Знаете ли вы в творчестве и судьбе кого из деятелей культуры первой: Знаете ли вы, в творчестве и судьбе кого из деятелей культуры первой половины 19в. звучала

Содержание

известные люди, деятели культуры на войне.

В Великой Отечественной войне участвовали многие деятели культуры: режиссеры, писатели, скульпторы, композиторы. «Культура.РФ» вспоминает тех, к чьим фронтовым историям не так часто обращаются в прессе.

Эрнст Неизвестный

Эрнст Неизвестный. Фотография: meduza.io

Эрнст Неизвестный. Фотография: regnum.ru

Эрнст Неизвестный. Фотография: rtr-vesti.ru

Один из самых известных советских скульпторов Эрнст Неизвестный воевал младшим лейтенантом на 4-м Украинском фронте в составе воздушно-десантных войск. Он участвовал во многих боевых операциях, в том числе в штурме Будапешта.

Всего за пару недель до конца войны Неизвестный был тяжело ранен в Австрии: «Я был ранен очень тяжело, разрывная пуля пробила грудь, выбила три ребра, три межпозвоночных диска, порвала плевру. Я только много позже узнал, что я почти Рэмбо, потому что убил двенадцать фашистов. И это был рукопашный бой, лицом к лицу в окопах. Ну и, естественно, я начал умирать. Пока меня везли, немцы вовсю бомбили, мне еще досталось взрывной волной, добавилась контузия. Так что в конце концов я весь был закован в гипс, абсолютно невменяем. И в какой-то момент меня сочли мертвым и отнесли в подвал. Однажды санитары, молодые мальчишки, потащили меня. А тяжело же, они меня неловко сбросили — что с мертвым считаться?! И тут с гипсом что-то произошло, сдвинулось, я заорал. Меня и реанимировали…»

Эрнст Неизвестный был награжден орденом Красной Звезды и медалью «За отвагу».

Евгений Вучетич

Фидель Кастро и Евгений Вучетич, Мамаев курган. Фотография: v1.ru

Мамаев курган. Фотография: mkrf.ru

Евгений Вучетич. Фотография: stoletie.ru

Автор легендарного монумента памяти Великой Отечественной войны «Родина-мать» Евгений Вучетич с первых дней войны ушел добровольцем на фронт. Первое время он служил рядовым солдатом-пулеметчиком, но уже через год получил звание капитана. «Во время одного из наших наступлений, — вспоминал Вучетич, — между мной и бегущим впереди молодым лейтенантом упала мина. В нескольких местах ее осколки пробили мою шинель. Обошлось. А лейтенант упал. Поравнявшись с ним, я обернулся, буквально на мгновение, но побежал дальше: наступление продолжалось… »

В 1942 году во время штурма Любани Вучетич был контужен и долгие месяцы провел в госпитале. Как только он снова начал ходить и смог восстановить речь, он был зачислен военным художником в Студию военных художников имени М.Б. Грекова. После войны Евгений Вучетич был награжден орденом Отечественной войны 2-й степени.

В творчестве скульптора военный опыт стал определяющим. Вучетич говорил: «Ты думаешь, мне не хочется изваять обнаженную женщину, полюбоваться красотой тела? Хочется! Но я не могу, не имею права. Я должен в каждой вещи своей нести идею, быть солдатом».

Михаил Аникушин

Михаил Аникушин. Фотография: gup.ru

Михаил Аникушин. Фотография: kudago.com

Михаил Аникушин. Фотография: nuz.uz

С первых дней Великой Отечественной войны Михаил Аникушин, автор памятника Пушкину на площади Искусств в Петербурге, воевал в ополчении. Долгое время он участвовал в обороне Ленинграда, а в свободные от боя минуты писал этюды, лепил фигурки бойцов.

Читайте также:

Один случай особенно врезался в память Аникушину: «Зимой сорок второго — сорок третьего годов по каким-то неотложным фронтовым делам я оказался в городе. На площади у Технологического института увидел небольшую группу бойцов в белых маскировочных халатах. Вооруженные автоматами, очевидно разведчики, они направлялись на передовую. Внезапно из ближайшей парадной выбежала девочка лет четырнадцати — худенькая, в наспех накинутом на плечи шерстяном платке — и, что-то крикнув, бросилась к одному из солдат. Он шагнул к ней, порывисто обнял, поцеловал. Бойцы остановились, выжидая. Кто он был, солдат, этой девочки отец, брат? Не знаю. Всего несколько мгновений длилась эта сцена. Потом разведчики двинулись дальше, а девочка скрылась в парадной. До сих пор необычно осязаемо вижу всю эту картину»

.

9 мая 1945 года война для Аникушина не закончилась: его отправили на Забайкальский фронт участвовать в войне с Японией. После окончания Второй мировой войны Михаил Аникушин был награжден медалями «За отвагу», «За оборону Ленинграда», «За взятие Варшавы», «За взятие Берлина».

Андрей Эшпай

Андрей Эшпай. Фотография: mega-stars.ru

Андрей Эшпай. Фотография: 24today.net

Андрей Эшпай. Фотография: vmiremusiki.ru

Когда началась война, будущий известный композитор Андрей Эшпай был совсем юн. В свои шестнадцать лет он так сильно мечтал попасть на фронт, что прошел пешком до летной части 30 километров по 30-градусному морозу, чтобы записаться в добровольцы. Однако тогда Эшпаю отказали, и на войну он попал только в конце 1944 года, когда окончил Оренбургское пулеметное училище.

Окончил Эшпай и курсы военных переводчиков, что помогло ему при допросе пленных выяснить множество фашистских огневых точек. За этот вклад в будущую победу он был награжден орденом Красной Звезды. Среди многих медалей композитора — «За взятие Берлина» и «За освобождение Варшавы».

Вот как Эшпай вспоминал о военных событиях спустя годы после Дня Победы: «Я всегда с осторожностью говорю о войне. Все герои в земле сырой — война унесла лучших. Это запах гари. Гарь, гарь, гарь от Москвы до Берлина. Среди дыма и огня дружба бойцов — совершенно особое чувство, я хорошо это понял там, под Берлином. Само понятие «я» как-то исчезает, остаётся только «мы». У меня были два любимых друга, храбрейшие из храбрейших — Володя Никитский из Архангельска, Гена Новиков из Ташкента. Мы были неразлучны, не раз выручали друг друга. Оба они прошли всю войну и оба погибли в боях за Берлин, в последние часы войны. О войне нельзя говорить словами. Даже если вы не пишете конкретно о войне, она все равно присутствует в творчестве художника, который был на фронте. Тот, кто не был на поле боя, никогда не узнает, что такое война…»

Николай Уллас

Стадион имени В.И. Ленина в Лужниках. Фотография: booksite.ru

Николай Уллас. Фотография: smolnarod.ru

Обелиск на месте смерти Юрия Гагарина. Фотография: rodinagagarina.ru

В историю архитектуры Николай Уллас вошел как автор Центрального стадиона в Лужниках и обелиска на месте смерти Юрия Гагарина. Он многое сделал и для развития градостроения — разработал генплан Юго-Западных территорий Москвы, план застройки нескольких столичных районов. Николай Уллас прошел всю войну в составе Юго-Западного фронта. Он участвовал в боях за освобождение Северного Кавказа, Украины, Югославии, Венгрии и Австрии.

Вот как он вспоминал свои последние военные дни: «В декабре 1944 года мы вышли к столице Венгрии. Пешт был занят войсками 2-го Украинского фронта, а Буду, стоящую на холмах, должны были взять мы. Тяжелые уличные бои шли около трех месяцев. Мне, как начальнику инженерной службы, приходилось собирать саперные подразделения из разных полков и с ними наступать…»

После окончания войны Уллас был награжден двумя орденами Красной Звезды, медалями «За взятие Будапешта», «За взятие Вены», «За освобождение Белграда».

Автор: Лидия Утёмова

Деятели культуры России — в поддержку позиции Президента по Украине и Крыму

Деятели культуры России — в поддержку позиции Президента по Украине и Крыму

В дни, когда решается судьба Крыма и наших соотечественников, деятели культуры России не могут быть равнодушными наблюдателями с холодным сердцем. 

Наша общая история и общие корни, наша культура и ее духовные истоки, наши фундаментальные ценности и язык объединили нас навсегда. 

Мы хотим, чтобы общность наших народов и наших культур имела прочное будущее. 

Вот почему мы твердо заявляем о поддержке позиции Президента Российской Федерации по Украине и Крыму.

  1. Абдуллин Р.К., ректор Казанской государственной консерватории (академии) им. Н.Г.Жиганова.
  2. Абрамова Л.П., профессор Академии хорового искусства В.С.Попова.
  3. Адабашьян А.А., режиссер.
  4. Адамова-Афанасьева А.С., заслуженная артистка России.
  5. Азаров Н.Н., ректор Академии хорового искусства им. В.С.Попова.
  6. Айгумов А.Э., художественный руководитель Дагестанского государственного Кумыкского музыкально-драматического театра им. А.П.Салаватова.
  7. Акритас А.Г., народный художник России.
  8. Алимов С.А., народный художник России.
  9. Алинт А.И., заслуженный деятель искусств России (Иркутская область).
  10. Алферова Е.К., искусствовед.
  11. Амбарцумян Э.Б., художественный руководитель Брянского губернаторского симфонического оркестра.
  12. Андриянов А.А., директор Менделеевского краеведческого музея.
  13. Антонов Д.Б., директор Государственного НИИ реставрации.
  14. Антонова И.А., президент ГМИИ им. А.С.Пушкина.
  15. Апанаева Г.М., директор Школы-студии (техникума) при Государственном академическом ансамбле народного танца им. Игоря Моисеева.
  16. Артюшкина Е.А., директор Санкт-Петербургского государственного бюджетного учреждения культуры «Петербург-концерт».
  17. Арустамова Л.М., заслуженный работник культуры России.
  18. Аршинов В.П., председатель ОВТО «Союз художников России Республики Татарстан».
  19. Асфандьярова А.И., ректор Уфимской государственной академии искусств им. Загира Исмагилова.
  20. Ахмадов Р.А., народный артист России (Чеченская Республика).
  21. Ахметзянов И., народный артист Республики Татарстан.
  22. Ахметова Л.А., заслуженный артист Российской Федерации, народный артист Республики Татарстан.
  23. Ашхотов Б.Г., профессор Северо-Кавказского государственного института искусств.
  24. Бабенко А.О., заслуженная артистка России.
  25. Бабенко В.Г., ректор Екатеринбургского государственного театрального института.
  26. Бабкина Н.М., народная артистка России.
  27. Багдасарян Р.О., народный артист России.
  28. Бадьяров В.Н., солист Белорусской государственной филармонии.
  29. Бак Д.П., директор Государственного литературного музея.
  30. Бальжанов Ц.Д., заслуженный деятель искусств России (Республика Бурятия).
  31. Баталов А.В., народный артист СССР.
  32. Батурин А.К., заместитель председателя Союза композиторов России.
  33. Бачурин И.В., продюсер.
  34. Башмет Ю.А., народный артист СССР.
  35. Бедина Г.Ф., директор Амурского государственного театра драмы.
  36. Безродная С.Б., народная артистка России, художественный руководитель «Вивальди-оркестра».
  37. Безруков С.В., народный артист России.
  38. Белонович Г.И., директор Государственного дома-музея П.И.Чайковского.
  39. Белоусов М.Р., директор Палехского художественного училища им. М.Горького.
  40. Беляева Н.В., президент Пермской государственной художественной галереи, заслуженный работник культуры России.
  41. Березовский Ю.А., кандидат технических наук.
  42. Бичуков А.А., народный художник России.
  43. Бобков К.В., директор Государственного литературно-мемориального музея-заповедника А.П.Чехова.
  44. Боброва С.Л., кандидат искусствоведения.
  45. Бобыкин А.Л., заслуженный художник России.
  46. Богачева И.П., народная артистка СССР.
  47. Бондарчук Н.С., заслуженная артистка России.
  48. Бондарчук Ф.С., режиссер.
  49. Борисова О.И., искусствовед.
  50. Бортко В.В., народный артист России.
  51. Бояков Э.В., ректор Воронежской государственной академии искусств.
  52. Боярский М.С., народный артист РСФСР.
  53. Боярский П.В., заместитель директора Российского НИИ культурного и природного наследия им. Д.С.Лихачева.
  54. Брызгалов М.А., директор Государственного центрального музея им. Глинки.
  55. Бужор М.Н., артист эстрады.
  56. Буйвол А.А., художественный руководитель Ансамбля песни и пляски донских казаков им. А.Квасова (Ростовская обл.).
  57. Булдаков А.И., народный артист России.
  58. «Бурановские бабушки», фольклорный коллектив: 
    Байсарова Г.И., народная артистка Удмуртской Республики; 
    Бегишева А.Г., народная артистка Удмуртской Республики; 
    Дородова З.С., народная артистка Удмуртской Республики; 
    Конева Г.Н., народная артистка Удмуртской Республики; 
    Пугачева Н.Я., народная артистка Удмуртской Республики; 
    Пятченко В.С., народная артистка Удмуртской Республики; 
    Туктарева О.Н., народная артистка Удмуртской Республики; 
    Шкляева Е.С., народная артистка Удмуртской Республики.
  59. Бурганов А.Н., народный художник России.
  60. Бурляев Н.П., народный артист России.
  61. Буров Н.В., народный артист России.
  62. Бусыгин А.Е., директор Государственного музея-усадьбы «Архангельское».
  63. Бутман И.М., народный артист России.
  64. Бушнов М.И., народный артист СССР (Ростовская область).
  65. Быков В.В., режиссер.
  66. Быстрицкая Э.А., народная артистка РСФСР.
  67. Вавакин Л.В., народный архитектор России.
  68. Вавилова Н.И., директор Музея изобразительных искусств Республики Карелия.
  69. Валеев Р.И., народный поэт Республики Татарстан.
  70. Валеева З.Р., директор Музея-заповедника «Казанский кремль».
  71. Валерия, народная артистка России.
  72. Валиуллина Н.Р., директор Республиканской юношеской библиотеки Татарстана.
  73. Ванслов В.В., заслуженный деятель искусств РСФСР.
  74. Василевский А.А., художественный руководитель Филармонического джаз-оркестра Республики Татарстан.
  75. Василевский А.В., директор Новосибирского государственного хореографического колледжа.
  76. Васильев И.В., солист балета Михайловского театра (Санкт-Петербург).
  77. Васильев Ю.Б., народный артист России.
  78. Веденяпина М.А., директор Российской государственной детской библиотеки.
  79. Винукевич Л.В., артист Курской государственной филармонии.
  80. Вислый А.И., генеральный директор Российской государственной библиотеки.
  81. Власенко Л.П., заслуженный деятель искусств России.
  82. Володина С.А., кандидат искусствоведения.
  83. Вороков В.Х., председатель Союза кинематографистов Кабардино-Балкарской Республики.
  84. Ворона В.И., ректор Государственного музыкально-педагогического института им. М.М.Ипполитова-Иванова.
  85. Воронин В.В., директор — художественный руководитель автономного учреждения культуры Астраханской области «Театр оперы и балета».
  86. Гагарина Е.Ю., генеральный директор Государственного историко-культурного музея-заповедника «Московский Кремль».
  87. Газманов О.М., народный артист России.
  88. Гайнуллина А., народная артистка Республики Татарстан и России.
  89. Галиев Р.В., директор Нижнекамского драматического театра им. Т.Миннулина.
  90. Галкина Г.А., директор Камчатского краевого центра культуры, заслуженный работник культуры России.
  91. Гальцев Ю.Н., художественный руководитель СПб ГУБК «Театр эстрады им. А.Райкина».
  92. Ганеева В.А., народная артистка России.
  93. Гантварг М.Х., ректор федерального государственного бюджетного образовательного учреждения высшего профессионального образования «Санкт-Петербургская государственная консерватория (академия) им. Н.А.Римского-Корсакова».
  94. Гаркави Д.В., художественный руководитель народного ансамбля духовой музыки «Светилен» (Ивановская область).
  95. Гасташева Н.Г., народная артистка Российской Федерации.
  96. Геворкян Х.Б., народный художник России.
  97. Гергиев В.А., художественный руководитель Государственного академического Мариинского театра.
  98. Герзмава Х.Л., народная артистка России и Республики Абхазия.
  99. Глухов В.А., народный художник России.
  100. Говорухин С.С., народный артист России.
  101. Голынец С.В., кандидат искусствоведения.
  102. Гордеев В.Д., директор Нижегородского русского народного оркестра, заслуженный артист России.
  103. Гордеев В.М., народный артист СССР.
  104. Горнышева А.А., начальник управления культуры Исполнительного комитета г. Казани.
  105. Готов Х.А., народный артист России (Карачаево-Черкесская Республика).
  106. Гочияев Р.М., директор Карачаевского драматического театра (Карачаево-Черкесская Республика).
  107. Градковский В.Б., директор Санкт-Петербургского государственного бюджетного учреждения культуры «Санкт-Петербургский академический театр им. Ленсовета».
  108. Грачевский Б.Е., руководитель детского киножурнала «Ералаш».
  109. Григорьева Н.Е., искусствовед.
  110. Гронский В.Г., директор Санкт-Петербургского государственного бюджетного учреждения культуры «Государственный мемориальный музей А.В.Суворова».
  111. Грустнова Н.С., экономист.
  112. Гунин Б.Г., директор Владимирского отделения Союза театральных деятелей России.
  113. Гурцкая Д.Г., заслуженная артистка России.
  114. Гусев В.А., директор Русского музея.
  115. Гусев В.П., художественный руководитель, главный дирижер Русского академического оркестра, народный артист России (Новосибирская область).
  116. Гуськов А.Г., народный артист России.
  117. Давлетмирзаев М.А., народный артист России (Чеченская Республика).
  118. Давлетьяров Р.Ф., президент Гильдии продюсеров России.
  119. Данилин В.Н., народный артист России.
  120. Данилян С.Б., продюсер.
  121. Даутов Н.А., заслуженный деятель искусств России и Республики Башкортостан.
  122. Деверилина Н.В., руководитель Комиссии по культуре Общественной палаты Смоленской области, заслуженный работник культуры России.
  123. Демидов В.П., директор Академического музыкального колледжа при Московской государственной консерватории им. П.И.Чайковского.
  124. Дербенко Е.П., композитор, заслуженный деятель искусств России (Орловская область).
  125. Державин А.В., музыкант.
  126. Диденко З.З., народная артистка России.
  127. Дмитриев Г.П., композитор.
  128. Долматова И.Э., искусствовед.
  129. Дробышева-Разумовская Л.И., и. о. ректора Пермской государственной академии искусства и культуры.
  130. Дружинина С.С., заслуженный деятель искусств РСФСР.
  131. Дунаев Н., заслуженный артист России.
  132. Евдокимова Л.В., заслуженный работник культуры РФ.
  133. Евлоева К.А., композитор, народный артист России (Республика Ингушетия).
  134. Евсеенко Н.И., генеральный директор Хабаровского краевого музыкального театра.
  135. Егорова Н.С., народная артистка России.
  136. Елкова В.А., заслуженный работник культуры РФ.
  137. Емельянов А.П., генеральный директор Хабаровской краевой филармонии.
  138. Ермаков А.И., директор музея-усадьбы «Ивановка» (Тамбовская область).
  139. Ефимов А.В., директор Государственного республиканского центра русского фольклора.
  140. Жамбалова Э.З., заслуженный работник культуры России (Республика Бурятия).
  141. Женухин А.В., юрист.
  142. Жиганов И.Н., директор Детского музыкального театра «Домисолька».
  143. Жилинский Д.Д., народный художник РСФСР.
  144. Житенев С.Ю., заместитель директора Российского НИИ культурного и природного наследия им. Д.С.Лихачева.
  145. Жуков Ю.Л., директор Государственного ансамбля песни Республики Татарстан.
  146. Журавлева О.П., директор Биробиджанской областной универсальной научной библиотеки им. Шолом-Алейхема (Еврейская автономная область).
  147. Забаровский В.И., директор Музея ВОВ на Поклонной горе.
  148. Забирова Ф.М., заместитель председателя ТРО ВООПИиК.
  149. Завгарова Ф.Х., директор Республиканского центра развития традиционной культуры.
  150. Загидуллин Р. М., главный режиссер Татарского государственного драматического театра им. К.Тинчурина.
  151. Задорнов М.Н., писатель-сатирик.
  152. Запашный А.В., народный артист России.
  153. Запашный Э.В., директор Большого Московского государственного цирка на проспекте Вернадского.
  154. Зарипов М.Н., народный артист Республики Татарстан.
  155. Захарова С.Ю., народная артистка России.
  156. Захарченко В.Г., художественный руководитель Государственного академического кубанского казачьего хора.
  157. Звеняцкий Е.С., художественный руководитель Краевого драматического театра им. М.Горького.
  158. Зеленская Т.Г., искусствовед.
  159. Зенгин С.С., ректор Краснодарского государственного университета культуры.
  160. Зенкова Т.М., директор учебно-методического центра народного творчества и культуры Забайкальского края.
  161. Золотов А.А., заслуженный деятель искусств РСФСР. 
  162. Ибрагимов К.Х., председатель Чеченского регионального отделения Союза писателей России.
  163. Иванов К.А., художественный руководитель Государственного театра оперы и балета Республики Марий Эл.
  164. Иванов Н.А., народный художник России.
  165. Игнатьева С.С., ректор Арктического государственного института искусств и культуры.
  166. Изотов М.Н., народный художник России (Владимирская область).
  167. Инкажеков В.Г., художественный руководитель Симфонического оркестра Хакасской республиканской филармонии.
  168. Исмагилова Л.З., председатель Союза композиторов Республики Башкортостан.
  169. Исмагилова Ф.Б., директор Альметьевского татарского государственного драматического театра.
  170. Казаков С.В., художественный руководитель Пензенского областного драматического театра им. А.В.Луначарского.
  171. Калимуллин Р.Ф., председатель Союза композиторов Республики Татарстан.
  172. Калинин В.Г., заслуженный художник России.
  173. Калисанов В.В., заслуженный артист России.
  174. Кальницкая Е.Я., генеральный директор ГМЗ «Петергоф».
  175. Камбеев Н.А., директор Национальной библиотеки Республики Татарстан.
  176. Камышев И.П., председатель Брянского отделения Союза театральных деятелей России.
  177. Капустина Т.К., заслуженная артистка России.
  178. Кара Ю.В., сценарист.
  179. Каргополова Г.В., заслуженный работник культуры РФ.
  180. Кехман В.А., генеральный директор Михайловского театра.
  181. Кизяков Т.Б., руководитель программы «Пока все дома».
  182. Кильдиярова Ф.А., художественный руководитель Башкирского академического театра драмы им. М.Гафури.
  183. Киндякова Н.В., руководитель Астраханского областного детского центра хореографии «Лотос».
  184. Киселев В.И., директор Кировского колледжа культуры, заслуженный работник культуры России.
  185. Кишмахов В.Х., художественный руководитель Государственного театра танца Карачаево-Черкесской Республики.
  186. Клебанов И.С., народный артист России.
  187. Клименко В.С., художественный руководитель Барнаульского духового оркестра.
  188. Клюев Б.В., народный артист России.
  189. Князев Е.В., ректор Театрального института им. Б.Щукина.
  190. Кобзон И.Д., народный артист СССР.
  191. Ковальчук А.Н., председатель Союза художников России.
  192. Кожурова А.И., директор Ненецкой центральной библиотеки им. И.А.Пичкова.
  193. Колов С.П., искусствовед.
  194. Колякин А.Н., директор Санкт-Петербургского государственного бюджетного учреждения культуры «Государственный музей истории Санкт-Петербурга».
  195. Комарова Н.В., искусствовед.
  196. Компанцев А.В., директор Московской государственной картинной галереи народного художника России В.Нестеренко.
  197. Кондрашова Л.Я., заслуженная артистка России.
  198. Кондыков А.С., ректор Алтайской государственной академии культуры и искусств.
  199. Константинов А.Д., писатель.
  200. Корлякова Н.Г., главный режиссер Театра для детей и юношества ЗАТО Северск.
  201. Королева Л.И., генеральный директор Тульской областной научной библиотеки.
  202. Коротаева А.Н., заслуженный работник культуры РФ.
  203. Корчмар Г.О., заслуженный деятель искусств Российской Федерации.
  204. Косвинцева Т.Д., директор Областного краеведческого музея (Еврейская автономная область).
  205. Кочемасова Т.А., кандидат искусствоведения.
  206. Кочетков Ю.В., художественный руководитель автономного учреждения культуры Астраханской области «Театр юного зрителя».
  207. Кочнев Ю.Л., художественный руководитель Саратовского академического театра оперы и балета.
  208. Кошкин О.А., заслуженный работник культуры РФ.
  209. Красильников В.Д., народный архитектор России.
  210. Кривцун О.А., доктор искусствоведения.
  211. Крок К.И., директор Государственного академического театра им. Е.Вахтангова.
  212. Кролл А.А., народный артист России.
  213. Кружков А.В., художественный руководитель Симфонического камерного оркестра Тверской областной академической филармонии.
  214. Кубалов Э.Т., руководитель Государственного ордена Дружбы народов академического ансамбля танца «Алан» Республики Северная Осетия — Алания.
  215. Кудрина Е.Л., ректор Кемеровского государственного университета культуры и искусств.
  216. Кузнецова Т.В., и. о. ректора Московского государственного университета культуры и искусств.
  217. Кузьмина В.К., народная артистка СССР (Чувашская Республика).
  218. Кукарека Г.Г., ответственный секретарь Союза писателей «Шинрлт» («Обновление»), народный поэт Республики Калмыкия.
  219. Кулакова Р.К., начальник управления культуры Исполнительного комитета г. Набережные Челны.
  220. Куликова А.Н., артистка Мордовской государственной филармонии, народная артистка Республики Мордовия.
  221. Куравлев Л.В., актер.
  222. Курбанов Р.Х., председатель Союза писателей Республики Татарстан.
  223. Курбатов В.Я., критик, член Президентского совета по культуре (Псковская область).
  224. Курепина Т.Ф., искусствовед.
  225. Курленя К.М., ректор Новосибирской государственной консерватории (академии) им. М.И.Глинки.
  226. Курочкина Т.И., кандидат искусствоведения.
  227. Куруленко Э.А., ректор Самарской государственной академии культуры и искусств.
  228. Куценко С.Ф., ректор Ярославского государственного театрального института.
  229. Кученов В.Н., руководитель фольклорного ансамбля «Ульген», заслуженный деятель искусств Республики Хакасия.
  230. Кыргыс З.К., директор Международного научного центра «Хоомей».
  231. Лаврецова С.В., директор Санкт-Петербургского государственного бюджетного учреждения культуры «Театр юных зрителей им. А.А.Брянцева».
  232. Лавринович Э.В., директор Санкт-Петербургского государственного бюджетного учреждения культуры «Большой концертный зал «Октябрьский».
  233. Лановой В.С., народный артист СССР.
  234. Лаптев Ю.К., народный артист Российской Федерации.
  235. Лаптева А.Г., народная артистка России (Амурская область).
  236. Лебедев В.Г., руководитель и главный дирижер оркестра народных инструментов «Малахит».
  237. Левитин А.П., народный художник РСФСР.
  238. Левыкин А.К., директор Государственного исторического музея.
  239. Легкобит П.И., заслуженный артист России.
  240. Леняшин В.А., доктор искусствоведения.
  241. Леонова М.К., ректор Московской государственной академии хореографии.
  242. Лесовой А.Н., генеральный директор ВХНРЦ им. И.Э.Грабаря.
  243. Лещенко Л.В., народный артист РСФСР.
  244. Либ А.И., художественный руководитель ансамбля «Псков», заслуженный артист России.
  245. Линховоин Д.Л., народная артистка России (Республика Бурятия).
  246. Липс Ф.Р., профессор Российской академии музыки им. Гнесиных.
  247. Литвинов А.Г., заслуженный деятель культуры России.
  248. Литвинов Н.В., заслуженный артист России.
  249. Лихоманов А.В., генеральный директор Российской национальной библиотеки.
  250. Ломова Н.Ф., кандидат педагогических наук.
  251. Лошаков О.Н., заслуженный художник России.
  252. Лубченко А.В., художественный руководитель — директор Государственного Приморского театра оперы и балета.
  253. Лугинин С.А., заслуженный работник культуры Ямало-Ненецкого автономного округа.
  254. Лужина А.Н., кандидат юридических наук.
  255. Лунгин П.С., народный артист России.
  256. Любавин А.А., народный художник России.
  257. Любецкая Т.Э., искусствовед.
  258. Любимов Б.Н., ректор Высшего театрального училища (института) им. М.С.Щепкина при Государственном академическом Малом театре России.
  259. Майорова Л.Ю., искусствовед.
  260. Максимов Е.Н., народный художник России.
  261. Малышев А.В., исполнительный директор Фонда социальной и экономической поддержки.
  262. Малышев В.С., ректор Всероссийского государственного университета кинематографии им. С.А.Герасимова.
  263. Манджиев А.Н., генеральный директор Калмыцкой государственной филармонии.
  264. Манжос В.В., председатель Национально-культурной автономии украинцев Камчатки «Содружество».
  265. Марокин В.Ф., заслуженный художник России.
  266. Маслакова С.Г., заслуженный работник культуры РФ.
  267. Мастранджело Ф., художественный руководитель СПб ГАУК «Театр «Мюзик-холл».
  268. Матвеев В.Г., народный артист России (Амурская область).
  269. Махотин Ю.А., народный художник России (Брянская область).
  270. Мацуев Д.Л., народный артист России.
  271. Маяровская Г.В., ректор Российской академии музыки им. Гнесиных.
  272. Медведев С.Г., заслуженный художник России.
  273. Мелик-Пашаев О.Н., cопредседатель Форума российских соотечественников в Болгарии.
  274. Мелик-Пашаева К.Л., ректор Российской академии театрального искусства — ГИТИС.
  275. Мельникова А.Р., заслуженная артистка России.
  276. Мельникова Т.М., директор Государственного Лермонтовского музея-заповедника «Тарханы» (Пензенская область).
  277. Месхиев Д.Д., председатель Союза кинематографистов Санкт-Петербурга.
  278. Метелица Н.И., директор Санкт-Петербургского государственного музея театрального и музыкального искусства.
  279. Мечетина Е.В., пианистка.
  280. Мизера С.Н., народная артистка России.
  281. Милованов Л.П., народный артист России.
  282. Миндлин М.Б., кандидат искусствоведения.
  283. Минков В.М., директор Санкт-Петербургского государственного бюджетного учреждения культуры «Театр «Приют комедианта».
  284. Мирошниченко В.В., заслуженный артист России.
  285. Мирошниченко С.В., режиссер.
  286. Михайлов А.Я., народный артист России.
  287. Михайлова Т.В., заслуженный работник культуры РФ.
  288. Михайловский С.И., ректор Санкт-Петербургского государственного академического института живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е.Репина.
  289. Мичри А.И., заслуженный художник России.
  290. Могучий А.А., художественный руководитель Большого драматического театра им. Товстоногова.
  291. Морозов А.В., директор Московского государственного академического художественного училища памяти 1905 года.
  292. Морозов Н.А., заслуженный деятель искусств Республики Татарстан.
  293. Мостыканов А.В., ректор Астраханской государственной консерватории (академии).
  294. Мубарякова Г.А., народная артистка СССР.
  295. Музакаева М.А., народная артистка Чеченской Республики.
  296. Мукасей А.М., народный артист России.
  297. Мунтагиров А.А., народный артист России.
  298. Муртазина М.Г., профессор Уфимской государственной академии искусств им. З.Исмагилова (Республика Башкортостан).
  299. Мусагитов Ф.Н., директор Татарского государственного драматического театра им. К.Тинчурина.
  300. Мустаев А.Г., председатель Союза театральных деятелей Удмуртской Республики.
  301. Мутыгуллина Р., заслуженная артистка России.
  302. Мухаметзянов Р.С., директор Татарского государственного академического театра оперы и балета им. М.Джалиля.
  303. Мухаметов Ф.В., директор Болгарского государственного историко-архитектурного музея-заповедника.
  304. Мухин Н.А., народный художник России.
  305. Мухина Н.Н., кандидат искусствоведения.
  306. Мызина Л.И., директор Кемеровского областного музея изобразительных искусств.
  307. Назаренко Т.Г., заслуженный художник России.
  308. Назаров Ю.В., народный артист России.
  309. Назипова Г.Р., директор Национального музея Республики Татарстан.
  310. Натансон Г.Г., режиссер.
  311. Нестеренко В.И., народный художник России.
  312. Нестеренко О.В., народный артист Кабардино-Балкарской Республики.
  313. Нехай А.К., художественный руководитель Государственного ансамбля народной песни и танца «Исламей».
  314. Никеев В.А., артист Омского государственного музыкального театра.
  315. Никитушкин В.А., народный артист России.
  316. Николаев М.И., дирижер Филармонического джаз-оркестра Республики Татарстан.
  317. Никоненко С.П., народный артист РСФСР.
  318. Никонов П.Ф., народный художник России.
  319. Новикова И.Н., директор Большого концертного зала Республики Татарстан.
  320. Нургалеева Р.М., директор Государственного музея изобразительных искусств Республики Татарстан.
  321. Нуруллин К.Н., директор Татарской государственной филармонии им. Г.Тукая.
  322. Образцова Е.В., народная артистка СССР.
  323. Обухов Г.Т., артист драмы Алтайского краевого театра драмы им. В.М.Шукшина.
  324. Овчинников В.П., директор Центральной музыкальной школы при Московской государственной консерватории им. П.И.Чайковского.
  325. Окольников И.Я., директор Хакасского национального театра кукол «Сказка».
  326. Окороков А.В., и. о. директора Российского института культурологии.
  327. Окунев В.А., народный художник России.
  328. Олешня С.Н., заслуженный художник России.
  329. Омаев Д.И., заслуженный артист России (Чеченская Республика).
  330. Орлова Е.В., заслуженная артистка России.
  331. Оссовский С.П., живописец.
  332. Оськин А.А., заслуженный деятель культуры России.
  333. Ошеров Ю.П., художественный руководитель Саратовского академического театра юного зрителя им. Ю.П.Киселева.
  334. Панкратов-Черный А.В., актер.
  335. Панюшева Н.Н., журналист.
  336. Параджанов Г.Г., режиссер.
  337. Паршиков Н.А., ректор Орловского государственного института искусств и культуры.
  338. Пахомова Е.В., экономист.
  339. Пашина О.А., научный секретарь Государственного института искусствознания, доктор искусствознания.
  340. Пермякова А.А., директор — художественный руководитель Хора им. Пятницкого.
  341. Петров А.К., главный дирижер хора Академии хорового искусства им. В.С.Попова.
  342. Петрухно А.С., директор музея-заповедника «Александровская слобода», заслуженный работник культуры России (Владимирская область).
  343. Пилипчук Л.В., генеральный директор Государственной филармонии Кузбасса.
  344. Пичугин Э.А., генеральный директор «Ленфильма».
  345. Пичул В.В., кинорежиссер.
  346. Платонов Ю.П., народный архитектор России.
  347. Плиско И.А., член Союза кинематографистов.
  348. Пожигайло П.А., исполнительный директор Всероссийского хорового общества.
  349. Полиенко И.А., заслуженный художник России.
  350. Поляков Ю.М., драматург.
  351. Попилина Л.А., заслуженная артистка России.
  352. Попович А.В., художественный руководитель Государственного ансамбля танца «Ивушка».
  353. Пореченков М.Е., заслуженный артист России.
  354. Посохин М.М., народный архитектор России.
  355. Пригожин И.И., продюсер.
  356. Пьявко В.И., народный артист СССР.
  357. Раевский В.А., художественный руководитель Вятского симфонического оркестра (Кировская область).
  358. Расторгуев Н.В., народный артист России.
  359. Расторгуева О.Б., директор музыкального центра «Наследие Чукотки».
  360. Расхлеева М.А., заслуженный художник России.
  361. Рахаев А.И., ректор Северо-Кавказского государственного института искусств.
  362. Редчиц А.Ф., председатель Ассоциации творческих союзов Томской области.
  363. Рингер И.М., заместитель председателя Союза композиторов России.
  364. Ржевская Е.А., кандидат искусствоведения.
  365. Роготнев Н.С., главный дирижер Государственного симфонического оркестра Удмуртской Республики.
  366. Рожин А.А., кандидат искусствоведения.
  367. Розум Ю.А., народный артист России.
  368. Романов В.В., директор Санкт-Петербургского музыкального лицея Комитета по культуре.
  369. Рубин Н.И., генеральный директор Хабаровского краевого музея им. Н.И.Гродекова.
  370. Руденко Г.Р., директор Елабужского музея-заповедника.
  371. Рудин И.А., пианист.
  372. Рукавишников А.И., народный художник России.
  373. Рукавишников Ф.А., скульптор.
  374. Рунов В.В., заслуженный работник культуры России.
  375. Рушанин В.Я., ректор Челябинской государственной академии культуры и искусств.
  376. Рыбин А.В., продюсер, сценарист, один из основателей группы «Кино».
  377. Савельева А.Д., народная артистка России (Камчатский край).
  378. Савельева Л.И., народный художник России.
  379. Савина В.М., директор Государственного училища циркового и эстрадного искусства им. М.Н.Румянцева (Карандаша).
  380. Савостюк О.М., народный художник РСФСР.
  381. Санджиев Д.Н., заслуженный художник России.
  382. Сапунов В.Б., директор музыкальных коллективов «Машина времени» и «Воскресение».
  383. Саурова Л.М., заслуженный работник культуры Российской Федерации.
  384. Сафронов М.В., генеральный директор Свердловского государственного академического театра музыкальной комедии.
  385. Севастьянов В.И., заслуженный деятель искусств России и Татарстана.
  386. Севидов А.Г., народный артист России.
  387. Семенова Л.А., директор Молодежного театра на Фонтанке.
  388. Сенчина Л.П., народная артистка России.
  389. Серейчик С.С., директор Центральной библиотеки им. М.Ю.Лермонтова.
  390. Сивушов А.И., кинопродюсер.
  391. Симкина Н.В., заведующая отделом искусства ХХ–ХХI веков Красноярского художественного музея им. В.И.Сурикова.
  392. Сиповская Н.В., директор Государственного института искусствознания, доктор искусствознания.
  393. Сиренко И.М., художественный руководитель Московского драматического театра «Сопричастность».
  394. Склярук Б.Н., заслуженный художник Российской Федерации (Ульяновская область).
  395. Славутский А.Я., художественный руководитель, директор Казанского государственного академического русского Большого драматического театра им. В.И.Качалова.
  396. Сладковский А.В., главный дирижер и художественный руководитель Государственного симфонического оркестра Республики Татарстан.
  397. Слободчук В.И., художественный руководитель Белгородского государственного академического драматического театра им. М.С.Щепкина.
  398. Смирнов Ю.П., народный артист России.
  399. Снежкин С.О., народный артист России.
  400. Соколов А.С., ректор Московской государственной консерватории им. П.И.Чайковского.
  401. Соломин Ю.М., художественный руководитель Государственного академического малого театра России.
  402. Сотириади Р.В., заместитель директора ГБУК г. Москвы «Московский театр на Таганке».
  403. Спивак С.Я., художественный руководитель Молодежного театра на Фонтанке.
  404. Спиваков В.Т., народный артист СССР.
  405. Стадлер С.В., народный артист России.
  406. Стеблов Е.Ю., народный артист России.
  407. Степанов Е.Н., заслуженный артист России.
  408. Степанов Н.Н., дирижер Смоленского народного оркестра им. В.П.Дубровского.
  409. Степанова Л.А., директор национального ансамбля песни и танца Карелии «Кантеле».
  410. Стрельцов А.А., директор Иркутского академического драматического театра им. Н.П.Охлопкова.
  411. Стужев В.Л., народный артист России.
  412. Судаков В.В., заслуженный работник культуры России.
  413. Суханов В.П., заслуженный деятель искусств России.
  414. Сыроватка Н.В., художественный руководитель Театра национальных культур «Забайкальские узоры».
  415. Табаков О.П., художественный руководитель МХТ им. А.П.Чехова.
  416. Талызина В.И., народная артистка России.
  417. Таминдарова М.А., художественный руководитель Государственного камерного хора Республики Татарстан.
  418. Тарасова Н.К., народная артистка России.
  419. Таратынова О.В., директор ГМЗ «Царское Село».
  420. Татарников М.П., музыкальный руководитель и главный дирижер Михайловского театра (Санкт-Петербург).
  421. Теличкина В.И., народная артистка России.
  422. Тельнов А.Н., генеральный директор ОАО «ТПО «Санкт-Петербургская студия документальных фильмов».
  423. Теслик А.И., народный художник России.
  424. Тимофеев В.Н., директор СПб ГБУК «Государственный музей городской скульптуры».
  425. Тихомиров А.Е., народный художник России (Амурская область).
  426. Тихонов А.Н., заслуженный архитектор России.
  427. Ткачев Ю.Н., художественный руководитель ансамбля солистов «Русская мозаика».
  428. Толстиков А.Г., заслуженный художник России.
  429. Томская Л.И., генеральный директор «Петербург-кино».
  430. Трофимов С.В., заслуженный артист России.
  431. Туйсина Р.Г., заслуженная артистка России, народная артистка Республики Башкортостан.
  432. Тураев П.А., заслуженный художник России.
  433. Тураева И.В., искусствовед.
  434. Тургаев А.С., ректор Санкт-Петербургского государственного университета культуры и искусств.
  435. Тюфяков С.М., заслуженный деятель искусств России.
  436. Углинская Л.А., экономист.
  437. Угольников И.С., председатель Телерадиовещательной организации Союзного государства.
  438. Ульянич В.С., композитор.
  439. Урин В.Г., генеральный директор Государственного академического Большого театра России.
  440. Усов Л.А., заслуженный художник России (Томская область).
  441. Учитель А.Е., народный артист России.
  442. Файзиев Д.Х., кинорежиссер.
  443. Файзрахманов А.Ф., художественный руководитель Государственного ансамбля фольклорной музыки Республики Татарстан.
  444. Файзрахманов Р.Ф., директор Набережночелнинского государственного татарского драматического театра.
  445. Файзуллина Ю.Р., начальник управления культуры Исполнительного комитета Елабужского муниципального района.
  446. Федоренко А.С., писатель.
  447. Федоров В.В., президент Российской государственной библиотеки.
  448. Федоровская Л.Б., искусствовед.
  449. Федосеева М.О., художественный руководитель ансамбля «Услада», заслуженный работник культуры России (Тульская область).
  450. Фертельмейстер Э.Б., ректор Нижегородской государственной консерватории (академии) им. М.И.Глинки.
  451. Фирсов В.Р., заместитель генерального директора Российской национальной библиотеки.
  452. Фокин В.В., народный артист России, художественный руководитель Александринского театра.
  453. Фурманов Р.Д., художественный руководитель Санкт-Петербургского театра «Русская антреприза» им. Андрея Миронова.
  454. Хабарова М.В., заслуженный работник культуры РФ.
  455. Хазанов Г.В., народный артист РСФСР.
  456. Хайруллин И., заслуженный артист России.
  457. Хаметов А.Р., художественный руководитель Государственного ансамбля песни и танца Республики Татарстан.
  458. Харатьян Д.В., народный артист России.
  459. Харисов Р.М., народный поэт Республики Татарстан.
  460. Хира Н.Н., руководитель детского образцового танцевального коллектива «Морошки» (Ненецкий автономный округ).
  461. Хомова О.С., директор Государственной академической капеллы Санкт-Петербурга.
  462. Хотиненко В.И., режиссер.
  463. Худяков К.В., народный художник России.
  464. Цвигун В.П., директор Чукотского эскимосского ансамбля «Эргырон».
  465. Церетели З.К., президент Российской академии художеств.
  466. Цискаридзе Н.М., народный артист России.
  467. Чалова З.В., директор Центральной городской публичной библиотеки им. В.В.Маяковского.
  468. Чаркин А.С., народный художник России.
  469. Чегодаева М.А., доктор искусствоведения.
  470. Чепуров А.А., и. о. ректора Санкт-Петербургской государственной академии театрального искусства.
  471. Чернушенко В.А., художественный руководитель Государственной академической капеллы Санкт-Петербурга.
  472. Чурсина Л.А., народная артистка СССР.
  473. Чурсина О.С., член Союза кинематографистов России.
  474. Шадский В.Н., художественный руководитель Рязанского государственного областного театра кукол, заслуженный деятель искусств России.
  475. Шадыжева Ф.М., председатель Союза композиторов Республики Ингушетия.
  476. Шаймарданов Р.Ш., директор Мензелинского государственного татарского драматического театра им. С.Амутбаева.
  477. Шалашов А.А., генеральный директор Московской государственной академической филармонии.
  478. Шамсиев Ф.Ш., директор Казанского государственного театра юного зрителя.
  479. Шарипов И.И., директор Дома дружбы народов Республики Татарстан.
  480. Шароев А.Г., руководитель камерного оркестра «Камерата Сибири» (Тюменская область).
  481. Шахназаров К.Г., генеральный директор киноконцерна «Мосфильм».
  482. Шварцкопф Ю.А., директор Санкт-Петербургского государственного бюджетного учреждения культуры «Санкт-Петербургский государственный театр музыкальной комедии».
  483. Шевельков В.А., актер, режиссер.
  484. Шевченков А.В., заслуженный артист России.
  485. Шепелева Н.Г., кандидат искусствоведения.
  486. Шершнева В.А., руководитель Омского отделения Союза театральных деятелей.
  487. Шилов А.М., народный художник СССР.
  488. Ширшова Л.В., доктор искусствоведения.
  489. Шишкин И.Г., ректор Тюменской государственной академии культуры, искусств и социальных технологий.
  490. Шляхтов В.Г., заслуженный артист России.
  491. Шойдагбаева Г.Б., народная артистка СССР (Республика Бурятия).
  492. Шрадер Ю., киноактер.
  493. Шуб С.Г., директор Санкт-Петербургского государственного бюджетного учреждения культуры «Театр-фестиваль «Балтийский дом».
  494. Шумаков Н.И., народный архитектор России.
  495. Шумская И.П., директор Национального театра Республики Карелия.
  496. Шутиков А.И., художественный руководитель Государственного оркестра народных инструментов Республики Татарстан.
  497. Щербаков М.А., художественный руководитель и главный дирижер Академического симфонического оркестра Самарской филармонии.
  498. Щербакова Е.А., художественный руководитель Государственного академического ансамбля народного танца им. Игоря Моисеева.
  499. Эрдниев В.Б., художественный руководитель Государственного Калмыцкого ансамбля песни и танца «Тюльпан».
  500. Эскин С.И., ведущий солист Государственного музыкального театра им. И.Яушева.
  501. Юдахина О.Л., художественный руководитель Детского музыкального театра «Домисолька».
  502. Юдельсон В.И., директор Музыкального театра Кузбасса, заслуженный работник культуры России.
  503. Юденич И.В., кандидат искусствоведения.
  504. Юдин В.П., директор Бугульминского государственного русского драматического театра им. А.Баталова.
  505. Юдин П.Е., директор Российского НИИ культурного и природного наследия им. Д.С.Лихачева.
  506. Юсупов Р.Р., ректор Казанского государственного университета культуры и искусств.
  507. Яковлев В.Н., народный артист СССР (Чувашская Республика).
  508. Якупов А.Н., ректор Российской государственной специализированной академии искусств.
  509. Якупов И.И., директор Татарского государственного академического театра им. Г.Камала.
  510. Яппарова Р.С., директор Театра кукол «Экият».
  511. Ярмиев М.З., директор Казанского татарского государственного театра юного зрителя им. Г.Кариева.


Леонид Броневой и Марк Захаров выступили в поддержку политики Владимира Путина в отношении Украины.
itar-tass.com/obschestvo/1046139


Представители российской культуры: ответ журналистам на вопрос «Почему вы подписались под обращением о ситуации на Украине и в Крыму?»

Бояков Э.В., ректор Воронежской государственной академии искусств:

«Да, я его подписал. Сознательно. Без всякого давления. А то уже много вопросов и реплик, мол, «Можно было бы не подписывать?» — спрашивает Филипп Пищик, «Заставляли?» — спрашивают другие... и т.д.

Мне позвонил замминистра культуры Ивлиев (звонили весь день, но я был в Сочи, репетиция с Адасинским, говорил вечером, наверное, поэтому не сразу моя фамилия появилась). Ивлиев был очень деликатен.

— Готовы ли подписать письмо про Крым в поддержку президента? Конечно, это ваше дело, личное, никто не давит.

Я ответил: «Готов прочитать». Когда мне зачитали, то вопросов у меня не было. То, что написано в этом письме, я уже много дней говорю друзьям. Включая тех, кто за Майдан — от Носика и Кулика до Бузина и Полозковой. Включая тех, кто за Путина в этом вопросе — от Цебоева до Вырыпаева. В моем кругу мнения разделились. Я думаю, таких кругов много. Не везде единодушие...

В моей позиции ничего не меняется.

Да, я считаю события в Киеве антиконституционным переворотом (первым за 30 с лишним лет в Европе, после Греции).

Да, я отчетливо вижу игру майдановских лидеров с националистами унсовского типа, даже не игру, а зависимость. Эта революция сделана их вооруженными руками, вспомните события в последнюю ночь.

Да, за этими событиями отчетливо виден Запад. Достаточно сослаться на разговоры Эштон, которые опубликованы в Сети. Хотя и так все понятно...

Да, права русских и русского языка десятилетиями ущемлялись. Жить в Крыму, где все говорят только на русском, и жить в среде, где вся реклама, официальные бумаги и даже кино в кинотеатре на другом языке, — это преступление власти. Это насилие.

Конечно, народ автономии имеет право на самоопределение. Для этого не нужно никакой российской армии.

Надо уважать свой народ и свой язык.

Надо уважать точку зрения подавляющего большинства наших соотечественников. Они не идиоты. Они не поменялись в течение двух недель пропагандистской войны.

То, что мы имеем сегодня, — это результат десятилетних процессов.

Да, власть Януковича отвратительна.

Тимошенко — отвратительнее. А и.о. президента — ее ставленник. Прозападный вектор этой политики уже сейчас очевиден.

Это геополитика. Я не хочу ракет НАТО под Воронежем.

Я верю в разум моего народа. Я верю в славянское братство и надеюсь, разум возобладает.

Многих из тех, кто со мной не согласен, я уважаю и понимаю. Просто у них другое мнение, другая позиция. Вопрос очень сложный.

Я не голосовал за Путина и «Единую Россию».

Для власти нынешней я белоленточник, понятное дело, я не Бурляев, он в этом списке предсказуем.

Но я с этим письмом согласен. И ни минуты не пожалел, что подписал.

Обращаюсь к тем, кто не согласен с официальной позицией Кремля по Украине: отвлекитесь, не переносите на власть все претензии. Посмотрите трезво. Неужели вы не видите, что Украина оказывается заложником Америки? Таким же, как Белград или Ирак. Неужели вы не видите, что агрессия — это действия Запада, а не России? Я вижу, поэтому подписал. С чистым сердцем. И это совсем не значит, что я буду соглашаться с властью в других вопросах».
www.snob.ru/profile/5479/blog/73551

Могучий А.А., художественный руководитель Большого драматического театра им. Товстоногова:

«Я люблю свою Родину, люблю Питер, люблю театр, в котором сейчас судьба подарила мне служить и ЗА БУДУЩЕЕ КОТОРОГО ЧУВСТВУЮ СВОЮ ПЕРСОНАЛЬНУЮ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ. Не держусь за кресло (если кому-то взбрело), люблю тех, кто рядом со мной сейчас, верю в путь, который я прохожу (пусть он принимает иногда самые что ни на есть замысловатые и жестокие формы, на грани фола), верю в то, что зачем-то это все нужно, верю в то, что смогу поменять что-то на своем участке борьбы, верю в то, что поступки мои будут сопровождать ошибки, самообман, иллюзии, верю в то, что смогу их преодолеть, верю в победу добра над злом».
www.intermedia.ru/news/254441?page=1

Хотиненко В.И., режиссер:

«Я в первый раз в жизни подписал коллективное письмо, поскольку меня волнует то, что происходит в Крыму, волнует судьба этих людей, поскольку я ― украинец».
lenta.ru/articles/2014/03/12/cultureclub


Мацуев Д.Л., народный артист России:

«Главный посыл этого письма в том, что наши народы должны дружить и что ни в коем случае мы никому не позволим поссорить нас друг с другом».
www.classica.fm/2014/03/12/denis-macuev-vyskazal-poziciyu-po-ukrainskomu-krizisu


Шахназаров К.Г., генеральный директор киноконцерна «Мосфильм»:

«Мой покойный отец, будучи чистокровным армянином, принимал участие в освобождении Крыма и штурме Севастополя и, будь он жив, не понял бы меня, если бы я не подписал это письмо».
lenta.ru/articles/2014/03/12/cultureclub


Крок К.И., директор Государственного академического театра им. Е.Вахтангова:

«Я выразил свою гражданскую позицию, свое внутреннее убеждение».
lenta.ru/articles/2014/03/12/cultureclub


Расторгуев Н.В., народный артист России:

«Абсолютно взвешенная и правильная политика Владимира Путина в данном случае как главы государства».
top.rbc.ru/society/12/03/2014/910671.shtml


Говорухин С.С., народный артист России:

«Двадцать лет я жил и работал в Одессе, на Одесской киностудии, и хорошо знаю, что такое украинский национализм. На себе неоднократно испытывал».
top.rbc.ru/society/12/03/2014/910671.shtml


Табаков О.П., художественный руководитель МХТ им. А.П.Чехова:

«Я подписал коллективное обращение деятелей культуры в поддержку Президента, потому что во мне течет четыре крови — русская, украинская, мордовская и польская. И больше ничего не надо объяснять».
www.snob.ru/selected/entry/73439


Грачевский Б.Е., руководитель детского киножурнала «Ералаш»:

«Сегодня на Украине увеличивается национализм со страшной силой, который я вообще ненавижу, поэтому я подписал коллективное обращение. Протестую, как могу».
www.snob.ru/selected/entry/73439


Талызина В.И., народная артистка России:

«Мне жаль, что новая власть в Киеве идет через штыки при помощи фашиствующих элементов. Это страшно. Они распоясались там. Я помню войну — это страшно. Поэтому у меня не было сомнений, что нужно подписать обращение».
www.snob.ru/selected/entry/73439


Фокин В.В., народный артист России, художественный руководитель Александринского театра:

«Мы просто не должны быть равнодушными к тому, что происходит. Мы должны делать все для защиты наших соотечественников и представителей русского мира».
www.snob.ru/selected/entry/73439


Безруков С.В., народный артист России:

«Нет никакой войны! И быть не может!
В нынешней ситуации референдум — это единственный шанс на мирное разрешение ситуации в Крыму».
m.facebook.com/story.php?story_fbid=662862597106965&id=555471914512701&refid=17

Задорнов М.Н., писатель-сатирик:

«…западные банки перекрыли доступ к счетам наших чиновников, ворюг и бизнесменов, я лично радуюсь, что хоть они справились с тем, с чем не может справиться Путин. То есть они нам опять помогли». 
www.facebook.com/Aguryologist/posts/4106819845955:0

Мединский В.Р., Министр культуры Российской Федерации:

«Огромное спасибо всем, кто присоединился к списку и поддержал идею».
izvestia.ru/news/567468
«Деятели культуры — лидеры общественного мнения, пользуются значительным моральным весом, влиянием. Именно поэтому наши оппоненты тоже обращаются к ним, чтобы подкрепить свою позицию мнением авторитетного человека. И есть такие моменты в истории страны, когда их мнение чрезвычайно важно. Чем острее политический момент, тем эта потребность ощутимее. «Поэт в России — больше, чем поэт».
www.gazeta.ru/culture/2014/03/14/a_5949581.shtml

Знаменитые писатели в истории края


Поиск по сайту

Знаменитые писатели в истории края

Андрей Тимофеевич Болотов

Русский писатель, философ, ботаник.

В 1727 г. подпоручиком принял участие в походе русской армии в Пруссию. С 1758 г. по 1762 г. жил в Кёнигсберге. Благодаря прекрасному владению немецким языком работал переводчиком в канцелярии русских губернаторов. Об этом периоде жизни А.Т. Болотов красочно рассказал в своих мемуарах, в которых представлены живые образы Кёнигсберга XVIII в. и его жителей. После выхода в отставку посвятил себя сельскому хозяйству и наукам. Читать далее >>


Иосиф Александрович Бродский

В 60-х годах XX века лауреат Нобелевской премии по литературе Иосиф Александрович Бродский посетил Калининградскую область, в результате чего родились стихи «В ганзейской гостинице "Якорь"», «Открытка из города К.» и «Einem alten architekten in Rom». В литературоведении они получили название «Кенигсбергский цикл» Бродского, который по сути является самым значительным описанием послевоенного Кенигсберга-Калининграда. Обстоятельства визита поэта в Балтийск стали известны благодаря исследованиям журналистов В. Егорова, А. Корецкого и О. Щеблыкина, которые выяснили, что Бродский прибыл в самый западный город страны по командировке от ленинградского журнала «Костер». 24 мая 2005 года на фасаде гостиницы «Золотой якорь» города Балтийска, в которой останавливался Иосиф Александрович, установлена мемориальная доска. Читать далее >>


Владимир Семенович Высоцкий

Владимир Семенович Высоцкий побывал в Калининграде дважды – в 1969 и 1980 годах. Первый визит был кратковременным и связан с лечением поэта в одной из городских больниц. Гораздо большего внимания заслуживает вторая поездка Высоцкого в наш город. С 18 по 22 июня в Калининграде состоялись гастроли В.С. Высоцкого, которые оказались для него одними из последних. Через месяц артиста не стало.

Концерты прошли в кинотеатре «Россия» и во Дворце спорта «Юность». Последнее выступление 22 июня оказалось под угрозой срыва – у Высоцкого пропал голос. Но бросить своих зрителей артист не мог: он вышел без гитары, говорил о театре, о работе в кино, читал стихи, отвечал на вопросы. Концерт состоялся.

В нашем городе есть улица Владимира Высоцкого. На стене Дворца спорта «Юность» установлена мемориальная доска в память о концерте. В 2006 году был открыт памятник поэту в Центральном парке. Читать далее >>


Даниил Александрович Гранин

Даниил Александрович Гранин, автор «страшного» документа Великой Отечественной войны - «Блокадной книги», встретил Победу на территории Восточной Пруссии, современной Калининградской области. Военная тема стала одним из ведущих направлений в творчестве знаменитого писателя, а судьбы многих героев произведений Гранина тесно связаны с историей нашего края. Это характерно, например, для повестей «Еще заметен след», «Зубр» и «Клавдия Вилор». Читать далее >>


Николай Степанович Гумилев

В 1914-1915 годах великий русский поэт-акмеист Николай Степанович Гумилев сражался на фронтах Первой мировой войны, куда вызвался добровольцем. Осенью 1914 года он воевал в Восточной Пруссии на территории современной Калининградской области в окрестностях поселков Кутузово, Победино и Добровольск Краснознаменского района. Этот факт получил отражение в документальной повести Н.С. Гумилева «Записки кавалериста», которая является одним из немногих свидетельств Первой мировой в русской литературе, а также в военных стихах поэта. За проявленное мужество Гумилев был награжден Георгиевским крестом 4-й степени. В 2002 года в поселке Победино была открыта мемориальная доска поэту, ежегодно проводится литературный фестиваль «Гумилевская осень». Читать далее >>


Денис Васильевич Давыдов

Во время наполеоновских войск 1806-1807 годов на территории Восточной Пруссии побывало много офицеров русской армии, которым потом было суждено стать гордостью России. Один из них – Денис Васильевич Давыдов, легендарный герой Отечественной войны 1812 года, поэт, писатель, публицист. Будучи адъютантом Багратиона, Давыдов участвовал в сражении при Прейсиш-Эйлау 7-8 февраля 1807 г. (ныне г. Багратионовск Калининградской области) и в битве под Фридландом 14 июня 1807 г. (ныне г. Правдинск Калининградской области). Был при подписании мира между Россией и Францией в Тильзите (ныне г. Советск Калининградской области). Об этих событиях оставил «Военные записки». Читать далее >>


Надежда Андреевна Дурова

Надежда Андреевна Дурова – первая в России женщина-офицер и единственная женщина, награжденная Георгиевским крестом. Она участвовала в русско-прусско-французской войне 1806-1807 годов. На территории Восточной Пруссии Дурова под именем «товарища» Александра Андреевича Александрова сражалась под Гудштадтом, Гейльсбергом, Фридландом (ныне г. Правдинск Калининградской области), при прикрытии марша арьергарда до Тильзита. Во время подписания Тильзитского мира между Александром I и Наполеоном 7 июля 1807 года находилась в Тильзите (ныне г. Советск Калининградской области). Об этих событиях оставила военные мемуары «Записки кавалерист-девицы». Читать далее >>


Сергей Александрович Есенин

10 мая 1922 года Сергей Александрович Есенин вместе с супругой, знаменитой танцовщицей Айседорой Дункан прилетел в Кёнигсберг. Об этом факте осталась краткая запись в автобиографии поэта. Наш город стал первым пунктом заграничной поездки Есенина, имевшей большое значение в его жизни и творчестве и раскрывающий многие стороны его художественного мира. На следующий день супружеская чета отправилась на поезде в Берлин. К сожалению, подробных сведений о пребывании поэта в Кёнигсберге в отечественных исследованиях не приводится. Продолжаются поиски информации в русских эмигрантских изданиях в Германии и кёнигсбергской периодической печати. Читать далее >>


Николай Михайлович Карамзин

Карамзин Н.М. (1766-1826) – писатель, историк, почетный член Петербургской Академии наук. В 1789 году ему удалось осуществить свое давнее желание увидеть Европу. Карамзин выехал из Твери 18 мая 1789 года, ехал через Курляндию, Восточную Пруссию; побывал в Швейцарии, Франции, Англии, откуда морем вернулся в Кронштадт в сентябре 1790 года.

В столице Пруссии Кёнигсберге Карамзин встречался с выдающимся философом Иммануилом Кантом, с которым имел трехчасовую беседу. Читать далее >>


Томас Манн

Крупнейший немецкий писатель, лауреат Нобелевской премии по литературе Томас Манн с супругой и детьми провел в Раушене (ныне г. Светлогорск Калининградской области) почти месяц – с 29 июля по 23 августа 1929 года. Результатом его пребывания здесь стала новелла «Марио и фокусник», в которой писатель предвидит приход фашистской идеологии и предупреждает об этом, открыто критикуя эту идеологию. Свои летние впечатления от Раушена Томас Манн позднее описал в «Очерке моей жизни» (1930). 6 июня 2003 года в Светлогорске возле пансионата, где жил писатель, установлен памятный знак. Читать далее >>


Владимир Владимирович Маяковский

Выдающийся русский футурист Владимир Владимирович Маяковский дважды побывал в Кёнигсберге - в 1923 и 1925 годах. Первый визит был кратковременным, Маяковский с супругой Лилей Брик сразу же отбыли в Берлин, а затем на курорт Флинсберг. Поэт отреагировал на свое воздушное приключение стихотворением «Москва-Кёнисгберг». Вторая поездка в наш город получилась более обстоятельной – летчик Н.П. Шебанов успел показать Маяковскому все достопримечательности Кёнигсберга. В настоящее время бывшая улица Николовиуса в Калининграде, а также Областная юношеская библиотека носят имя знаменитого поэта. Читать далее >>


Александр Николаевич Островский

Великий русский драматург Александр Николаевич Островский в 1862 г. совершил путешествие в Европу, во время которого побывал в Германии, Италии, Франции, Англии. Путь Островского пролегал через Пруссию, он побывал в Эйдкунене (сейчас поселок Чернышевское Нестеровского района Калининградской области), Шталлупёнене (сейчас г. Нестеров Калининградской области) и в Кёнигсберге, о чем оставил записи в своих дневниках. Читать далее >>


Александр Исаевич Солженицын

Зимой 1945 года великий русский писатель Александр Исаевич Солженицын воевал в составе войск 2-го Белорусского фронта на территории Восточной Пруссии. Он отважно сражался, командовал батареей звуковой разведки и проявил себя как грамотный и ответственный руководитель. В феврале 1945 года, не дойдя до Кёнигсберга, Солженицын был арестован органами советской контрразведки за обнаруженную в переписке с другом Николаем Виткевичем критику Сталина. Восточная Пруссия прочно вошло в творчество Александра Исаевича. О наступлении наших войск он написал поэму «Прусские ночи», действие романа «Август четырнадцатого» также протекает в этом крае. Судьбы многих персонажей произведений Солженицына так или иначе связаны со здешними местами. В 1968 году писатель приезжал в Калининград, чтобы увидеть места былых сражений и освежить воспоминания. К сожалению, свидетельств о пребывании Солженицына в нашем городе не сохранилось. Читать далее >>


Александр Трифонович Твардовский

Александр Трифонович Твардовский прошел всю Великую Отечественную войну в качестве корреспондента фронтовых газет. Вместе с войсками 3-го Белорусского фронта в составе редакции фронтовой газеты «Красноармейская правда» пересек границу Восточной Пруссии и встретил Победу в Тапиау (ныне г. Гвардейск Калининградской области). Под впечатлением от этого долгожданного события буквально за один день написал последнюю главу своей знаменитой поэмы «Василий Тёркин». В газетах вышли очерки Твардовского «За рекой Шешупой», «Кёнигсберг», «У моря», непосредственно посвященные пребыванию на прусской земле. В настоящее время в Гвардейске на здании, где размещалась редакция газеты, установлена мемориальная доска А.Т. Твардовскому. С 2010 года в Гвардейске проводятся «Тёркинские чтения». В мае 2017 года в Гвардейске установлена скульптура Василию Тёркину. Читать далее >>


Илья Григорьевич Эренбург

Илья Григорьевич Эренбург – одно из самых неоднозначных имен в русской литературе и самый популярный военный публицист СССР. В 1944 году отправился в командировку в Восточную Пруссию, побывал во многих городах, был свидетелем сражений, развернувшихся в ходе Восточно-Прусской операции. Об этом событии оставил несколько статей и очерков, а также главу в мемуарах «Люди, годы, жизнь». Читать далее >>

10 вещей, которые вы обязаны знать о Бетховене | Культура и стиль жизни в Германии и Европе | DW

1. Биография гения в режиме быстрой перемотки

Точная дата рождения Бетховена (Ludwig van Beethoven) - первая из загадок его биографии. Точно известен лишь день его крестин: 17 декабря 1770 года в Бонне. Ребенком он учился играть на фортепиано, органе и скрипке. В семь лет дал первый концерт (отец хотел сделать из Людвига "второго Моцарта").

В 12 лет Бетховен начал писать свои первые сочинения с забавными названиями вроде "Элегия на смерть пуделя" (предположительно под впечатлением от кончины реального пса). В 22 года композитор уехал в Вену, где и прожил до конца жизни. Он скончался 26 марта 1827 года в возрасте 56 лет, предположительно от цирроза печени.

2. "К Элизе": Бетховен и прекрасный пол

И эта тема окружена тайнами. Факт заключается в том, что Бетховен никогда не женился. А вот сватался неоднократно - в частности, к певице Элизабет Рёккель (Elisabeth Röckel, которой, как полагает немецкий музыковед Клаус Копиц (Klaus Kopitz), посвящена знаменитая ля-минорная багатель "К Элизе") и пианистке Терезе Мальфатти. О том, кем была неведомая героиня знаменитого письма "к бессмертной возлюбленной", ученые также спорят, сходясь на кандидатуре Антонии Брентано (Antonie Brentano) как наиболее реальной.

Ужель та самая Элиза? Элизабет Рёккель

Правды мы не узнаем никогда: Бетховен тщательно скрывал обстоятельства своей личной жизни. Но близкий друг композитора Франц Вегелер (Franz Gerhard Wegeler) свидетельствовал: "В годы жизни в Вене Бетховен постоянно находился в любовных отношениях".

3. Непростой в быту человек

Неопорожненный ночной горшок под роялем, объедки среди партитур, всклокоченная шевелюра и заношенный шлафрок - и это тоже, судя по многочисленным свидетельствам, был Бетховен. Жизнерадостный молодой человек с возрастом и под влиянием недугов превратился в довольно непростого в повседневном обращении персонажа.

В своем "Гейлигенштадтском завещании", написанном в состоянии шока от осознания наступающей глухоты, Бетховен указывает именно на болезнь как на причину своего дурного характера: "О вы, люди, считающие меня злонравным, упрямым или мизантропичным - как вы несправедливы ко мне, ведь вы не знаете тайной причины того, что вам кажется. /…/ Вот уже шесть лет я пребывают в безнадежном состоянии, усугубленном невежественными врачами…"

4. Бетховен и классика

Бетховен - последний из титанов "венской классики". В общей сложности он оставил потомкам более 240 сочинений, среди них - девять завершенных симфоний, пять фортепианных концертов и 18 струнных квартетов. Он, по сути, заново изобрел жанр симфонии, в частности, впервые использовав в Девятой симфонии хор, чего до него никто не делал.

5. Единственная опера

Оперу Бетховен написал лишь одну - "Фиделио". Работа над ней далась композитору мучительно, а результат до сих пор убеждает не всех. На оперном поприще Бетховен, как указывает российский музыковед Лариса Кириллина, вступал в полемику со своим кумиром и предшественником - Вольфгангом Амадеем Моцартом (Wolfgang Amadeus Mozart).

"Бетховен сочиняет": картина Карла Шлёссера возникла уже в конце 19-го века

При этом, как указывает Кириллина, "концепция "Фиделио" прямо противоположна моцартовской: любовь - не слепая стихийная сила, а нравственный долг, требующий от своих избранников готовности к подвигу. Первоначальное название оперы Бетховена, "Леонора, или Супружеская любовь", отражает этот антимоцартовский моральный императив: не "так поступают все женщины", а "так должны поступать все женщины".

6. "Та-та-та-таааа!"

Если верить первому биографу Бетховена Антону Шиндлеру (Anton Schindler), сам композитор говорил о начальных тактах своей Пятой симфонии: "Так сама судьба стучится в дверь!" Более близкий Бетховену человек, его ученик и друг, композитор Карл Черни (Carl Czerny) вспоминал, что "тему симфонии C-Moll Бетховену навеял крик лесной птицы"… Так или иначе: образ "поединка с судьбой" стал частью бетховенского мифа.

7. Девятая: симфония симфоний

Девятая симфония Бетховена, премьера которой состоялась 7 мая 1824 года в Вене и сопровождалась шквалом оваций, которые полностью потерявший слух композитор не мог услышать, до сих пор является непревзойденным сочинением в истории музыки. "Ода к радости" на стихи Шиллера (Friedrich Schiller) стала гимном единой Европы.

Интересный факт: при изобретении технологии записи музыки на компакт-диски именно длительность Девятой симфонии (более 70 минут) определила параметры нового формата.

8. Бетховен и революция

Радикальность представлений Бетховена о роли и значении искусства вообще и музыки в частности сделали его кумиром различных революций, в том числе и социальных. Сам композитор вел при этом вполне буржуазный образ жизни.

9. Прижимистая звезда: Бетховен и деньги

Бетховен уже при жизни был признанным гением и никогда не страдал от недостатка самомнения. Это отражалось, в частности, на его представлениях о размере гонораров. Бетховен охотно принимал заказы от щедрых и влиятельных меценатов, а с издателями порою вел переговоры в очень жестком тоне. Композитор был не миллионером, но весьма состоятельным человеком по меркам своей эпохи.

10. Глухой композитор

Бетховен начал глохнуть в возрасте 27 лет. Болезнь развивалась на протяжении двух десятилетий и полностью лишила композитора слуха к 48 годам. Новейшие исследования доказывают, что причиной стало заболевание сыпным тифом - распространенной во времена Бетховена инфекцией, которую часто переносят крысы. Однако, обладая абсолютным внутренним слухом, Бетховен мог сочинять музыку и будучи глухим. До последних лет жизни он не оставлял отчаянных - и, увы, безрезультатных, - попыток восстановить слух.

Смотрите также:

  • По историческим местам Бонна

    Первые шаги

    На этой фотографии запечатлен один из первых ключевых моментов в послевоенной политической истории Германии. В сентябре 1949 года Конрад Аденауэр был избран первым канцлером ФРГ и уже вскоре приступил к переговорам с верховными комиссарами западных держав-победительниц, чтобы добиться большего суверенитета для своего правительства.

  • По историческим местам Бонна

    "Путь демократии"

    Встречи Аденауэра и комиссаров проходили в гостинице на горе Петерсберг под Бонном, где находилась их штаб-квартира. На ближайшие 40 лет этому небольшому городу на Рейне предстояло стать временной столицей ФРГ - до официального воссоединения Германии 3 октября 1990 года. Правительство работало здесь еще дольше, до переезда в Берлин в 1999 году.

  • По историческим местам Бонна

    Правительственный квартал

    Заглянуть в недавнее прошлое Бонна можно, совершив прогулку по маршруту "Путь демократии" (Weg der Demokratie). Большая часть исторических мест расположена в бывшем правительственном квартале. Около каждого из них установлены информационные табло. На фотографии - памятник Конраду Аденауэру (ХДС) на аллее, названной именем еще одного канцлера ФРГ - Вилли Брандта (СДПГ).

  • По историческим местам Бонна

    Особый статус

    Прежде, чем отправиться на прогулку по маршруту, отметим, что Бонн сейчас является городом федерального значения. Это закреплено в особом законе. Здесь продолжает работать около 7000 правительственных чиновников, расположены главные офисы шести из четырнадцати министерств, некоторые ведомства, другие официальные учреждения и организации.

  • По историческим местам Бонна

    Музей истории

    Отправной точкой "Пути демократии" служит Музей истории ФРГ (Haus der Geschichte der Bundesrepublik), расположенный напротив бывшего Ведомства федерального канцлера. Он был открыт в 1994 году и сейчас является одним из самых посещаемых музеев Германии - около 850 тысяч человек ежегодно. Среди экспонатов - этот правительственный "Мерседес".

  • По историческим местам Бонна

    Дом федерации

    Первая остановка маршрута - Дом федерации (Bundeshaus). В этих зданиях на берегу Рейна находился парламент: бундесрат и бундестаг. Самая старая часть комплекса - бывшая Педагогическая академия, возведенная в 1930-х годах в стиле новой вещественности. В северном крыле академии в 1948-1949 годах был разработан Основной закон (Конституция) ФРГ.

  • По историческим местам Бонна

    Первый зал

    Бундестаг первого созыва начал работать в бывшей Педагогической академии, перестроенной всего за семь месяцев, в сентябре 1949 года. Через несколько лет рядом возвели новое восьмиэтажное офисное здание для депутатов. В своем первом пленарном зале бундестаг заседал до 1988 года. Затем его снесли и построили на этом месте новый зал, который использовался до переезда в Берлин.

  • По историческим местам Бонна

    ООН в Бонне

    Сейчас большинство бывших парламентских зданий в Бонне передано в распоряжение подразделений ООН, расположенных в бывшей столице ФРГ, - в частности, секретариата Рамочной конвенции об изменении климата. Всего в городе работает около тысячи сотрудников этой международной организации.

  • По историческим местам Бонна

    Из стекла и бетона

    Следующая остановка - около нового зала пленарных заседаний бундестага, строительство которого было завершено в 1992 году. Последний раз депутаты собирались здесь на Рейне в июле 1999 года накануне переезда в берлинский Рейхстаг и новый парламентский комплекс на берегах Шпрее.

  • По историческим местам Бонна

    Новый зал

    Пленарный зал сейчас не пустует. В нем регулярно проводятся разные встречи и мероприятия. Эта фотография сделана в бывшем бундестаге в июне 2016 года во время конференции Global Media Forum. Ее ежегодно проводит медиакомпания Deutsche Welle, редакционный комплекс которой расположен рядом. Напротив него построили международной конгресс-центр WCCB и большой пятизвездочный отель.

  • По историческим местам Бонна

    Старая водокачка

    С сентября 1986 года по октябрь 1992 года пленарные заседания бундестага, пока строили новый зал, временно проходили в бывшей водонапорной станции на берегу Рейна - Altes Wasserwerk. Это импозантное сооружение в неоготическом стиле было возведено в 1875 году. В 1958 году водокачку вывели из эксплуатации. Здание было куплено правительством и стало частью парламентского комплекса.

  • По историческим местам Бонна

    Из Бонна в Берлин

    3 октября 1990 года, в день воссоединения страны, столицей единой Германии вновь стал Берлин, однако вопрос, где будет работать правительство, оставался еще открытым. Местом принятия исторического решения о переезде из Бонна стал пленарный зал в старой водокачке. Это произошло 20 июня 1991 года после острых десятичасовых дебатов. Перевес составил всего 18 голосов.

  • По историческим местам Бонна

    Парламентская высотка

    Следующая остановка "Пути демократии" - высотное здание "Langer Eugen", то есть "Длинный Ойген". Так его прозвали в честь председателя бундестага Ойгена Герстенмайера, особо ратовавшего за этот проект. Рядом расположены белые корпуса Deutsche Welle. В этих зданиях должны были разместиться офисы парламента, расширившегося после воссоединения страны, но из-за переезда в Берлин планы изменились.

  • По историческим местам Бонна

    "Тюльпановое поле"

    Офисный комплекс "Тюльпановое поле" (Tulpenfeld) возвели в 1960-х годах по заказу концерна Allianz специально, чтобы сдавать в аренду правительству. Дело в том, что ранее власти ФРГ приняли решение больше не строить новые здания в Бонне, так как город рассматривался в качестве временной столицы. Помещения здесь снимали бундестаг, различные ведомства и Федеральная пресс-конференция.

  • По историческим местам Бонна

    Боннские редакции

    Этот снимок был сделан в зале Федеральной пресс-конференции в 1979 году во время визита министра иностранных дел СССР Андрея Громыко. По соседству с "Тюльпановым полем" на улице Дальманштрассе (Dahlmannstraße) располагались боннские редакции ведущих немецких СМИ и корреспондентские бюро зарубежной прессы и информационных агентств.

  • По историческим местам Бонна

    Канцлерское бунгало

    Об этой резиденции немецких канцлеров мы уже рассказывали подробно в отдельном репортаже, который можно посмотреть по ссылке в конце страницы. В 1964 году первым хозяином канцлерского бунгало, построенного в стиле классического модерна, стал отец немецкого экономического чуда Людвиг Эрхард. Дольше других здесь жил и работал Гельмут Коль, возглавлявший правительство ФРГ 16 лет.

  • По историческим местам Бонна

    Новое ведомство канцлера

    От канцлерского бунгало - рукой подать до Ведомства федерального канцлера. C 1976 по 1999 годы здесь располагались офисы Гельмута Шмидта, Гельмута Коля и Герхарда Шредера. На лужайке перед главным входом в 1979 году установили работу британского скульптора Генри Мура "Large Two Forms". Сейчас здесь расположен центральный офис министерства экономического сотрудничества и развития.

  • По историческим местам Бонна

    Дворец Шаумбург

    Ранее офисы немецких канцлеров находись во дворце Шаумбург. Он был возведен в 1860 году по заказу одного текстильного фабриканта, позже куплен принцем Адольфом цу Шаумбург-Липпе и перестроен в стиле позднего классицизма. С 1939 года здание находилось в распоряжении вермахта, а в 1945 году перешло командованию бельгийских частей в оккупированной Германии.

  • По историческим местам Бонна

    От Аденауэра до Шмидта

    В 1949 дворец Шаумбург стал местом работы первого федерального канцлера Конрада Аденауэра. Так выглядел его кабинет. Затем этот дворец вплоть до 1976 года использовали канцлеры Людвиг Эрхард, Курт Георг Кизингер, Вилли Брандт и Гельмут Шмидт. В 1990 году здесь были подписаны германо-германские соглашения о создании валютного, экономического и социального союзов.

  • По историческим местам Бонна

    Вилла Хаммершмидт

    Соседнюю виллу Хаммершмидт, построенную в середине XVIII века, занимали немецкие президенты - до 1994 года, когда Рихард фон Вайцзеккер решил переехать в берлинский дворец Бельвю. При этом боннская вилла сохранила за собой статус президентской резиденции в городе федерального значения на Рейне.

  • По историческим местам Бонна

    Музей Кёнига

    Первые страницы послевоенной истории ФРГ были написаны… в зоологическом музее Кёнига. В 1948 году в нем начал заседать Парламентский совет, в задачи которого входила разработка новой конституции. Также здесь в течение двух месяцев после избрания его канцлером, до переезда во дворец Шаумбург, работал Конрад Аденауэр. Эта фотография сделана во время посещения бывшего его кабинета Ангелой Меркель.

  • По историческим местам Бонна

    Старая ратуша

    За свои столичные десятилетия Бонн видел много политиков и государственных деятелей со всего мира. Одним из пунктов их обязательной программы было посещение городской ратуши для того, чтобы оставить запись в Золотой книге почетных гостей. Эта фотография была сделана на парадной лестнице во время визита в ФРГ Михаила Горбачева в 1989 году.

  • По историческим местам Бонна

    Петерсберг

    Многие главы государств, посещавшие Бонн, останавливались в отеле Петерсберг, где мы начали репортаж. Он служил гостевой правительственной резиденцей. Здесь жили Елизавета II, император Акихито, Борис Ельцин, Билл Клинтон. Этот снимок сделан в 1973 году во время визита Леонида Брежнева, севшего за руль только что подаренного ему "Мерседеса" 450 SLC. В этот же день он его помял на боннской дороге.

  • По историческим местам Бонна

    P.S.

    Наш репортаж подошел к концу, но "Путь демократии" не заканчивается. Маршрут далее проходит мимо министерств на берегу Рейна, офисов парламентских партий и парка Хофгартен. Он был местом митингов, собиравших более 300 тысяч человек. Например, в 1981 году здесь протестовали против размещения американских ядерных ракет на территории Западной Германии.

    Автор: Максим Нелюбин


Страница не найдена

В главном меню ты найдешь все разделы и страницы сайта. Например, обо всех мероприятиях можно узнать в разделе «События», а в «Главном штабе» находится вся официальная информация о Движении «ЮНАРМИЯ».

Для того чтобы зарегистрироваться на сайте или войти в личный кабинет, нажми на иконку с человечком, которую ты найдешь в правом верхнем углу экрана. Хочешь, чтобы на сайте сразу появлялась информация, которая относится к твоему региону? Нажми на иконку геолокации и дай нам знать о своем местоположении. Ты можешь воспользоваться поиском, кликнув на иконку лупы. Напечатай в поисковой строке ключевые слова и увидишь все страницы сайта, на которых они упоминаются.

В календаре событий найдется информация о каждом мероприятии, в котором принимают участие юнармейцы. Узнав о предстоящих событиях, ты сможешь точно спланировать свое время!

В разделе «Обучение» ты найдешь все, что позволит тебе провести время с интересом и пользой. Читай статьи, слушай познавательные подкасты и смотри видео, специально созданные нашими лучшими корреспондентами.

Тренируй внимательность и ловкость, соревнуйся с друзьями в онлайн-играх! В них можно играть прямо на нашем сайте, выбрав для себя самую подходящую. Моя любимая — «Юнармейские танки»!

Для тех, кто хочет блеснуть своими знаниями и смекалкой, мы постоянно готовим новые испытания в разделе «Тесты». Отвечай на вопросы и делись своими результатами с друзьями!

В «Библиотеке» мы собрали книги, которые должен прочитать каждый юнармеец! В наших подборках есть издания на любой вкус и возраст, уверен, что ты найдешь что-то интересное и для себя.

«Доска почета» говорит сама за себя — здесь ты познакомишься с юнармейцами, которые заслужили звание «самых-самых». Заслужить место на доске почета может каждый, в том числе и ты!

На странице «Аллея Памяти» мы рассказываем о тех, кто совершил настоящий подвиг, но кого с нами больше нет... ЮНАРМИЯ помнит о своих героях.

Страница конкурса «Минута славы» — это возможность для каждого юнармейца поделиться своими творческими способностями и талантами. Смотри видео с теми, кто уже участвует в конкурсе. Выбирай и оценивай самых лучших!

Будь в курсе всего, что происходит в ЮНАРМИИ! Все самое важное ты увидишь на главной странице сайта, а нажав кнопку «Все новости», — сможешь найти весь информационный архив.

Поздравляю, теперь ты знаешь, как пользоваться сайтом ЮНАРМИЯ! Если захочешь пройти инструктаж еще раз — просто кликни на мою иконку в правом нижнем углу твоего экрана.

Гид по литературному Крыму: где творили писатели и поэты | Лонгриды

«Прекрасны вы, брега Тавриды...» – писал Александр Сергеевич Пушкин, очарованный многогранной красотой Крыма. Да, во все времена полуостров магнитом притягивал многочисленных писателей и поэтов, которые наслаждались его невероятной вдохновляющей атмосферой.

В каких крымских городах жили, гостили и творили «повелители слова»? Чьи дома, давно ставшие музеями, из года в год привлекают тысячи туристов – поклонников русской литературы?

В поисках ответов Туристический портал РК поговорил с поэтом, членом Союза писателей России Викторией Анфимовой, которая более 10 лет являлась заместителем главного редактора газеты «Литературный Крым», а также с главным редактором литературного журнала «Белая скала», членом правления Союза писателей Крыма Ленорой Сеит-Османовой.

Пообщались мы и с экскурсоводом 1 категории Дианой Муляновой, которая проводит для гостей полуострова разнообразные тематические экскурсии, в том числе – литературные, пользующиеся немалой популярностью. 

«Так сложилось, что Симферополь особенно привлекал философов и учёных. В то время как яркая красота Южного и Восточного Крыма больше притягивала писателей, поэтов, художников. К слову, Восточное побережье, ассоциирующееся у нас с именами Волошина, Грина, сестёр Цветаевых, и сегодня считается меккой творческой интеллигенции. Неспроста здесь ежегодно проходят многочисленные музыкальные и литературные фестивали. Зачастую, заказывая экскурсионный маршрут, туристы берут линию какого-то одного писателя, чтобы детальнее вникнуть в его жизнь. Например, у меня была группа из Санкт-Петербурга, которую интересовал исключительно Грин, поэтому мы проехали по всем гриновским музеям. А вообще все крымские музеи, носящие имя той или иной творческой личности, предлагают своим гостям специальные экскурсионные программы», – рассказала Диана Мулянова.

Смотреть слайд-шоу

1/8

Театр им. Горького в Симферополе

Фото Минкурортов Крыма

2/8

Дом-музей Ильи Сельвинского в Симферополе

Фото: Минкурортов Крыма

3/8

Историческое здание в центре Симферополя

Фото: Минкурортов Крыма

4/8

Амфитеатр театра им. Горького в Симферополе

Фото Минкурортов Крыма

5/8

Кинотеатр имени Тараса Шевченко в Симферополе

© Wikipedia

6/8

Крымскотатарский музей культурно-исторического наследия

© ГБУ РК «Крымскотатарский музей культурно-исторического наследия»

7/8

Симферополь

RIA Novosti, Сергей Мальгавко

8/8

Симферополь

Пресс-служба Министерства курортов и туризма Республики Крым

Скрыть описаниеПоказать описание

1/8

Театр им. Горького в Симферополе

Фото Минкурортов Крыма

2/8

Дом-музей Ильи Сельвинского в Симферополе

Фото: Минкурортов Крыма

3/8

Историческое здание в центре Симферополя

Фото: Минкурортов Крыма

4/8

Амфитеатр театра им. Горького в Симферополе

Фото Минкурортов Крыма

5/8

Кинотеатр имени Тараса Шевченко в Симферополе

© Wikipedia

7/8

Симферополь

RIA Novosti, Сергей Мальгавко

8/8

Симферополь

Пресс-служба Министерства курортов и туризма Республики Крым

Скрыть описаниеПоказать описание

Над молодым Александром Пушкиным, написавшим оду «Вольность», нависла угроза ссылки в Сибирь. Влиятельные знакомые поэта добились помилования: Александр I отправил вольнодумца в Екатеринослав. Здесь тяжело заболевший поэт встретился с генералом Николаем Раевским, ехавшим с семьёй на юг. Поэт принял приглашение генерала совершить путешествие на Кавказ, а затем в Крым. В Гурзуфе он поселился в доме Раевских, который сейчас является музеем Пушкина.

Три недели, проведённые в Гурзуфе, поэт назвал счастливейшими в своей жизни. «Я любил, – писал он в Петербург, – проснувшись ночью, слушать шум моря – и заслушивался целые часы. В двух шагах от дома рос молодой кипарис: каждое утро я навещал его и к нему привязался чувством, похожим на дружество».

С младшей дочерью Раевского – Марией, впоследствии ставшей женой декабриста Волконского – поэта связывали романтические отношения, а сыну генерала – Раевскому-младшему и своему другу – Пушкин позднее посвятил поэму «Кавказский пленник».

«В Гурзуфе я советую также посетить дачу Чехова, которую великий драматург покупал как свадебный подарок для своей жены Ольги Книппер. По тем временам это здание стоило очень дорого, но когда Антон Павлович увидел эту невероятную бухту, этот берег, он сразу понял: «Только здесь я смогу уединяться с любимой и заниматься творчеством». Так и вышло. После его смерти Ольга Книппер-Чехова замуж повторно не вышла, а в этот дом частенько приглашала общих с мужем друзей, творческую элиту», – отметила Диана Мулянова.

В Ялте же находится Дом-музей Чехова или, как его ещё называют, Белая дача. Здесь классик русской литературы написал более десятка произведений, в том числе пьесы «Три сестры» и «Вишнёвый сад». Героине «крымского» рассказа «Дама с собачкой» на набережной установлен памятник.

Смотреть слайд-шоу

1/10

Памятник «Дама с собачкой» в Ялте

Фото: Андрей Бурдейный

2/10

Интерьер дачи Чехова в Гурзуфе

Фото: Евгений Бондаренко

3/10

Вид на Гурзуф и дачу Чехова

Фото: Евгений Бондаренко

4/10

Дмитрий Мамин-Сибиряк и Антон Чехов, 1900-е

Фото из открытых источников

5/10

Антон Чехов и Лев Толстой в Ялте, 1901 год

Фото: П.А. Сергеенко

6/10

«Белая дача» Чехова

Фото: Крымский литературно-художественный музей

7/10

Музей Пушкина

Фото: Крымский литературно-художественный музей-заповедник

8/10

Рукопись и бюст поэта в музее А.С. Пушкина в Гурзуфе

RIA Novosti, Сергей Мальгавко

9/10

Памятник Пушкину

Фото: Крымский литературно-художественный музей-заповедник

10/10

Музей Пушкина

Фото: Крымский литературно-художественный музей-заповедник

Скрыть описаниеПоказать описание

1/10

Памятник «Дама с собачкой» в Ялте

Фото: Андрей Бурдейный

2/10

Интерьер дачи Чехова в Гурзуфе

Фото: Евгений Бондаренко

3/10

Вид на Гурзуф и дачу Чехова

Фото: Евгений Бондаренко

4/10

Дмитрий Мамин-Сибиряк и Антон Чехов, 1900-е

Фото из открытых источников

5/10

Антон Чехов и Лев Толстой в Ялте, 1901 год

Фото: П.А. Сергеенко

6/10

«Белая дача» Чехова

Фото: Крымский литературно-художественный музей

7/10

Музей Пушкина

Фото: Крымский литературно-художественный музей-заповедник

8/10

Рукопись и бюст поэта в музее А.С. Пушкина в Гурзуфе

RIA Novosti, Сергей Мальгавко

9/10

Памятник Пушкину

Фото: Крымский литературно-художественный музей-заповедник

10/10

Музей Пушкина

Фото: Крымский литературно-художественный музей-заповедник

Скрыть описаниеПоказать описание

Поэт и художник Максимилиан Волошин был первооткрывателем одной из поэтических областей Крыма – Киммерии. С 1916 года Коктебель — «киммерийская земля» — становится местом постоянного жительства и лейтмотивом многих волошинских произведений.

«Он завещал советским писателям свой Дом поэта, построенный в 1903-1913 гг. Это место всегда притягивало огромное множество деятелей культуры. Вот лишь некоторые имена: Максим Горький, Алексей Толстой, Иван Бунин, Константин Тренёв, Фёдор Шаляпин, Анна Павлова, Илья Эренбург, наконец, Марина Цветаева, которая именно в волошинской обители познакомилась со своим будущим мужем Сергеем Эфроном и здесь, в Коктебеле, прожила самые счастливые годы своей жизни», – отмечает Виктория Анфимова.

Александр Степанович Гриневский – Александр Грин – шесть лет прожил в Феодосии (1924-1930 гг.), затем переехал в Старый Крым. Крымский период его творчества был исключительно плодотворным: он написал романы «Золотая цепь», «Джесси и Моргиана», «Дорога никуда», многие рассказы, в том числе знаменитую повесть «Алые паруса», по которой создан специальный туристический маршрут.

По словам Дианы Муляновой, хотя Грин и жил в Восточном Крыму, а всё же вдохновение черпал в Севастополе, в Байдарской долине. Более того, именно в городе-герое он два года просидел в тюрьме за участие в революционных событиях 1903-1905 гг. – и в память об этом в здании бывшей Севастопольской тюрьмы (площадь Восставших, 4) открыли его музейную комнату. Ещё два дома-музея Грина находятся в Старом Крыму и Феодосии.

Смотреть слайд-шоу

1/11

Здание музея Грина, 1981 год

Фото музея

2/11

Музей Грина в Феодосии

Фото: Минкурортов Крыма

3/11

Музей Грина в Феодосии

Фото музея

4/11

Феодосия

RIA Novosti, Сергей Мальгавко

5/11

Выставка в музее

Фото: музей Грина

6/11

Спальня в доме-музее Грина

Фото музея

7/11

Экспонаты в музее Грина

Фото музея

8/11

Посетители музея

Фото: музей Грина

9/11

Дом-музей Грина

Фото музея

10/11

Музей Грина

Фото музея

11/11

Музей Грина

Фото музея

Скрыть описаниеПоказать описание

1/11

Здание музея Грина, 1981 год

Фото музея

2/11

Музей Грина в Феодосии

Фото: Минкурортов Крыма

3/11

Музей Грина в Феодосии

Фото музея

4/11

Феодосия

RIA Novosti, Сергей Мальгавко

5/11

Выставка в музее

Фото: музей Грина

6/11

Спальня в доме-музее Грина

Фото музея

7/11

Экспонаты в музее Грина

Фото музея

8/11

Посетители музея

Фото: музей Грина

9/11

Дом-музей Грина

Фото музея

10/11

Музей Грина

Фото музея

11/11

Музей Грина

Фото музея

Скрыть описаниеПоказать описание

Симферополь, продолжает эскурсовод, это единственный город, где сохранился бывший дом писателя Константина Тренёва (на бульваре Франко, 45), где есть библиотека и гимназия его имени, а также сквер и памятник.

В крымской столице он прожил 22 года, совмещая литературную деятельность с педагогической, и именно здесь к нему пришла писательская слава. На сцене русского драмтеатра имени Горького в 1927 году состоялась премьера спектакля по его произведению «Любовь Яровая» – через год после того, как пьесу показали в московском МХАТе. Она имела огромный успех и поставила автора в число лучших драматургов страны.

С Симферополем связано имя ещё одного выдающегося человека – Владимира Маяковского, который впервые посетил Крым в 1913 году, когда вместе с другими футуристами, включая Игоря Северянина, совершил крымское турне с чтением стихов и лекций. Впоследствии он ещё несколько раз приезжал на полуостров.

«Известно, что Маяковский выходил на сцену Дворянского театра (ныне – Горьковский – ред.), причём в первый свой выход был не принят и освистан симферопольской публикой. В Крыму Маяковский отдыхал с Лилей Брик – о чём свидетельствует достаточно известная фотография. А ещё после посещения полуострова он написал знакомую нам с детства книгу «Эта книжечка моя про моря и про маяк», – подытожила Ленора Сеит-Османова.

В 1896-1903 гг. Анна Ахматова каждое лето проводила с родителями под Севастополем на даче «Отрада». Время, когда поэтесса заслужила прозвище «дикой девочки», она описала в поэме «У самого моря» (1914). Об этом она упоминает также в заметках «Коротко о себе» и «Дом Шухардиной».

Навсегда прославил город-герой Лев Толстой. Он служил здесь во время первой обороны Севастополя, командовал батареей на четвёртом бастионе, где ему установлен памятный знак. О жизни осаждённого города написал в «Севастопольских рассказах».

С Балаклавой тесно связана судьба писателя Александра Куприна. Вначале он остановился с женой в гостинице «Гранд-отель» (здание, построенное в 1887 году, находится ныне по адресу: набережная Назукина, 3), затем переехал на дачу Ремезова на Третьей улице (сейчас ул. Куприна, 1). Здешним рыбакам, с которыми Куприн часто выходил в море, он посвятил очерки «Листригоны» (1907-1911), в которых есть строки: «Нигде во всей России, — а я порядочно её изъездил по всем направлениям, — нигде я не слушал такой глубокой, полной, совершенной тишины, как в Балаклаве».

Город рыбаков и подводников: фотопрогулка по Балаклаве >>

Конечно, мы назвали далеко не все творческие имена. В разные годы на полуострове жили и творили такие писатели, как Сергей Сергеев-Ценский (он 52 года прожил в Алуште, и сегодня здесь в память о нём также работают несколько музеев), Константин Паустовский, Илья Сельвинский, Максим Горький, Иван Бунин, Александр Грибоедов, Адам Мицкевич и многие другие.

Пандемия: Кого мы потеряли?

Тынаев Сапарбек Мамбетович родился 11 декабря 1948 года в селе Оргочор Джети-Огузского района Иссык-Кульской области. Он начал трудовой путь в 1970 году, получив в Кыргызском государственном университете высшее образование по специальности «Планирование сельского хозяйства».

С 1970 по 1978 годы работал на руководящих должностях в администрации Ала-Букинского района. Затем два года учился в Высшей партийной школе в Ташкенте.

С 1980 по 1986 годы трудился в Таласской области: в обкоме партии - завотделом организационно-партийной работы, затем председателем Манасского райисполкома.

С 1987 по 1996 годы работал первым секретарем Чуйского райкома Компартии Киргизской ССР, председателем Совета народных депутатов Чуйского района, главой госадминистрации Кеминского района.

В 1990-1995 годы избирался депутатом Жогорку Кенеша Кыргызской Республики.

С 1996 года начинается профессиональная карьера в Министерстве сельского хозяйства. Работалзаместителем министра с 1996 по 2001 годы. А с 2001 по 2009 годы - начальником Главного управления аграрной политики и инвестиций министерства.

Затем Тынаев переходит в сферу реализации сельскохозяйственных проектов. С 2009 по 2011 годы былменеджером проекта Всемирного банка «Сельскохозяйственные инвестиции и услуги» в отделе реализации сельскохозяйственных проектов (ОРСП).

С декабря 2011 года по март 2012 года, проработав министром сельского хозяйства и мелиорации, подал в отставку по состоянию здоровья.

Тынаев вновь возвращается в Отдел реализации сельскохозяйственных проектов в качестве специалиста по управлению пастбищами и работатал там до последних дней жизни.

Аташка с молодости был активистом, всегда всем старался помочь, был очень добрым и отзывчивым человеком. Такие люди обычно запоминаются всем надолго, так и его все мы запомним надолго.. Мой аташка в своих годы много чего сделал для нашей страны, был депутатом легендарного парламента, заслуженным работником сельского хозяйства, министром сельского хозяйства и так далее... У него остались трое детей, два сына, дочь и любящая жена, а также семеро внуков. Он был человеком с большой буквы, его уважали как старшие, так и младшие. Все мы очень гордились и будем гордиться нашим драгоценным аташкой! Никто не ожидал, что это случиться именно с нашим близким и родным человеком . Нам до сих пор не верится, что именно наш любимый, дорогой аташка ушёл навсегда и никто не сможет его вернуть... Для нас это как страшный сон..

Нам каждый день кажется , что будто вот вот он приедет домой после работы, на своей белой машине, но его все нет и нет.. Мой папа не любит утро, ведь каждое утро, просыпаясь, он хочет думать, что это всего лишь страшный сон. Никому не пожелаю такого горя. Надеюсь на светлое будущее нашей страны! Берегите себя и своих близких. Так же выражаем соболезнование всем тем, кто так же потерял своего близкого, родного человека. От семьи Тынаевых.

Мой драгоценный вы, родной Моя любовь к вам бесконечна Все эти годы вы со мной Шагали несмотря на зной И знали вы наверняка, что В июльский суматошный день

Покините вы нас и навсегда Оставите лишь память о себе.. А помните ,аташка, нашу с вами встречу? Ту самую, когда влюбились мы в друг друга В ту самую, когда я думала, что навсегда Вы рядом будете со мною вечно Но что ж случилось с вами нам и не понять надежда оставалась в этот вечер Жалею что была не так близка В тот самый суматошный июльский вечер…

Культура Нок | Национальное географическое общество

Культура Нок была одним из самых ранних известных обществ Западной Африки. Он существовал на территории современной Нигерии примерно с 500 г. до н. Э. до 200 года н.э.Нок выращивал посевы и использовал железные орудия. Историки и археологи называют эту культуру культурой Нок, потому что артефакты были впервые обнаружены недалеко от современного нигерийского города Нок. Культура Нок известна своими уникальными терракотовыми скульптурами и ранней обработкой железа.

В 1943 году в Нигерии к археологу Бернарду Фаггу пришел посетитель и обратил его внимание на некоторые уникальные на вид артефакты, которые, как в конечном итоге определили Фагг и его коллеги, принадлежали к тогда еще неизвестной культуре, ныне известной как Нок.Эти артефакты в основном представляют собой терракотовые скульптуры человеческих голов, человеческих фигур и животных. Одна из отличительных черт скульптур Нока - треугольные или овальные глаза на человеческих лицах. Человеческие фигуры также часто имеют сложные прически. Обычно людей изображают сидящими, положив руки на колени.

Археологи проанализировали глину, которую люди Нока использовали в своих скульптурах, и обнаружили, что вся глина, вероятно, происходила из одного и того же источника, что позволяет предположить, что поставка контролировалась центральной властью.Скульптуры Нока были найдены на площади более 78000 квадратных километров (30 116 квадратных миль), что позволяет предположить, что эти художники, хотя и получали глину из центрального источника, были частью обширной цивилизации.

Еще одна важная особенность культуры Нок - использование железных технологий. Есть свидетельства того, что в этом регионе обрабатывали железо, по крайней мере, с четвертого века до нашей эры, а возможно, даже раньше. В деревне Таруга в Нигерии археологи обнаружили не менее 13 чугуноплавильных печей.Археологи также обнаружили другие железные артефакты из Нока, такие как сельскохозяйственные орудия и оружие. Однако, хотя у Нок определенно была технология выплавки железа, они также использовали каменные инструменты, а также металл, что говорит о том, что металлических материалов было мало и они не были широко распространены. Ноки важны тем, что являются одной из очень немногих цивилизаций в мире, которые перешли от каменных инструментов прямо к железным инструментам, не научившись сначала делать медные или бронзовые инструменты.

Наследие людей Нок трудно определить из-за тайны их личности и происхождения.Некоторые считают, что искусство Нока повлияло на прекрасные изделия из металла народа Ифе, который позже жил в районе Нигерии. Люди Ифе (жившие примерно в 11 - 15 гг. вв. Н. Э.) Славились детализированными и реалистичными металлическими скульптурами человеческих голов. Однако до сих пор неясно, повлияли ли искусство Нока и обработка металла на более поздние африканские общества, такие как Ифе. Помимо того, что мы можем узнать из их терракотовых произведений искусства, большинство деталей культуры, общества и социальной организации Нок остаются неизвестными.

Инклюзивность и разнообразие - Apple

Группы исследований и разработок (R&D) - самые быстрорастущие в Apple. В их состав входят все: от инженеров по аппаратному и программному обеспечению до экспертов по аудио и материалам, до специалистов по машинному обучению и кремниевых систем. НИОКР - это также область, в которой в технологической отрасли все еще наблюдается отставание.

У нас есть несколько текущих и предстоящих инициатив, которые помогут преодолеть системные барьеры и предвзятость в исследованиях и разработках и за их пределами.

Как добиться успеха с недопредставленными сообществами.

В дополнение к программам Apple, таким как Entrepreneur Camp, Impact Accelerator и iOS Developer Academy, Apple сотрудничает с внешними организациями для поддержки и обслуживания людей из недостаточно представленных сообществ. Многие из наших партнерских отношений также предоставляют возможность нашим инженерам и другим сотрудникам взаимодействовать с новым поколением новаторов, предлагая свое время в качестве наставников и волонтеров.

Мы рады сотрудничать с такими организациями, как:

AnitaB.org, FIRST , Girls Who Code, Испанская ассоциация колледжей и университетов (HACU), Кампания за права человека (HRC), Национальный центр женщин и информационных технологий (NCWIT), The Prince's Trust, Переписывая кодекс, Общество латиноамериканских профессионалов Инженеры (SHPE), Общество женщин-инженеров (SWE) и Фонд Thurgood Marshall College Fund (TMCF)

Опираясь на нашу работу с колледжами и университетами, которые исторически были черными.

В сотрудничестве с фондом Thurgood Marshall College Fund Apple предлагает возможность стажировки студентам из более чем 100 колледжей и университетов (HBCU), которые исторически были чернокожими, при этом многие из них переходят на постоянные должности.Теперь вместе с нашими партнерами мы создаем 100 дополнительных стипендий для студентов из недостаточно представленных сообществ, включая студентов инженерных специальностей из HBCU. Программа Apple Scholars включает финансовую поддержку, наставничество и опыт карьерного роста.

Наш вклад в размере 25 миллионов долларов в Propel Center.

Мы стремимся помочь обеспечить учебные программы, постоянное наставничество, поддержку в обучении и возможности стажировки для Центра Propel.Этот вклад в запуск Propel Center является частью десятков миллионов долларов, которые Apple инвестировала в постоянную работу с HBCU.

Создание справедливости в образовании для решения проблем завтрашнего дня.

Образовательная инициатива сообщества знакомит тысячи учащихся с программированием, творчеством и дизайном приложений. Теперь Apple и Университет штата Теннесси расширяют растущий список HBCU в рамках инициативы.

Гранты на инновации в рамках нашей инициативы «Расовое равенство и справедливость».

Apple предлагает два новых гранта для поддержки инженерных программ HBCU в рамках нашей инициативы «Расовое равенство и справедливость» (REJI). Гранты на инновации помогают инженерным колледжам HBCU разрабатывать учебные программы по кремниевым и аппаратным технологиям в сотрудничестве с экспертами Apple. Новая программа Fellows Programme помогает преподавателям HBCU, занимающимся исследованиями и разработками, с помощью программ наставничества, разработки учебных программ и средств для оборудования лабораторных помещений.

NFT, объяснили: что это такое и почему внезапно они стали стоить миллионы

Нет ничего лучше, чем взрыв новостей о блокчейне, который заставит вас задуматься: «Э-э ... что здесь происходит?» Это чувство я испытал, читая о том, как Граймс получает миллионы долларов за NFT или о том, что Nyan Cat продается как единое целое.И к тому времени, когда мы все подумали, что мы вроде как знаем, в чем заключается сделка, основатель Twitter выставил на продажу твит с автографом как NFT. Сейчас, спустя месяцы после того, как мы впервые опубликовали это объяснение, мы все еще видим заголовки о людях, платящих деньги за дом за картинки с камнями, и моя мама до сих пор не совсем понимает, что такое NFT.

Вы можете спросить: а что такое NFT?

Думаю, что я знаю, что прочитал буквально несколько часов. Я тоже думаю, что сейчас заплачу.

Хорошо, давайте начнем с основ:

Что такое NFT? Что означает NFT?

Незаменяемый токен.

Это не проясняет.

Верно, извините. «Не взаимозаменяемый» более или менее означает, что он уникален и не может быть заменен чем-то другим. Например, биткойн взаимозаменяем: обменяйте один биткойн на другой, и вы получите то же самое. Однако уникальная торговая карта не является взаимозаменяемой. Если бы вы обменяли ее на другую карту, у вас было бы что-то совершенно другое. Вы отказались от Squirtle и получили Honus Wagner T206 1909 года, который StadiumTalk называет «Мона Лиза бейсбольных карточек».(Поверю им на слово.)

Как работают NFT?

На очень высоком уровне большинство NFT являются частью блокчейна Ethereum. Ethereum - это криптовалюта, такая как биткойн или dogecoin, но его блокчейн также поддерживает эти NFT, которые хранят дополнительную информацию, которая заставляет их работать иначе, чем, скажем, монета ETH. Стоит отметить, что другие блокчейны могут реализовывать свои собственные версии NFT. (Некоторые уже есть.)

Что стоит купить в супермаркете NFT?

NFT действительно могут быть чем угодно цифровым (например, рисунки, музыка, ваш мозг, загруженный и превращенный в ИИ), но большая часть нынешнего ажиотажа связана с использованием технологий для продажи цифрового искусства.

Ты имеешь в виду, типа, люди покупают мои хорошие твиты?

Не думаю, что кто-то сможет вас остановить, но я не это имел в виду. Много разговоров идет о NFT как эволюции коллекционирования изобразительного искусства, только с цифровым искусством.

(Примечание: когда мы выдвигали фразу «покупаю мои хорошие твиты», мы пытались придумать что-то настолько глупое, что это не было бы реальным. Итак, , конечно, , основатель Twitter, продал один всего за менее 3 миллионов долларов вскоре после публикации статьи.)

Неужели люди думают, что это станет похоже на коллекционирование произведений искусства?

Я уверен, что некоторые люди действительно на это надеются - например, тот, кто заплатил почти 390 000 долларов за 50-секундное видео Граймса, или человек, заплативший 6,6 миллиона долларов за видео Бипла. На самом деле, одно из произведений Бипла было продано с аукциона Christie’s, знаменитого -

. Йоуинк! Изображение: Beeple

Извините, я был занят, щелкнув правой кнопкой мыши на видео Beeple и загрузив тот же файл, за который человек заплатил миллионы долларов.

Вау, грубо. Но да, именно здесь становится немного неловко. Вы можете копировать цифровой файл сколько угодно раз, включая изображения, включенные в NFT.

Но NFT предназначены для того, чтобы дать вам то, что нельзя скопировать: право собственности на произведение (хотя художник по-прежнему может сохранять авторские права и права на воспроизведение, как и в случае с физическими произведениями искусства). Если говорить о коллекционировании физического искусства: любой желающий может купить гравюру Моне. Но только один человек может владеть оригиналом.

Никакой тени для Бипла, но видео на самом деле не Моне.

Что вы думаете о Gucci Ghost за 3600 долларов? Кроме того, ты не дал мне закончить раньше. Изображение, которое Бипл продавал на аукционе Christie’s, было продано за 69 миллионов долларов, что, кстати, на 15 миллионов долларов больше, чем картина Моне « Нимфея », проданная в 2014 году.

Последний был продан за 3600 долларов, но нынешний владелец просит 16 300 долларов. GIF Тревор Эндрю

Тот, кто получил этот Моне, действительно может оценить его как физический объект. В цифровом искусстве копия буквально ничем не хуже оригинала.

А вот flex владение оригинальным Beeple ...

Я помню, как слышал, что NFT уже превышают . Разве штанга не разорилась ?

Но вы наверняка слышали о сообществах пингвинов?

стр...Пингвинские сообщества?

Верно, итак ... люди давно строили сообщества на основе вещей, которыми они владеют, и теперь это происходит с NFT. Одно чрезвычайно популярное сообщество вращается вокруг набора NFT под названием Pudgy Penguins, но это не единственное сообщество, построенное вокруг токенов. Можно утверждать, что у одного из самых ранних проектов NFT, CryptoPunks, есть сообщество, и есть другие проекты на тему животных, такие как яхт-клуб Bored Ape, у которых есть своя собственная клика.

Конечно, общественная деятельность зависит от общины. Для владельцев Pudgy Penguin или Bored Ape это, похоже, включает в себя вибрацию и обмен мемами в Discord или комплименты друг другу на их аватарах Pudgy Penguin в Twitter.

В чем смысл NFT?

Это действительно зависит от того, художник вы или покупатель.

Я художник.

Во-первых: я горжусь тобой. Путь к работе. Возможно, вас заинтересуют NFT, потому что это дает вам возможность продавать работы, для которых в противном случае не было бы большого рынка.Если вам в голову пришла действительно крутая идея цифрового стикера, что вы собираетесь делать? Продать его в магазине приложений iMessage? Ни за что.

Кроме того, у NFT есть функция, которую вы можете включить, которая будет выплачивать вам процент каждый раз, когда NFT будет продана или перейдет из рук в руки, гарантируя, что если ваша работа станет суперпопулярной и вырастет в цене, вы увидите часть этой выгоды.

Я покупатель.

Одним из очевидных преимуществ покупки произведений искусства является то, что она позволяет вам финансово поддерживать художников, которые вам нравятся, и это верно в отношении NFT (которые намного более модны, чем, например, стикеры Telegram).Покупка NFT также обычно дает вам некоторые основные права использования, такие как возможность опубликовать изображение в Интернете или установить его в качестве изображения вашего профиля. Плюс, конечно, есть право хвастаться тем, что вы владеете произведениями искусства, с записью в блокчейне для его подтверждения.

Нет, я имел в виду, что я коллектор .

А, ладно, да. NFT могут работать как любой другой спекулятивный актив, когда вы покупаете его и надеетесь, что его стоимость однажды вырастет, чтобы вы могли продать его с прибылью.Хотя я чувствую себя немного грязно, говоря об этом.

Значит, каждый NFT уникален?

В скучном техническом смысле каждый NFT - это уникальный токен в цепочке блоков. Но хотя это может быть похоже на Ван Гога, где есть только одна окончательная актуальная версия, это также может быть как торговая карточка, где есть 50 или сотни пронумерованных копий одного и того же произведения искусства.

Кто будет платить сотни тысяч долларов за то, что по сути является торговой картой?

Что ж, это часть того, что делает NFT такими беспорядочными.Некоторые люди относятся к ним, как к будущему коллекционирования изобразительного искусства (читай: как к игровой площадке для мега-богатых), а некоторые люди относятся к ним как к картам покемонов (где они доступны для обычных людей, но также являются площадкой для мега-богатый). Говоря о картах покемонов, Логан Пол только что продал несколько NFT, относящихся к коробке за миллион долларов -

.

Пожалуйста, остановитесь. Я ненавижу то, к чему все идет.

Вы активировали мою карту-ловушку (она была продана за 17 000 долларов). Изображение Логана Пола

Да, он продавал видеоклипы NFT, которые представляют собой просто отрывки из видео, которое вы можете смотреть на YouTube в любое время, по цене до 20 000 долларов. Он также продал NFT карты Покемона Логана Пола.

Кто заплатил 20 000 долларов за видеоклип с Логаном Полом ?!

Дурак и их деньги скоро разойдутся, полагаю?

Было бы весело, если бы Логан Пол решил продать еще 50 NFT того же самого видео.

Об этом говорил Майк Шинода из

Linkin Park (который также продал несколько NFT с песней).Это абсолютно то, что кто-то мог бы сделать, если бы был, по его словам, «оппортунистическим кривым придурком». Я не говорю, что это Логан Пол, просто нужно быть осторожным, у кого вы покупаете.

Насколько популярны сейчас NFT?

Это зависит от того, что вы имеете в виду. Если вы спрашиваете, есть ли такой, скажем, у моей мамы, ответ отрицательный.

Ответ моей мамы, когда я спросил ее о владении NFT.

Но мы видели, как крупные бренды и знаменитости, такие как Marvel и Wayne Gretzky, запускали свои собственные NFT, которые, похоже, нацелены на более традиционных коллекционеров, а не на криптоэнтузиастов.Хотя я не думаю, что я бы назвал NFT «мейнстримом», как смартфоны, или Star Wars - мейнстримом, кажется, что они, по крайней мере в некоторой степени, продемонстрировали некоторую стойкость даже за пределами криптосфера.

Но что думает о них молодежь?

Ах да, отличный вопрос. Мы здесь, в , The Verge заинтересованы в том, что делает следующее поколение, и определенно кажется, что некоторые из них экспериментировали с NFT.18-летний парень по имени FEWOCiOUS говорит, что его дропы NFT принесли более 17 миллионов долларов, хотя, очевидно, большинство из них не имели такого же успеха. The New York Times поговорила с несколькими подростками, работающими в сфере NFC, и некоторые из них сказали, что использовали NFT как способ привыкнуть к работе над проектом в команде или просто чтобы немного потратить деньги.

Могу ли я купить эту статью как NFT?

Нет, но технически все цифровое может быть продано как NFT (включая статьи из Quartz и The New York Times , при условии, что у вас есть от 1800 до 560 000 долларов).deadmau5 продает цифровые анимированные стикеры. Уильям Шатнер продал коллекционные карточки на тему Шатнера (одной из которых, по-видимому, был рентгеновский снимок его зубов).

Вот этот мне нравится. Может, не за 700 долларов, но ... Изображение deadmau5 и Mad Dog Jones

Брутто. На самом деле, могу ли я купить чьи-то зубы в качестве NFT?

Было несколько попыток подключить NFT к реальным объектам, часто как своего рода метод проверки.Nike запатентовал метод проверки подлинности кроссовок с помощью системы NFT, которую она называет CryptoKicks. Но пока зубов не нашла, нет. Боюсь смотреть.

Смотри? Где?

Вокруг NFT появилось несколько торговых площадок, которые позволяют людям покупать и продавать. К ним относятся OpenSea, Rarible и Nifty Gateway по выбору Граймса, но есть и множество других.

Я слышал, что это были котята. Расскажи мне о котятах.

NFT действительно стали технически возможными, когда блокчейн Ethereum добавил их поддержку как часть нового стандарта. Конечно, одним из первых применений была игра CryptoKitties, которая позволяла пользователям торговать и продавать виртуальных котят. Спасибо, интернет.

Люблю котят .

Не так много, как человек, заплативший за штуку более 170 000 долларов.

Мое лицо, когда я стою 170 тысяч долларов. Изображение: Cryptokitties.co

Arrrrrggggg!

То же. Но, на мой взгляд, котята показывают, что один из самых интересных аспектов NFT (для тех из нас, кто не хочет создавать логово искусства цифрового дракона) - это то, как их можно использовать в играх. Уже есть игры, которые позволяют использовать NFT в качестве предметов. Один даже продает виртуальные земельные участки как NFT. У игроков могут быть возможности купить уникальное игровое оружие или шлем или что-то еще в качестве NFT, что было бы гибкостью, которую большинство людей действительно оценило бы.

По крайней мере, это не цифровые домашние камни ... верно?

На самом деле, есть люди, которые тратят десятки или сотни тысяч долларов на любимые камни NFT (на веб-сайте говорится, что камни не служат никакой цели, кроме того, что они продаются и ограничиваются).

Могу я поплакать у тебя на плече?

Только если я смогу поплакать по твоему.

Могу ли я совершить ограбление музея, чтобы украсть NFT?

Это изображение не является NFT.Пока что. Изображение: Уоллес и Громит: неподходящие брюки

Это зависит от обстоятельств. Отчасти привлекательность блокчейна заключается в том, что он хранит записи о каждой транзакции, что затрудняет кражу и переворот, чем, скажем, картину, висящую в музее. Тем не менее, криптовалюты были украдены и раньше, поэтому это действительно будет зависеть от того, как хранится NFT, и от того, сколько работы потенциальная жертва готова приложить, чтобы вернуть свои вещи.

Примечание. Пожалуйста, не воруйте.

Стоит ли мне беспокоиться о том, что цифровое искусство появится через 500 лет?

Наверное. Битовая гниль - это реальное явление: ухудшается качество изображения, форматы файлов больше не открываются, сайты падают, люди забывают пароль к своим кошелькам. Но физическое искусство в музеях также шокирующе хрупко.

Я хочу максимально использовать блокчейн. Могу ли я купить NFT за криптовалюту?

Да. Наверное. Многие торговые площадки принимают Ethereum.Но технически любой может продать NFT, и они могут попросить любую валюту, какую захотят.

Будет ли торговля моими NFT Логана Пола способствовать глобальному потеплению и таянию Гренландии?

Это определенно то, на что стоит обратить внимание. Поскольку NFT используют ту же технологию блокчейна, что и некоторые энергоемкие криптовалюты, они также потребляют много электроэнергии. Есть люди, работающие над смягчением этой проблемы, но до сих пор большинство NFT по-прежнему привязаны к криптовалютам, которые генерируют много выбросов парниковых газов.Было несколько случаев, когда художники решили не продавать NFT или отменить будущие продажи, узнав о влиянии, которое они могут оказать на изменение климата. К счастью, один из моих коллег действительно вник в это, так что вы можете прочитать этот отрывок, чтобы получить более полную картину.

Рынок NFT вырос,
Как показали восьмизначные аукционы.
Общая цена
Хуже климатического кризиса
Искусство притворяется, что оно принадлежит вам.

- Лимерикинг (@Limericking) 15 марта 2021 г.

Могу ли я построить подземную художественную пещеру / бункер для хранения моих NFT?

Ну, как и криптовалюты, NFT хранятся в цифровых кошельках (хотя стоит отметить, что кошелек обязательно должен быть NFT-совместимым).Однако вы всегда можете поместить кошелек на компьютер в подземном бункере.

Что, если бы я хотел посмотреть телешоу, которое как-то связано с NFT?

Вы не поверите, но у вас есть возможности! Стив Аоки работает над шоу, основанным на персонаже из предыдущего дропа NFT под названием Dominion X . На сайте шоу говорится, что это будет эпизодический сериал, запущенный на блокчейне (первое короткое видео на OpenSea), и с шоу уже связаны сотни NFT.

Есть также шоу под названием Stoner Cats (да, это про кошек, которые кайфуют, и да, в нем участвуют Мила Кунис, Крис Рок и Джейн Фонда), в котором NFT используются как своего рода билетная система. В настоящее время доступен только один эпизод, но для его просмотра требуется Stoner Cat NFT (который, конечно же, называется TOKEn).

Вы устали печатать «NFT»?

Да.


Обновление 5 марта, 20:07 по восточному времени: Добавлена ​​новость о том, что Джек Дорси продавал один из своих твитов как NFT, потому что я изначально пошутил и не могу поверить, что это произошло на самом деле.

Обновление 11 марта, 13:42 по восточноевропейскому времени: Добавлена ​​новость о том, что произведение Бипла было продано за 69 миллионов долларов, и добавлена ​​дополнительная информация в раздел об изменении климата.

Обновление 15 марта, 13:30 по восточноевропейскому времени: Добавлена ​​ссылка на нашу статью о воздействии NFT на окружающую среду и обновлены некоторые формулировки, чтобы отразить результаты недавних исследований. Также добавлено стихотворение.

Обновление 25 марта, 15:20 по восточноевропейскому времени: Добавлено примечание о Quartz и NYT , которые продаются как NFT, потому что это снова то, над чем я пошутил, а потом на самом деле произошло.Также обновлена ​​часть о том, что Джек Дорси продает свой твит с указанием окончательной цены.

Обновление 18 августа, 21:20 по восточноевропейскому времени: Добавлены новые вопросы и ответы, которые возникли в течение 2021 года, такие как «мертвые ли NFT», «есть ли телешоу на основе NFT» и «есть ли? есть ли клипарт изображения камней, которые продаются как NFT? »

Судьба самого себя в эпоху кликов

БОГ, ЧЕЛОВЕК, ЖИВОТНОЕ, МАШИНА
Технологии, метафора и поиск смысла
Меган О'Гиблин

Представьте, что вы сидите за игрой в го Не в кафе или парке, где можно подшучивать над противником или обсуждать стратегию со зеваками, а в одиночестве перед экраном.Ваш противник - не человек, а алгоритм AlphaGo, программа, созданная DeepMind, дочерней компанией Google, занимающейся машинным обучением. Прищурившись от холодного сияния монитора, вы манипулируете цифровыми объектами. Вы не касаетесь ничего осязаемого: вы не можете внимательно изучить выражение лица вашего безликого конкурента.

Это, грубо говоря, странные и хирургические обстоятельства, при которых Ли Седол, один из лучших игроков в го в мире, был побежден в матче до лучших из пяти в 2016 году. Как пишет эссеист и культурный критик Меган О'Гиблин Как сообщает в своей новой книге «Бог, человек, животное, машина: технологии, метафора и поиск смысла», одна бывшая чемпионка Го наблюдала за игрой и воскликнула, что победный маневр AlphaGo «не был делом человека».«Не сразу понятно, как мы, люди, должны реагировать на такие инопланетные уловки. Мы можем быть в восторге от ледяной эффективности AlphaGo - но тогда мы также можем задаться вопросом, зачем кому-то играть против компьютера. В конце концов, многие из нас играют в игры не в первую очередь для того, чтобы выиграть или проиграть, но также для того, чтобы вступить в сообщество с другими игроками-людьми или просто для удовольствия распутывать концептуальные узлы. Я не знаю, почему алгоритм участвует в турнире по Го, и можно ли сказать, что у него есть то, что мы назвали бы «причиной», - но я знаю, что большинству людей нравятся игры, потому что они ценят процесс, а не только результат, игры.

В этом отношении игры напоминают большинство наших заветных начинаний, почти все из которых имеют для нас значение отчасти потому, что имеют какое-то отношение к структуре нашей внутренней жизни. Тем не менее, многие из самых могущественных сил в современном мире вступают в сговор, чтобы отрицать ценность - и даже существование - опыта, который не поддается количественной оценке. Создатели нашего цифрового ландшафта видят в людях не личности, а отслеживаемые клики. «Бог, человек, животное, машина» представляет собой хитрый ответ обанкротившейся «философии самости, которая характеризовала информационные технологии с первых дней кибернетики, - представлению о том, что человека можно описать исключительно в терминах шаблонов и вероятностей, без каких-либо забота об интерьере.Слабо связанные и строго продуманные размышления О'Гиблина о технологиях, человечности и религии служат убедительным и подчас трогательным извинением за этот неизгладимый гаечный ключ в системе, элемент, который не только просматривает и покупает, но и ощущает : воинственный, анахроничный и незаменимый себя.

Мнение | Расовые манеры: каким черным я должен верить?

Race Manners - это ежемесячная колонка с советами, которая помогает читателям решать личные дилеммы, связанные с расой, культурой и идентичностью.

Один из самых распространенных советов, которые я слышал для честолюбивых белых союзников, - это узнавать больше мнений черных. Этот совет часто сочетается с дополнительным призывом отказаться от собственных суждений и просто доверять темнокожим людям в вопросах расы и расизма. Однако чернокожие американцы представляют собой разнообразную группу с широким спектром мнений по вопросам, связанным с расой и расизмом. В результате я видел, как этот совет приводит к параличу суждений, а также к возвышению некоторых плохих идей, исходящих от «правильных» людей.Если бы мы попросили Кимберли Креншоу, Адольфа Рида, Джона Маквортера, Анжелу Дэвис и Тима Скотта высказать свое мнение по поводу «оправдания полиции», мы получили бы пять разных ответов. Какой совет вы дадите потенциальным и подающим надежды белым союзникам по поводу оценки средств массовой информации из различных источников и, в конечном итоге, для их собственных выводов?

Я не мог бы задать более подходящий вопрос для ответа в первой части колонки советов о расе. Это потому, что это дает мне возможность напомнить читателям, что, хотя мне посчастливилось иметь эту платформу, я всего лишь один человек, я не знаю всего, и многие люди определенно не согласятся со мной.Как и в первой итерации Race Manners, которую я написал в The Root несколько лет назад (спасибо моим друзьям из The Root за поддержку в представлении концепции и названия колонки в The Times), я часто говорю знатокам сообщить мои отзывы. Но я не могу выдавать пропуски, запрещающие расизм, пропуски, запрещающие чернокожие, ругающие их в Твиттере, или пропуска, гарантирующие право быть правыми. сторона истории проходит. Я бы хотел, чтобы у меня была такая сила, но у меня ее нет.

Это подводит меня к вашей дилемме.Я знаю, что было бы абсолютной мечтой иметь возможность сказать: «Это мой вывод по вопросу об отказе от финансирования полиции, и он синхронизирует меня со всеми черными людьми, которые, кстати, согласны с тем, что я великий человек. . »

Я говорю «мечта», потому что это нереальная цель. Как вы знаете, нет комитета, который получил бы консенсус от более чем 41 миллиона чернокожих в этой стране и выпустил бы прокламации о том, как белые люди должны думать о расизме.

Как бы то ни было, тот факт, что вам вообще не все равно - что вы цените то, что говорят черные люди, и что вы серьезно относитесь к идее слушать - ставит вас впереди многих американцев, которые полностью игнорируют то, что испытывают чернокожие, или просто хочу худшего для нас.Так что, на мой взгляд, вы на правильном пути.

И я сочувствую вам, потому что я был там - хотел поступать правильно, когда дело доходит до маргинализированных групп, к которым я не принадлежу, при этом сталкиваясь с противоречивыми взглядами на то, что является правильным. Помогает ли трансгендерам или неприлично для людей из СНГ помещать местоимения в наши биографии и подписи в электронной почте? Натуральные люди - это поддержка или раздражение в Pride? Уважаю или отталкиваю людей, если использую «латиноамериканец» вместо «латиноамериканца»? Является ли слово «жирный» понятным дескриптором, который я должен использовать для поддержки людей, которые его исправили, или боли, которую это слово все еще причиняет по какой-то причине, достаточно, чтобы его избегать?

Мне пришлось согласиться с тем, что не будет однозначного ответа и что я должен нести ответственность за то, где бы я ни столкнулся с этими вопросами.Чтобы попасть в подобное место, вот что, я думаю, вам следует сделать: когда вы думаете об этом, начните с замены «Черные люди хотят, чтобы расизм перестал играть такую ​​большую роль в их жизни, и я хочу убедиться, что я» Я прислушиваюсь к правильным, чтобы чувствовать себя хорошим союзником »с« Я хочу, чтобы расизм перестал играть такую ​​большую роль во всех наших жизнях, и я буду поддерживать то, что, как я верю, поможет этому ». Вы слышали выражение о том, что нам нужны сообщники, а не союзники, верно? Даже если вы лично не являетесь жертвой расизма, вы можете - и должны - по-прежнему думать о себе как о ком-то, у кого есть шкура в игре.

Следует ли взвесить перспективы людей, лично затронутых расистской политикой? Конечно. Но не обязательно взвешивать их всех одинаково. Собирайте информацию и учитесь, да, но пока вы перевариваете все эти твиты, статьи и интервью, задавайте себе такие вопросы: Считаю ли я этого человека или СМИ умным и заслуживающим доверия? Согласны ли я с этим человеком или средством массовой информации по вопросам, в которых я чувствую себя более четко и уверенно? Соответствует ли то, что я слышу, моим ценностям?

Итак, если вам в целом нравится мировоззрение сенатора Скотта и вы считаете, что он блестящий мыслитель по вопросам, которые кажутся вам более понятными - изменение климата, право голоса, аборты, - тогда, возможно, он ваш парень, и вам следует придавать его мнению большое значение.Если кажется, что вы действуете, исходя из совершенно другого набора ценностей, то, возможно, вам не нужно ориентироваться на то, что сенатор думает о финансировании полиции, не больше, чем вас заботит то, что он думает о налоговой политике. Если у вас сложилось впечатление о конкретном писателе, что он или она в прошлом был грубоватом, писавшим за пределами своей компетенции, не стесняйтесь относиться к точке зрения этого человека с долей скептицизма. Хотя все чернокожие, очевидно, имеют опыт обращения с расизмом, это не то же самое, что изучение, скажем, школьной интеграции, и изучение школьной интеграции не сделает кого-то экспертом по микроагрессиям.Так что идите к специалистам.

Также помните, что публичные разговоры, которые вы слышите, часто формируются динамикой власти в СМИ. Таким образом, чернокожие, которые готовы выступать против черных ругательств, озвучивают расистские взгляды белых людей, которые предлагают им платформу, могут заработать много денег и прославиться. Имейте в виду, что у людей, которые работают в СМИ, есть стимулы, а также личные планы, которые могут сообщить, каких черных людей они хотят возвысить.

Вместо того, чтобы относиться ко всем мнениям как к равноценным и застревать, вы можете взглянуть на имеющиеся данные. Ваш инстинкт доверять группе в ее защите прав, поэтому вам следует подумать о том, чего, по словам большинства членов этой группы, они хотят. Например, подавляющее большинство чернокожих выступают за возмещение ущерба, поэтому имеет смысл обратиться к ним. Вопрос о реформе полиции немного сложнее. Помимо необходимого широкого консенсуса, существуют разные взгляды на то, как этого добиться, и идея отказа от финансирования полиции - это новое политическое предложение, а не разделение, основанное на десятилетиях политических разногласий.Вот где вам нужно провести исследование и решить, какую политику вы считаете эффективной для достижения общей цели - менее расистской страны.

Вы должны подойти к этому и другим вопросам, связанным с расой и расизмом, с той же строгостью, что и ко всему остальному. Придайте этим вопросам такую ​​же интеллектуальную энергию. Возьмите на себя такую ​​же ответственность. Что, если бы все люди из всех слоев общества сидели дома прошлым летом, отказываясь протестовать против жестокого обращения полиции с чернокожими, пока Адольф Рид и Кимберли Креншоу не выступили с совместным заявлением о том, что должно произойти? Не было бы протестов.Есть тонкая грань между любопытством и уважением к тому, что думают другие, и ленью и трусостью, и вы не хотите оказаться на неправильной стороне.

Я знаю, о чем вы думаете: но что, если я остановлюсь на позиции, а затем черный человек скажет, что я ошибаюсь? Да, это может быть неудобно. Но если ваша цель - быть силой против расизма, а не получать аплодисменты от каждого чернокожего на земле, это тоже будет хорошо.

В своем комментарии вы называете некоторые идеи «плохими».Это говорит о том, что у вас действительно есть система, позволяющая решать, что правильно, а что нет. Используй это!

Amazon хочет, чтобы люди знали, что это рабочее место, защищенное от сорняков

Автофургон Amazon за пределами склада в Дедхэме, штат Массачусетс, 1 октября 2020 г. Фото: Стивен Сенн, File (AP)

Amazon настаивает на создании флота по данным Bloomberg, водителей контрактной доставки, которые доставляют посылки своим клиентам, чтобы они рекламировали себя как дружественные к 4/20 работодателям.

Опросы общественного мнения показывают, что большинство поддерживает легализацию марихуаны в течение многих лет, и сейчас эта поддержка огромна: одно исследование в этом году показало, что более 90% поддерживают легализацию в той или иной форме.Amazon впервые объявила, что прекратит проверку большинства соискателей на употребление марихуаны, за исключением рабочих мест, регулируемых Министерством транспорта, таких как операторы тяжелой техники и водители грузовиков, в июне 2021 года, поскольку она расширила круг приема на работу в штатах, где разрешено употребление марихуаны, включая Нью-Йорк и Вирджинию. Bloomberg сообщил, что переписка между Amazon и сторонними организациями, эксплуатирующими его синие автофургоны, а также интервью с четырьмя владельцами показывают, что он также советует им открыто заявлять, что он не проверяет употребление марихуаны в списках вакансий.В одном из сообщений Amazon утверждала, что может увеличить количество соискателей на 400%, в то время как проверка на марихуану сокращает количество соискателей на 30%.

Один из партнеров по доставке сказал Bloomberg, что они прекратили скрининг на марихуану из-за большого количества неудачных тестов и теперь сосредоточены на метамфетамине и опиоидах. Однако другой партнер по доставке сказал, что страхование сети и страхование ответственности были причиной для продолжения тестирования на наркотики, несмотря на это, добавив: «Если один из моих водителей попадает в аварию и убивает кого-то и дает положительный результат на марихуану, это моя проблема, а не Amazon.

Низкооплачиваемые рабочие особенно сильно пострадали от пандемии коронавируса, и количество рабочих мест в этой категории сократилось на двузначные проценты по сравнению с началом пандемии. Работодатели сообщали о трудностях с заполнением должностей в последние месяцы, часто обвиняя расширенные федеральные пособия и пособия штата по безработице (которые были опровергнуты бесчисленными исследованиями, а срок действия пособий в любом случае истекает).

Как сообщает CNBC, одна из причин, вероятно, заключается в том, что рост найма после того, как большинство штатов ослабило ограничения на пандемию, привел к более конкурентному рынку труда, на котором работники менее склонны выполнять первую ужасную работу, которая появляется.Это сочетается с понятным нежеланием возвращаться к ролям, которые связаны с высоким риском заражения вирусом или которые не могут окупить такие вещи, как уход за детьми. Наиболее очевидное решение - платить рабочим больше; в то время как CNBC отмечает, что многие работодатели почувствовали, что их руки вынуждены задерживаться на вакансиях, американские компании в целом отчаянно пытаются избежать повышения заработной платы.

G / O Media может получить комиссию

Работа в Amazon в качестве водителя доставки - заведомо плохая работа, изобилующая трудовыми злоупотреблениями и постоянным наблюдением, и, как заметил Bloomberg, компания печально не торопится соглашаться на более высокие ставки доставки, которые могут позволить контрактным флотам поднять заработную плату.Хотя отказ от тестирования на употребление марихуаны, безусловно, приветствуется в том смысле, что он меньше противоречит элементарной человеческой порядочности, это кажется удобным краткосрочным обходным решением, которое не просто делает работу менее адской дырой.

Представитель компании сообщил Bloomberg, что тестирование марихуаны непропорционально затрагивает общины меньшинств. Они добавили: «Если сотрудник службы доставки потерпит поражение на работе и даст положительный результат после аварии или из-за разумных подозрений, этому человеку больше не будет разрешено оказывать услуги Amazon.”

Лучший способ принимать разумные решения (~ 100 объясненных моделей)

В этом руководстве исследуется все, что вам нужно знать о ментальных моделях. К тому времени, когда вы закончите, вы будете думать лучше, делать меньше ошибок и добиваться лучших результатов.

На этой странице:

Выпущены тома первый и второй «Великие ментальные модели». Узнайте больше о проекте здесь.

Что такое ментальные модели?

Ментальные модели - это то, как мы понимаем мир. Они не только формируют то, что мы думаем и понимаем, но и формируют связи и возможности, которые мы видим.Ментальные модели - это то, как мы упрощаем сложность, почему мы считаем одни вещи более актуальными, чем другие, и как мы рассуждаем.

Ментальная модель - это просто представление о том, как что-то работает. Мы не можем хранить все детали мира в нашем мозгу, поэтому мы используем модели, чтобы упростить сложное до понятных и упорядоченных фрагментов.

Учимся лучше думать

Качество нашего мышления пропорционально моделям в нашей голове и их полезности в данной ситуации.Чем больше у вас моделей - чем больше ваш набор инструментов - тем больше у вас шансов получить подходящие модели, чтобы увидеть реальность. Оказывается, когда дело доходит до улучшения вашей способности принимать решения, имеет значение разнообразие.

Однако большинство из нас - специалисты. Вместо множества ментальных моделей у нас есть несколько из нашей дисциплины. Каждый специалист видит что-то свое. По умолчанию обычный инженер мыслит системами. Психолог будет мыслить категориями стимулов. Биолог будет мыслить категориями эволюции.Сложив эти дисциплины вместе в своей голове, мы можем обойти проблему в трехмерном виде. Если мы смотрим на проблему только с одной стороны, у нас есть слепое пятно. А слепые пятна могут вас убить.

Вот еще один способ подумать об этом. Когда ботаник смотрит на лес, он может сосредоточиться на экосистеме, эколог видит влияние изменения климата, инженер-лесовод - на состояние роста деревьев, деловой человек - на ценность земли. Никто не ошибается, но ни один из них не может описать весь лес.Обмен знаниями или изучение основ других дисциплин приведет к более всестороннему пониманию, которое позволит принимать более правильные первоначальные решения об управлении лесом.

В своей знаменитой речи 1990-х Чарли Мангер резюмировал подход к практической мудрости через понимание ментальных моделей, сказав: «Ну, первое правило состоит в том, что вы ничего не можете знать, если просто запомните отдельные факты и попытаетесь взорвать их. Их вернули. Если факты не связаны одной теоретической решеткой, у вас нет их в удобной для использования форме.У тебя в голове должны быть модели. И вам нужно объединить свой опыт как косвенно, так и напрямую на этой решетке моделей. Возможно, вы заметили студентов, которые просто пытаются вспомнить и отбросить то, что вспомнили. Что ж, они терпят неудачу в школе и в жизни. Вы должны вешать опыт на решетку моделей в своей голове ».

Решетка ментальных моделей

Чтобы помочь вам построить решетку ментальных моделей, чтобы вы могли принимать более обоснованные решения, мы собрали и обобщили те из них, которые мы сочли наиболее полезными.

И помните: строительство решеток - это проект на всю жизнь. Придерживайтесь этого, и вы обнаружите, что ваша способность понимать реальность, постоянно принимать правильные решения и помогать тем, кого вы любите, всегда будет улучшаться.

Основные ментальные модели

1. Карта - это не территория
Карта реальности не является реальностью. Даже самые лучшие карты несовершенны. Это потому, что они являются сокращением того, что они представляют. Если бы карта отображала территорию с идеальной точностью, она больше не была бы сокращением и, следовательно, больше не была бы полезна для нас.Карта также может быть снимком момента времени, представляющим то, чего больше не существует. Об этом важно помнить, когда мы обдумываем проблемы и принимаем лучшие решения.

2. Круг компетентности
Когда эго, а не компетентность управляет тем, что мы предпринимаем, у нас появляются белые пятна. Если вы знаете, что понимаете, вы знаете, где у вас есть преимущество перед другими. Когда вы честно говорите о том, где вам не хватает знаний, вы знаете, где вы уязвимы и где можете улучшить.Понимание своего круга компетенций улучшает процесс принятия решений и результаты.

3. Основополагающее мышление
Основополагающее мышление - один из лучших способов реконструировать сложные ситуации и раскрыть творческие возможности. Иногда это называется рассуждением на основе первых принципов. Это инструмент, помогающий прояснить сложные проблемы, отделяя лежащие в основе идеи или факты от любых основанных на них предположений. Остается самое необходимое. Если вы знаете основные принципы чего-либо, вы можете построить на их основе остальные свои знания, чтобы создать что-то новое.

4. Мысленный эксперимент
Мысленный эксперимент можно определить как «устройства воображения, используемые для исследования природы вещей». Многие дисциплины, такие как философия и физика, используют мысленные эксперименты для изучения того, что можно узнать. Поступая так, они могут открыть новые возможности для исследований и исследований. Мысленные эксперименты мощны, потому что они помогают нам учиться на своих ошибках и избегать будущих. Они позволяют нам брать на себя невозможное, оценивать потенциальные последствия наших действий и пересматривать историю, чтобы принимать более правильные решения.Они могут помочь нам понять, чего мы действительно хотим, и как лучше всего этого добиться.

5. Мышление второго порядка
Почти каждый может предвидеть немедленные результаты своих действий. Этот тип мышления первого порядка прост и безопасен, но это также способ обеспечить получение тех же результатов, что и все остальные. Мышление второго порядка - это дальновидное и целостное мышление. Это требует от нас учитывать не только наши действия и их непосредственные последствия, но и последующие последствия этих действий.Отсутствие учета эффектов второго и третьего порядка может привести к катастрофе.

6. Вероятностное мышление
Вероятностное мышление, по сути, пытается оценить, используя некоторые математические и логические инструменты, вероятность того, что какой-либо конкретный результат произойдет. Это один из лучших инструментов для повышения точности наших решений. В мире, где каждый момент определяется бесконечно сложным набором факторов, вероятностное мышление помогает нам определить наиболее вероятные результаты.Когда мы знаем это, наши решения могут быть более точными и эффективными.

7. Инверсия
Инверсия - это мощный инструмент для улучшения вашего мышления, поскольку он помогает выявлять и устранять препятствия на пути к успеху. Корень инверсии - «перевернуть», что означает перевернуть или перевернуть вверх ногами. В качестве инструмента мышления это означает подход к ситуации с противоположной стороны от естественной отправной точки. Большинство из нас склонны думать о проблеме одним способом: вперед. Инверсия позволяет нам перевернуть проблему и задуматься.Иногда хорошо начать с начала, но может быть полезнее начать с конца.

8. Бритва Оккама
Более простые объяснения более верны, чем сложные. В этом суть бритвы Оккама, классического принципа логики и решения проблем. Вместо того, чтобы тратить время на попытки опровергнуть сложные сценарии, вы можете принимать решения более уверенно, основываясь на объяснении, в котором меньше всего движущихся частей.

9.Бритва Хэнлона
Трудно проследить происхождение, Бритва Хэнлона утверждает, что мы не должны приписывать злому умыслу то, что легче объяснить глупостью. В сложном мире использование этой модели помогает нам избежать паранойи и идеологии. Обычно не предполагая, что плохие результаты - это вина злоумышленника, мы ищем варианты, а не упускаем возможности. Эта модель напоминает нам, что люди действительно совершают ошибки. Он требует, чтобы мы спросили, есть ли другое разумное объяснение произошедшим событиям.Скорее всего, будет правильным объяснение, содержащее наименьшее количество намерений.

Ментальные модели физики и химии

1. Относительность
Относительность использовалась в нескольких контекстах в мире физики, но важным аспектом для изучения является идея о том, что наблюдатель не может по-настоящему понять систему, частью которой он сам является. Например, человек внутри самолета не ощущает движения, но сторонний наблюдатель может видеть это движение.Эта форма относительности имеет тенденцию влиять на социальные системы аналогичным образом.

2. Взаимность
Если я толкаю стену, физика говорит мне, что стена отталкивается с эквивалентной силой. В биологической системе, если один человек воздействует на другого, действие будет иметь тенденцию быть взаимным. И, конечно же, люди действуют с проявлением интенсивной взаимности.

3. Термодинамика
Законы термодинамики описывают энергию в замкнутой системе.От законов невозможно уйти, и они лежат в основе физического мира. Они описывают мир, в котором полезная энергия постоянно теряется, а энергия не может быть создана или уничтожена. Применение их уроков в социальном мире может быть прибыльным делом.

4. Инерция
Объект, движущийся с определенным вектором, хочет продолжать движение в этом направлении, если на него не действуют. Это фундаментальный физический принцип движения; однако отдельные лица, системы и организации демонстрируют тот же эффект.Это позволяет им свести к минимуму использование энергии, но может привести к их разрушению или эрозии.

5. Трение и вязкость
И трение, и вязкость описывают сложность движения. Трение - это сила, которая препятствует движению объектов, находящихся в контакте друг с другом, а вязкость измеряет, насколько трудно одной жидкости скользить по другой. Чем выше вязкость, тем выше сопротивление. Эти концепции многое узнают о том, как окружающая среда может препятствовать нашему движению.

6. Скорость
Скорость не эквивалентна скорости; их иногда путают. Скорость - это скорость плюс вектор: насколько быстро что-то куда-то попадает. Объект, который перемещается на два шага вперед, а затем на два шага назад, перемещается с определенной скоростью, но не показывает скорости. Добавление вектора, это важное различие - вот что мы должны учитывать в практической жизни.

7. Кредитное плечо
Большинство инженерных чудес мира было совершено с применением кредитного плеча.Как знаменито сказал Архимед: «Дайте мне достаточно длинный рычаг, и я переверну мир». При небольшой величине входной силы мы можем получить большую выходную силу за счет кредитного плеча. Понимание того, где мы можем применить эту модель к человеческому миру, может стать источником большого успеха.

8. Энергия активации
Пожар - это не более чем комбинация углерода и кислорода, но леса и угольные шахты мира не горят по своему желанию, потому что такая химическая реакция требует ввода критического уровня « энергия активации », чтобы начать реакцию.Одних двух горючих элементов недостаточно.

9. Катализаторы
Катализатор либо запускает, либо поддерживает химическую реакцию, но сам по себе не является реагентом. Реакция может замедляться или прекращаться без добавления катализаторов. Социальные системы, конечно же, обладают многими схожими чертами, и мы можем рассматривать катализаторы в аналогичном свете.

10. Легирование
Комбинируя различные элементы, мы создаем новые вещества. В этом нет ничего удивительного, но что может удивить в процессе легирования, так это то, что 2 + 2 может равняться не 4, а 6 - сплав может быть намного прочнее, чем можно было бы предположить, простое добавление основных элементов.Этот процесс приводит нас к созданию великих физических объектов, но мы понимаем многие нематериальные активы одинаково; Комбинация правильных элементов в социальных системах или даже отдельных лицах может создать эффект 2 + 2 = 6, аналогичный сплаву.

Ментальные модели биологии

1. Эволюция, часть первая: естественный отбор и вымирание
Эволюция путем естественного отбора когда-то называлась «величайшей идеей, которая когда-либо была». В XIX веке Чарльз Дарвин и Альфред Рассел Уоллес одновременно осознали, что виды эволюционируют посредством случайных мутаций и разной выживаемости.Если мы называем вмешательство человека в разведение животных примером «искусственного отбора», мы можем назвать мать-природу, решающую успех или неудачу конкретной мутации, «естественным отбором». Те, кто лучше всего подходит для выживания, обычно сохраняются. Но, конечно, условия меняются.

2. Эволюция, часть вторая: адаптация и эффект красной королевы
Виды имеют тенденцию приспосабливаться к своему окружению, чтобы выжить, учитывая сочетание их генетики и окружающей среды - всегда неизбежное сочетание.Однако адаптации, сделанные в течение жизни человека, не передаются генетически, как когда-то считалось: Популяции видов адаптируются в процессе эволюции путем естественного отбора, поскольку наиболее подходящие образцы видов воспроизводятся со скоростью выше среднего. .

Модель эволюции путем естественного отбора ведет к чему-то вроде гонки вооружений между видами, конкурирующими за ограниченные ресурсы. Когда один вид развивает выгодную адаптацию, конкурирующий вид должен ответить тем же или потерпеть неудачу как вид.Стоять на месте может означать отставание. Эта гонка вооружений называется Эффектом Красной Королевы для персонажа из Алиса в Стране Чудес , который сказал: «Ну вот, видите ли, требуется все возможное, чтобы оставаться на том же месте».

3. Экосистемы
Экосистема описывает любую группу организмов, сосуществующих с миром природы. В большинстве экосистем представлены различные формы жизни, использующие разные подходы к выживанию, и такое давление приводит к различному поведению.Социальные системы можно рассматривать в том же свете, что и физические экосистемы, и можно сделать многие из тех же выводов.

4. Ниши
Большинство организмов находят свою нишу: метод конкуренции и поведения для выживания. Обычно вид выбирает нишу, для которой он лучше всего приспособлен. Опасность возникает, когда несколько видов начинают конкурировать за одну и ту же нишу, что может привести к вымиранию - может существовать лишь определенное количество видов, которые делают то же самое, прежде чем будут выделены ограниченные ресурсы.

5. Самосохранение
Без сильного инстинкта самосохранения в ДНК организма он со временем исчезнет, ​​тем самым уничтожив эту ДНК. Хотя сотрудничество - еще одна важная модель, инстинкт самосохранения силен у всех организмов и может вызывать агрессивное, беспорядочное и / или деструктивное поведение для окружающих.

6. Репликация
Фундаментальным строительным блоком разнообразной биологической жизни является репликация с высокой точностью.Фундаментальной единицей репликации, по-видимому, является молекула ДНК, которая представляет собой план построения потомства из физических строительных блоков. Существует множество методов репликации, но большинство из них можно разделить на половые и бесполые.

7. Сотрудничество
Конкуренция имеет тенденцию описывать большинство биологических систем, но сотрудничество на различных уровнях не менее важно как динамика. Фактически, сотрудничество бактерии и простой клетки, вероятно, создало первую сложную клетку и всю жизнь, которую мы видим вокруг нас.Без сотрудничества ни одна группа не выживает, а сотрудничество групп порождает еще более сложные варианты организации. Сотрудничество и конкуренция, как правило, сосуществуют на нескольких уровнях.

Дилемма заключенного - это известное приложение теории игр, в котором двум заключенным лучше сотрудничать друг с другом, но если один из них обманывает, другому лучше обмануть. Таким образом, дилемма. Эта модель проявляется в экономической жизни, на войне и во многих других областях практической жизни человека.Хотя дилемма заключенного теоретически приводит к плохому результату, в реальном мире сотрудничество почти всегда возможно, и его необходимо изучить.

8. Иерархическая организация
Большинство сложных биологических организмов имеют врожденное чувство того, как они должны организовываться. Хотя не все из них попадают в иерархические структуры, многие так и поступают, особенно в царстве животных. Людям нравится думать, что они находятся вне этого, но они чувствуют иерархический инстинкт так же сильно, как и любой другой организм.Сюда входят Стэнфордский тюремный эксперимент и эксперименты Милгрэма, которые продемонстрировали то, что люди узнали практически за много лет до этого: человеческое предвзятое отношение к влиянию властей. В иерархии доминирования, такой как наша, мы склонны обращаться к лидеру за советом по поведению, особенно в ситуациях стресса или неопределенности. Таким образом, авторитетные фигуры обязаны действовать хорошо, нравится им это или нет.

9. Стимулы
Все существа реагируют на стимулы, чтобы выжить.Это основная идея биологии. Постоянные стимулы в определенной степени заставляют биологическое существо вести себя постоянно. Включены люди, которые являются особенно яркими примерами побуждающей природы биологии; однако люди сложны тем, что их стимулы могут быть скрытыми или нематериальными. Правило жизни - повторять то, что работает и было вознаграждено.

10. Тенденция к минимизации выработки энергии (умственной и физической)
В физическом мире, управляемом термодинамикой и конкуренцией за ограниченную энергию и ресурсы, любой биологический организм, который расточительно расходует энергию, окажется в крайне невыгодном положении для выживания.Таким образом, в большинстве случаев мы видим, что поведение определяется тенденцией минимизировать потребление энергии, когда это вообще возможно.

Ментальные модели системного мышления

1. Петли обратной связи
Все сложные системы подвержены петлям положительной и отрицательной обратной связи, в которых A вызывает B, который, в свою очередь, влияет на A (и C), и так далее - с эффектами более высокого порядка, часто возникающими в результате непрерывного движения петля. В гомеостатической системе изменение A часто возвращается в соответствие с противоположным изменением B для поддержания баланса системы, как с температурой человеческого тела или поведением организационной культуры.Автоматические петли обратной связи поддерживают «статическую» среду до тех пор, пока внешняя сила не изменит петлю. «Неуправляемая обратная связь» описывает ситуацию, в которой выход реакции становится ее собственным катализатором (автокатализ).

2. Равновесие
Гомеостаз - это процесс, посредством которого системы саморегулируются для поддержания состояния равновесия, которое позволяет им функционировать в изменяющейся среде. В большинстве случаев они немного завышают или занижают его, и им приходится постоянно приспосабливаться.Подобно пилоту, управляющему самолетом, система чаще отклоняется от курса, чем идет по курсу. Все в гомеостатической системе способствует поддержанию ее в пределах диапазона равновесия, поэтому важно понимать пределы диапазона.

3. Узкие места
Узкое место описывает место, в котором поток (материального или нематериального) останавливается, тем самым сдерживая его от непрерывного движения. Как и в случае закупорки артерии или дренажа, узкое место в производстве любого товара или услуги может быть небольшим, но иметь несоразмерное воздействие, если оно находится на критическом пути.Тем не менее, узкие места также могут быть источником вдохновения, поскольку они заставляют нас задуматься о том, есть ли альтернативные пути к успеху.

4. Масштаб
Одним из важнейших принципов работы систем является их чувствительность к масштабу. Свойства (или поведение) имеют тенденцию меняться, когда вы их увеличиваете или уменьшаете. При изучении сложных систем мы всегда должны приблизительно оценивать - по крайней мере, на порядки величины - масштаб, в котором мы наблюдаем, анализируем или прогнозируем систему.

5. Запас прочности
Точно так же инженеры выработали привычку добавлять предел погрешности во все расчеты. В неизведанном мире поездка на автобусе весом 9500 фунтов по мосту, выдерживающему ровно 9600 фунтов, редко считается умным. Таким образом, в целом несколько современных мостов когда-либо выходят из строя. В практической жизни, помимо физической инженерии, мы часто можем с выгодой дать себе такую ​​же надежность, как мостовая система.

6. Отток
Страховые компании и абонентские службы хорошо осведомлены о концепции оттока клиентов - каждый год определенное количество клиентов теряется и должно быть заменено.Стоять на месте - это то же самое, что проигрывать, как видно из модели, получившей название «Эффект Красной Королевы». Отток присутствует во многих деловых и человеческих системах: постоянная цифра периодически теряется и должна быть заменена перед добавлением любых новых цифр.

7. Алгоритмы
Хотя сложно точно определить, алгоритм обычно представляет собой автоматизированный набор правил или «план», ведущий к серии шагов или действий, приводящих к желаемому результату, и часто выражается в форме серии Утверждения «Если → Тогда».Алгоритмы наиболее известны своим использованием в современных вычислениях, но они также являются особенностью биологической жизни. Например, ДНК человека содержит алгоритм построения человека.

8. Критическая масса
Система становится критической, когда она собирается дискретно перейти от одной фазы к другой. Предельная полезность последней единицы перед изменением фазы намного выше, чем у любой единицы до нее. Часто цитируемый пример - вода, превращающаяся из жидкости в пар при нагревании до определенной температуры.«Критическая масса» относится к массе, необходимой для возникновения критического события, чаще всего в ядерной системе.

9. Возникновение
Поведение более высокого уровня имеет тенденцию возникать в результате взаимодействия компонентов более низкого порядка. Результат часто не является линейным - не вопрос простого сложения - а скорее нелинейным или экспоненциальным. Важным результирующим свойством эмерджентного поведения является то, что его нельзя предсказать, просто изучив составные части.

10.Несводимость
Мы обнаружили, что в большинстве систем есть несводимые количественные свойства, такие как сложность, минимумы, время и длина. Ниже неприводимого уровня желаемого результата просто не бывает. Невозможно забеременеть нескольких женщин, чтобы сократить время, необходимое для рождения одного ребенка, и нельзя свести успешно построенный автомобиль к одной детали. Эти результаты до определенного момента неприводимы.

11. Закон убывающей доходности
Что касается масштаба, наиболее важные реальные результаты подвержены возможному уменьшению дополнительной стоимости.Хорошим примером может служить бедная семья: дайте им достаточно денег, чтобы они могли процветать, и они перестанут быть бедными. Но после определенного момента дополнительные деньги не улучшат их положение; наблюдается явное уменьшение отдачи дополнительных долларов в какой-то приблизительно поддающейся количественной оценке точке. Часто закон убывающей отдачи сводится к отрицательной территории - то есть получение слишком большого количества денег может разрушить бедную семью.

Ментальные модели счисления

1. Распределения
Нормальное распределение - это статистический процесс, который приводит к хорошо известному графическому представлению колоколообразной кривой со значимым центральным «средним» и все более редкими стандартными отклонениями от этого среднего при правильной выборке.(Так называемая теорема о «центральном пределе».) Хорошо известные примеры включают рост и вес человека, но не менее важно отметить, что многие общие процессы, особенно в нематериальных системах, таких как социальные системы, не следуют этой схеме. Нормальные распределения можно противопоставить степенным или экспоненциальным распределениям.

2. Компаундирование
Говорят, что Эйнштейн называл компаундирование чудом света. Возможно, он этого не сделал, но это чудо. Компаундирование - это процесс, при котором мы добавляем проценты к фиксированной сумме, которая затем приносит проценты на предыдущую сумму и вновь добавленные проценты, а затем зарабатывает проценты на эту сумму, и так далее до бесконечности .Это экспоненциальный эффект
, а не линейный или аддитивный эффект. Деньги - не единственное, что объединяет; идеи и отношения тоже. В материальных сферах сложность всегда имеет физические ограничения и убывает отдачу; нематериальные активы могут складываться более свободно. Компаундирование также приводит к временной стоимости денег, которая лежит в основе всех современных финансов.

3. Выборка
Когда мы хотим получить информацию о совокупности (то есть о наборе одинаковых людей, вещей или событий), нам обычно нужно посмотреть на выборку (то есть на часть генеральной совокупности).Обычно невозможно или даже нежелательно рассматривать всю генеральную совокупность, поэтому мы стремимся к выборке, которая представляет собой целое. Как показывает практика, большее количество измерений означает более точные результаты при прочих равных условиях. Небольшие размеры выборки могут привести к искаженным результатам.

4. Случайность
Хотя человеческому мозгу трудно это понять, большая часть мира состоит из случайных, непоследовательных, неупорядоченных событий. Нас «обманывают» случайные эффекты, когда мы приписываем причинность вещам, которые фактически находятся вне нашего контроля.Если мы, конечно, не исправим этот эффект обманутой случайностью - наше ошибочное чувство поиска закономерностей - мы будем склонны рассматривать вещи как более предсказуемые, чем они есть, и действовать соответственно.

5. Регрессия к среднему значению
В нормально распределенной системе длительные отклонения от среднего будут иметь тенденцию возвращаться к этому среднему значению с увеличением числа наблюдений: так называемый закон больших чисел. Нас часто вводит в заблуждение регрессия к среднему значению, например, когда у больного пациента происходит спонтанное улучшение примерно в то же время, когда он начинает принимать лекарственные травы, или у плохо работающей спортивной команды продолжается победная серия.Мы должны быть осторожны, чтобы не путать статистически вероятные события с причинными.

6. Умножение на ноль
Любой разумно образованный человек знает, что любое число, умноженное на ноль, независимо от того, насколько оно велико, все равно равно нулю. Это верно как для человеческих систем, так и для математических. В некоторых системах сбой в одной области может свести на нет большие усилия во всех других областях. Как показывает простое умножение, фиксация «нуля» часто дает гораздо больший эффект, чем попытки увеличить другие области.

7. Эквивалентность
Введение алгебры позволило нам математически и абстрактно продемонстрировать, что две, казалось бы, разные вещи могут быть одинаковыми. Манипулируя символами, мы можем продемонстрировать эквивалентность или неэквивалентность, использование которых привело человечество к неописуемым инженерным и техническим способностям. Знание хотя бы основ алгебры может позволить нам понять множество важных результатов.

8. Площадь поверхности
Площадь поверхности трехмерного объекта - это объем пространства снаружи от него.Таким образом, чем больше у вас площадь поверхности, тем больше вы контактируете с окружающей средой. Иногда желательна большая площадь поверхности: наши легкие и кишечник имеют огромную площадь поверхности для увеличения поглощения кислорода и питательных веществ. В других случаях мы хотим уменьшить нашу уязвимость, например, ограничить доступ в Интернет, чтобы уменьшить поверхность атаки.

9. Глобальные и локальные максимумы
Максимумы и минимумы математической функции - это наибольшие и наименьшие значения в ее области.Хотя есть одно максимальное значение, глобальный максимум, в данном диапазоне могут быть меньшие пики значений, локальные максимумы. Глобальные и локальные максимумы помогают нам идентифицировать пики, и есть ли еще возможность подняться выше или ниже. Это также напоминает нам, что иногда нам нужно спуститься, чтобы вернуться наверх.

Ментальные модели микроэкономики

1. Альтернативные издержки
Делать одно означает не иметь возможности делать другое. Мы живем в мире компромиссов, и концепция альтернативных издержек правит всем.Лучше всего резюмируется так: «Бесплатных обедов не бывает».

2. Творческое разрушение
Термин «творческое разрушение», придуманный экономистом Йозефом Шумпетером, описывает капиталистический процесс, действующий в функционирующей системе свободного рынка. Руководствуясь личными стимулами (включая, помимо прочего, финансовую прибыль), предприниматели будут стремиться к лучшему друг другу в бесконечной игре творческого превосходства, в процессе разрушая старые идеи и заменяя их новыми технологиями.Остерегайтесь отставания.

3. Сравнительное преимущество
Шотландский экономист Дэвид Рикардо имел необычное и не интуитивное понимание: два человека, фирмы или страны могут получить выгоду от торговли друг с другом, даже если один из них был лучше во всем. Сравнительное преимущество лучше всего рассматривать как применяемую альтернативную стоимость: если у нее есть возможность торговать, организация отказывается от бесплатного повышения производительности, не сосредотачиваясь на том, что у нее получается лучше всего.

4.Специализация (фабрика булавок)
Другой шотландский экономист, Адам Смит, подчеркнул преимущества, полученные в системе свободного рынка благодаря специализации. Смит объяснил, что вместо того, чтобы иметь группу рабочих, каждый из которых производит целое изделие от начала до конца, гораздо продуктивнее, чтобы каждый из них специализировался на одном аспекте производства. Однако он также предупредил, что каждый рабочий может не наслаждаться такой жизнью; это компромисс модели специализации.

5.Захват середины
В шахматах выигрышная стратегия обычно состоит в том, чтобы захватить контроль над серединой доски, чтобы максимизировать возможные ходы, которые могут быть сделаны, и контролировать движение максимального количества фигур. Та же стратегия приносит прибыль в бизнесе, что может быть продемонстрировано Джоном Д. Рокфеллером, контролирующим нефтеперерабатывающий бизнес в первые дни торговли нефтью и контролем Microsoft над операционной системой в первые дни торговли программным обеспечением.

6.Товарные знаки, патенты и авторские права
Эти три концепции, наряду с другими родственными, защищают творческую работу, созданную предприимчивыми людьми, тем самым создавая дополнительные стимулы для творчества и продвигая модель капитализма, основанную на созидательном разрушении. Без этой защиты информационные и творческие работники не смогут защитить себя от свободного распространения своей работы.

7. Двойная бухгалтерия
Одним из чудес современного капитализма была система бухгалтерского учета, введенная в Генуе в XIV веке.Система двойной записи требует, чтобы каждая запись, такая как доход, также вводилась на другой соответствующий счет. Правильная двойная бухгалтерия служит проверкой потенциальных ошибок бухгалтерского учета и позволяет вести точные записи и, следовательно, более точное поведение владельца фирмы.

8. Полезность (предельная, убывающая, возрастающая)
Полезность дополнительных единиц любого товара имеет тенденцию меняться в зависимости от масштаба. Предельная полезность позволяет нам понять ценность одной дополнительной единицы, и в большинстве практических областей жизни эта полезность в какой-то момент уменьшается.С другой стороны, в некоторых случаях дополнительные единицы подвержены «критической точке», когда функция полезности скачкообразно повышается или понижается. Например, напоение жаждущего человека водой имеет убывающую предельную полезность с каждым дополнительным юнитом и может в конечном итоге убить его с помощью достаточного количества юнитов.

9. Взяточничество
Концепция взяточничества, которую часто игнорируют в основной экономической теории, занимает центральное место в человеческих системах: если есть шанс, зачастую легче заплатить определенному агенту, чтобы тот выглядел иначе, чем следовать правилам.Затем нарушитель правил нейтрализуется. Эту проблему принцип / агент можно рассматривать как форму арбитража.

10. Арбитраж
При наличии двух рынков, продающих идентичный товар, арбитраж существует, если товар можно выгодно купить на одном рынке и продать с прибылью на другом. Эта модель проста на вид, но может проявляться в замаскированных формах: единственная заправочная станция в радиусе 50 миль также является арбитражем, поскольку она может покупать бензин и продавать его с желаемой прибылью (временно) без помех.Практически все арбитражные ситуации со временем исчезают по мере их обнаружения и использования.

11. Спрос и предложение
Основное уравнение биологической и экономической жизни - это ограниченное предложение необходимых товаров и конкуренция за эти товары. Точно так же, как биологические субъекты конкурируют за ограниченное количество полезной энергии, экономические субъекты также конкурируют за ограниченное благосостояние потребителей и ограниченный спрос на свою продукцию. Точка, в которой спрос и предложение на данный товар равны, называется равновесием; однако в практической жизни точки равновесия имеют тенденцию быть динамичными и изменчивыми, а не статичными.

12. Дефицит
Теория игр описывает ситуации конфликта, ограниченных ресурсов и конкуренции. Учитывая определенную ситуацию и ограниченное количество ресурсов и времени, какие решения могут принять конкуренты и какие им следует принять? Одно важное замечание: традиционная теория игр может описывать людей как более рациональных, чем они есть на самом деле. В конце концов, теория игр - это теория.

13. Мистер Рынок
Мистер Рынок был представлен инвестором Бенджамином Грэмом в его основополагающей книге Интеллектуальный инвестор , чтобы представить превратности финансовых рынков.Как объясняет Грэм, рынки немного похожи на угрюмого соседа, который иногда просыпается счастливым, а иногда просыпается грустным - ваша задача как инвестора состоит в том, чтобы воспользоваться его преимуществами в его плохом настроении и продать ему в его хорошем настроении. Такое отношение контрастирует с гипотезой эффективного рынка, согласно которой г-н Рынок всегда просыпается посреди кровати, никогда не чувствуя себя слишком сильным в любом направлении.

Ментальные модели вооруженных сил и войны

1. Видеть фронт
Одна из наиболее ценных военных тактик - это привычка «лично видеть фронт» перед принятием решения - не всегда полагаться на советников, карты и отчеты, которые могут быть либо ошибочными, либо предвзятыми. .Модель «Карта / Территория», как и модель стимулов, иллюстрирует проблему с незаметным фасадом. Руководители любой организации, как правило, могут извлечь выгоду из того, что увидят фронт, поскольку он не только предоставляет информацию из первых рук, но также способствует повышению качества информации из вторых рук.

2. Асимметричная война
Модель асимметрии приводит к применению в войне, когда одна сторона, по-видимому, «играет по другим правилам», чем другая, в силу обстоятельств.Как правило, эта модель применяется повстанцами с ограниченными ресурсами. Не имея возможности перехитрить своих оппонентов, асимметричные бойцы используют другую тактику, например, терроризм порождает страх, несоразмерный их реальной разрушительной способности.

3. Война на два фронта
Вторая мировая война была хорошим примером войны на два фронта. Когда Россия и Германия стали врагами, Германия была вынуждена разделить свои войска и отправить их на отдельные фронты, ослабив их влияние на обоих фронтах.В практической жизни открытие войны на два фронта часто может быть полезной тактикой, равно как и разрешение войны на два фронта или ее избежание, как в примере организации, подавляющей внутренние разногласия, чтобы сосредоточиться на своих конкурентах.

4. Противодействие повстанцам
Хотя асимметричная повстанческая война может быть чрезвычайно эффективной, со временем конкуренты также разработали стратегии борьбы с повстанцами. В последнее время известный генерал Дэвид Петреус из Соединенных Штатов руководил разработкой планов борьбы с повстанцами, которые не предполагали дополнительных сил, но имели существенные дополнительные преимущества.Война или конкуренция по принципу «око за око» часто приводят к обратной связи, требующей повстанческих действий и противоповстанческих действий.

5. Гарантированное взаимное уничтожение
Как это ни парадоксально, чем сильнее становятся два противника, тем меньше вероятность, что они уничтожат друг друга. Этот процесс гарантированного взаимного уничтожения происходит не только во время войны, как при разработке глобальных ядерных боеголовок, но и в бизнесе, например, во избежание разрушительных ценовых войн между конкурентами.Однако в мире с толстым хвостом также возможно, что сценарии взаимно гарантированного уничтожения просто сделают разрушение более серьезным в случае ошибки (загоняя разрушение в «хвосты» распределения).

Ментальные модели человеческой природы и суждения

1. Доверие
По сути, современный мир работает на доверии. Семейное доверие, как правило, дано (иначе мы бы чертовски долго выживали), но мы также предпочитаем доверять поварам, клеркам, водителям, заводским рабочим, руководителям и многим другим.Доверительная система работает наиболее эффективно; награда за доверие чрезвычайно высока.

2. Предвзятость со стороны стимулов
Чувствительные к стимулам люди имеют, пожалуй, самый разнообразный и сложный для понимания набор стимулов в животном мире. Это заставляет нас искажать наше мышление, когда это в наших собственных интересах. Прекрасный пример - продавец, искренне верящий, что его продукт улучшит жизнь пользователей. То, что он продает продукт, не просто удобно; тот факт, что он продает продукт, вызывает весьма реальную предвзятость в его собственном мышлении.

3. Павловское объединение
Иван Павлов очень эффективно продемонстрировал, что животные могут реагировать не только на прямые стимулы, но и на связанные с ними объекты; вспомните знаменитых собак, выделяющих слюну при звоне колокола. Люди во многом похожи и могут испытывать положительные и отрицательные эмоции по отношению к нематериальным объектам, причем эмоции возникают в результате прошлых ассоциаций, а не прямого воздействия.

4. Склонность к зависти и ревности
Люди имеют тенденцию завидовать тем, кто получает больше, чем они есть, и желают со временем «получить то, что принадлежит им».Склонность к зависти достаточно сильна, чтобы вести к иррациональному поведению, но она так же стара, как само человечество. Любая система, игнорирующая эффекты зависти, со временем склонна к самосожжению.

5. Склонность к искажению из-за симпатии / любви или антипатии / ненависти
Основываясь на прошлых ассоциациях, стереотипах, идеологии, генетическом влиянии или прямом опыте, люди имеют тенденцию искажать свое мышление в пользу людей или вещей, которые они нравится и против людей или вещей, которые им не нравятся.Эта тенденция приводит к переоценке того, что нам нравится, и недооценке или общей категоризации того, что нам не нравится, часто упуская важные нюансы в процессе.

6. Отрицание
Любой, кто прожил достаточно долго, понимает, что, как говорится, «отрицание - это не просто река в Африке». Это убедительно демонстрируется в таких ситуациях, как война или злоупотребление наркотиками, где отрицание имеет мощные деструктивные эффекты, но допускает поведенческую инерцию. Отрицание реальности может быть механизмом выживания, механизмом выживания или целенаправленной тактикой.

7. Эвристика доступности
Одним из наиболее полезных открытий современной психологии является то, что Дэниел Канеман называет «предвзятостью доступности» или эвристикой: мы склонны легче всего вспомнить, что является существенным, важным, частым и недавним. У мозга есть свои собственные энергосберегающие и инерционные тенденции, которые мы мало контролируем - эвристика доступности, вероятно, одна из них. Обладать действительно всеобъемлющей памятью изнурительно. Некоторые под-примеры эвристики доступности включают тенденции привязки и невозвратных затрат.

8. Эвристика репрезентативности
Три основных психологических вывода, подпадающих под категорию репрезентативности, также определяемую Канеманом и его партнером Тверски, следующие:

а. Неспособность учесть базовые ставки
Бессознательная неспособность взглянуть на прошлые шансы при определении текущего или будущего поведения.

г. Склонность к стереотипам
Склонность к широкому обобщению и категоризации, а не к поиску конкретных нюансов.Как и доступность, это обычно необходимая черта для экономии энергии в мозгу.

г. Неспособность увидеть ложные союзы
Наиболее хорошо продемонстрированный тестом Линды, те же два психолога показали, что студенты выбирают более ярко описанных людей как более подходящих для предопределенной категории, чем люди с более широкими, более инклюзивными, но менее яркими описаниями, даже даже если бы яркий пример был всего лишь подмножеством более всеобъемлющего набора. Эти конкретные примеры рассматриваются как более репрезентативные для категории, чем примеры с более широкими, но расплывчатыми описаниями, в нарушение логики и вероятности.

9. Социальное доказательство (безопасность в цифрах)
Люди - один из многих социальных видов, наряду с пчелами, муравьями, шимпанзе и многими другими. У нас есть инстинкт на уровне ДНК, чтобы искать спасения в числах, и мы будем искать социальные ориентиры в нашем поведении. Этот инстинкт создает сплоченное чувство сотрудничества и культуры, которые иначе были бы невозможны, но также заставляет нас делать глупости, если наша группа тоже их делает.

10. Повествовательный инстинкт
Человеческое существо правильно называют «рассказывающим животным» из-за нашего инстинкта конструирования и поиска смысла в повествовании.Вероятно, что задолго до того, как мы развили способность писать или создавать предметы, мы рассказывали истории и думали историями. Почти все общественные организации, от религиозных институтов до корпораций и национальных государств, основываются на построениях нарративного инстинкта.

11. Инстинкт любопытства
Нам нравится называть другие виды любопытными, но мы - самые любопытные из всех, инстинкт, который вывел нас из саванны и побудил нас узнать много нового об окружающем мире, используя это информация для создания мира в нашем коллективном сознании.Инстинкт любопытства приводит к уникальному человеческому поведению и формам организации, таким как научное предприятие. Еще до того, как появились прямые стимулы к инновациям, люди вводили инновации из любопытства.

12. Языковой инстинкт
Психолог Стивен Пинкер называет наш на уровне ДНК инстинкт изучения грамматически сконструированного языка Языковым инстинктом. Идею о том, что грамматический язык - это не простой культурный артефакт, впервые популяризировал лингвист Ноам Хомский.Как мы видели на примере инстинкта повествования, мы используем эти инстинкты для создания общих историй, а также для сплетен, решения проблем и борьбы, среди прочего. Теоретически грамматически упорядоченный язык несет в себе бесконечное разнообразие значений.

13. Предубеждение при первом заключении
Как классно заметил Чарли Мангер, разум работает как сперматозоид и яйцеклетка: первая идея возникает, а затем ум закрывается. Как и многие другие тенденции, это, наверное, энергосберегающий прибор. Наша склонность делать первые выводы приводит к тому, что мы принимаем множество ошибочных результатов и перестаем задавать вопросы; с ним можно бороться с помощью простых и полезных мысленных действий.

14. Склонность к чрезмерному обобщению на основе небольших выборок
Для людей важно делать обобщения; нам не нужно видеть все примеры, чтобы понять общее правило, и это работает в наших интересах. Однако с обобщением возникает подмножество ошибок, когда мы забываем о Законе больших чисел и действуем так, как будто его не существует. Мы берем небольшое количество примеров и создаем общую категорию, даже если у нас нет статистически обоснованной основы для вывода.

15.Склонность к относительному удовлетворению / несчастью
Склонность к зависти, вероятно, является наиболее очевидным проявлением тенденции относительного удовлетворения, но почти все исследования человеческого счастья показывают, что она связана с состоянием человека относительно его прошлого или его сверстников, а не абсолютный. Эти относительные тенденции причиняют нам большое несчастье или счастье в самых разнообразных объективно различных ситуациях и делают нас плохими предсказателями нашего собственного поведения и чувств.

16.Предвзятость и постоянство
Как часто и хорошо известно психологи, демонстрируют, что люди склонны придерживаться своих прежних обязательств и, когда это возможно, оставаться в соответствии с нашими предыдущими «я». Эта черта необходима для социальной сплоченности: людям, которые часто меняют свои выводы и привычки, часто не доверяют. Тем не менее, наше стремление оставаться последовательным может превратиться, как выразился один шутник, в «хобгоблина глупых умов» - когда оно сочетается с предвзятостью первого вывода, мы в конечном итоге получаем плохие ответы и остаемся равнодушными перед лицом убедительных доказательств. .

17. Предвзятость в ретроспективе
Как только мы узнаем результат, почти невозможно мысленно повернуть время вспять. Наш повествовательный инстинкт приводит нас к выводу, что мы знали это все время (что бы это ни было), тогда как на самом деле мы часто просто рассуждаем постфактум с информацией, недоступной нам до события. Предвзятость в ретроспективе объясняет, почему разумно вести дневник важных решений в неизменном виде и пересматривать свои убеждения, когда мы убеждаем себя, что знали это с самого начала.

18. Чувствительность к справедливости
Правосудие глубоко в наших жилах. Еще одна иллюстрация нашего относительного благополучия - мы - осторожные арбитры в том, что справедливо. Нарушения справедливости можно считать основанием для ответных действий или, по крайней мере, недоверия. Однако сама справедливость кажется движущейся мишенью. То, что кажется справедливым и справедливым в одно время и в одном месте, может не быть в другом. Учтите, что рабство считалось совершенно естественным и совершенно неестественным в чередующихся фазах человеческого существования.

19. Склонность переоценивать последовательность поведения (фундаментальная ошибка атрибуции)
Мы склонны чрезмерно приписывать поведение других их врожденным чертам, а не ситуативным факторам, что приводит к переоценке того, насколько последовательным будет такое поведение в будущем. . В такой ситуации прогнозировать поведение кажется не очень сложным. Конечно, на практике постоянно демонстрируется, что это предположение неверно, и поэтому мы удивляемся, когда другие действуют не в соответствии с «врожденными» качествами, которыми мы их наделили.

20. Влияние стресса (включая критические моменты)
Стресс вызывает как психические, так и физиологические реакции и имеет тенденцию усиливать другие предубеждения. Почти все человеческие психические предубеждения усугубляются перед лицом стресса, когда тело переходит в реакцию «бей или беги», полагаясь исключительно на инстинкт без экстренного торможения рассуждений типа «Система 2» Даниэля Канемана. Стресс вызывает поспешные решения, незамедлительность и откат к привычке, что дает начало девизу элитных солдат: «В гуще битвы вы не подниметесь до уровня своих ожиданий, а упадете до уровня своей подготовки.”

21. Предвзятость выжившего
Основная проблема историографии - нашей интерпретации прошлого - состоит в том, что история написана победителями. Мы не видим того, что Нассим Талеб называет «тихой могилой» - владельцев лотерейных билетов, которые не выиграли. Таким образом, мы слишком приписываем успех действиям успешного агента, а не случайности или удаче, и часто извлекаем ложные уроки, исключительно изучая победителей, не видя всех сопутствующих проигравших, которые действовали таким же образом, но им не повезло. преуспевать.

22. Склонность хотеть что-то делать (драка / бегство, вмешательство, демонстрация ценности и т. Д.)
Мы могли бы назвать это синдромом скуки: большинство людей склонны к необходимости действовать, даже когда в их действиях нет необходимости. . Мы также склонны предлагать решения, даже если у нас нет знаний для решения проблемы.

23. Предвзятость фальсификации / подтверждения
Человек верит в то, чего хочет. Точно так же то, во что мы верим, - это то, что мы выбираем видеть.Это обычно называется предвзятостью подтверждения. Это глубоко укоренившаяся умственная привычка, одновременно сохраняющая энергию и удобная, - искать подтверждения давно укоренившейся мудрости, а не нарушений. Тем не менее, научный процесс - включая создание гипотез, слепое тестирование, когда это необходимо, и объективную статистическую строгость - предназначен для того, чтобы искоренить прямо противоположное, поэтому он так хорошо работает, если следовать ему.

Современное научное предприятие действует по принципу фальсификации: метод называется научным, если он может быть сформулирован таким образом, что определенный определенный результат может привести к тому, что он окажется ложным.Псевдознание и псевдонаука действуют и распространяются, будучи несостоятельными - как и в случае с астрологией, мы не можем доказать их правильность или неправильность, потому что условия, при которых они были бы показаны ложными, никогда не указываются.

Author: alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *