События и герои романтизма и реализма: Герои романтизма и реализма: сходства и различия

Содержание

Герои романтизма и реализма: сходства и различия

Определить литературное направление произведения проще, чем кажется. Достаточно лишь узнать, в чем заключаются сходства и различия героев романтизма и реализма. В этом Вам поможет Многомудрый Литрекон.

Определение терминов

  • Романтизм – это идейное направление в искусстве, развитие которого началось в Европе в конце 18 века. Романтизм превозносил духовную составляющую человека, утверждал приоритет личности в обществе. Отличительной чертой этого направления в литературе является изображение исключительного характера в исключительных обстоятельствах. Таким образом, в произведениях делается акцент не на внешнем, обыденном мире, а на глубоком внутреннем мире героя, на его размышлениях и переживаниях.  Романтизм в Европе появляется на фоне резких общественных перемен, разгорающихся революций и промышленного переворота и выступает в противовес классицизму, провозглашая культ чувств и природы. Романтический герой  — особая, независимая личность, пребывающая в постоянном конфликте с обществом и самим собой. Подробнее об этом направлении Вы можете прочитать в нашей
    статье
  • Реализм – это направление в искусстве, получившее активное развитие в 19 веке и сменившее романтизм. В основе данного направления лежит максимально объективное изображение реальности в ее типичных проявлениях. Таким образом, реализм, в отличие от романтизма, изображает типичного героя в типичных обстоятельствах, однако не лишая его уникальных черт и делая акцент на его психологическом исследовании. Герой реализма вписан в общую картину мира и является ее неотъемлемой частью. Все, что нужно знать о реализме, Вы можете прочитать здесь.

Сходства

Каковы же сходства реалистических и романтических персонажей? Несмотря на огромное количество отличий, реализм и романтизм не являются противопоставлением друг другу. Поэтому писатели-реалисты использовали приемы романтизма для раскрытия своих персонажей, а так же продолжали поднимать сходные проблемы. 

В первую очередь, речь идет о конфликте свободы и обусловленной необходимости. Однако если в романтизме для героя свобода является исключительной ценностью, стоящей выше самой жизни, то в реализме решение этой проблемы не столь однозначно. Более того, персонажи обоих литературных направлений глубоко индивидуальны. Таким образом, несмотря на типизацию реалистических персонажей, героев романтизма и реализма объединяет уникальность личности. Среди сходств так же можно назвать то, что в центре повествования обоих направлений стоит конфликт между героем и окружающим его обществом.

Различия

Теперь разберемся в том, чем отличаются персонажи двух этих литературных направлений. 

  1. Поведение и характер. Как и говорилось, и реалистические, и романтические персонажи по своей сути уникальны. Однако герой-романтик – исключительная личность, его поступки обусловлены собственными идеями, он выпадает из существующей реальности и живет фактически своим внутренним миром. В это время действия реалистического героя обусловлены во многом внешними обстоятельствами, его нельзя отделить от окружающей среды, поскольку он является ее органичной частью. 
  2. Конфликт с окружением. Герой-романтик в своем конфликте с обществом не избирает пассивную позицию, он идет на бунт, готов пожертвовать своей жизнью ради свободы. В это время тот же конфликт в реализме решается далеко не всегда одинаково (достаточно вспомнить образ «маленького человека», который не решается вступать в противостояние, прогибается под сложившимися обстоятельствами). 
  3. Герой и автор. Так же, отличительной чертой романтического героя почти всегда является его тождественность самому автору, в то время как автор в реалистическом произведении стоит словно над героем, он занимается его психологическим исследованием. Таким образом, если романтический герой является уже абсолютно сложившейся личностью, то герой реалистический находится в постоянном развитии, его действия иногда противоречат даже задумке писателя, так как должны быть обусловлены совокупностью внешних и внутренних обстоятельств.
  4. Окружающий мир. Однако в этих направлениях отличаются не только сами герои, но и окружающий мир, в котором они вынуждены действовать. Как и говорилось ранее, действительность в реализме является объективной, и внутренний мир персонажа фактически выражает одну из его сторон. В то же время герой-романтик обычно существует в заново сконструированном мире, в котором есть место гиперболе и мистицизму (этот мир часто связан с природой, которая воспевается писателем, противопоставляется серости человеческого общества). 
  5. Внешность. Еще одним внешним отличием является сам образ – герой-романтик обычно выделяется из общей толпы яркой внешностью, в то время как реалистический герой в этом аспекте обычно не столь примечателен.

Итак, можно говорить о множестве отличий между романтическим и реалистическим героем, однако их нельзя противопоставить друг другу. 

Автор: Дарья Маковеева

Романтизм и реализм в литературе 19 века 👍

p>Первая треть XIX в. в европейской литературе характеризуется стремительным развитием новых литературных явлений. На начало 19 века века приходится расцвет в Европе такого литературного направления, как романтизм.

p>Центральным объектом в романтических произведениях стал человек, его личность, самоценность, индивидуальность. Романтики, в отличие от просветителей, провозгласили культ не разума, а чувств человека, культ страстей, воображения и фантазии. Героями романтических произведений стали люди, способные на сильные, бурные

чувства (лирика Байрона). Также романтики провозгласили культ природы и всего природного в человеке.

Отсюда в их произведениях развернутые описания картин природы, часто созвучные с настроением героя (буря, ясно, солнечная лесная поляна и др.). Примером могут служить романтические поэмы и стихи Михаила Лермонтова.

p>Мир в представлении романтиков раскалывается на два: один воображаемый, мир идеала, мир подвигов и высоких стремлений, а второй – реальный, обыденный. Героев-романтиков не устраивает мир реальности, они страдают от противоречия, от несоответствия реальности идеалам. Такие два мира, в

символической сказочной форме, мир глазами энтузиастов, и мир глазами филистеров, показаны в произведении Гофмана “Крошка Цахес по прозванию Циннобер”.

p>Романтизм активизирует интерес к национальным культурам европейских народов. Романтики по всей Европе, не исключая Украины, собирают фольклор, занимаются литературной обработкой народных легенд и баллад. Немаловажно, что при этом писатели-романтики совершенствуют национальные литературные языки.

p>Но еще до 1830-го года в Европе громко заявляет о себе новое литературное направление – реализм. Его представители сами вышли из круга романтиков, однако они уже не довольствуются созерцанием несправедливого мира реальности. Они стремятся влиять на него. Человек рассматривается уже не как отчужденная от мира и непонятая обществом индивидуальность, а как фигура социальная.

Противоречия во внутреннем мире личности обусловлены, по мнению авторов, прежде всего, проблемами и противоречиями в обществе.

p>Романтическое разделение на два мира в реализме исчезает. Писатели-реалисты сосредоточивают свой художественный интерес на реальности во всех ее аспектах. Реалисты стремятся вывести и продемонстрировать типичные характеры людей в типичных обстоятельствах.

Примером может служить социально-психологический роман в стихах “Евгений Онегин” Пушкина, где автор описал типичную жизнь различных слоев населения России начала 19-го века: помещиков в провинции, крестьян, столичных дворян и др.

Реализм в литературе — черты и жанры направления

Реализм как направление был ответом не только эпохе Просвещения (классицизму),  с ее надеждами на человеческий Разум, но и романтическому негодованию на человека и общество. Мир оказался не таким, каким его изображали классицисты и романтики.

Необходимо было не только просвещать мир, не только показать его высокие идеалы, но и понять действительность.

Ответом на этот запрос и стало реалистическое направление, возникшее в литературе Европы и  России в 30-х годах XIX века.

Под реализмом понимается правдивое отношение к действительности в художественном произведении того или иного исторического периода. В этом смысле его черты можно найти и художественных текстах эпохи Возрождения или Просвещения. Но как литературное направление русский реализм стал ведущим именно во второй трети XIX века.

        

Основные черты реализма 

К главным его признакам относятся:

  • объективизм в изображении жизни

(это не значит, что текст является «сколком» с действительности. Это авторское видение действительности, которую он описывает)

  • нравственный  идеал автора

(в той или иной степени выраженная авторская позиция)

  • типические характеры при несомненной индивидуальности героев

(таковы, например, герои пушкинского «Онегина» или гоголевские помещики)

  • типические ситуации и конфликты

(наиболее распространенные – конфликт лишнего человека и общества, маленького человека и общества и т.п.)

  • типические обстоятельства

(например, обстоятельства воспитания Татьяны Лариной и т.п.)

  • внимание к психологической достоверности характеров

(психологическая  характеристика героев Толстого или Достоевского)

  • обыденная и повседневная жизнь героев

(герой – не выдающаяся личность, как в романтизме, а тот, кто узнаваем читателями как, например, их современник)

  • внимание к точности  и достоверности детали

(по деталям в «Евгении Онегине» можно изучить эпоху)

  • неоднозначность авторского отношения к героям

(нет деления на положительных и отрицательных персонажей – например, отношение Лермонтова к Печорину)

  • важность социальных проблем: общество и личность, роль личности в истории, «маленький человек» и общество и т.д.
  • исследование социальных закономерностей

(например, в романе «Воскресение» Льва Толстого)

  • приближение языка художественного произведения к живой речи
  • возможность использования символа, мифа, гротеска и т.п. как средства раскрытия характера

(при создании образа Наполеона у Толстого или образов помещиков и чиновников у Гоголя). 

Наша презентация по теме

Основные жанры реализма

К ним относят:

  • рассказ,
  • повесть,
  • роман.

Однако постепенно границы между ними размываются.

По мнению ученых, первым реалистическим романом в России стал «Евгений Онегин» Пушкина.

Расцвет этого литературного направления в России – вся вторая половина XIX века. Произведения писателей этой эпохи  вошли в сокровищницу мировой художественной культуры.

С точки зрения И.Бродского, это стало возможно благодаря высоте достижений русской поэзии  предыдущего периода.

Вам понравилось? Не скрывайте от мира свою радость — поделитесь

Отличительные черты романтизма и реализма в литературных произведениях


Отличительные черты романтизма и реализма в литературных произведениях

В этой статье мы с вами рассмотрим черты романтизма и реализма в художественных произведениях. Это нужно для того, чтобы облегчить определение стиля, в каком писал автор.

Существует несколько литературных стилей, например, романтизм или реализм, или же акмеизм. Остановимся подробнее на двух первых стилях.

Итак, романтизм. Стал популярным еще в начале 19 века, в этом стиле творили такие поэты, как Пушкин и Жуковский, Лермонтов.

В этом стиле главный герой является человеком-романтиком, по обыкновению своему он имеет бунтарский дух и идет против всего общества.

Он находится в конфликтах с обеими сторонами, как с внешней, так и с внутренней, и поэтому он всегда испытывает недовольство окружающим миром. Он жаждет исполнения своей мечты, которому не суждено произойти, и по этой причине он живет в двух мирах – в реальном и в мире грез. Такое существование продиктовано, в первую очередь тем, что герой жалеет и тоскует по придуманному им самим идеалу, и из-за этого борется с реальностью.

Суть этого стиля такова: Герой является исключительным и всегда пребывает лишь в исключительных обстоятельствах. Его образ является уникальным и таинственным. А окружающая героя действительность носит экзотический вид – это природа – горы или море, пустыня, или действия разворачиваются в необычном краю, например, на востоке. Порой герой обращается к стихии, окружающей его, как у Жуковского в «Море».

Это воздействует на то, как человек, читающий произведение, погружается в его атмосферу, словно становясь рядом с лирическим героем.

Так же в романтизме важную роль играет психология, а точнее, явление психологического параллелизма в ней, поскольку при этом происходит сопоставление всего окружающего, в том числе и внутреннего состояния самого главного героя.

Помимо этого, характерной чертой романтизма является то, что герой всегда ратует за свободу и идеал, из-за чего никогда не получает желаемого.

Реализм же является противоположным романтизму стилем, так как в нем все события и происходящее в произведении показано как объективная демонстрация, через восприятие персонажей, которых вплели в сюжет. То есть, в литературе показывают мир реальный, а не вымышленный.

В России расцвет реализма пришелся на 19-20 век, и в этом стиле создавали творения такие гении письма, как Достоевский и Толстой.

Суть реализма как стиля такова: главный герой является типичным, и находится он в типичных же обстоятельствах. То есть, все обыденно и привычно, как это бывает в жизни, и ничего не искажено.

Обычно писатели, писавшие в таком стиле, стремились заострить внимание читателя на проблемах социума государства. По этой причине в произведениях этого стиля обычно показываются человеческие пороки и идеалы, их неравенство и преобладание чего-то одного, а также тема свободы.

Обычно главными героями выступают люди либо новые, либо маленькие, либо лишние. Именно реализм характерен такими типами главных героев.

Также в произведениях, написанных в стиле реализма, обычно воспевается идея величия народа и его роль в истории, что особо наглядно показано в романе Льва Толстого «Война и мир»
Интересно? Сохрани у себя на стенке!

РОМАНТИКА РЕАЛИЗМА

Приблизительное время чтения: меньше минуты.

«Романтизм», «реализм», «символизм» — как часто мы пытаемся подогнать под эти «измы» художников. Объединение «Романтики реализма» (несмотря на все тот же «изм»), наоборот, уводит от мертвых определений в яркий и волнующий мир творчества. Наверное, потому, что в нем собрались мастера, близкие по духу и по пониманию смысла искусства…

«Только любя природу, учась у нее, можно найти себя, своё. Манер живописи много, дело не в манере, а в умении видеть красоту… Если нет любви к природе, то не надо быть художником… Нужна романтика. Мотив. Романтика бессмертна. Настроение нужно. Художник — тот же поэт… Возвышайтесь чувством… Нет души, значит ничего не будет и в живописи — только холод и машина, одна ненужная теория». Эти слова удивительного пейзажиста Алексея Саврасова когда-то запомнил и сохранил другой великий художник — Константин Коровин. Переданное в живописи этих мастеров отношение к искусству и стало творческим кредо группы московских художников. А слова Саврасова как-то сами собой легли в основу названия их творческого объединения. Так просто — «Романтики реализма».

«Истоки объединения уходят в 70-е годы, — рассказывает Анастасия Цыплакова, директор галереи «Арт Прима» (эта галерея и является автором проекта «Романтики реализма»). Появилось оно вовсе не вследствие спущенного сверху указания — объединяться. Это была свободная воля художников, которые, будучи близкими по духу, тянулись друг к другу, устраивали совместные выставки. Одна из них называлась «Родная земля». Так хотели и объединение назвать: названия тогда еще никакого не было. Но спустя десятилетия, в начале 2000-х, кто-то вспомнил слова Саврасова, и все согласились: вот оно — найдено».


Весна. Валерий Полотнов, 1995. Холст, масло

«Романтики реализма» — это, на первый взгляд, совершенно непохожие художники, зрелые и состоявшиеся (Владимир Телин, Сергей Гавриляченко, Юрий Грищенко, Николай Зайцев, Игорь Орлов, Геннадий Пасько, Валерий Полотнов, Валерий Страхов, Алексей Суховецкий и Александр Цыплаков, ушедшие из жизни Никита Федосов, Вячеслав Забелин, Владимир Щербаков, Алексей Жабский, Михаил Абакумов). Каждый из них — со своей темой, манерой, лицом. Но при этом, как сами они признаются, их живопись едина: она реалистичная по исполнению и романтичная по сути. В свою очередь, искусствоведы говорят о верности московских художников традициям отечественной реалистической школы и непреходящем восхищении перед разнообразием и неповторимостью окружающего мира. Может быть, поэтому их совместные выставки — это всегда яркие и интересные события культурной жизни России.

Практически все художники увлечены цветом. С помощью цвета они создают и формы, и наполняют свои работы глубиной и смыслом. В этом художники следуют традиции московской художественной школы, неслучайно многие из них преподают или преподавали в Московском государственном художественном академическом институте имени Сурикова.


Мартовский день. Геннадий Пасько, 1999. Холст, масло

Художники пишут повседневную жизнь, но — не разбирают ее на социальные составляющие, не ищут в окружающей действительности негатива. Красота является главным их мерилом. Даже в том случае, если в их работах звучат грустные, а то и трагические ноты.

Романтики реализма остаются над идеологией. Любой. В советские времена, на заре своего существования, они прошли мимо соцреализма с его идеологической составляющей, мимо «левых» направлений с их часто антисоветским посылом; сегодня художники — над схваткой политических сил и тенденций, таких переменчивых и таких непостоянных.


ГУМ, ЦУМ, Детский мир. Владимир Телин, 2004-2008. Холст, масло

«Реализм — это океан живой воды, — говорит Александр Цыплаков, художественный руководитель и участник творческого объединения «Романтики реализма». — Многие из художников нашего объединения начинали с авангардных опытов, однако… Каждый в свое время пришел к мысли, что эксперименты только с формой уводят от живого чувства, без которого немыслимо настоящее искусство. Каждый из нас, несмотря на возраст (кому-то из художников объединения едва исполнилось пятьдесят, кому-то перевалило за семьдесят), сохранил восторженный и отчасти детский взгляд на окружающий мир. И этот мир нас не разочаровывает, не кажется скучным и привычным. В наше суррогатное время супермаркетов, когда все перемешивается, когда мы забыли вкус настоящего хлеба, настоящего вина, когда вместо искусства часто предлагаются его целлулоидные заменители, замечательно, что есть такие художники, как мои коллеги по объединению. Это художники действительно высокого уровня. И в своем творчестве они несут то подлинное, что откладывалось в копилку человеческой культуры веками».


Вечерний интерьер с красным абажуром. Игорь Орлов, 2000. Холст, масло


Зимний вечер на Чистых прудах. (театр «Современник»). Александр Цыплаков, 2009. Холст, масло

Реализм

Реализм — это литературное направление, в котором писатели стремились как можно правдивее отразить в своих произведениях действительность. Но это очень непростая задача, потому что само определение «правды», видение действительности у каждого своё. Часто бывало и так, что в стремлении писать только правду писателю приходилось писать вещи, которые могли противоречить его убеждениям.

Никто точно не может сказать, когда появилось это направление, но оно считается одним из наиболее ранних течений. Его особенности зависят от конкретной исторической эпохи, в которую его рассматривают. Поэтому главной отличительной особенностью является точное отражение действительности.

Сходства

Каковы же сходства реалистических и романтических персонажей? Несмотря на огромное количество отличий, реализм и романтизм не являются противопоставлением друг другу. Поэтому писатели-реалисты использовали приемы романтизма для раскрытия своих персонажей, а так же продолжали поднимать сходные проблемы.

В первую очередь, речь идет о конфликте свободы и обусловленной необходимости. Однако если в романтизме для героя свобода является исключительной ценностью, стоящей выше самой жизни, то в реализме решение этой проблемы не столь однозначно. Более того, персонажи обоих литературных направлений глубоко индивидуальны. Таким образом, несмотря на типизацию реалистических персонажей, героев романтизма и реализма объединяет уникальность личности. Среди сходств так же можно назвать то, что в центре повествования обоих направлений стоит конфликт между героем и окружающим его обществом.

Герои романтики и реалисты

В целом персонажи остались приблизительно похожими, однако добавились многие новые аспекты, например, глубокая проработка психологии и внутреннего мира. Идеальная личность реализма во многом схожа с тем же Чацким, это всё тот же выбившийся из общего мира герой, который, пойдя против всех, «организовал» новый тип человечества. Чем же это, например, не Базаров или Штольц?

В общем, можно сделать вывод, что характеристики героев реализма и романтизма, хотя и достаточно разнятся во многом, в чём-то сильно близки. Можно ли сказать, что реализм — это более усовершенствованный романтизм? В принципе да, так как многие вещи романтизма со временем устарели или просто были переосмыслены и в итоге превратились в то, что люди назвали реализмом.

Но их сходства и различия по большому счёту не имеют значения, так как классическая литература нетленна вся — и «Горе от ума», и «Война и мир» будут актуальны всё то время, что ещё будет существовать человечество.

Романтизм

Романтизм как литературное направление появился в Германии в 18-19 вв. Он быстро завоевал любовь в литературных кругах Европы и Америки. Наибольшего расцвета романтизм достиг в первой половине 19 века.

Главное место в романтических произведениях отведено личности, которая раскрывается через конфликт героя и общества. Поспособствовала распространению этого течения Великая французская революция. Таким образом, романтизм стал ответной реакцией общества на появление идей, прославляющих разум, науку.

Такие просветительские идеи казались его приверженцам проявлением эгоизма, бессердечия. Конечно, похожее недовольство было и в сентиментализме, но именно в романтизме оно выражено наиболее ярко.

Романтизм противопоставлялся классицизму. Теперь авторам предоставлялась полная свобода творчества, в отличие от рамок, свойственных классическим произведениям. Литературный язык, которым писались романтические произведения, был прост, понятен каждому читателю, в противоположность витиеватым, чересчур благородным классическим произведениям.

Особенности романтизма

  1. Главный герой романтических произведений должен был быть сложной, многогранной личностью, переживающей все события, происходящие с ним, остро, глубоко, очень эмоционально. Это страстная, увлечённая натура с бесконечным, таинственным внутренним миром.
  2. В романтических произведениях всегда было противопоставление высоких и низменных страстей, поклонников этого направления интересовало любое проявление чувств, они стремились понять природу их возникновения. Их больше интересовали внутренние миры героев и их переживания.
  3. Писатели-романисты могли выбрать любую эпоху для действий своего романа. Именно романтизм познакомил весь мир с культурой Средневековья. Интерес к истории помогал писателям создавать свои яркие произведения, пропитанные духом того времени, о котором они писали.

Реализм – художественное направление в литературе

Реализм (от позднелат. realis – вещественный, действительный) – направление в литературе и искусстве, ставящее целью правдивое воспроизведение действительности в её типических чертах.

Реализм включает в себя два момента: во-первых, изображение внешних черт определённого общества и эпохи с такой степенью конкретности, которая дает впечатление (иллюзию) действительности; во-вторых, более глубокое раскрытие действительного исторического содержания, сущности и смысла социальных сил посредством образов-обобщений, проникающих дальше поверхности.

Реализм предполагает изображение типичных характеров в типичных обстоятельствах.

В ходе развития искусства реализм приобретает конкретно-исторические формы и творческие методы (например, просветительский реализм, критический реализм, социалистический реализм). Методы эти, связанные между собой преемственностью, обладают своими характерными особенностями. Различны проявления реалистических тенденций и в разных видах и жанрах искусства.

Реализм в литературе как форма художественного воссоздания действительности возник ещё в эпоху Возрождения, развивался в эпоху Просвещения, но проявил себя как самостоятельное направление только в 30-х годах XIX века. К первым реалистам в России относят А.С. Пушкина (его иногда даже называют родоначальником данного течения) и Н.В. Гоголя.

Что касается литературной критики, то в её пределах термин «реализм» появился благодаря Д. Писареву. Именно он ввел термин в публицистику и критику.

Реализм в литературе XIX века стал отличительной чертой того времени, располагая своими особенностями и характерными чертами.

Общие черты реализма в литературе:

1) изображение жизни в образах, соответствующих действительности, исторически конкретных событий, общества, эпохи;

2) реальность – средство познания себя и мира вокруг;

3) важность деталей интерьера, портрета, пейзажа;

4) конкретика и типизация образов;

5) изображение персонажей во взаимодействии с окружающим миром;

6) изображение событий и характеров в развитии;

7) в центре внимания конфликт: герой – общество.

Русские писатели-реалисты (список с гиперссылками)

Черты романтизма и реализма в романе Герой нашего времени (сочинение)

Роман «Герой нашего времени» написан Михаилом Юрьевичем Лермонтовым. Он является психологическим, но также повествует о русской жизни и быте военных людей.

Данное произведение заключает в себе реалистические и романтические элементы. Лермонтов с объективной точки зрения глядит на русское бытие, подходит к ее описанию как настоящий исследователь. Два этих направления находят друг против друга в сравнении и подчеркивают самую важную проблему романа. Реализм формируется и подчеркивается во внутренностях другого жанра.

В заметках по пути использован реалистический вид рассказа. Детали быта описаны четко и достоверно, а речь проста и поэтична, также заполнена иронией и лирикой.

Глава «Бэла» точно соответствует канонам романтизма. Природа романтичен, и он предупреждает таинственные происшествия. Основной персонаж вступает в борьбу с наружным светом и обществом: он находится в поисках любви, которая нереальна, его сердце постоянно мечется, точно какая-то стихия, он противостоит всем принятым нормам общественности. Здесь восприимчивость мира героя очень глубокая и она разрешает ему не следовать законам, которые есть у простых людей. Печорин – это романтик. Он одинок, бесстрашен и его волю нельзя сломить.

Контрастируют романтизм и реализм в главе «Максим Максимыч». Здесь герой думает и поступает наподобие романтического героя, но Лермонтов относит его к реалистическому персонажу. Печорин находится в кризисе. Тут Лермонтов показывает свое мастерство писателя в полной мере. Печорин изображается как одинокий, страдающий, разочарованный жизнью человек. Но историческая конкретность присутствует. Михаил Юрьевич приближается к реалистическому изображению, противопоставляет Печорину простого, полного положительных качеств, Максима Максимыча.

В «Тамани» сюжет воспринимается двупланно. Детали его видимы, точны, реальны, но при этом он символизирует порывы главного героя: представления морей, парусов – вот где отражены мотивы романтизма. Разочаровывается герой из-за бессмысленной храбрости и романтического ощущения мира.

«Княжна Мери» является самым сильным самовыражением главного героя. Здесь герой приближен к пейзажам и природе. Она символизирует свободу и полную возможность раскрепоститься. Романтизм проявляется в его дневниковых зарисовках.

Вариант 2

Герой нашего времени – это произведение, задумка которого в том, чтобы более полно раскрыть характер героя, показать читателю проблемы характера и влияние на него обстановки, в которой герой воспитывался и жил. В романе присутствуют как черты реализма, так и моменты романтического жанра. Характер главного героя, его поступки, поведение – это всё относится к реализму, но внутренние переживания, мысли Печорина, которые похожи на размышления людей нежного возраста, а также его осмысление поступков как своих, так и чужих, позволяет отнести это произведение к романтизму.

В первой части образ героя раскрывается через повествование офицера, который рассказывает автору историю про полюбившуюся Печориным девушку, которую он выкрал, а после начал остывать к ней. Это типичное для нашего общества явление знакомо многим читателям, потому что это реальность. Возможно, во времена Лермонтова такие отношения были менее распространены, но они были, хоть и очень сильно выделялись на фоне стабильной любви и совместной жизни людей.

Дальше рассказчик сам видит Печорина, который сразу предстаёт ему неприветливым, задумчивым и отстранённым человеком. Максим Максимыч рад старому товарищу, но тот не разделяет его чувств. Такое тоже бывает в реальной жизни, и это, хоть и вызвано внутренними переживаниями, на первый взгляд кажется просто неделанием общаться.

Черты романтизма наиболее чётко и полно раскрываются, когда мы читаем дневник главного героя, ведь он писал его не для публикации, а ради структурирования своих мыслей, а это значит, что в нём всё честно и открыто, без притворства и приукрашиваний. Он пишет о княжне, чувствами которой играет. Печорин вроде и влюблён в неё, но в то же время и понимает, что чувство любви для него – пустой звук, оно лишнее и не имеет ценности. Также дела обстоят и с дружбой. На дуэли он убивает Грушницкого, но и это событие ничего не изменило в его душе, потому что дружба, как и любовь для Печорина – лишнее чувство, ведь он привык к одиночеству. Всё это создаёт вокруг него ореол романтичности, грусти и мятежности.

В Тамани он рушит судьбы контрабандистов, просто появившись в их жизни. Он рассуждает на эту тему, но ему уже давно всё равно, ведь он привык к такому положению вещей. Возможно, раньше ему было жалко людей, но сейчас его характер изменился под тяготами жизни и он стал более хладнокровным.

В главе «Фаталист» главной темой является тема предопределения и судьбы. Печорин выступает фаталистом. Это глава – накал бунта и мятежа, Печорин, чтобы испытать судьбу, рискует своей жизнью. Это одна из главных черт романтического героя – жертвенность и способность «вызвать на бой» саму жизнь.

Лермонтов хотел создать собирательный образ человека, героя жизни и того времени, в котором он жил, но также, сам являясь одиноким и рассуждающим романтиком, он смог описать душу Печорина. Такое описание даёт ответ на многие вопросы, ведь знание человеческой души помогает оправдать и понять многие из его поступков.

Другие сочинения:

Черты романтизма и реализма в романе Герой нашего времени

Несколько интересных сочинений

  • Княжна Алина в романе Евгений Онегин Пушкина сочинение

    Княжна – титул, который может носить только незамужняя женщина, так как супруга князя именуется кузиной. Как мы узнаем из романа, Алина является старой девой, которая приходится кузиной (двоюродная сестра) для старшей Лариной

  • Любимые герои Толстого в романе Война и мир

    Лев Толстой принадлежит к числу тех писателей, которые достаточно открыто выражают свои оценки героям собственных произведений. Не является здесь исключением и его знаменитый роман-эпопея «Война и мир».

  • Характеристика и образ Эраста в повести Бедная Лиза Карамзина сочинение

    Одним из основных персонажей произведения является Эраст, представленный в образе молодого, привлекательного и богатого дворянина.

  • Правда и ложь в пьесе Горького На дне сочинение

    Много лет человечество всегда волновала проблема , что значит правда и что есть ложь. Сталкиваясь, эти понятия стоят всегда вместе и занимают, чуть ли не основное место в произведениях русских писателей

  • Сочинение Васюткино озеро 5 класс по рассказу Астафьева рассуждение

    Васютка — это главный герой рассказа В.П Астафьева «Васюткино озеро». Тринадцатилетний мальчишка, несмотря на свой возраст, обладал взрослой смелостью

Отличительные черты романтизма и реализма в литературных произведениях


Отличительные черты романтизма и реализма в литературных произведениях

В этой статье мы с вами рассмотрим черты романтизма и реализма в художественных произведениях. Это нужно для того, чтобы облегчить определение стиля, в каком писал автор.

Существует несколько литературных стилей, например, романтизм или реализм, или же акмеизм. Остановимся подробнее на двух первых стилях.

Итак, романтизм. Стал популярным еще в начале 19 века, в этом стиле творили такие поэты, как Пушкин и Жуковский, Лермонтов.

В этом стиле главный герой является человеком-романтиком, по обыкновению своему он имеет бунтарский дух и идет против всего общества.

Он находится в конфликтах с обеими сторонами, как с внешней, так и с внутренней, и поэтому он всегда испытывает недовольство окружающим миром. Он жаждет исполнения своей мечты, которому не суждено произойти, и по этой причине он живет в двух мирах – в реальном и в мире грез. Такое существование продиктовано, в первую очередь тем, что герой жалеет и тоскует по придуманному им самим идеалу, и из-за этого борется с реальностью.

Суть этого стиля такова: Герой является исключительным и всегда пребывает лишь в исключительных обстоятельствах. Его образ является уникальным и таинственным. А окружающая героя действительность носит экзотический вид – это природа – горы или море, пустыня, или действия разворачиваются в необычном краю, например, на востоке. Порой герой обращается к стихии, окружающей его, как у Жуковского в «Море».

Это воздействует на то, как человек, читающий произведение, погружается в его атмосферу, словно становясь рядом с лирическим героем.

Так же в романтизме важную роль играет психология, а точнее, явление психологического параллелизма в ней, поскольку при этом происходит сопоставление всего окружающего, в том числе и внутреннего состояния самого главного героя.

Помимо этого, характерной чертой романтизма является то, что герой всегда ратует за свободу и идеал, из-за чего никогда не получает желаемого.

Реализм же является противоположным романтизму стилем, так как в нем все события и происходящее в произведении показано как объективная демонстрация, через восприятие персонажей, которых вплели в сюжет. То есть, в литературе показывают мир реальный, а не вымышленный.

В России расцвет реализма пришелся на 19-20 век, и в этом стиле создавали творения такие гении письма, как Достоевский и Толстой.

Суть реализма как стиля такова: главный герой является типичным, и находится он в типичных же обстоятельствах. То есть, все обыденно и привычно, как это бывает в жизни, и ничего не искажено.

Обычно писатели, писавшие в таком стиле, стремились заострить внимание читателя на проблемах социума государства. По этой причине в произведениях этого стиля обычно показываются человеческие пороки и идеалы, их неравенство и преобладание чего-то одного, а также тема свободы.

Обычно главными героями выступают люди либо новые, либо маленькие, либо лишние. Именно реализм характерен такими типами главных героев.

Также в произведениях, написанных в стиле реализма, обычно воспевается идея величия народа и его роль в истории, что особо наглядно показано в романе Льва Толстого «Война и мир»
Интересно? Сохрани у себя на стенке!

Романтизм и реализм — основные идейные и художественные направления в духовной культуре XIX в

Романти́зм (фр. romantisme) — идейное и художественное направление в европейской и американской культуре конца XVIII века — первой половины XIX века. Характеризуется утверждением самоценности духовно-творческой жизни личности, изображением сильных (зачастую бунтарских) страстей и характеров, одухотворённой и целительной природы. Распространилось на различные сферы деятельности человека. В XVIII веке романтическим называли всё странное, живописное и существующее в книгах, а не в действительности. В начале XIX века романтизм стал обозначением нового направления, противоположного[1] классицизму и Просвещению.

Зародился в Германии. Предвестник романтизма — Буря и натиск и сентиментализм в литературе.

Романтизм сменяет эпоху Просвещения и совпадает с промышленным переворотом, обозначенным появлением паровой машины, паровоза, парохода, фотографии и фабрично-заводских окраин. Если Просвещение характеризуется культом разума и основанной на его началах цивилизации, то романтизм утверждает культ природы, чувств и естественного в человеке. Именно в эпоху романтизма оформляются феномены туризма, альпинизма и пикника, призванные восстановить единство человека и природы. Востребованным оказывается образ «благородного дикаря», вооруженного «народной мудростью» и не испорченного цивилизацией.

Романтизм в живописи

Представители: Франсиско Гойя, Антуан-Жан Гро, Теодор Жерико, Эжен Делакруа, Карл Брюллов, Уильям Тёрнер, Каспар Давид Фридрих, Карл Фридрих Лессинг, Карл Шпицвег, Карл Блехен, Альберт Бирштадт, Фредерик Эдвин Чёрч.

Развитие романтизма в живописи протекало в острой полемике с приверженцами классицизма. Романтики укоряли своих предшественников в «холодной рассудочности» и отсутствии «движения жизни». В 20-30-х годах работы многих художников отличались патетикой, нервной возбуждённостью; в них наметилось тяготение к экзотическим мотивам и игре воображения, способного увести от «тусклой повседневности». Борьба против застывших классицистских норм длилась долго, почти полстолетия. Первым, кому удалось закрепить новое направление и «оправдать» романтизм, был Теодор Жерико.

Одним из ответвлений романтизма в живописи является стиль бидермейер.

Романтизм в литературе

Романтизм в музыке

В музыке направление романтизма сложилось в 1820-е годы, развитие его заняло весь XIX век. Композиторы-романтики старались с помощью музыкальных средств выразить глубину и богатство внутреннего мира человека. Музыка становится более рельефной, индивидуальной. Получают развитие песенные жанры, в том числе баллада.

Виднейшими представителями романтизма в музыке являются: Франц Шуберт, Людвиг ван Бетховен (отчасти), Иоганнес Брамс, Фредерик Шопен, Феликс Мендельсон, Роберт Шуман, Луи Шпор, А. А. Алябьев, М. И. Глинка, Даргомыжский, Балакирев, Н. А. Римский-Корсаков, Мусоргский, Бородин, Кюи, П. И. Чайковский.

Для романтического мировоззрения характерен резкий конфликт между реальной действительностью и мечтой. Действительность низка и бездуховна, она пронизана духом мещанства, филистерства, и достойна только отрицания. Мечта — это нечто прекрасное, совершенное, но недостижимое и непостижимое разумом.

Важнейшим моментом эстетики музыкального романтизма была идея синтеза искусств, которая нашла наиболее яркое выражение в оперном творчестве Вагнера и в программной музыке Берлиоза, Шумана, Листа.

Реали́зм — (от позднелат. reālis «действительный») — направление в искусстве, ставящее целью правдивое воспроизведение действительности в её типичных чертах.

Под реализмом в узком смысле понимают позитивизм как направление в изобразительном искусстве 2-й половины XIX века. Термин «реализм» впервые употребил французский литературный критик Ж. Шанфлёри в 50-х годах XIX века для обозначения искусства, противостоящего романтизму и академизму. Господство реализма следовало за эпохой Романтизма и предшествовало Символизму[1].

Реализм в живописи

Появление реализма в живописи обычно связывают с творчеством французского художника Гюстава Курбе (1819—1877), открывшего в 1855 году в Париже свою персональную выставку «Павильон реализма», хотя ещё до него в реалистической манере работали художники барбизонской школы (Теодор Руссо, Жан-Франсуа Милле, Жюль Бретон). В 1870-е годы реализм разделился на два основных направления — натурализм и импрессионизм[2].

Реализм в литературе

В любом литературном произведении различают два основных элемента: объективный — воспроизведение явлений, данных помимо художника, и субъективный — нечто, вложенное в произведение художником от себя. Отсюда возникают два литературных направления. Это реализм, ставящий задачу максимально объективного воспроизведения действительности, и идеализм, видящий предназначение в дополнении действительности и создании новых форм. В российской публицистике и литературной критике указанный смысл термина «реализм» впервые определил Дмитрий Писарев. До этого момента термин «реализм» употреблялся Герценом лишь в философском значении, в качестве синонима понятия «материализм» (1846)[3].

Реализм в театре

Реализм в театре, как реалистическая драма, представляет собой промежуточный жанр, граничащий и с трагедией и с комедией, в котором конфликт обычно не доводится до трагического конца. Его существенной чертой является острая актуальность, интерес к современности и злободневности. Стремление к точности изображения является настолько определяющим для реалистов, что даже при обращаются к прошлому, они остаются столь же щепетильными к фактам, как при изображении типов и событий современной им жизни[4].

Грандиозные социальные катаклизмы, потрясшие сначала Францию, а затем всю Европу, нельзя было воспринимать рассудочно, аналитически бесстрастно. Разочарование в революции как способе изменения социального бытия вызвало резкую переориентацию самой общественной психологии, поворот интереса от внешней жизни человека и его деятельности в обществе к проблемам духовной, эмоциональной жизни личности.

Попытки преодоления односторонности рационализма и моделирование целостной, гармонической личности в художественной культуре предопределили главные направления ее развития в XIX в. Оно пошло сначала по пути романтизма (франц. romantisme; от ср.-век. roman — роман), а затем, когда возможности романтизма во многом были исчерпаны, — по пути социально-аналитического искусства реализма.

Романтическому искусству свойственны: отвращение к буржуазной действительности, решительный отказ от рационалистических принципов буржуазного просвещения и классицизма, недоверие к культу разума, который был характерен для просветителей и писателей нового классицизма.

Нравственно-эстетический пафос романтизма связан прежде всего с утверждением достоинства человеческой личности, самоценности ее духовно-творческой жизни. Это нашло выражение в образах героев романтического искусства, которому свойственны изображение незаурядных характеров и сильных страстей, устремленность к безграничной свободе. Революция провозгласила свободу личности, но та же революция породила дух стяжательства и эгоизма. Эти две стороны личности (пафос свободы и индивидуализм) весьма сложно проявились в романтической концепции мира и человека.

Романтики отрицали необходимость и возможность объективного отражения действительности. Поэтому они провозгласили основой искусства субъективный произвол творческого воображения. Сюжетами для романтических произведений избирались исключительные события и необычайная обстановка, в которой действовали герои.

Зародившись в Германии, где были заложены основы романтического мировоззрения и романтической эстетики, романтизм стремительно распространяется по всей Европе. Он охватил все сферы духовной культуры: литературу, музыку, театр, гуманитарные науки, пластические искусства. В первой половине XIX в. в Европе существовала романтическая философия: Иоганн Готлиб Фихте (1762—1814), Фридрих Вильгельм Шеллинг (1775—1854), Артур Шопенгауэр (1788—1860) и Серен Кьёркегор (1813—1855). Но вместе с тем романтизм уже не был универсальным стилем, каким был классицизм, и не затронул существенным образом архитектуру, повлияв в основном на садово-парковое искусство, зодчество малых форм.

В XIX в. впервые в истории человечества устанавливается всемирная система хозяйствования и в сферу общественного производства включаются самые различные пласты действительности. Соответственно расширяется и предмет искусства: в него втягиваются, приобретая эстетическую ценность и общественные процессы (социологический анализ), и тончайшие нюансы человеческой психологии (психологический анализ), и природа (пейзаж), и мир вещей (натюрморт). Претерпел глубокие изменения и главный предмет искусства — человек, общественные связи которого приобретают всеобщий, поистине всемирный характер. Все эти изменения вызвали к жизни новый тип художественной концепции мира, воплотившийся в реализме, который сформировался как направление в 30—40-е гг. XIX в.

В реалистическом освещении явления действительности предстают во всей их сложности, многогранности и богатстве эстетических свойств. Принципом обобщения становится типизация. Правдивость деталей и показ типических характеров, действующих в типических обстоятельствах, — главный принцип реализма. Реализм не противостоял романтизму, он был его союзником в борьбе против идеализации буржуазных общественных отношений, за национальное и историческое своеобразие произведений искусства (колорит места и времени).

К середине столетия реализм становится господствующим направлением в европейской культуре.

Реализм возник во Франции и Англии в условиях утвердившихся капиталистических отношений. Социальные противоречия и недостатки капиталистического строя определили резко критическое отношение к нему писателей-реалистов. Они обличали стяжательство, вопиющее неравенство, эгоизм, лицемерие. По своей идейной целенаправленности он становится критическим реализмом. Вместе с тем творчество великих писателей-реалистов пронизано идеями гуманизма и социальной справедливости.

Разновидности реализма

Некоторые литературоведы замечают, что черты реализма можно обнаружить даже в античной литературе, поэтому его подразделяют на античный, эпохи Возрождения, просветительский, реализм 19 века и неореализм (20 век).

По идейно-художественной направленности русский реализм тоже не однороден. Он может быть классическим, критическим, социалистическим и магическим.

Классический реализм обращается к теме становления, развития, перерождения личности человека, характер и поступки которого социально детерминированы. «Капитанская дочка» А.С. Пушкина, «Преступление и наказание» Ф.М. Достоевского, «Воскресение» Л.Н. Толстого служат его примерами.

Критический реализм отличается аналитическим подходом к изображению действительности и обличением социальных пороков. Много его примеров можно найти в русской литературе 19 века: «Парадный подъезд» Н.А. Некрасова, «Мертвые души» Н.В. Гоголя, «История одного города» М.Е. Салтыкова-Щедрина, «Записки охотника» И.С. Тургенева и многие другие произведения этих и других авторов.

Социалистический реализм сложился после Великой Октябрьской революции. Целью его было воспитание граждан в духе социализма. Действительность изображалась в ее революционном развитии. К этому направлению можно отнести произведения большинства писателей, творчество которых приходится на сталинскую эпоху.

Магический реализм предполагает обращение к фантастическим сюжетам, фольклору, далекому прошлому, использование фантастических элементов, образов, искажение времени или пространства, но при этом все равно в центре находятся обыденные ситуации и предметы, хоть и показанные с чудесной стороны, под особым углом зрения. К магическому реализму обычно относят «Пиковую даму» А.С. Пушкина, «Нос» Н.В. Гоголя, «100 лет одиночества» Г.Г. Маркеса. Этот вид реализма нельзя привязать к какому-либо конкретному историческому периоду, но можно отметить, что он часто ассоциируется с неореализмом.


И. Шишкин «Рожь «

Романтиков и реалистов

Обзор

Романтика всегда была неуловимой этикеткой — в 1836 году один шутник пришел к выводу, что романтизм «заключается в том, чтобы не бриться и носить жилетки с сильно накрахмаленными лацканами». Делакруа, который на самом деле отказался называть себя романтиком, часто противопоставляется «классическому» Энгра. Тем не менее, оба создали романтические работы, исследующие литературные, исторические или чисто воображаемые, часто экзотические темы: Делакруа с свободно раскрашенными, энергичными композициями и яркими цветами, Ingres с тщательно контролируемыми, но вызывающими воспоминания контурами и очень изысканными поверхностями.Романтизм — это больше, чем определение стиля, он предполагает вдохновение в творческом воображении и интенсивный личный отклик. В 1846 году поэт и критик Шарль Бодлер ответил на свой вопрос: «Что такое романтизм?». назвав это «способом чувства».

Для художников-реалистов следующего поколения, напротив, художник должен был руководствоваться наблюдением. «Живопись — это, по сути, конкретных искусства, — писал Курбе в 1861 году, — и может состоять только в изображении реальных и существующих вещей.Это полностью физический язык, в котором вместо слов используются видимые объекты; абстрактный , невидимый и несуществующий, лежит за рамками живописи ». Он взял в качестве сюжетов события и людей обычной жизни и возвысил их до уровня, ранее предназначавшегося для тем из Библии, древней истории или мифологии. оскорбление художественного истеблишмента, усугубленное тем, как он рисовал, с грубой текстурой и небрежным видом случайных композиций

Подобная предвзятость к фактам уже проявлялась в пейзажной живописи.Отказавшись от идеализации, которая долгое время характеризовала французские пейзажи, «современные» пейзажисты, в том числе Курбе, изображали реальные, даже ничем не примечательные места со свежестью непосредственного наблюдения.

Жан-Огюст-Доминик Энгр , французский, 1780 — 1867, Папа Пий VII в Сикстинской капелле , 1814, холст, масло, Коллекция Самуэля Х. Кресса, 1952.2.23

Неоклассицизм и романтизм | Безграничная история искусства

Романтизм

Романтизм, подпитываемый Французской революцией, был реакцией на научный рационализм и классицизм эпохи Просвещения.

Цели обучения

Обсудить политические и теоретические основы романтизма

Основные выводы

Ключевые моменты
  • Идеалы Французской революции создали контекст, в котором возникли и романтизм, и контрпросвещение.
  • Романтизм был восстанием против аристократических социальных и политических норм эпохи Просвещения, а также реакцией против научной рационализации природы.
  • Романтизм узаконил индивидуальное воображение как критический авторитет, который допускал свободу от классических представлений о форме в искусстве.
  • Промышленная революция также повлияла на романтизм, отчасти связанный с уходом от современных реалий.
  • Романтизм также находился под влиянием Sturm und Drang , немецкого движения Контрпросвещения, которое подчеркивало субъективность и сильные эмоции.
Ключевые термины
  • Романтизм : художественное и интеллектуальное движение 18 века, подчеркивавшее эмоции, свободу и индивидуальное воображение.
  • Sturm und Drang : «Буря и стресс», немецкое прото-романтическое движение, олицетворяющее смятение и эмоциональную напряженность.
  • Контрпросвещение : Движение, возникшее в основном в Германии конца 18 и начала 19 веков против рационализма, универсализма и эмпиризма, обычно связанных с Просвещением.

Обзор

Романтизм был художественным, литературным и интеллектуальным движением, зародившимся в Европе в конце 18 века.В большинстве регионов движение достигло своего пика примерно в период с 1800 г. до 1840 г. Романтизм вышел за рамки рациональных и классицистских идеальных моделей, чтобы поднять возрожденный средневековье.

Влияние Французской революции

Хотя идеологии и события Французской революции находились под влиянием других художественных и интеллектуальных движений, они создали основной контекст, из которого возникли и романтизм, и контрпросвещение. Отстаивая идеалы революции, романтизм был восстанием против аристократических социальных и политических норм эпохи Просвещения, а также реакцией на научную рационализацию природы.Романтизм возвысил достижения тех, кого он считал героическими индивидуалистами и художниками, чьи новаторские примеры подняли бы общество. Это также узаконило индивидуальное воображение как критический авторитет, который допускал свободу от классических представлений о форме в искусстве.

Страсть немцев

Штурм и натиск Механизм

Романтизм был также вдохновлен немецким движением Sturm und Drang (Буря и стресс), в котором интуиция и эмоции были выше рационализма Просвещения.Это прото-романтическое движение было сосредоточено на литературе и музыке, но также оказало влияние на изобразительное искусство. Движение подчеркивало индивидуальную субъективность. Крайним эмоциям было дано свободное выражение в ответ на предполагаемые ограничения рационализма, наложенные Просвещением и связанными с ним эстетическими движениями.

Sturm und Drang в изобразительном искусстве можно увидеть на картинах штормов и кораблекрушений, показывающих ужас и иррациональные разрушения, вызванные природой.Эти доромантические работы были модными в Германии с 1760-х по 1780-е годы, демонстрируя публике эмоционально заряженные произведения искусства. Кроме того, тревожные видения и изображения кошмаров набирали аудиторию в Германии, о чем свидетельствует восхищение Гете картинами Фузели, которые, как говорили, были способны «напугать зрителя». Среди известных художников были Жозеф Верне, Каспар Вольф, Филип Джеймс де Лутербург и Генри Фузели.

Кораблекрушение Клода Жозефа Верне, 1759 г. : Верне участвовал в прото-романтическом движении «Буря и натиск».

Промышленная революция также оказала влияние на романтизм, который частично был бегством от современных реалий роста населения, разрастания городов и индустриализма. Действительно, во второй половине XIX века «реализм» предлагался как полярная противоположность романтизму.

Живопись в эпоху романтизма

Романтизм был преобладающим художественным течением в Европе в 18-19 веках.

Цели обучения

Обсудить романтизм в картинах этого периода

Основные выводы

Ключевые моменты
  • «Историческая живопись», традиционно относящаяся к технически сложным повествовательным картинам с множеством сюжетов, но все чаще сосредотачивалась на недавних исторических событиях.
  • Жерико и Делакруа были лидерами французской романтической живописи, и оба создали культовые исторические картины.
  • Ingres, хотя и твердо привержен неоклассическим ценностям, считается выражением романтического духа того времени.
  • Испанский художник Франсиско Гойя считается, пожалуй, величайшим художником романтического периода, хотя он не обязательно отождествлял себя с этим движением; его творчество отражает интеграцию многих стилей.
  • Немецкая разновидность романтизма особенно ценила остроумие, юмор и красоту.
Ключевые термины
  • Романтизм : художественное и интеллектуальное движение 18 века, подчеркивавшее эмоции, свободу и индивидуальное воображение.
  • Неоклассицизм : Название, данное западным движениям в декоративном и изобразительном искусстве, литературе, театре, музыке и архитектуре, которые черпают вдохновение в «классическом» искусстве и культуре Древней Греции или Древнего Рима.
  • историческая живопись : Жанр в живописи, определяемый ее предметом, а не художественным стилем.Эти картины обычно изображают момент в повествовательной истории, а не конкретный и статичный предмет.

Романтизм

В то время как приход романтизма во французское искусство был отложен из-за влияния неоклассицизма в академиях, он становился все более популярным в наполеоновский период. Его первоначальной формой были исторические картины, которые выступали в качестве пропаганды нового режима. Ключевое поколение французских романтиков, родившихся между 1795–1805 годами, по словам Альфреда де Виньи, было «рождено между сражениями, посещало школу игры на барабанах».Французская революция (1789–1799), за которой следовали наполеоновские войны до 1815 года, означала, что эта война и сопутствующие ей политические и социальные потрясения послужили фоном для романтизма.

Историческая живопись

Со времен Возрождения историческая живопись считалась одним из самых высоких и сложных видов искусства. Историческая живопись определяется ее предметом, а не художественным стилем. Исторические картины обычно изображают момент в повествовательной истории, а не конкретный и статичный предмет.В период романтизма историческая живопись была чрезвычайно популярна и все чаще стала относиться к изображению исторических сцен, а не сцен из религии или мифологии.

Французский романтизм

Это поколение французской школы развило личные романтические стили, все еще концентрируясь на исторической живописи с политическим посланием. Картина Теодора Жерико «Плот Медузы » 1821 года остается величайшим достижением романтической исторической картины, которая в свое время несла мощный антиправительственный посыл.

Плот Медузы Жана Луи Теодора Жерико, 1818–21 гг. : Эта картина считается одной из величайших картин эпохи романтизма.

Энгр

Глубоко уважая прошлое, Энгр взял на себя роль защитника академической ортодоксии против господствующего романтического стиля, представленного его врагом Эженом Делакруа. Он назвал себя «хранителем хорошей доктрины, а не новатором». Тем не менее, современное мнение склонно рассматривать Энгра и других неоклассиков его эпохи как воплощение романтического духа своего времени, в то время как его выразительные искажения формы и пространства делают его важным предшественником современного искусства.

Ахиллес принимает посланников Агамемнона Энгр, 1801 : Энгр, хотя и твердо привержен неоклассическим ценностям, считается выражением романтического духа того времени.

Делакруа

Эжен Делакруа (1798–1863) имел большой успех в Салоне с такими произведениями, как Барк Данте (1822), Резня на Хиосе (1824) и Смерть Сарданапала (1827). Остается картина Делакруа «Свобода, ведущая народ» (1830), а также «Медуза », одно из самых известных произведений французской романтической живописи.Обе эти работы отражали текущие события и обращались к общественному мнению.

Свобода, ведущая народ , Делакруа, 1830 г. : Исторические картины Эжена Делакруа олицетворяют романтический период.

Гойя

Испанский художник Франсиско Гойя сегодня считается величайшим художником романтического периода. Однако во многом он оставался приверженцем классицизма и реализма своего обучения. Более чем любой другой художник того времени, Гойя олицетворял романтическое выражение чувств художника и его личного творческого мира.Он также разделял со многими из художников-романтиков более свободное обращение с краской, подчеркнутое в новой заметности мазка и импасто, которые в неоклассицизме имели тенденцию подавляться скромной отделкой. Работы Гойи известны своей выразительной линией, цветом и манерой письма, а также отчетливыми подрывными комментариями.

Доярка из Бордо Гойя, ок. 1825–1827 гг. : хотя Гойя работал в разных стилях, его помнят как, возможно, величайшего художника эпохи романтизма.

Немецкий романтизм

По сравнению с английским романтизмом, немецкий романтизм развился относительно поздно и в первые годы совпал с веймарским классицизмом (1772–1805). В отличие от серьезности английского романтизма, немецкий вариант романтизма особенно ценил остроумие, юмор и красоту.

Ранние немецкие романтики стремились создать новый синтез искусства, философии и науки, в основном рассматривая Средние века как более простой период интегрированной культуры, однако немецкие романтики осознали хрупкость культурного единства, к которому они стремились.Немецкий романтизм поздней стадии подчеркивал противоречие между повседневным миром и иррациональными и сверхъестественными проекциями творческого гения. Ключевые художники немецкой романтической традиции включают Йозефа Антона Коха, Адриана Людвига Рихтера, Отто Рейнхольда Якоби и Филиппа Отто Рунге и других.

Дети Хулзенбека Филиппа Отто Рунге, холст, масло : Рунге был известным немецким художником-романтиком.

Пейзаж в эпоху романтизма

Пейзажная живопись в Европе и Америке значительно возросла в 18-м и особенно в 19-м веках.

Цели обучения

Опишите появление пейзажной живописи во Франции, Англии, Голландии и США в годы Просвещения.

Основные выводы

Ключевые моменты
  • Упадок явно религиозных произведений в результате протестантской Реформации способствовал росту популярности пейзажей.
  • Английские художники, работающие в романтических традициях, в XVIII веке стали известны своими акварельными пейзажами.
  • Художники барбизонской школы принесли пейзажную живопись во Франции известность и были вдохновлены английским пейзажистом Джоном Констеблем. Барбизонская школа была важным предшественником импрессионизма.
  • Прославленное изображение природных чудес страны и развитие особого национального стиля — оба способа, которыми национализм повлиял на пейзажную живопись в Европе и Америке.
  • Школа реки Гудзон была самым влиятельным движением в области ландшафтного искусства в Америке XIX века.
Ключевые термины
  • Романтизм : художественное и интеллектуальное движение 18 века, подчеркивавшее эмоции, свободу и индивидуальное воображение
  • пленэр : пленэр — французское выражение, которое означает «на открытом воздухе» и относится к акту рисования на открытом воздухе. В середине 19 века работа при естественном освещении стала особенно важной для барбизонской школы и импрессионизма.

Голландская и английская пейзажная живопись

Пейзажная живопись изображает природные пейзажи, такие как горы, долины, деревья, реки и леса, где основным предметом обычно является широкий вид, а элементы выстроены в связную композицию.Во время голландского золотого века живописи 17-го века этот тип живописи стал очень популярным, и многие художники специализировались на этом жанре. В частности, художники этой эпохи были известны своей чрезвычайно тонкой, реалистичной техникой изображения света и погоды. Популярность пейзажной живописи в этом регионе в то время была частично отражением фактического исчезновения религиозного искусства в Нидерландах, которые тогда были кальвинистским обществом. В 18 и 19 веках религиозная живопись пришла в упадок по всей Европе, и распространилось движение романтизма, оба из которых предоставили важные исторические ингредиенты для пейзажной живописи, чтобы занять более видное место в искусстве.

В Англии пейзажи изначально использовались только в качестве фона для портретов и обычно изображали парки или поместья землевладельца. Это изменилось в результате появления Энтони ван Дейка, который вместе с другими фламандскими художниками, живущими в Англии, положил начало национальной традиции. В 18 веке акварельная живопись, в основном пейзажная, стала английской специальностью. В стране был как оживленный рынок профессиональных работ такого рода, так и большое количество художников-любителей.К началу XIX века наиболее уважаемые английские художники были по большей части преданными пейзажистами, в том числе Джон Констебл, Дж. М. У. Тернер и Сэмюэл Палмер.

Телега для сена Джона Констебля, 1821 г. : Констебль был популярным английским художником-романтиком.

Французская пейзажная живопись

Французские художники медленнее проявляли интерес к пейзажам, но в 1824 году в Парижском салоне были представлены работы Джона Констебля, чрезвычайно талантливого английского пейзажиста.Его сельские сцены повлияли на некоторых молодых французских художников того времени, побудив их отказаться от формализма и черпать вдохновение непосредственно из природы. Во время революций 1848 года художники собирались в Барбизоне, чтобы следовать идеям Констебля, делая природу предметом своих картин. Они сформировали так называемую Барбизонскую школу.

В конце 1860-х годов художники Барбизона привлекли внимание молодого поколения французских художников, учившихся в Париже. Клод Моне, Пьер-Огюст Ренуар, Альфред Сислей и Фредерик Базиль, среди прочих, практиковали пленэрную живопись и развили то, что позже было названо импрессионизмом, чрезвычайно влиятельным движением.

В Европе, как заметил Джон Раскин и подтвердил сэр Кеннет Кларк, пейзажная живопись была «главным художественным творением XIX века» и «доминирующим искусством». В результате, в последующие времена для людей стало обычным «предположить, что оценка естественной красоты и рисование пейзажей было нормальной и устойчивой частью нашей духовной деятельности».

Национализм в пейзажной живописи

Национализм был причастен к популярности голландских пейзажей 17-го века, а также в 19-м веке, когда другие народы, такие как Англия и Франция, пытались создать свои собственные отличительные национальные школы.Художники, участвовавшие в этих движениях, часто пытались передать уникальную природу ландшафта своей родины.

Школа реки Гудзон

В США подобное движение, получившее название «Школа реки Гудзон», возникло в 19 веке и быстро стало одним из самых известных мировых поставщиков пейзажных произведений. Американские художники этого движения создавали работы гигантского масштаба, пытаясь передать эпический размер и размах пейзажей, которые их вдохновляли.Работы Томаса Коула, общепризнанного основателя школы, казалось, исходили из той же философской позиции, что и европейские художники-пейзажисты. Оба отстаивали с позиции светской веры духовные преимущества, которые можно было получить от созерцания природы. Некоторые из более поздних художников Школы реки Гудзон, такие как Альберт Бирштадт, создавали менее утешительные работы, в которых больший акцент (с большим романтическим преувеличением) делался на грубой, ужасающей силе природы.

Oxbow Томаса Коула, 1836 г. : Томас Коул был одним из основателей новаторской школы Гудзона, самого влиятельного движения в области ландшафтного искусства в Америке XIX века.

Обзор движения романтизма | TheArtStory

Краткое изложение романтизма

В конце 18 -го -го века и в 19 -ом -м, романтизм быстро распространился по Европе и США, бросив вызов рациональному идеалу, так жестко закрепленному во времена Просвещения.Художники подчеркивали, что чувства и эмоции, а не просто разум и порядок, являются одинаково важными средствами понимания и познания мира. Романтизм прославлял индивидуальное воображение и интуицию в непрекращающемся поиске индивидуальных прав и свобод. Его идеалы творческой, субъективной силы художника подпитывали авангардные движения в 20, и годах.

Практикующие романтики нашли свой голос во всех жанрах, включая литературу, музыку, искусство и архитектуру.Противодействуя трезвому стилю неоклассицизма, предпочитаемому академиями большинства стран, далеко идущее международное движение ценило оригинальность, вдохновение и воображение, тем самым продвигая разнообразие стилей внутри движения. Кроме того, стремясь остановить нарастающую индустриализацию, многие романтики подчеркивали связь человека с природой и идеализированным прошлым.

Ключевые идеи и достижения

  • Отчасти вдохновленный идеализмом Французской революции, романтизм охватил борьбу за свободу и равенство, а также продвижение справедливости.Художники начали использовать текущие события и зверства, чтобы пролить свет на несправедливость в драматических композициях, которые конкурировали с более уравновешенными картинами неоклассической истории, принятыми национальными академиями.
  • Романтизм объединил индивидуальность и субъективность, чтобы противодействовать чрезмерному упору на логическое мышление. Художники начали исследовать различные эмоциональные и психологические состояния, а также настроения. Озабоченность героем и гением переросла в новый взгляд на художника как на блестящего творца, не обремененного академическим диктатом и вкусами.Как описал это французский поэт Шарль Бодлер: «Романтизм не зависит ни от выбора темы, ни от точной истины, а от чувства».
  • Во многих странах художники-романтики обратили свое внимание на природу и пленэр, живопись, или живопись на открытом воздухе. Работы, основанные на внимательном наблюдении за ландшафтом, а также небом и атмосферой, подняли пейзажную живопись на новый, более уважительный уровень. В то время как одни художники подчеркивали, что люди едины с природой, другие изображали силу и непредсказуемость природы, вызывая у зрителя чувство возвышенного — трепет, смешанный с ужасом.
  • Романтизм был тесно связан с появлением недавно открытого национализма, охватившего многие страны после Американской революции. Подчеркивая местный фольклор, традиции и пейзажи, романтики представили визуальные образы, которые еще больше усилили национальную самобытность и гордость. Художники-романтики сочетали идеал с особенностями, наполняя свои картины призывом к духовному обновлению, которое откроет эпоху свободы и свобод, которых еще не было.

Обзор романтизма

Когда Уильяму Блейку было четыре года, ему приснилось видение: «Небесное войско восклицает: Святой, Святой, Святой, Господь Бог Всемогущий!» Позже, выраженные в его поэзии и изобразительном искусстве, его пророческие видения и вера в «реальный и вечный мир» воображения привели к тому, что неизвестный художник был признан «отцом романтизма».»

XIX век: романтизм в искусстве и литературе

Определение романтизма

Романтизм (также эпоха романтизма или период романтизма) — это художественное, литературное и интеллектуальное движение, зародившееся в Европе в конце 18 века и достигшее своего пика примерно в период с 1800 по 1850 год.

Романтизм характеризуется акцентом на эмоциях и индивидуализме, а также прославлением всего прошлого и природы, предпочитая средневековье классике.Это реакция на идеи промышленной революции, аристократические социальные и политические нормы эпохи Просвещения и научное обоснование природы.

Значение романтизма со временем изменилось. В 17 веке «романтик» означал образное или вымышленное в связи с рождением нового литературного жанра: романа. Романы, то есть художественные тексты, были написаны на местном языке (романские языки), в отличие от религиозных текстов, написанных на латыни.

В 18 веке романтизм затмевает Эпоха Просвещения, когда все воспринимается через призму науки и разума.

В XIX веке «романтик» означает сентиментальный: подчеркивается лиризм и выражение личных эмоций. В романтических произведениях очень много чувств и переживаний.

Таким образом, так много вещей называют романтическими, что трудно увидеть общие черты между романами Виктора Гюго, картинами Эжена Делакруа или музыкой Людвига фон Бетховена.

Странник над морем тумана , картина маслом Каспара Давида Фридриха, 1818 г.

Романтический интернациональный

Романтизм не ограничивался одной страной, это было интернациональное видение мира.

Романтический интернационал начался в Германии в конце 18 века с «Бури и стресса». Двумя самыми известными поэтами являются Гете и Шиллер, а также многие философы, такие как Фихте, Шлегель, Шеллинг и Гердер.

Тогда романтизм был принят в Англии. Поэты делятся на два поколения:

  • первое поколение: Уильям Блейк, Уильям Вордсворт, Сэмюэл Тейлор Кольридж.
  • второе поколение: Джордж Байрон, Перси Шелли, Джон Китс.

Романтизм достиг Франции в начале XIX века с Франсуа-Рене де Шатобриан — Атала (1801), Рене (1802), Le Génie du Christianisme (1802) — и Germaine de Staël: De l’Allemagne (1813 г.).

Романтизм был обновлением, революцией художественных форм в живописи, литературе и театре. В Германии и России романтизм создал национальную литературу.Это повлияло на все видение искусства.

Здесь же зародились современные идеи: современный индивидуализм, видение природы, видение произведения искусства как изолированного объекта.

Джозеф Мэллорд Уильям Тернер — The Fighting Téméraire (1836)

Политическое измерение: рождение романтизма

Романтизм представляет собой разрыв с универсалистским мировоззрением Просвещения. Разум — это нечто универсальное, и Просвещение нашло свои образцы в классической Франции и Риме: все люди одинаковы, потому что есть все разумные.Романтизм — это фрагментация сознания, в которой не осталось универсалистских идей.

Французская революция характеризовалась универсалистскими идеями, согласно которым все люди созданы равными. Это соответствует философии Просвещения. Нация рождается из общественного договора: это означает, что вы свободны выбирать, принадлежать той или иной нации.

Другое дело в Германии, где вы не выбираете свою страну, это место, где вы родились (органическая нация).

Есть разница между первым и вторым поколением поэтов.Британские поэты были довольно прогрессивными и близкими к инакомыслящим.

Французская революция была полна надежд на равенство, но она быстро изменилась, когда в 1793 году уступила место террору и обезглавливанию короля.

Первое поколение британских поэтов-романтиков

Только Уильям Блейк оставался радикалом, в отличие от Вордсворта и Кольриджа. В то время в Англии было невероятное давление. Премьер-министр Питтс приостановил деятельность Habeas Corpus и принял Закон о подстрекательстве, призванный воспрепятствовать свободе прессы.Это отвратило первое поколение от их идеалов.

Блейк написал фантастические, воображаемые стихи, действительно трудные для понимания. Вордсворт и Кольридж были реакционерами Французской революции.

Вордсворт отвернулся от излишеств революции и написал простые стихи в демократическом стиле.

Кольридж был вдохновлен средневековьем и немецкой мыслью и был реакционным христианским националистом.

Второе поколение британских поэтов-романтиков

Второе поколение остается более радикальным, но политический климат был настолько гнетущим, что радикалы покинули Англию или сделали более косвенные политические комментарии.

Маска анархии Шелли была вдохновлена ​​резней в Петерлоо 1819 года. В серии Прометей Освобожденный человек борется против политического и религиозного угнетения.

Романтизм был связан с политикой того времени. Поэты-романтики могли быть как консервативными, так и прогрессивными, в зависимости от их видения мира.

Основные романтические темы

От общества к природе

От общества к природе происходит интеллектуальный сдвиг.В эпоху Просвещения мыслители обладали столичным сознанием: интеллектуальная жизнь протекала в городах — Лондон и Эдинбург были высоко оцененными культурными центрами.

Движение вложения

Природа считалась очеловеченной, преобразованной человеком с помощью земледелия. Движение огораживания было толчком в XVIII и XIX веках к тому, чтобы отобрать землю, которая ранее принадлежала всем членам деревни или, по крайней мере, была доступна общественности для выпаса животных и выращивания пищи, и превратить ее в землю, находящуюся в частной собственности. , обычно со стенами, забором или живой изгородью вокруг него.

Наиболее известные движения огораживания были на Британских островах, но эта практика имела свои корни в Нидерландах и до некоторой степени применялась по всей Северной Европе и в других местах по мере распространения индустриализации.

Некоторое небольшое количество ограждений существовало с 12 века, особенно на севере и западе Англии, но оно стало гораздо более распространенным в 1700-х годах, и в следующем веке Парламент принял Закон об общем ограждении 1801 года и Закон о ограждении 1845 года, делающий возможными ограждения определенных земель по всей Англии, Уэльсу, Шотландии и Ирландии.

Английское правительство и аристократия начали огораживать землю, утверждая, что это позволит лучше выращивать зерновые и животные (особенно овец для получения шерсти).

Они утверждали, что большие поля могут обрабатываться более эффективно, чем отдельные участки, выделенные из общей земли, и прибыль может сохраняться аристократами, которые теперь владели законно конфискованной землей. Некоторые утверждают, что это было началом коммерческого земледелия.

Бедняки не имели возможности к существованию, кроме работы на землевладельцев.Это привело к увеличению бедности, и бедняки стали перемещаться из сельской местности в города, где началась промышленная революция, основанная на паровом двигателе и создании фабрик, на которых бедные люди работали в плохих условиях, загрязнении окружающей среды, преступности и коррупции.

Парадокс заключался в том, что все больше и больше людей переезжали в города, когда у всех были ужасные условия жизни.

Идеализация природы

Природа стала идеализированной, поскольку жизнь в деревне стала более добродетельной.Поэты-романтики не говорили о городах (а реалисты). Природа была источником поэтического вдохновения и придала жизни духовное измерение, основанное на органической связи между человеком и природой в традиционном сельском обществе, которое быстро умирало из-за промышленной революции (противостояние между органическими / естественными и механическими технологиями). .

Произошло возрождение человеческой жизни, разрушенной городами, идеализированное видение природы: они искали обновленное человечество.

Томас Коул — Бык: вид с горы Холиок, Нортгемптон, Массачусетс,
г. после грозы (1836 г.)

Вордсворт и Колридж уехали из города в Озерный край. В Америке трансценденталисты, такие как Эмерсон или Торо, сделали то же самое. Торо отправился в пустыню к Уолденскому пруду, чтобы написать Walden в 1854 году.

Они открыли американскую идентичность: цивилизация была европейской. Существует своего рода индивидуализм, который отвергает любые моральные условности (кто вы есть на самом деле) и пантеизм (вера в то, что Природа божественна и имеет душу).

Выражение личных чувств, энергии и страсти

Природа была не только мирной и задумчивой, но еще и бурной, бурной и слишком большой для человека (возвышенной).

В «Оде западному ветру » Шелли «» поэт начинает с отождествления себя с ветром: он хочет иметь такую ​​же силу и такую ​​же свободу. Таким образом, его можно рассматривать как политическое стихотворение. «Западный ветер» — это ветер из Америки, из Революции.

Романтический мир — это динамичный мир перемен.Когда есть красота, она всегда эфемерна. Изменения создают стихийные силы (буря, сила и т. Д.).

Иван Айвазовский — Девятая волна, 1850 г.

Энергия также может исходить от человека. Романтизм — это акцент на чувствах, страстях и интуиции. Он отличается от 18 века, основанного на разуме и размышлениях.

Причина универсальна, все используют одну и ту же логику: она не личная. С другой стороны, чувства, страсть и интуиция — вот что отличает людей друг от друга; это очень индивидуалистично и эгоистично.

Страсть — один из динамических элементов романтизма, фактор изменения личности и фактор исторического изменения, как однажды сказал Гегель, «ничего великого в истории не было достигнуто без страсти».

Страсть тоже сильно меняется: нет ничего ближе к любви, чем ненависть. В нем чередуются восторг и меланхолия, ностальгия и оптимизм.

Я не уверен ни в чем, кроме святости сердечных привязанностей и правдивости воображения.

Джон Китс

Романтическое видение любви лучше, потому что оно интенсивно, когда невозможно: судьба, смерть, социальные различия — как в «Ромео и Джульетта» .

Китс «Изабелла или горшок с базиликом» происходит в Средние века в Италии. Возлюбленного убивают братья Изабеллы. Она роет ему могилу, отрезает ему голову и прячет ее в горшке с базиликом с цветком. Когда она плачет каждый день, он превращается в красивый цветок. Это история Бокаччо и « Le Rouge et le Noir » Стендаля: связь между любовью (Эрос) и смертью (Танатос).

По словам Нитше, страсть «выше добра и зла», ее не волнует мораль.

Дуалистический мир

Контрасты, дихотомии можно увидеть на всех уровнях между разумом и эмоциями, прекрасным и возвышенным, реальностью и воображением.

Диалектика — это динамический принцип, лежащий в основе всего, и ее можно рассматривать как рациональный монизм (антоним «плюрализма») с религиозным возрождением и визионерским стилем. Например: Грозовой перевал, Эмили Бронте, Джейн Эйр, Шарлотта Бронте, Энн Грей, Энн Бронте.

Грозовой перевал проходит в Йоркширских пустошах. Кэтрин Эрншоу колеблется между Хитклиффом и Эдгаром Линтоном. Она выбирает Эдгара, но Хитклифф возвращается богатым. Существует конфликт между тем, что представляют собой мужчины, и тем, что представляют собой места. Это конфликт «детей спокойствия, детей бури».

Дуализм — это космическая материя между покоем и тишиной, бурей и страстью. Это идея homo duplex: человек двойственен в «двойном одновременном постулировании».

Новое открытие истории и экзотики

Это новое открытие истории и экзотики через местный колорит: несколько деталей, чтобы показать, что вас нет дома (например, если вы пишете об Азии, добавьте несколько гейш в кимоно).

Романтизм — это всплеск культурного национализма: немецкий романтизм был расцветом народных литератур. Народный язык — это язык, на котором говорят люди; он отличается от языка культурной элиты (французский, латынь).Это было достаточно хорошо, чтобы выпускать хорошую литературу. Также было возвращение к фольклору, легендам и сказкам.

Вордсворт и Кольридж оба написали лирические баллады в 1798 году. В Рифма древнего мореплавателя Кольридж работал над сверхъестественным и рассказывает историю моряка, убившего альбатроса, что является очень плохим предзнаменованием для моряков: все они обречены.

В серии The Idiot Boy Вордсворт имеет дело с обычной жизнью и рассказывает историю женщины, которой нужны лекарства для своего ребенка.Она посылает мальчика-идиота. Его цель состояла в том, чтобы представить основные страсти человеческой натуры, используя простой язык, «избранный язык, действительно используемый людьми». Он отказался от искусственности поэтической дикции и политического измерения, критикуемого многими людьми.

Вордсворт также написал «стихотворения-беседы», такие как Фрост как полночь : монологи пустым стихом, обращающиеся к слушателю, как в разговоре. Слушатель на самом деле читатель.

Региональная поэзия — это еще один способ использования разговорного языка: разговорный язык Шотландии отличается от разговорного языка Южной Англии.См. Вальтера Скотта и Роберта Бернса.

Вальтер Скотт изобрел исторический роман с Waverley (1814) и Ivanhoe (1819). Он дал ощущение истории с точными деталями и судьбами персонажей, на которые повлияли исторические лица. Сюжет рассказывает о столкновении ценностей, о выборе, сделанном в решающий момент молодым и романтичным человеком через идеализированный образ единой нации. Скотт пытался показать примирение идеализма и реальности.

В США в книге Джеймса Фенимора Купера «Последний из могикан» (1826) рассказывается о конфликте между Францией и Великобританией в американских колониях.Образ коренных американцев — образ благородного дикаря, но в то же время «исчезающего индейца» из-за прогресса американской цивилизации.

Эстетическое измерение

См. Книгу Тодорова Теории символов (1977). Романтизм подчеркивает воображение (в отличие от 18 века).

Раньше искусство было подражанием и мимесисом (ср. Аристотель). Это был процесс отбора вещей, которые стоило изображать, и корректировки природы в соответствии с тем образом красоты, который вы имели в виду (гармония в частях и в целом).

С другой стороны, в романтизме искусство — это творчество; это автономное целое. Он не подражает природе, а воссоздает ее. Это не зеркало, а другая реальность. Этот параллельный мир основан на необходимых художественных отношениях между различными органическими частями.

Таким образом, это бесполезно, нет никакой цели, кроме воссоздания реальности. Это беспричинно, автономно, в отличие от того, когда раньше его создавали для наставления и развлечения с моральными качествами. Для романтиков в искусстве нет морали.

Подобно природе, произведение искусства представляет собой органическую целостность по форме и значению. Создаваемая им способность — это воображение. Кольридж определил фантазии и воображение в «Биография литератур », одном из его главных критических исследований.

Воображение — это художественное и вторичное воображение. Это принцип единства в произведении искусства, который воплощается в едином видении. Первичное воображение — основа восприятия и богоподобного качества:

ВООБРАЖЕНИЕ тогда я считаю либо первичным, либо вторичным.Первичное ВООБРАЖЕНИЕ я считаю живой Силой и первичным агентом всего человеческого Восприятия, а также повторением в конечном разуме вечного акта творения в бесконечном Я ЕСМЬ. Вторичное Воображение я рассматриваю как отголосок первого, сосуществующее с сознательной волей, но все же идентичное первичному по типу его действия и различающееся только по степени и способу действия. Он растворяется, рассеивается, рассеивается, чтобы воссоздать; или там, где этот процесс становится невозможным, но, тем не менее, он пытается идеализировать и унифицировать.Это жизненно важно, даже если все объекты (как объекты) неподвижны и мертвы.

Fancy — это ассоциативная логика, вы не создаете, а объединяете идеи:

FANCY, напротив, не имеет других фишек, с которыми можно было бы играть, кроме фиксированных и определенных. Воистину, фантазия есть не что иное, как способ памяти, освобожденный от порядка времени и пространства; в то время как она смешивается и модифицируется тем эмпирическим феноменом воли, который мы выражаем словом ВЫБОР.Но наравне с обычной памятью Фантазия должна получать все свои материалы, готовые из закона ассоциации.

В произведении Кольриджа « Kubla Khan » (1816) существует контраст между микрокосмом и макрокосмом: союз противоположностей составляет синтетическое целое благодаря символам, многозначности и аллегориям.

В романе Германа Мелвилла « Моби Дик » (1851) белый кит — альбинос, и существует противостояние между природой и человеком (капитан Ахаб), демонстрирующее несократимые силы природы.

Образ художника может иметь несколько форм. Он может быть как Бог, творец, но это связано с определенными ограничениями, такими как проблема проступка или проклятия.

Если вы подобны богу, вы, скорее всего, будете наказаны за свое высокомерие или неповиновение космическим законам, как Прометей. Художник также может перенять образ «poète maudit».

Si vous avez Trouvé une faute d’orthographe, veuillez nous en informer en sélectionnant le texte en question et en appuyant sur Ctrl + Entrée .

Статьи и сообщения

Статьи в сообщении:

Романтизм

Распространение романтического духа Наконец, следует отметить, что революционная энергия, лежащая в основе романтического движения, не затронула только литература, но все искусства — от музыки (рассмотрим рост романтической оперы) до живописи, от скульптуры до архитектуры.Его охват был также географически значительным, так как он расширялся на восток в Россию и на запад в Америку. Например, в Америки, великих пейзажистов, особенно художников «Школа реки Гудзон» и процветавшие утопические социальные колонии в 19 ​​веке являются проявлениями романтического духа на по эту сторону Атлантики.

Последние события Некоторые критики считают, что два идентифицируемых движения, которые следовали за романтизмом — символизм и Реализм — это отдельные разработки противоположностей, которые Сам романтизм сумел, в лучшем случае, объединить и примириться.Так или иначе, но ясно, что романтизм трансформировал западную культуру во многих отношениях, что сохранилось в нашей собственной раз. Лишь совсем недавно какой-либо действительно значительный поворот от романтических парадигм, и даже это Отвращение произошло драматическим, типично романтическим образом.

Сегодня ряд литературных теоретики поставили под сомнение два основных романтических представления: художественный текст — отдельный, индивидуализированный, живой «организм»; а также что художник — яростно независимый гений, создающий оригинальные произведения искусства.В современной теории отдельные «живые» работа растворилась в море «интертекстуальности», из и часть сети или «архива» других текстов — многие различные виды дискурса, которые являются частью любой культуры. В этом Также независимый суверенный художник был понижен в должности героический, сознательно творческий агент, коллективному «голосу» и т. д. контролируемый, чем контролирующий, пересечение других голосов, другие тексты, в конечном итоге зависящие от возможностей, продиктованных языковые системы, условности и институциональная власть конструкции.Однако по иронии судьбы взрывной появление на сцене этих подрывных идей, реализованных в то, что истеблишменту казалось радикальными манифестами, и написано влиятельными в лингвистическом отношении людьми, резюмировал революционный дух и события самого романтизма.

Адаптировано из Руководство по изучению Литература: сопутствующий текст для основных исследований 6, Ориентиры литературы , © Отделение английского языка Бруклинского колледжа.

Документ без названия

История любви

Романтика

Брак


Реальный Жизнь

К концу 18 века во Франции и Германия, литературный вкус стал меняться от классического к неоклассическому. условности.Поколение революции и войн, стресса и потрясения вызвали сомнения в безопасности возраста причина. Сомнения и пессимизм теперь бросили вызов надежде и оптимизму. 18 века. Мужчины чувствовали глубокую озабоченность метафизическими проблемы существования, смерти и вечности. Это было в этой обстановке что родился романтизм.

Истоки
Романтизм был литературным движением, которое охватило практически все страны Европы, США и Латинской Америки это длилось примерно с 1750 по 1870 год.Однако романтическое движение не дошел до Франции до 1820-х годов. Сущность романтизма дух был восстанием против установленного порядка вещей — против точные правила, законы, догмы и формулы, характеризующие Классицизм в целом и неоклассицизм конца XVIII века в частности. Он превозносил воображение над разумом, эмоции над логикой и интуиция важнее науки путь для обширной литературы большой чувствительности и страсти.В выборе героев Кроме того, писатели-романтики заменили статичные универсальные типы классической литературы 18 века с более сложной, своеобразной символы. Они были поглощены гением, героем, и исключительная фигура в целом, и сосредоточенность на своих увлечениях и внутренняя борьба, и был упор на экзамен человеческой личности, ее настроений и умственных способностей.

Романтический стиль
Термин романтический впервые появился в английском и английском 18 века. первоначально означало «романтичный», то есть напоминающий причудливый характер средневековья романсы.Но настроение или движение, центральная характеристика которого бунт, и чей упор делается на самовыражение и индивидуальные уникальность, не поддается точному определению. Среди характерные установки романтизма были следующими:

Либертарианство
Многие либертарианские и аболиционистские движения последнего времени XVIII и начало XIX веков были порождены романтическими философия — желание быть свободным от условностей и тирании, и новый акцент на правах и достоинстве личности.Точно так же, как настойчивость в рациональном, формальном и общепринятом предмет, который олицетворял неоклассицизм, был перевернут, авторитарные режимы, которые поощряли и поддерживали неоклассицизм в искусстве неизбежно подвергались народным революциям. Недовольство романтика организацией организацией общества часто направлялись на конкретную критику Общество бужуа и чувство угнетения часто выражается в стихах.Политические и социальные причины стали доминировать темы романтической поэзии и прозы во Франции и других странах. части Европы, производящие множество жизненно важных человеческих документов, которые все еще актуально.

Романтизм делает упор на самовыражение и индивидуальная неповторимость, не поддающаяся точной определение. Романтики считали, что мужчины и женщины должны быть руководствуясь теплыми эмоциями, а не холодными абстрактными правилами и ритуалы, установленные буржуазией общество.Буржуа, которые продвигали, защищали и открыто извлекали выгоду революцией 1830 года, принесенной с собой, когда они поднялись к власти, определенные социальные обычаи. Без сомнения, все романтики яростно отрицал бы, что они были буржуазными, и многие из них с негодованием отвергли бы Наполеона III, скорее чем заявить о лояльности тому, кому Виктор Гюго отправился в ссылку за 18 лет. В период наиболее активного брожения Романтическое движение было не чем иным, как протестом против буржуазии. условности, буржуазное общество и мораль.Быть крайним и ярким, и необычным, и жестоким, даже с риском стать гротескным было желанием каждого юного романтика. В Романтики на самом деле были из буржуазии, которые очень старались чтобы вырваться из собственной тени.


Природа
Романтическая ассоциация природы и духа выразилась одним из двух способов. Пейзаж, с одной стороны, рассматривался как продолжение человеческой личности, способное сочувствовать эмоциональное состояние человека.С другой стороны, природа считалась проводник духа, как и человек; дыхание бога наполняет обоих человек и земля. (Шредер, 80). Наслаждайтесь нетронутыми пейзажами и (предположительно) невинными Жизнь сельских жителей была популярной литературной темой. Часто сочетается с этим чувством сельской жизни — общая романтическая меланхолия, ощущение, что изменения неизбежны и что образ жизни под угрозой.

Приманка экзотики
В духе своей новой свободы писатели-романтики всех культур расширили свои воображаемые горизонты пространственно и хронологически.Они вернулись в средневековье (с 12 по 15 век). для тем и настройки и был одержим интересом к фолку культура, национальные и этнические культурные корни. Они нашли восторг представления о романтической любви, тайне и суеверие, и придавал особое значение воображению как врата к трансцендентному опыту и духовной истине.

Закат романтизма
Примерно к середине XIX века романтизм начал становиться все более популярным. уступают место новым литературным движениям: парнасцам и символистам. движение в поэзии, реализме и натурализме.

Таблица сравнения реализма и романтизма

Романтизм

1820-1865

Реализм

1865 — 1914

Символы могут быть крупнее чем жизнь — например Рип Ван Винкль, Икабод Крейн, Бром Кости, Натти Бампо, Ральф Хепдерн, Бартлби

Персонажи напоминают обычные люди — эл.грамм. Гек Финн, Эдитха, Фредерик Уинтерборн, Дейзи Миллер, Сильвия, Луиза, Эдна Понтелье
Сюжет содержит необычные события, тайна или высокое приключение — например, Рассказы По, Мелвиль Тип Участок разработан с обычные события и обстоятельства
Концовка часто бывает счастлива Концовка может быть неудачной
Язык часто литературные (завышенные, формальные и др.

Author: alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.