные традиции . 7 изд. Река Аппер Сэдл, Нью-Джерси: Pearson Prentice Hall, 2007.

    Каменный век | Безграничная история искусства

    Каменный век

    Искусство каменного века иллюстрирует раннее творчество человека с помощью небольших переносных предметов, наскальных рисунков, а также ранней скульптуры и архитектуры.

    Цели обучения

    Создание временной шкалы палеолита, мезолита и неолита каменного века с кратким описанием искусства каждого периода

    Основные выводы

    Ключевые моменты
    • Каменный век длился с 30 000 до 3 000 до н.э. и назван в честь главного технологического инструмента, разработанного в то время: камня. Это закончилось с наступлением эпохи бронзы и железного века.
    • Каменный век разделен на три отдельных периода: период палеолита или древний каменный век (30 000–10 000 до н. Э.), Период мезолита или средний каменный век (10 000–8 000 до н. Э.) И период неолита или новый каменный век ( 8000 г. до н.э. - 3000 г. до н.э.).
    • Искусство каменного века представляет собой первые достижения человеческого творчества, предшествовавшие изобретению письма.
    Ключевые термины
    • Париетальное искусство : Картины, фрески, рисунки, гравюры, резьба по дереву и клювые изображения внутри каменных убежищ и пещер; также известный как наскальное искусство.
    • предыстория : промежуток времени до записанной истории; все время, предшествующее человеческому существованию и изобретению письма.
    • Кочевник : член сообщества людей, которые переезжают с одного места на другое, вместо того, чтобы постоянно селиться в одном месте.

    Каменный век

    Каменный век - первая из трех эпох системы археологии, которая делит человеческую технологическую предысторию на три периода: каменный век, бронзовый век и железный век. Каменный век длился примерно 3,4 миллиона лет, с 30 000 до 3 000 лет до н.э., и закончился появлением металлообработки.

    Каменный век был разделен на три отдельных периода:

    • Период палеолита или древнего каменного века (30 000–10 000 до н. Э.)
    • Период мезолита или среднего каменного века (10 000–8 000 до н. Э.)
    • Период неолита или нового каменного века (8 000–3 000 до н. Э.)

    Искусство каменного века представляет собой первые достижения человеческого творчества, предшествовавшие изобретению письма.Хотя многочисленные артефакты все еще существуют сегодня, отсутствие систем письма той эпохи сильно ограничивает наше понимание доисторического искусства и культуры.

    Искусство каменного века: палеолит

    Эпоха палеолита характеризуется появлением основных каменных орудий труда и каменного искусства в археологических записях. Впервые люди начали создавать прочные продукты самовыражения, которые не служили для выживания. Диагностическое искусство этого периода проявляется в двух основных формах: маленькие скульптуры и большие картины и гравюры на стенах пещер.Существуют также различные примеры резных флейт из кости и слоновой кости в эпоху палеолита, что указывает на еще одну форму искусства, которую использовали доисторические люди.

    Маленькие скульптуры эпохи палеолита сделаны из глины, кости, слоновой кости или камня и состоят из простых фигурок, изображающих животных и людей. В частности, фигурки Венеры являются наиболее показательными для этой эпохи. Это очень стилизованные изображения женщин с преувеличенными женскими частями, символизирующими плодородие и сексуальность. Обычно они относятся к периоду Граветта (26 000–21 000 лет назад), но самая ранняя из известных фигурок Венеры (Венера из Холе Фельс) датируется по крайней мере 35 000 лет назад, а самая последняя (Венера из Монруза) датируется примерно 11 000 лет назад. .Чаще всего они встречаются в Средиземноморском регионе, но есть примеры и из Сибири. Археологи могут только строить догадки об их значении, но их вездесущий характер указывает на всеобщее человеческое влечение к искусству и, возможно, религии.

    Венера из Холе Фелс : самая старая из известных фигурок Венеры. Также старейшее известное и бесспорное изображение человека в доисторическом искусстве. Изготовлен из бивня мамонта и найден в Германии.

    Венера Лаусельская, верхний палеолит (ориньяк) резьба :

    Вторая основная форма палеолитического искусства состоит из монументальных наскальных рисунков и гравюр.Этот тип наскального искусства обычно встречается в европейских пещерных убежищах, датируемых 40 000–14 000 лет назад, когда земля была в значительной степени покрыта ледниковым льдом. На изображениях преимущественно изображены животные, отпечатки человеческих рук и геометрические узоры. Самые распространенные животные в наскальном искусстве - более устрашающие, такие как пещерные львы, шерстистые носороги и мамонты. Эти картины могут быть творческими записями природы, фактическими записями событий или частью какого-то духовного ритуала, но ученые в целом согласны с тем, что пещерное искусство выполняет символическую и / или религиозную функцию.

    Искусство каменного века: мезолит

    От палеолита до мезолита преобладали наскальные рисунки и портативные предметы искусства, такие как фигурки, статуэтки и бусы, а также на некоторых утилитарных предметах присутствовали декоративные фигурные элементы. Фигурки Венеры - общий термин для ряда доисторических женских статуэток, изображаемых с похожими физическими атрибутами - были очень популярны в то время. Эти фигурки были вырезаны из мягкого камня (такого как стеатит, кальцит или известняк), кости или слоновой кости или сформированы из глины и обожжены.Последние относятся к числу старейших известных керамических изделий. Также в этот период из ракушек и кости изготавливали личные аксессуары и украшения. Все упомянутые выше примеры относятся к категории портативного искусства: маленький для удобства транспортировки.

    Археологические открытия на обширной территории Европы (особенно на юге Франции, например, в Ласко, на севере Испании и в Швабии в Германии) включают более двухсот пещер с впечатляющими картинами, рисунками и скульптурами, которые являются одними из самых ранних бесспорных примеров репрезентативного искусства. имиджмейкерство.Картины и гравюры на стенах и потолках пещер относятся к категории париетального искусства.

    Доисторические наскальные рисунки в Ласко, Франция :

    Искусство каменного века: неолит

    В эпоху неолита человеческие поселения кочевников превратились в аграрные общества, нуждающиеся в постоянном убежище. С этого периода сохранились свидетельства ранней керамики, а также скульптуры, архитектуры и строительства мегалитов. Раннее наскальное искусство также впервые появилось в период неолита.

    Женская фигура из Тумба Маджари, Республика Македония :

    Конец каменного века

    С приходом металлообработки в бронзовый век появились дополнительные средства массовой информации, доступные для использования в создании искусства, увеличение стилистического разнообразия и создание предметов, которые не имели никакой очевидной функции, кроме искусства. Он также видел развитие в некоторых областях ремесленников, класса людей, специализирующихся на производстве произведений искусства, а также в ранних системах письма.

    К железному веку цивилизации письма возникли от Древнего Египта до Древнего Китая.

    доисторического искусства: истоки палеолита | История искусств I

    Люди творят искусство. Мы делаем это по многим причинам и с любыми доступными нам технологиями. Чрезвычайно старые, нерепрезентативные украшения были найдены по всей Африке. Самый старый твердо датированный образец - это коллекция раковин улиток Nassarius возрастом 82 000 лет, найденных в Марокко, которые проткнуты и покрыты красной охрой.Судя по рисункам одежды, они могли быть нанизаны на бусинки. Бусинам из ракушек нассариуса, найденным в Израиле, может быть более 100000 лет, а в пещере Бломбос в Южной Африке в слое, которому 75000 лет, были найдены пробитые ракушки и небольшие кусочки охры (красный гематит) с выгравированными простыми геометрическими узорами. осадок.

    Самые старые известные репрезентативные изображения происходят из ориньякской культуры периода верхнего палеолита. Археологические открытия на обширной территории Европы (особенно на юге Франции, Северной Испании и Швабии в Германии) включают более двухсот пещер с впечатляющими ориньякскими картинами, рисунками и скульптурами, которые являются одними из самых ранних бесспорных примеров создания репрезентативных изображений.Самая старая из них - женская фигура высотой 2,4 дюйма, вырезанная из бивня мамонта, которая была найдена в шести фрагментах в пещере Холе Фелс недалеко от Шелклингена на юге Германии. Он датируется 35000 годом до нашей эры.

    Смотри это

    Резная женская статуэтка, датируемая не менее 35 000 лет назад, была обнаружена в пещерах в регионе Холе-Фельс в Германии. Фигура представляет собой старейшее из когда-либо обнаруженных изобразительных искусств. В этом фильме авторы описывают важность своей находки.

    Пещеры Шове-Пон-д'Арк (см. Рис. 1), Ласко, Пеш-Мерль и Альтамира содержат наиболее известные образцы доисторической живописи и рисунка.Вот удивительно вызывающие воспоминания изображения животных и некоторых людей, в которых используется сложное сочетание натурализма и абстракции. Археологи, изучающие людей эпохи палеолита (каменного века), считают, что картинам, обнаруженным в 1994 году в пещере Шове-Пон-д’Арк в долине Ардеш во Франции, более 30 000 лет. Изображения, найденные в Ласко и Альтамире, относятся к более позднему времени и датируются примерно 15000 годом до нашей эры. Картины в Печ-Мерле датируются как 25000, так и 15000 годами до нашей эры.

    Рисунок 1.Наскальные рисунки в Шове-Пон-д’Арк

    Что мы действительно можем знать о создателях этих картин и что они изначально значили? Это вопросы, которые достаточно сложны, когда мы изучаем искусство, созданное всего 500 лет назад. Гораздо более опасно утверждать значение искусства людей, которые разделяли нашу анатомию, но еще не развили культуры или языковые структуры, которые сформировали то, кем мы стали. Применяются ли вообще инструменты истории искусства? Вот свидетельство визуального языка, который разрушает более 1000 поколений, разделяющих нас, но мы должны быть осторожны.Это особенно важно, если мы хотим понять людей, создавших это искусство, как способ понять самих себя. Желание строить догадки на основе того, что мы видим, и вещественных доказательств пещер дико соблазнительно.

    Пещера в Шове-Пон-д'Арк имеет длину более 1000 футов с двумя большими камерами. Образцы углерода датируют уголь, который использовался для изображения двух противостоящих друг другу носорогов (см. Изображение выше, справа внизу), датируют периодом от 30 340 до 32 410 лет до 1995 года, когда были взяты образцы.Рисунки в пещере изображают других крупных животных, включая лошадей, мамонтов, овцебыков, горных козлов, северных оленей, зубров, оленей-мегакеросов, пантеру и сову (ученые отмечают, что в то время эти животные не были нормальной частью рациона людей). Фотографии показывают, что показанный выше рисунок очень тщательно отрисован, но может вводить в заблуждение. Мы видим группу лошадей, носорогов и бизонов, и мы видим их как группу, пересекающуюся и перекошенную в масштабе. Но фотография искажает то, как изначально были бы видны эти фигурки животных.Яркое электрическое освещение, используемое фотографом, создает широкий плоский обзор; как по-разному видеть, как каждое животное выходит из темноты под мерцающим светом, отбрасываемым пламенем.

    В презентации 2009 года в Калифорнийском университете в Сан-Диего доктор Рэндел Уайт, профессор антропологии из Нью-Йоркского университета, предположил, что перекрывающиеся лошади, изображенные выше, могут представлять одну и ту же лошадь с течением времени, бегущую, едящую, спящую и т. Д. представления, чем мы предполагали.В Chauvet-Pont-d’Arc есть еще один рисунок, который предостерегает нас от готовых предположений. Это было интерпретировано как изображение бедер и гениталий женщины, но есть также рисунок бизона и льва, и изображения почти переплетаются.

    Author: alexxlab

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *