Романтизм и реализм сравнительная характеристика: 19 Романтизм и реализм как основные течения искусства

Отличие романтизма от реализма | Сочинение и анализ произведений, биографии, образ героев

Отличительные черты романтизма и реализма

Однако между романтизмом и реализмом были принципиальные разногласия. Это закономерно, иначе не происходит обновление развития литературного процесса. Так, если романтизм творческое воображение писателя абсолютизировал, то реализм делал основной акцент на наблюдении за общественной жизнью и исследовании всех вытекающих из нее явлений. Опять, как и до эпохи романтизма, художественное творчество начало в определенной степени ассоциироваться с научной деятельностью.

Возвращаясь к повести «Шинель», заметим, что Гоголь, который отмечал все до мельчайших деталей, не только имел собственный опыт службы чиновника, но и наблюдал во время своего пребывания в Петербурге десятки и сотни подобных «маленьких людей» в реальной жизни. Он слышал подобные истории, когда какая-то не очень значительная потеря (например, утеряно на охоте охотничье ружье) воспринималась такими людьми как личная трагедия.

И эти наблюдения, умножены на силу таланта художника, помогли ему воссоздать внутреннюю суть и логику развития образа Башмачкина. Недаром самого Гоголя, а также его последователей российские литературные критики XIX века, назвали «представителями «натуральной школы»». Слово «натуральная» здесь означала близость к природе («натуры»), до правды жизни и его реалиям, то есть к реализму.

Как известно, романтиков интересовал «необычный герой в необычайной обстановке»: непокоренный мятежник, отторгнутый обществом, который имеет загадочное прошлое. Черты такого романтического героя воплотил А. Пушкин в поэзии «К морю», сравнивая личность умершего на то время Байрона с морем.

Итак, романтический герой является «хмурым, глубоким, страшным в своем одиночестве». Зато реалистов интересовали, прежде всего, не загадочные бунтари, разочарованные и угнетённые роковыми страстями изгои общества, а люди конкретных профессий, которые занимаются привычной и знакомой для них деятельностью, кто бы это небыли: крестьяне, прачки, мелкие служащие, ростовщики или банкиры.

Казалось бы, какая может быть эстетическая ценность в описании работы банкира или ростовщика? Однако после прочтения повести О. де Бальзака «Гобсек», где главным героем является старый ростовщик, который занимает деньги под проценты, а описание его деятельности становится настолько интересным, что этим произведением увлекается не одно поколение читателей.

С 1836 г. (от появления произведения француза Альфреда де Мюссе «Исповедь сына столетия») до широкого художественного обращения вошло понятие — «герой своего времени». Здесь находятся истоки названия произведения Лермонтова — «Герой нашего времени».

Нужно также вспомнить отсутствие в реалистической литературе любимого романтиками мотива побега героя от серой обыденности — в далекие экзотические края (Дж. Байрон, А. Мицкевич, Н. Лермонтов и др.), или в мир выдумки (Гофман). Зато действие большинства произведений реалистичных происходит в конкретном, хорошо известном месте. Некоторые исследователи реалистических произведений проверяют номера домов, упомянутых в текстах, и часто даже количество балконов или окон совпадают.

И последнее замечание относительно смены жанровых приоритетов в литературе реализма. Если романтизм является эпохой свои родного господства поэзии, то реализм (как и в свое время, Просвещение) — эпохой доминирования прозы. Недаром большинство писателей, которые стояли на грани эпох романтизма и реализма, в ранние (романтические) этапы своего творчества были более поэтами, а в следующем этапе (приближенные к реализму) становились преимущественно прозаиками. Это мы видим на примере творчества Пушкина, Лермонтова, в украинской литературе — Шевченко.

Ведущим жанром становится социальный роман, ведь он давал возможность как можно полнее, детальнее воссоздать картины жизни общества. И даже в таком сугубо романтическом жанре, как роман в стихах, который берет истоки еще в творчестве Дж. Байрона, намечается уклон к «обыденности». В романе «Евгении Онегин» так много бытовых деталей, описаний жизни дворян и простых людей от столицы до села, что, с одной стороны, его называли «энциклопедией жизни» России первой трети XIX века, а с другой — Пушкину даже прививали определенную «прозаичность» (как тогда говорили: «прозаизм») произведения. Профессор Юрий Лотман, написавший обстоятельный «Комментарий к «Евгению Онегину»» должен был едва ли не половину своей книги посвятить объяснению бытовых деталей жизни тогдашнего российского общества. Недаром это произведение называют социально-психологическим романом в стихах. Социальный роман — потому что в нем изображены разные слои тогдашнего российского общества, психологическим, поскольку подробно показано психологию персонажей. Как видим, даже в жанровых определениях пересекаются романтические и реалистические тенденции.

Следовательно, можно сделать вывод, что реализм зарождается в недрах романтизма и сначала они довольно «мирно сосуществуют», обмениваясь между собой различными открытиями и достижениями. При этом многие писатели, которые впоследствии обратились к реализму, начинали именно как романтики, получив хорошую «художественную выучку».

Классицизм, сентиментализм и романтизм в русской литературе. Становление и развитие реализма

Уроки 2–3
КЛАССИЦИЗМ, СЕНТИМЕНТАЛИЗМ И РОМАНТИЗМ
В РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ. СТАНОВЛЕНИЕ
И РАЗВИТИЕ РЕАЛИЗМА

Цели: познакомить учащихся с основными особенностями классицизма, сентиментализма и романтизма как активно борющихся литературных направлений; показать становление реализма в русской и мировой литературе, а также зарождение и развитие русской и профессиональной литературной критики.

Ход уроков

I. Проверка домашнего задания.

Разбираются  2–3  вопроса  (по  выбору  учащихся)  из  домашнего  задания.

II. Лекция учителя (краткое содержание).

Учащиеся в тетрадях записывают основные особенности классицизма, сентиментализма и зарождавшегося романтизма как литературных направлений. Литературные истоки русского реализма.

Последняя треть XVIII–начало XIX в. – важный период развития русской художественной литературы. Среди писателей и высшая знать, возглавляемая Екатериной II, и представители среднего и мелкого дворянства, и мещане.

Произведения Н. М. Карамзина и Д. И. Фонвизина, Г. Р. Державина и М. В. Ломоносова, В. А. Жуковского и К. Ф. Рылеева занимают «умы и сердца читателей»*.

На страницах газет и журналов, в литературных салонах идет непримиримая борьба сторонников разных литературных направлений.

Классицизм (от лат. classicus – образцовый) – художественное направление в литературе и искусстве XVIII–начала XIX в., для которого характерны высокая гражданская тематика, строгое соблюдение определенных творческих норм и правил.

Родоначальники и последователи классицизма считали высшим образцом художественного творчества (совершенством, классикой) произведения античности.

Классицизм возник (в эпоху абсолютизма) сначала во Франции в XVII веке, затем распространился в других европейских странах.

В поэме «Поэтическое искусство» Н. Буало создал развернутую эстетическую теорию классицизма.

Он утверждал, что литературные произведения создаются без вдохновения, но «рассудочным путем, после строгого обдумывания». В них все должно быть точно, ясно и стройно.

Писатели-классицисты целью литературы считали воспитание людей в верности абсолютистскому государству, а выполнение обязанностей перед государством и монархом – основной задачей гражданина.

По правилам эстетики классицизма, строго придерживающейся так называемой «иерархии жанров», трагедия, ода, эпопея относились к «высоким жанрам» и должны были разрабатывать особо значимые общественные проблемы. «Высоким жанрам» противостояли «низкие»: комедия, сатира, басня, «призванные отражать современную действительность» [16].

Драматические произведения в литературе классицизма подчинялись правилам «трех единств» – времени, места и действия.

1. ОСОБЕННОСТИ РУССКОГО КЛАССИЦИЗМА

Русский классицизм не был простым подражанием западному.

В нем сильнее, чем на Западе, звучала критика недостатков общества. Наличие сатирической струи придавало произведениям классицистов правдивый характер.

С самого начала в русском классицизме сильно сказывалась связь с современностью, русской действительностью, которая освещалась в произведениях с точки зрения передовых идей.

Писатели-классицисты «создавали образы положительных героев, неспособных примириться с социальной несправедливостью, развивали патриотическую идею служения родине, пропагандировали высокие нравственные принципы гражданского долга и гуманного отношения к людям**.

Сентиментализм

 (от фр. sentiment – чувство, чувствительный) – художественное  направление  в  литературе  и  искусстве, возникшее в Западной Европе в 20-е годы XVIII века. В России сентиментализм распространился в 70-е годы XVIII века, а в первую треть XIX века занял ведущее положение.

В то время как героями классицизма выступали полководцы, вожди, цари, вельможи, писатели-сентименталисты проявляли искренний интерес к личности, характеру человека (незнатного и небогатого), его внутреннему миру. Умение чувствовать рассматривалось сентименталистами как решающая черта и высокое достоинство человеческой личности. Слова Н. М. Карамзина из повести «Бедная Лиза» «и крестьянки любить умеют» указывали на относительно демократическую направленность сентиментализма. Воспринимая человеческую жизнь как скоротечную, писатели славили вечные ценности – любовь, дружбу и природу.

Сентименталисты обогатили русскую литературу такими жанрами, как путешествие, дневник, очерк, повесть, бытовой роман, элегия, переписка, «слезная комедия».

События в произведениях происходили в небольших городках или деревнях. Много описаний природы. Но пейзаж – это не просто фон, а живая природа, как бы заново открытая автором, прочувствованная им, воспринятая сердцем. Прогрессивные писатели-сентименталисты видели свое призвание в том, чтобы по возможности утешить людей в страданиях и горестях, обратить их к добродетели, гармонии и красоте.

Самый  яркий  представитель  русских  сентименталистов  –  Н. М. Карамзин.

От сентиментализма «распространились нити» не только к романтизму, но и к психологическому реализму.

2. СВОЕОБРАЗИЕ РУССКОГО СЕНТИМЕНТАЛИЗМА

Русский сентиментализм – дворянско-консервативный.

Писатели-дворяне в своих произведениях изображали человека из народа, его внутренний мир, чувства. Для сентименталистов культ чувства стал средством ухода от действительности, от тех острых противоречий, которые существовали между помещиками и крепостным крестьянством, в узкий мир личных интересов, интимных переживаний.

Русские сентименталисты развивали мысль о том, что все люди, независимо от их общественного положения, способны на самые высокие чувства. А значит, по мысли Н. М. Карамзина, «во всяком состоянии человек может найти розы удовольствия». Если же и простым людям доступны радости жизни, то «не через изменение государственного и общественного строя, а через нравственное воспитание людей лежит путь к счастью всего общества».

Карамзин идеализирует отношения помещиков и крепостных. Крестьяне довольны своей жизнью и прославляют своих помещиков.

Романтизм (от фр. romantique – нечто таинственное, странное, нереальное) – художественное направление в литературе и искусстве, пришедшее на смену сентиментализму в конце XVIII – начале XIX века и яростно выступавшее против классицизма с его строгими правилами, стеснявшими свободу творчества писателей.

Романтизм – литературное направление, вызванное к жизни важными историческими событиями и общественными переменами. Для русских романтиков такими событиями были Отечественная война 1812 года и восстание декабристов. Взгляды писателей-романтиков на исторические события, на общество, на их позиции в обществе были резко несхожими – от бунтарских до реакционных, поэтому в романтизме следует различать два основных направления или течения – консервативное и прогрессивное.

Консервативные романтики брали сюжеты для своих произведений из прошлого, предавались мечтам о загробном мире, поэтизировали жизнь крестьян, их покорность, терпение и суеверие. Они «уводили» читателей от общественной борьбы в мир воображения. В. Г. Белинский написал о консервативном романтизме, что «это – желание, стремление, порыв, чувства, вздох, стон, жалоба на несовершенные надежды, которым не было имени, грусть по утраченном счастии.., это мир.., населенный тенями и призраками, конечно, очаровательными и милыми, но тем не менее неуловимыми; это – унылое, медленно текущее, никогда не оканчивающееся настоящее, которое оплакивает прошедшее и не видит перед собой будущего; наконец, это – любовь, которая питается грустью…»

Прогрессивные романтики подвергали резкой критике современную им действительность. Герои романтических поэм, лирических стихотворений, баллад имели сильный характер, не мирились с общественным злом, призывали к борьбе за свободу и счастье людей. (Поэты-декабристы, молодой Пушкин.)

Борьба за полную свободу творчества объединяла и прогрессивных, и консервативных романтиков. В романтизме основа конфликта – расхождение между мечтой и действительностью. Поэты и писатели стремились выразить свою мечту. Они создавали поэтические образы, соответствовавшие их представлениям об идеале.

Основным принципом построения образов в романтических произведениях стала личность поэта. Поэт-романтик, по словам В. А. Жуковского, смотрел на действительность «сквозь призму сердца». Так, гражданская поэзия была для него и глубоко личной поэзией.

Романтиков интересовало все яркое, необычное и неповторимое. Романтические герои – исключительные личности, охваченные великодушием и неистовой страстью. Обстановка, в которой они изображались, тоже исключительная и загадочная.

Поэты-романтики открыли для литературы богатство устного народного творчества, а также литературные памятники прошлого, не получившие до этого правильной оценки.

Богатый и сложный духовный мир романтического героя потребовал более широких и более гибких художественно-речевых средств. «В романтическом стиле основную роль начинает играть эмоциональная окраска слова, его вторичные значения, а предметное, основное значение отступает на второй план» [16]. Тому же стилистическому принципу подчиняются и разнообразные изобразительно-выразительные средства художественного языка. Романтики предпочитают эмоциональные эпитеты, яркие сравнения, необычные метафоры.

Реализм (от лат. realis – вещественный) – художественное направление в литературе и искусстве XIX века, для которого характерно стремление к правдивому изображению действительности.

Только со второй половины XVIII в. можно говорить о становлении русского реализма. Реализм этого периода литературоведение определило как реализм просветительский с его гражданственностью, интересом к человеку, тенденцией к демократизации, с ощутимыми чертами сатирического отношения к действительности.

В формировании русского реализма большую роль сыграли Д. И. Фонвизин,  Н. И. Новиков,  А. Н. Радищев,  И. А. Крылов  и  другие писатели. В  сатирических  журналах  Н. И. Новикова,  в  комедиях  Д. И.  Фонвизина,  в  «Путешествии  из  Петербурга  в  Москву»  А. Н. Радищева,  в баснях И. А. Крылова в центре внимания «не просто факты, люди и вещи, а те закономерности, которые действовали в жизни».

Главная черта реализма – умение писателя дать «типичные характеры в типичных обстоятельствах». Типичные характеры (образы) те, в которых наиболее полно воплощены важнейшие черты, характерные в определенный исторический период для той или иной общественной группы или явления.

Новый тип реализма сложился в XIX веке – это критический реализм, по-новому изображающий отношения человека и окружающей среды. Писатели «устремились» к жизни, открывая в обыденном, привычном ее течении законы существования человека и общества. Предметом глубокого социального анализа стал внутренний мир человека.

Таким образом, реализм (разные его формы) превратился в широкое и мощное литературное направление. Подлинным «родоначальником русской реалистической литературы, давшим совершенные образцы реалистического творчества», был Пушкин – великий народный поэт. (Для 1-й трети XIX века особенно характерно органическое сосуществование разных стилей в творчестве одного писателя. Пушкин был и романтиком, и реалистом, точно так же и другие выдающиеся русские писатели.) Великими реалистами  были  Л. Толстой  и  Ф. Достоевский,  М. Салтыков-Щедрин и А. Чехов.

Домашнее задание.

Ответить на вопросы:

Чем романтизм отличается от классицизма и сентиментализма? Какие настроения свойственны романтическим героям? Расскажите о становлении и литературных истоках русского реализма. В чем своеобразие реализма? Расскажите о разных его формах.

ОСНОВНЫЕ ЛИТЕРАТУРНЫЕ НАПРАВЛЕНИЯ (КЛАССИЦИЗМ, РОМАНТИЗМ, РЕАЛИЗМ)

ОСНОВНЫЕ ЛИТЕРАТУРНЫЕ НАПРАВЛЕНИЯ (КЛАССИЦИЗМ, РОМАНТИЗМ, РЕАЛИЗМ)

Литературное направление — это идейно-эстетическая общ­ность группы писателей определенной страны и эпохи, полу­чившая программное обоснование. Принадлежность писателей к одному направлению определяется единством культурной тра­диции, относительным сходством мировосприятия и способов воспроизведения действительности. В истории русской литерату­ры наиболее значительными направлениями были классицизм, романтизм и реализм.

Литературное направление отличается от течения. К одному направлению могут принадлежать писатели, разные по идей­ным взглядам и эстетическим особенностям творчества, т.е. в од­ном литературном направлении могут быть разные течения. Тече­ние предполагает общность этического и общественного идеала, художественных принципов и приемов. Так, в русском классицизме выделяются «сумароковское» и «ломоносовское» течения.

Классицизм — литературное направление, зародившееся в XVII в. но Франции в условиях становления абсолютистского государства. В качестве образца для подражания писатели-классицисты избрали античное искусство, но истолковали его по-своему. В основу классицизма положен принцип рационализма (racio). Все должно подчиняться разуму и в государстве, и в личной жизни, причем эгоистические чувства, страсти именно разумом долж­ны вводиться в рамки гражданского и нравственного долга. Тео­ретиком классицизма был французский поэт Николя Буало, изложивший программу направления в книге «Поэтическое искусство». В классицизме устанавливались определенные твор­ческие правила (нормы):

1. Основной конфликт произведений — борьба между эгои­стическим чувством и гражданскими долгом или между стра­стью и разумом. При этом долг и разум всегда побеждают.
2. В соответствии со своим отношением к общественному долгу действующие лица подразделялись на положительные и отрица­тельные. В персонажах запечатлевалось только одно качество, одна доминирующая черта (трусость или храбрость, коварство или благородство и т.д.), т.е. характеры были однолинейны.
3. В литературе устанавливалась строгая иерархия жанров. Все они делились на высокие (ода, героическая поэма, трагедия) и низкие (басня, сатира, комедия). В высоких жанрах изобража­лись выдающиеся события, героями были монархи, государст­венные деятели, полководцы. В них прославлялись деяния во благо государства и монархии. Язык в произведениях высоких жанров должен был быть торжественным, величавым.

В низких жанрах изображалась жизнь людей средних сосло­вий, высмеивались бытовые явления и отдельные черты харак­тера человека. Язык басен, комедий был близок к разговорному.

Драматические произведения в эстетике классицизма под­чинялись требованию трех единств: времени, места и действия. Единство времени и места означало, что действие в пьесе долж­но занимать не больше суток и причем происходить в одном месте. Единство действия предписывало линию сюжета, не осложненную побочными эпизодами.

Во Франции ведущими писателями классицизма были дра­матурги П. Корнель и Ж. Расин (в жанре трагедии), Мольер (ко­медия), Ж. Лафонтен (басня).

В России классицизм развивался с XVIII в. Хотя русский клас­сицизм имел много общего с западноевропейским, в частности с французским, но в литературе отчетливо проявлялась нацио­нальная специфика. Если западноевропейский классицизм об­ращался к античным сюжетам, то русские писатели брали мате­риал из национальной истории. В русском классицизме отчетли­во звучала критическая нота, резче было обличение пороков, более выраженным был интерес к народному языку и в целом к народному творчеству.

Представители классицизма в русской литературе — А.Д. Кан­темир, М.В. Ломоносов, А.П. Сумароков, Д.И. Фонвизин.

Романтизм — явление неоднозначное. Развивается в литера­турах Европы и России с конца XVIII — в первой трети XIX в. В каждой стране романтизм имел свои особенности. Высокими ориентирами романтизма являлись в Англии — Дж.Г. Байрон, во Франции — В. Гюго, в Германии — Э.Т.А. Гофман и Г. Гейне, в Польше и Беларуси — А. Мицкевич.

В романтизме доминирующее значение имеет субъективная позиция писателя по отношению к действительности, которая выражается не столько в воссоздании, сколько в пересоздании ее. Писателей романтизма объединяли некоторые общие черты:

1. Неудовлетворенность действительностью, разлад с ней, разочарованность вели к созданию картины мира, соответствую­щей идеалам писателя. Все писатели-романтики отходят от дей­ствительности. Одни — в мир туманных мечтаний, мистического прошлого, потусторонний мир (так называемый пассивный ро­мантизм, или, точнее, — религиозно-мистический). Другие меч­тали о будущем, звали к борьбе за переустройство общества, за личную свободу (активный или гражданский романтизм).
2. Герои романтической поэзии — личности необычные, ис­ключительные. Это либо разочарованные в жизни бунтари-оди­ночки, уходящие из общества, либо совершающие героические поступки сильные и смелые натуры, ради счастья других гото­вые на самопожертвование.
3. Исключительные характеры действуют в исключительных обстоятельствах, в которых они и проявляют все свои необык­новенные качества, причем герои действуют вне социально- бытовых условий. Действие может происходить в экзотических странах, в потустороннем мире.
4. В романтических произведениях преобладает лирическое начало. Тон их — эмоциональный, приподнятый, пафосный.

В России религиозно-моралистический романтизм представ­лен творчеством В. А. Жуковского, гражданский — К.Ф. Рылее­ва, В.К. Кюхельбекера. Отдали дань романтизму А.С. Пушкин, М.Ю. Лермонтов, ранний М. Горький.

Реализм — литературное направление, в котором окружаю­щая действительность изображается конкретно исторически, в многообразии ее противоречий, а «типические характеры дей­ствуют в типических обстоятельствах».

Литература понимается писателями-реалистами как учебник жизни. Поэтому они стремятся постигнуть жизнь во всех ее противоречиях, а человека — в психологических, социальных и дру­гих аспектах его личности.

Общие для реализма черты:

1. Историзм мышления.
2. В центре внимания — действующие в жизни закономерности, обусловленные причинно-следственными связями.
3. Верность действительности становится в реализме ведущим критерием художественности.
4. Человек изображается во взаимодействии со средой в дос­товерных жизненных обстоятельствах. Реализм показывает влия­ние социальной среды на духовный мир человека, формирова­ние его характера.
5. Характеры и обстоятельства взаимодействуют друг с дру­гом: характер не только обусловлен (детерминирован) обстоятель­ствами, но и сам воздействует на них (изменяет, противостоит).
6. В произведениях реализма представлены глубокие конфлик­ты, жизнь дана в драматических столкновениях. Действитель­ность дается в развитии. Реализм изображает не только уже сло­жившиеся формы социальных отношений и типы характеров, но и обнаруживает зарождающиеся, образующие тенденцию.
7. Характер и тип реализма зависит от общественно-истори­ческой обстановки — в разные эпохи он проявляется по-разному.

Во второй трети XIX в. усилилось критическое отношение писателей к окружающей действительности — и к среде, обще­ству, и к человеку. Критическое осмысление жизни, направлен­ное на отрицание ее отдельных сторон, дало основание назы­вать реализм XIX в. критическим.

Крупнейшими русскими реалистами были Л.Н. Толстой, Ф.М. Достоевский, И.С. Тургенев, М.Е. Салтыков-Щедрин, А. П. Чехов.

Изображение окружающей действительности, человеческих характеров с точки зрения прогрессивности социалистического идеала создало основу социалистического реализма. Первым про­изведением соцреализма в русской литературе считается роман М. Горького «Мать». В духе соцреализма творили А. Фадеев, Д. Фур­манов, М. Шолохов, А. Твардовский.

Дополнительная литература

Илюшин А. А. Русское стихосложение. М., 1988.

Квятковский А. В. Поэтический словарь. М., 1966.

Кожинов В. В. Стихи и поэзия. М., 1980.

Лисовский А. М. Изучение лирики в школе. Киев, 1987.

Наровчатов С. Необычное литературоведение. М., 1970.

Скрипов Г. С. О русском стихосложении. М., 1979.

Литературный энциклопедический словарь. М., 1987.

Словарь литературоведческих терминов. М., 1974.

Энциклопедический словарь юного литературоведа. М., 1987.

Энциклопедический словарь юного филолога. М., 1998.

ОСНОВНЫЕ ЛИТЕРАТУРНЫЕ НАПРАВЛЕНИЯ (КЛАССИЦИЗМ, РОМАНТИЗМ, РЕАЛИЗМ)

Оцените пожалуйста этот пост

На этой странице искали :

• основные литературные направления
• романтизм как литературное направление
• литературные направления
• реализм как литературное направление
• классицизм это литературное направление

Сохрани к себе на стену!

Романтизм и реализм в культуре 19 века

РОМАНТИЗМ — протест против суровой противоречивой действительности. Романтизм был порожден неудовлетворенностью широких общественных кругов результатами буржуазной революции, протестом против национального порабощения, политической реакции. Для представителей романтизма характерно разочарование в учении просветителей.

1. Это такое направление, которое делит мир на 2 мира: — мир действительности, который романтик отвергает; — мир мечты, осуществление которой автор находит в др. мире, не существующем сегодня (мир души, античность..).

2. Романтизм — противник классицизма (нет единства места, времени и действия), он признает развитие. Часто в произведениях героями явл. разбойники, изгои, бунтари. Для романтика нет исходно плохих людей, такими их сделало соц. общество.

3. Р. делится на 2 направления: иррациональный и героический. Гофман — у истоков романтизма. Его произведениям присущи драматизм и сарказм, лирика и гротеск, критичность восприятия бытия — «Житейские воззрения кота Мура», «Эликсир дьявола», «Золотой горшочек».

Р. рассматривает проблему трудности вступления молодого поколения в социальную и трудовую жизнь. Байрон «Паломничество Чайльд Гагольда» (англ.). Генрих Гейне Китс «Огонь», «Психея». Представители романтического движения проявляли значительный интерес к национальному прошлому, традициям фольклора и культуры своего и других народов, стремились создать универсальную картину мира. Р. не заканчивается в 19 в. , он продолжается и в 20 в.

Реализм в европейской литературе.

РЕАЛИЗМ утверждается в 30 — 40-е

Реализм — это правдивое, объективное отражение действительности.

Реализм возник во Франции и Англии в условиях торжества буржуазных порядков. Социальные антагонизмы и недостатки капиталистического строя определили резко критическое отношение к нему писателей-реалистов. Они обличали стяжательство, вопиющее социальное неравенство, эгоизм, лицемерие. По своей идейной целенаправленности он становится критическим реализмом. Вместе с пронизано идеями гуманизма и социальной справедливости.

Во Франции в 30— 40-е годы создают свои лучшие реалистические произведения Опоре де Бальзак, написавший 95-томную «Челове-ческую комедию»;

Виктор Гюго — «Собор Парижской богоматери», «Девяносто третий год», «Отверженные» и др. Гюстав Флобер — «Госпожа Бовари», «Воспитание чувств», «Саламбо» Проспер Меримо — мастер новелл «Матео Фальконе», «Коломба», «Кармен», автор пьес, исторических хроник «Хроника времен Карла10» и др.

В 30 — 40-е годы в Англии. Чарльз Диккенс — выдающийся сатирик и юморист, произведения «Домби и сын», «Тяжелые времена», «Большие ожидания», являющиеся вершиной реализма. Уильям Мейкпис Теккерей в романе «Ярмарка тщеславия», в историческом произведении «История Генри Эсмонда», сборнике сатирических эссе «Книга снобов», образно показал пороки, присущие буржуазному обществу.

В последней трети 19 в. мировое звучание приобретает литература скандинавских стран. Это прежде всего произведения, норвежских писателей: Генриха Ибсена — драмы «Кукольный дом» («Нора»), «Приведения», «Враг народа» призывали к эмансипации человеческой личности от лицемерной буржуазной морали. Бьернсон драмы «Банкротство», «Свыше наших сил», и стихи. Кнут Гамсун — психологические романы «Голод», «Мистерии», «Пан», «Виктория», в которых изображен личности против обывательской среды.

В 80 г- гл. направлением Франц. Лит-ры явл-ся нанурализм братья Гонкур, Эмиль Золя

МУЗЫКА Л. ван Бетховен (немец)

Живопись –реалистич. Направление.Делакруа «Резня на Хиосе», «Свобода, ведущая народ»»Взятие крестоносцами Константинополя»

Реалистический пейзаж –Пуссо, Добиньи.

Реалист направление –Домье «Бурлак». «Суп», «Вагон з класса»

Курье «Дробильщики камня», «Похороны в Орнаре» Моне»Стога сена» «Впечатление , восходящее солнце».

Противоречия м/у архитектурой и новой техники , архаичными формами и новым назначением зданий пытался разрешить новый стиль «модерн» Архитекторы Гауди (Испания), Макинтош (Великобритания) В области скульптуры глубокое воздействие на все национальные школы оказало творч-во франц-х скульпторов Родена «Бронзовый век»»Мыслитель» восстановить утраченную власть над умами. Многие живописцы, поэты, скульпторы, архитекторы отказались от идеи гуманизма унаследовав лишь манеру, технику ( так наз. Маньеризм ). 17-18 в В этот период было подорвано господство религиозного мышления, и в качестве ведущих методов исследования утвердились наблюдение и эксперимент (опыт).

Рекомендуем прочитать:

Конспект по культурологии

Вопросы к экзамену по истории зарубежной литературы

Вопросы к экзамену по истории зарубежной литературы XIX века. Реализм и романтизм 1830-60-е гг.
Преподаватель Балдицын П.В.

1.     Манифесты французских реалистов: цели, установки, принципы.
2.     Сюжет и композиция романа Стендаля «Красное и черное».
3.     Образ Жюльена Сореля и основной конфликт романа Стендаля «Красное и черное».
4.     Приемы и средства психологического анализа в романах Стендаля.
5.     Женские образы романа Стендаля «Красное и черное».
6.     Роль внутреннего монолога в романах Стендаля.
7.     Изображение битвы при Ватерлоо в романе Стендаля «Пармский монастырь»: техника повествования.
8.     Тема денег и образы скупцов в творчестве О. Бальзака: «Гобсек», «Евгения Гранде» и др.
9.     Характер и среда в романе О. Бальзака «Евгения Гранде».
10.     Сюжет и композиция романа О. Бальзака «Отец Горио».
11.     Образ Растиньяка и его место в «Человеческой комедии» Бальзака.
12.     Конфликт и система образов романа О. Бальзака «Отец Горио».
13.     Сюжет и композиция романа О. Бальзака «Утраченные иллюзии».
14.     Прием контраста в романах О. Бальзака.
15.     Способы характеристики героев романа «Утраченные иллюзии».
16.     Мир журналистики и литературы в романе «Утраченные иллюзии».
17.     Концепция и структура «Человеческой комедии» О. Бальзака.
18.     Тема молодого человека в реалистическом романе: сравнительная характеристика образов Сореля, Растиньяка и Шардона.
19.     Историзм романов Стендаля и Бальзака.
20.     Точность детали в романах Стендаля и Бальзака.
21.     Характер и среда в романах Стендаля и Бальзака.
22.     Экзотические темы и характеры в новеллах П. Мериме.
23.     Темы, сюжеты и стиль новелл П. Мериме.
24.     Романтизм и реализм в новеллах Мериме.
25.     Сюжет и композиция романа Г. Флобера «Госпожа Бовари».
26.     Сравнение образов мадам де Реналь и Эммы Бовари.
27.     Средства характеристики персонажей в романе «Госпожа Бовари».
28.     Роль детали в романе Г. Флобера «Госпожа Бовари».
29.     Образ аптекаря Омэ и его место в романе Г. Флобера.
30.     Образы Эммы и Шарля в романе Г. Флобера «Госпожа Бовари».
31.     Поэтика прозы Г. Флобера.
32.     Сборник стихов Ш. Бодлера «Цветы зла»: структура, образы, стиль.
33.     Символические образы в поэзии Ш. Бодлера.
34.     Поэзия Г. Гейне 30-40-х годов: темы, образы, стиль.
35.     Поздние стихи Г. Гейне: лирика и публицистика.
36.     Фантастика и современный быт в сказках Х. Андерсена.
37.     Сюжеты и герои сказок Х. Андерсена.
38.     Своеобразие английского реализма середины XIX века.
39.     Особенности романов Дж. Остин: темы, образы, стиль.
40.     Сюжет и конфликт романа Дж. Остин «Гордость и предубеждение».
41.     Основные образы романа Дж. Остин «Гордость и предубеждение».
42.     Особенности творческой манеры Диккенса.
43.     Юмор в романах Диккенса.
44.     Сюжет и система образов романа Ч. Диккенса «Приключения Оливера Твиста».
45.     Элементы сказки и притчи в романах Ч. Диккенса.
46.     Сюжет и композиция романа Ч. Диккенса «Домби и сын».
47.     Система образов романа  Ч. Диккенса «Домби и сын».
48.     Образ мистера Домби и средства его характеристики в романе Диккенса «Домби и сын».
49.     Нравственный идеал и структура романов Ч. Диккенса.
50.     Образы детей и их смысл в романах Ч. Диккенса.
51.     Средства характеристики героев в романах Ч. Диккенса.
52.     Тема дома и семьи в романах Ч. Диккенса.
53.     «Социальная панорама» и композиция романов Диккенса «Домби и сын» и Теккерея «Ярмарка тщеславия».
54.     Сюжет и конфликт романа У. Теккерея «Ярмарка тщеславия».
55.     Историзм романов Теккерея и Диккенса.
56.     Сравнение двух героинь как прием композиции «Ярмарки тщеславия».
57.     Способы характеристики персонажей в романе У. Теккерея.
58.     Портрет и его роль в романах Диккенса и Теккерея.
59.     Символические образы в романах Диккенса и Теккерея.
60.     Приёмы повествования в английских романах середины XIX века.
61.     Сюжет и конфликт романов «Джен Эйр» Ш. Бронте и «Грозовой перевал» Э. Бронте (можно один – на выбор).
62.     Расстановка образов романов «Джен Эйр» Ш. Бронте и «Грозовой перевал» Э. Бронте (можно один – на выбор).
63.     Романтизм и реализм в романах сестёр Бронте.
64.     Английская поэзия 1830-1860-х гг. и творчество А. Теннисона.
65.     Поэзия А. Теннисона: темы, образы, стиль.
66.     Жанр драматического монолога в поэзии Теннисона и Браунинга.
67.     Понимание природы и человека в зрелом американском романтизме.
68.     Жанр и композиция романа Н. Готорна «Алая буква».
69.     Основная тема и образ главной героини романа Н. Готорна «Алая буква».
70.     Жанровое своеобразие книги Г. Мелвилла «Моби Дик, или Белый кит».
71.     Сюжет и композиция романа Г. Мелвилла «Моби Дик, или Белый кит».
72.     Система образов и символика романа Г. Мелвилла «Моби Дик».
73.     Проблематика и поэтика «Песни о себе» У. Уитмена.
74.     Образ человека и природы в поэзии У. Уитмена.

МБОУ «АНОПИНСКАЯ СОШ» – Гусь-Хрустальный район п. Анопино

До 30 октября 2021 года проходил прием заявок на конкурс «Маска, я тебя знаю!», посвященный Году науки и технологий. Нашу школу в районном конкурсе представляли Читать далее …

3 декабря в России, начиная с 2014 года, отмечается праздник – День Неизвестного Солдата – в память о российских и советских воинах, погибших в боевых Читать далее …

2 декабря в школе состоялась встреча с инспектором ОПДН МО МВД России «Гусь-Хрустальный» Федотовой Т. Н., на которой присутствовали учащиеся 7-9-х классов. Цель встречи: профилактика правонарушений Читать далее …

2 декабря в рамках месячника безопасности людей на водных объектах прошла встреча со старшим инспектором ОНД и ПР по г. Гусь-Хрустальный, Гусь-Хрустальному и Судогодскому районам Читать далее …

2 декабря сотрудник РЭО ГИБДД МО МВД России «Гусь-Хрустальный» лейтенант Попов В.В. провел беседу с учащимися 4-х классов. В ходе встречи инспектор ГИБДД рассказал учащимся Читать далее …

День матери — праздник добра и тепла, Для каждого мама нужна и важна, За труд ваш нелегкий — земельный поклон, Пусть будет безоблачным ваш небосклон! Читать далее …

30 ноября в школе был проведен Всероссийский урок «Эколята – молодые защитники природы». Все учащиеся были награждены Сертификатами за участие.

26 ноября в актовом зале Управления образования Гусь-Хрустального района команда старшеклассников нашей школы приняла участие в Квиз-игре Мозгобойня, по теме «Профессии»! Наши ребята достойно выступили Читать далее …

С 22 по 26 ноября в нашей школе прошла неделя химии, биологии и экологии. Целью проведения стало повышение интереса учащихся к изучению биологии, химии и Читать далее …

Правовое воспитание является одним из приоритетных направлений развития системы образования в Российской Федерации. В рамках Всероссийского Дня правовой помощи детям, в школе прошли мероприятия , Читать далее …

Романтические и реалистические тенденции в русской литературе ХІХ столетия — Учебник по Литературе (русская и зарубежная). 9 класс. Полулях

Учебник по Литературе (русская и зарубежная). 9 класс. Полулях — Новая программа

Особенности русского романтизма

Русский романтизм многое объединяло с европейским: обостренный интерес к внутреннему миру человека, двоемирие, изображение романтических героев — исключительных личностей в исключительных обстоятельствах.

Характерными особенностями русского романтизма было обращение к национальному прошлому и традициям, а также гражданская направленность. Например, К. Рылеев в своих «Думах» создал целую галерею исключительных героев. Его княгиня Ольга, Иван Сусанин, Волынский (чиновник при Петре Великом), сам Петр I не столько правдивые историко-литературные портреты, сколько образы идеальных правителей и настоящих патриотов.

Романтизм в русской литературе господствовал до 30-х гг. XIX в. и подарил читателям баллады и элегии В. Жуковского, повести Н. Гоголя, ранние поэмы А. Пушкина, гражданскую поэзию К. Рылеева, стихотворения и поэмы М. Лермонтова.

Появление в литературе новых типов героев

В 1830-е годы страстный, мятежный, свободолюбивый герой романтических произведений уступил место менее ярким, более приземленным персонажам. В фокусе внимания русской литературы оказались типы «маленького» и «лишнего» человека.

Как вы помните из курса 7-го класса, «маленького человека» впервые в русской литературе изобразил А. Пушкин в образе главного героя повести «Станционный смотритель» Самсона Вырина. Впоследствии тема «маленького человека» оказалась одной из ведущих в русской литературе XIX в. К ней обращались Н. Гоголь, Ф. Достоевский и многие другие классики. «Маленький человек» — герой невысокого социального положения и происхождения, который не одарен выдающимися способностями, не отличается силой характера, но при этом добрый, никому не делающий зла, безобидный. В отличие от романтического героя-бунтаря, «маленький человек» не склонен и не способен мстить окружающим за собственные неудачи, беды и горе.

Практически одновременно в русскую литературу вошел еще один новый тип героя — «лишний человек».

«Лишний человек» — это герой, как правило, принадлежащий к высшему сословию, умный, тонко чувствующий, одаренный, образованный, но неспособный реализовать себя и страдающий от этого.

Термин «лишний человек» начали использовать после публикации в 1850 г. повести И. Тургенева «Дневник лишнего человека», однако формирование этого типа героя началось гораздо раньше. Первым «лишним человеком» исследователи считают Евгения Онегина, созданного А. Пушкиным. За ним последовала вереница подобных персонажей: Григорий Печорин (роман М. Лермонтова «Герой нашего времени»), Илья Ильич Обломов (роман И. Гончарова «Обломов») и т. д.

Реализм как литературное направление

На смену романтизму пришло другое литературное направление — реализм.

Реализм — направление в литературе XIX века, цель которого — изображение действительности в ее типичных чертах. Основные черты реалистических произведений: исследование влияния среды на формирование характера, углубленный психологический анализ личности.

Писатели-реалисты показывали прямую зависимость социальных, нравственных, религиозных представлений героев от общественных условий. Одна из главных особенностей реализма — типизация характеров, подразумевающая соединение типичного и индивидуального, неповторимо-личностного. Самая известная формула реализма звучит так: типичный человек в типичных обстоятельствах. Если для романтизма характерно неприятие действительности и стремление противопоставить ей идеальную модель мира, то реализм стремится показать жизнь в самых типичных проявлениях. Реализм не только стал ведущим направлением в литературе XIX в., но и оказал серьезное влияние на живопись, музыку и другие виды искусств.

Всадница (Карл Брюллов. 1832)

Сватовство майора (Михаил Федотов. 1848)

Огромной популярностью во всем мире пользуются произведения писателей-реалистов Ф. Стендаля, О. де Бальзака, Ч. Диккенса.

Украинский реализм представлен такими именами, как И. Франко, Марко Вовчок, И. Нечуй-Левицкий, Б. Гринченко, М. Коцюбинский. Ведущие представители русского реализма — А. Пушкин, А. Грибоедов, Н. Гоголь, И. Тургенев, Л. Толстой.

Осмысливаем прочитанное

1. Какие особенности русского романтизма вы можете назвать?

2. Кто из русских авторов первым изобразил тип «маленького человека»? Охарактеризуйте героев этого типа.

3. Что в литературоведении подразумевают под понятием «лишний человек»?

4. Что называют реализмом? Чем это литературное направление отличается от романтизма? Используя материал учебника, заполните в тетради таблицу «Сравнительная характеристика романтизма и реализма».

Романтизм	Реализм

5. Назовите писателей-реалистов. Какие их произведения вы читали?

Учимся сравнивать

6. Рассмотрите картины выдающихся представителей русского романтизма и реализма — К. Брюллова и П. Федотова (с. 105). На ваш взгляд, почему представленные полотна относят к разным направлениям искусства? Какие их яркие романтические и реалистические черты вы можете назвать?

Готовим проект

7. Подготовьте проект «Романтизм и реализм в русской живописи XIX в.».



Романтизм против Реализма | Гуманитарный / Литературный очерк

В европейской истории романтизм и реализм — два последовательных движения, которые были довольно популярны в 18 и 19 веках, особенно в английском сообществе. Эти реакции охватили все области и были (и до сих пор остаются) вполне очевидными в политике, философии, литературе, архитектуре и искусстве (Левин, 1967). С годами эти движения эволюционировали, а также сформировали мировоззрение человека и общества в целом.Реализм и романтизм внесли относительно значительный вклад в развитие и рост общества и, в целом, человечества.

Следует отметить одну вещь, несмотря на большие различия и логические противоречия, которые эти движения демонстрируют во многих отношениях, — это то, что между ними также есть некоторые сходства в определенных отношениях, и это то, что цель статьи. По сути, в этом эссе мы будем исследовать сходства и различия между романтизмом и реализмом.

Романтизм и реализм

Однако, прежде чем мы перейдем к этому, мы кратко представим каждое из этих популистских движений.

Во-первых, романтизм (1820-1865): Это движение довольно сложно дать определение. Однако в конце 18 века это движение было известно только своим реформаторским стилем. Это стало реакцией на неоклассицизм, а также на все другие движения или стили, предшествовавшие ему (Harmon and Holman, 2002). Романтизм дал художнику эмоциональную и художественную свободу выражать себя по предметам и проблемам природы.

Романтизм конца 18 века подчеркивал эмоциональность, индивидуализм, субъективность, гуманизм и огромную художественную силу воображения. В каком-то смысле романтизм восстал против промышленной революции эпохи Просвещения; реакция на аристократические политические и социальные нормы этого периода (Casey, 2008). Это интеллектуальное движение рационализировало науку и природу, которые были двумя составляющими цивилизации в мире.

Движение также считает, что сильные эмоции и личный опыт художника необходимы для полной реализации непреходящей эстетической ценности.Он возродил многие средневековые стили, среди которых спонтанность и народное искусство, две повторяющиеся черты в искусстве, литературе, музыке и так далее. В это движение входили такие авторы, как Уильям Блейк, Томас Карлайл, Уильям Вордсворт, Эдгар Аллан По, Виктор Гюго, Джон Китс и другие.

Секунда — реализм (1865-1914). Это движение, как и романтизм, тоже довольно сложно определить. Согласно Оксфордскому словарю литературных терминов (2008), реализм может означать: (1) «литературный метод, основанный на детальной точности описания» и; (2) более «общее отношение», которое восстает против романтических идей эмоционального выражения, фантазии, преувеличения, бегства от реальности и некоторых других за реальные проблемы, поскольку они влияют на человеческое существование.

В основном, это было связано с достоверной записью и / или отражением реальных событий и инцидентов. Реализм категорически отвергает идеи искусственности, идеализма, неправдоподобности и других сверхъестественных элементов за истину, действительность. Акцент был сделан на реальном представлении предметов и проблем, поскольку они влияют на общество (Harmon and Holman, 2002).

В рамках этого интеллектуального движения каждое изображение реальности в искусстве должно быть точным и без излишнего вливания фантазии и сверхъестественного (Morris, 2003 и Thakar, 2012). Популярными художниками реализма были Роберт Кампин, Джейн Остин, Чарльз Диккенс и т. Д.

Сходства

Как упоминалось ранее, хотя реализм и романтизм — два совершенно разных художественных стиля, они все же обладают некоторым сходством.

Одна из причин, по которой они похожи, — это их уникальные изображения или отражения природы как центрального предмета их художественного выражения. Несмотря на то, что оба они рассматривают природу с совершенно разных точек зрения, реализм и романтизм, тем не менее, придают большое значение природе, самому существованию людей и (как в романтизме) эстетическому выражению многих природных и сверхъестественных элементов.

Гуманизм, модернизм и натурализм были общими чертами реалистического и романтического искусства. Свобода людей, построение современной человеческой жизни и восхищение природой и человеческими формами искусства были основным направлением обоих художественных стилей.

Другой способ сходства двух интеллектуальных движений состоит в том, что они оба категорически отвергают классицизм и другие движения, которые были до них. Классицизм — это мировоззрение в искусстве, которое руководствуется полным соблюдением художественных стандартов и форм.В отличие от классицизма, реализм и романтизм подняли модернизм, а также позволили возвышать формы искусства с индивидуальным (эмоциональным или актуальным) выражением, а также вливанием нескольких художественных элементов.

Романтизм и реализм во многом разные. Как вы можете заметить из более раннего описания, приведенного ранее в статье, эти движения различаются по выражению интересов и формам искусства. Романтизм, с одной стороны, способствует личному и эмоциональному выражению в искусстве (Greever, 1920).Это также позволяет излишне вливать фантазию, идеализм и индивидуализм в выражение искусства. Есть формальная инфляция событий, инцидентов, форм и элементов.

Реализм, с другой стороны, представляет реальное и правдивое представление реальной жизни. Никакие дополнения или идеалистические корректировки не допускаются в искусство. Это движение уделяет пристальное внимание деталям и сложностям человеческой жизни. В литературе писатели-реалисты уделяли большое внимание современной жизни, а также обычному и актуальному изображению повседневной жизни (Thakar, 2012).

Ссылки:

Кейси, К. (2008). «Греческое величие и грубая растрата старого времени»: Британия, мраморы Элгина и постреволюционный эллинизм ». Основы. Том III, номер 1.

Гривер, Г. (1920).« Романтизм как философия жизни » . «The Sewanee Review 28, № 1: 101-05. Http://www.jstor.org/stable/27533285.

Хармон, В., и Холман, Х. (2002).» Справочник по литературе »

Левин Д. История как романтическое искусство.Бэнкрофт, Прескотт и Паркман.

Моррис П. (2003). Реализм. Лондон: Рутледж. ISBN 978-0-415-22938-8.

Романтизм против. Реализм. Доступно по адресу http://webs.anokaramsey.edu/stankey/eng2230/docs2230/romantic/romretbl.htm [Доступно 4 апреля 2020 г.].

Гривер Г. (1920). «Романтизм как философия жизни». Обзор Sewanee 28, вып. 1: 101-05. http://www.jstor.org/stable/27533285.

Такар С. (2012). Текущее исследование и сравнение реализма и романтизма.Колледж Святого Иоанна Фишера. Программа международных исследований для аспирантов. Независимое исследование — д-р. Баронов

Романтизм vs реализм — в чем разница?

Немногие направления в искусстве оказали такое же влияние на траекторию искусства и живописи с эпохи Возрождения, как романтизм и реализм.

Эти два периода искусства произошли в 19 веке и находились под сильным влиянием нового и быстро развивающегося мира, который был преобразован Промышленной революцией.

Художники начали стремиться запечатлеть мир вокруг себя с большой точностью, в то время как другие стремились изобразить работы, которые сосредоточены на эмоциональной связи человека с миром.

Это вновь обретенное чувство романтизма побуждало художников писать произведения, в которых они исследовали бы собственное воображение и раздвигали границы того, что было реальным, а что — вымыслом.

В этой статье мы исследуем как реализм, так и романтизм, поскольку мы более подробно рассмотрим движущие факторы обоих направлений в искусстве и почему они стали такими популярными в 1800-х годах.

Романтизм против реализма

Основное различие между романтизмом и реализмом состоит в том, что реализм относится к тому, что было реальным, часто сцены из жизни низших классов, в то время как романтизм в значительной степени был беллетризован и часто изображал сцены, которые были чистой фантазией.

Обзор романтизма

Первым из этих двух направлений в искусстве был романтизм, зародившийся в первые годы XIX века. Считается, что движение возникло из-за стихов великих литературных деятелей, таких как Уильям Вордсворт и Сэмюэл Тейлор Кольридж, которые в последние несколько десятилетий 1700-х годов сочинили выдающиеся произведения литературного гения.

Эти стихи получили широкое признание за то, что они описывают то, как мир смотрит на бедных, а также на природу и как все начинает меняться с ростом промышленности в Европе.

Отличительной чертой романтизма было то, что художники могли свободно выражать себя так, как им заблагорассудится. Это движение было определено спонтанными и исследовательскими мерами художников, которые работали как пером, так и кистью.

Эпоха романтизма зародится в форме искусства в Англии и вскоре захватит также Германию и другие близлежащие страны.

Некоторые из первых картин эпохи романтизма были сосредоточены на пейзажах или морских пейзажах, в которых художники создавали сцену, в которой были бы задействованы люди и животные.

Эти сцены часто вызывали образы, которые были готическими по своей природе и, казалось, возвращали различные темы и образы из греческой или римской мифологии.

Многие художники изобразили свои современные фигуры и пейзажи с характерным мифологическим уклоном: женщины выглядели как богини в одеждах, а мужчины имели мускулистое телосложение, которое было обычным для изображений греческих богов.

Романтизм возродил смысл религиозных или националистических тем, используя эти приукрашенные методы изображения, которые ссылаются на греческую или римскую мифологию в своих картинах.

В результате получился список работ, которые были красиво драматичны и рассказывали историю того, что художник чувствовал по поводу определенной идеи или события.

Обзор реализма

Реализм по-настоящему появился только в середине XIX века, когда промышленная революция начала набирать обороты по всей Европе.

Романтизм был доминирующей формой художественного самовыражения во всей Европе в течение пары поколений, и художники очень устали от одного и того же чрезмерного стиля изображения и классических образов, которые были распространены.

Реализм прорвался сквозь этот причудливый стиль изображения и представил мир таким, каким он был.

Большинство художников быстро осознали, что, изображая мир вокруг себя с точными и точными деталями, они будут создавать работы, которых никогда раньше не делали, потому что большая часть индустриального мира никогда не была запечатлена на картинах.

Фотография еще не появилась, и именно художники первыми стремились запечатлеть мир вокруг себя таким образом, чтобы задокументировать людей, места, вещи и события таким образом, чтобы рассказать историю тем, кто смотрел эти работы.

Художников, которые работали в этот период реализма, можно очень близко сравнить с журналистами в том смысле, что они чувствовали сильное чувство долга перед своими собратьями — отображать определенные сцены или сюжеты таким образом, чтобы зрители могли получить честное и точное представление о них — независимо от того, как к ним относился художник.

Это был совершенно новый подход, который быстро распространился по Европе и США.

По мере роста и изменения реализма художники все дальше отходили от изображения более приятных сцен европейских и американских городов и пейзажей и приближались к изображению мира во всем его величии и ничтожности.

После того, как реализм просуществовал несколько десятилетий, художники все больше склонялись к рисованию сцен лишений и отчаяния, которые мучили бедный и бесправный класс людей, которые так часто игнорировались публикой в ​​целом.

Основные различия в романтизме и реализме

Романтизм родился благодаря тому, что художники преследовали собственное желание раздвинуть границы эмоционального выражения в своих картинах.

Эпоха романтизма определялась глубокой близостью к природе в то время, когда индустриальный мир, казалось, проникал во все сферы жизни европейцев и американцев.

Этот промышленный комплекс связан с мирским представлением о том, что человек должен полагаться на свои собственные навыки и доблесть для продвижения себя и своих собратьев.

Романтизм, однако, перевернул эту точку зрения и сделал гораздо больший упор на природу как на самую могущественную силу в мире. Многие из картин, появившихся в первые годы движения романтизма, включали изображения огромных массивов природных ландшафтов.

Многие из этих пейзажей были написаны как переживающие сильные погодные явления, такие как шторм, ветер или дождь. Это добавление суровой и сильной погоды должно было еще раз подчеркнуть, что природа, а не человек, была самой могущественной силой в мире.

Романтизм основывался на идее, что человек проявляет себя лучше всего, когда он находится ближе к природе. Чем дальше люди удалялись от природы и чем ближе они подходили к своим искусственным промышленным центрам, тем более подавленными и меланхоличными они становились.

Художники эпохи романтизма использовали природу как символ добра, в то время как индустриальный мир олицетворял менее желанные качества человека.

Реализм возник из движения романтизма как средство для художников принять правду об окружающем мире вместо того, чтобы продвигать систему убеждений, которая по мере развития движения становилась все более фантастической.

Реализм давал художникам возможность рисовать свои предметы и пейзажи, не прибегая к приукрашиванию их собственной эмоциональной связью или отсутствием таковой. Вместо этого художникам было предложено запечатлеть мир вокруг себя таким, каким он выглядел, чтобы показать другим, как этот мир действительно выглядел.

По мнению многих искусствоведов и критиков, эта эпоха реализма давно назрела и стала глотком свежего воздуха для художников, которые давно изучали множество различных направлений и стилей в искусстве.

Эти предыдущие направления в искусстве всегда придавали большое значение необходимости включать собственные эмоции и взгляды художника в предмет.

Реализм тогда существовал как средство для художников точно запечатлеть мир вокруг себя с великой целью. Многие художники видели чувство долга перед своими собратьями, чтобы точно изобразить мир вокруг них и выявить некоторые вещи, которые часто были скрыты от глаз.

Самым распространенным из этих ранее скрытых аспектов общества было то, насколько тяжелой была жизнь бедняков.Художники видели в своей способности рисовать жизни и деятельность бедных как средство пролить свет на их тяжелое положение и надеяться на какие-то перемены, которые выведут их из бедности.

Заключение

Хотя различия между романтизмом и реализмом часто сводятся к воображаемому и реальному, между этими двумя движениями есть много других глубоких различий.

Никогда еще не существовало двух художественных стилей движений, которые были бы настолько разными как в философии, так и в реальном изображении, как реализм и романтизм.

Как отмечали многие историки искусства, реализм — это эпоха, которая продолжит вдохновлять многих современных художников сосредоточиться на изображении предметов в попытке улучшить человеческое существование и искоренить бедность.

Этот переход от воображаемого к реальному — одно из самых радикальных изменений между двумя направлениями в искусстве в истории. Большая часть сегодняшних усилий по искоренению нищеты и голода в мире может быть напрямую связана с художниками эпохи реализма и их стремлением к переменам.

Реализм, Натурализм, Регионализм, Романтизм |

Следующее заимствовано непосредственно из полезного ресурса Донны Кэмпбелл о литературных движениях:

Регионализм:

Местный колорит или региональный Литература — это художественная литература и поэзия, в которой основное внимание уделяется персонажам, диалекту, обычаям, топографии и другим особенностям, характерным для конкретного региона.Под влиянием юмора Юго-Запада и Нижнего Востока между гражданской войной и концом девятнадцатого века этот стиль письма стал доминирующим в американской литературе. Согласно Oxford Companion to American Literature, «В литературе, написанной в местных цветах, можно обнаружить двойное влияние романтизма и реализма, поскольку автор часто отводит взгляд от обычной жизни на далекие страны, странные обычаи или экзотические сцены, но сохраняет их до конца. мельчайшие детали чувство верности и точности описания »(439).Его слабые стороны могут включать ностальгию или сентиментальность. Его обычная форма — набросок или рассказ, хотя Хэмлин Гарланд выступал за роман местного колорита.

Настройка: Часто упор делается на природу и ограничения, которые она накладывает; настройки часто бывают удаленными и недоступными. Сеттинг является неотъемлемой частью истории и иногда сам по себе может стать персонажем.

Персонажи : Рассказы о местных цветах, как правило, связаны с характером района или региона, а не с человеком: персонажи могут стать типами персонажей, иногда причудливыми или стереотипными.Персонажи отмечены своей приверженностью старым привычкам, диалектом и особыми личностными чертами, центральными для региона. В женской цветной художественной литературе героинями часто являются незамужние женщины или молодые девушки.

Рассказчик : Рассказчик обычно является образованным наблюдателем из потустороннего мира, который чему-то учится у персонажей, сохраняя иногда сочувственную, а иногда ироническую дистанцию ​​от них. Рассказчик выступает в роли посредника между сельским народом сказки и городской аудиторией, которой адресована сказка.

Земельных участков. Говорят, что в рассказах женщин-авторов «ничего не происходит», и часто происходит очень мало. Истории могут включать в себя множество повествований и вращаться вокруг сообщества и его ритуалов.

Темы: Многие местные колоритные истории объединяют антипатию к переменам и некоторую ностальгию по давно миновавшему золотому веку. Праздник общности и признания перед лицом невзгод характерен для женской цветной художественной литературы.Тематическая напряженность или конфликт между городскими укладами и старомодными сельскими ценностями часто символизируются вторжением постороннего или нарушителя, который ищет чего-то в сообществе.

Реализм:

Реализм, широко определяемый как «точное представление реальности» или «правдоподобие», представляет собой литературную технику, практикуемую многими школами письма. Хотя, строго говоря, реализм — это техника, он также обозначает определенный тип предмета, особенно изображение жизни среднего класса.Реакция на романтизм, интерес к научному методу, систематизация изучения документальной истории и влияние рациональной философии — все это повлияло на подъем реализма. По словам Уильяма Хармона и Хью Холмана, «там, где романтики выходят за пределы непосредственного, чтобы найти идеал, а натуралисты погружаются в реальное или поверхностное, чтобы найти научные законы, которые управляют его действиями, реалисты в значительной степени сосредотачивают свое внимание на непосредственном, здесь а теперь о конкретном действии и поддающихся проверке последствиях »( Справочник по литературе 428).

Характеристики

(от Ричарда Чейза, Американский роман и его традиции, )

• Тщательно и детально передает реальность. Выборочное представление действительности с упором на правдоподобие даже за счет хорошо продуманного сюжета
• Характер важнее действия и сюжета; часто становится предметом сложного этического выбора.
• Персонажи предстают в своей реальной сложности темперамента и мотивов; они находятся в объяснимом отношении к природе, друг к другу, к своему социальному классу, к своему собственному прошлому.
• События обычно правдоподобны. Реалистичные романы избегают сенсационных, драматических элементов натуралистических романов и романсов.
• Объективность в презентации становится все более важной: открытые авторские комментарии или вторжения уменьшаются с течением века.
• Интерьер или психологический реализм вариант формы.

Натурализм

Термин натурализм описывает тип литературы, которая пытается применить научные принципы объективности и беспристрастности к изучению людей.В отличие от реализма, который фокусируется на литературной технике, натурализм подразумевает философскую позицию: для писателей-натуралистов, поскольку люди, по выражению Эмиля Золя, являются «человеческими животными», персонажи могут изучаться через их отношения с окружающей средой.

Благодаря этому объективному изучению людей писатели-натуралисты полагали, что законы, лежащие в основе сил, управляющих человеческими жизнями, могут быть изучены и поняты. Таким образом, писатели-натуралисты использовали разновидность научного метода для написания своих романов; они изучали людей, управляемых своими инстинктами и страстями, а также способы, которыми жизнь персонажей управлялась силами наследственности и окружающей среды.Хотя они использовали методы накопления деталей, изобретенные реалистами, натуралисты, таким образом, имели в виду конкретную цель, когда выбирали сегмент реальности, который они хотели передать.

Характеристики

Персонажи: Часто, но не всегда, плохо образованные персонажи или персонажи из низшего сословия, чьи жизни управляются силами наследственности, инстинкта и страсти. Их попытки реализовать свободную волю или выбор сдерживаются неподконтрольными им силами; Социальный дарвинизм и другие теории помогают объяснить читателю их судьбы. См. «Форма » Джун Ховард и «История » для получения информации о зрителе в натурализме.

Настройка: Часто в городе, как в случае Норриса McTeague . См. Книгу Ли Кларка Митчелла « Решительные выдумки» , Филипа Фишера «Твердые факты» и Джеймса Р. Джайлза «» Натуралистический роман о внутреннем городе в Америке.

Методы и сюжеты: Уолкатт говорит, что натуралистический роман предлагает «клиническую, панорамную, жизненную драму», которая часто является «хроникой отчаяния» (21).Роман вырождения, например, Золя L’Assommoir и Норрис Vandover и Brute , также является распространенным типом.

Романтизм:

Несомненно, главное различие между романом (реализмом) и романсом заключается в их взгляде на действительность. Роман передает реальность подробно и во всех деталях. Требуется группа людей, которые заставляют их заниматься своими делами. Мы приходим к тому, чтобы увидеть этих людей в их реальном сложном характере и мотивах. Они находятся в объяснимом отношении к природе, друг к другу, к своему социальному классу, к своему собственному прошлому. Характер важнее действия и сюжета, и, вероятно, трагические или комические действия повествования будут иметь основную цель — улучшить наши знания и чувства к важному персонажу, группе персонажей или образу жизни.

Напротив, романтика, отдаленно следуя средневековому примеру, чувствует себя свободным для передачи реальности с меньшим объемом и деталями. Как правило, предпочитает действие персонажу , и действие в романе будет более свободным, чем в романе, поскольку оно как бы встречает меньшее сопротивление реальности.(Это не всегда верно, как мы видим в том, что можно назвать статическими романами Хоторна, в которых автор использует аллегорические и моральные, а не драматические возможности формы.) Романтика может процветать, не внося особой сложности. отношения. Персонажи , вероятно, двумерные типы, не будут иметь сложного отношения друг к другу, к обществу или к прошлому t. Человеческие существа в целом будут показаны в идеальном соотношении — то есть они будут разделять эмоции только после того, как станут абстрактными или символическими .Безусловно, персонажи могут быть каким-то образом глубоко вовлечены, как в Хоторне или Мелвилле, но это будет глубокое и узкое, навязчивое участие. В американских романах не имеет большого значения, из какого класса люди происходят и где писатель пробудит наш интерес к персонажу, исследуя его происхождение, романтик, вероятно, сделает это, окутав его тайной. Таким образом, сам персонаж становится в некоторой степени абстрактным и идеальным, причем в некоторых романах он кажется просто функцией сюжета. Сюжет, который мы можем ожидать, будет ярко окрашен. Могут произойти удивительные события, и они, скорее всего, будут иметь символическое или идеологическое, а не реалистичное правдоподобие. Будучи менее приверженным немедленному воспроизведению реальности, чем роман, романс более свободно склоняется к мифическим, аллегорическим и символическим формам. — Ричард Чейз, Американский роман и его традиции (13)

Реалистичный роман викторианской эпохи

Реалистичный роман викторианской эпохи

История реалистичных викторианских романов Реалистичная Роман и его формирование Расцвет романа Эволюция викторианского романа Критика реализма Характеристики реалистичного викторианского романа Реализм Репрезентативные vs.Теории Откровения и важность слова «Идея » Рассказы и неопределенность Конец реализма Популярность реалистичного викторианского романа Газеты, пресса, издательство Образование и грамотность Феминистский подъем в викторианских романах Некоторые популярные авторы-реалисты и их работы Неовикторианство: возрождение реалистичного викторианского романа Современные авторы / Их работы Ссылки

История реалистичных викторианских романов

Реалистический роман и его формирование
Реалистичный роман сильно отличался от того, что было замечено в более ранней литературе. Самой популярной формой литературы всегда была поэзия. Реалистичный роман изменил это. В этой форме литературы использовались журналистские приемы, чтобы сделать литературу чем-то ближе к реальной жизни с фактами и общими стереотипами о человеческой природе. Внимание к деталям было сделано для того, чтобы просто сообщить факты, а не комментировать или судить о сцене или персонаже.

Романы были о простом человеке, который также оказался борьбой низшего класса. В эту борьбу обычно входил гражданин низшего класса, пытающийся получить продвижение вверх по служебной лестнице.Так родился поджанр соцреализма. Один из самых популярных романов этого времени — в жанре соцреализма. В Чарльз Диккенс Большие надежды, роман рассказывает о жизни мальчика по имени Пип, который неожиданно зарабатывает деньги и его просят стать джентльменом. Роман рассказывает о борьбе Пипа и фокусируется на том, чтобы рассказать всю правду о персонаже, как о его хороших и плохих поступках, так и о причинах, стоящих за ними. Он должен был быть очень осязаемым человеком, к которому мог бы относиться средний человек того времени.Пип был написан очень «настоящим», со всеми его недостатками и положительными качествами.

Возвышение романа
До викторианской эпохи поэзия была доминирующей формой литературы. Однако изменения в классовой структуре привели к росту популярности романа. По мере того, как средний класс расширялся и люди становились грамотными, популярность романа резко возросла. Эти работы также стали более доступными в результате промышленной революции и распространения газет и периодической печати.В частности, работы Чарльза Диккенса часто сериализуются в газетах и ​​журналах, его первым из которых стали «Записки Пиквика» в 1836 году. В результате такой сериализации и сосредоточения внимания на персонаже, а не на сюжете, работы Диккенса иногда критикуют за слабые сюжеты. Тематика реалистичных викторианских романов также способствовала увеличению их популярности. В частности, Диккенс изображал жизнь людей из рабочего класса, создавая персонажей, которые могли быть понятны новой растущей аудитории среднего класса. Реалистичный викторианский роман сосредоточен на персонажах и таких темах, как бедственное положение бедняков и социальная мобильность, предоставляемая новому среднему классу, и растущий средний класс стремился поглотить эти романы.

Копии первого издания Чарльза Диккенса сериализовали Пиквикские документы

Эволюция реалистичного викторианского романа

Правление королевы Виктории длилось до 1901 года, и литература, которая создавалась ближе к рубежу веков, имела некоторые характеристики с более ранними произведениями викторианской эпохи.Те писатели конца викторианской эпохи, как Оскар Уайльд и Томас Харди. Писатели на рубеже веков продолжали исследовать проблемы социальной жизни англичан, но также исследовали другие ключевые темы. Наибольший отход от ранней викторианской эпохи произошел из-за того, что эти авторы исследовали такие темы, как сексуальность, и сосредоточили внимание на способах, которыми наука и технологии революционизируют мир в наступающем столетии.

Характеристики реалистичного викторианского романа

• Акцент на здесь и сейчас
• Внимание к конкретным действиям и поддающимся проверке последствиям
• Реалисты вызывают общие действия, представляют поверхностные детали и подчеркивают незначительные катастрофы среднего класса
• Они используют простой прямой язык и пишут о проблемах поведение
• Характеристика очень важна.Часто бывает обилие персонажей и социальных типов

Что такое реализм?

Совершенно очевидно, что жанр реализма посвящен определению того, что реально, а что нет. Но что именно «реально»? Реалистическая литература определяет реальность как нечто существующее до человеческой мысли или речи и полностью отделенное от них. Таким образом, ответственность за точное толкование и представление реальности лежит на литературе. Когда литература пытается сделать это, она одновременно изображает тревоги, желания и достижения викторианской эпохи.Хотя реализм, безусловно, включает в себя свои собственные уникальные идеи, этот жанр продолжал использовать сильные стороны эмпиризма и романтизма. Например, тема природы все еще находится в центре внимания, но реалистическая литература признает тот факт, что человеческий разум — это отдельная сущность от природы. Таким образом, реалистическая литература стремится ответить на вопрос, как разум может точно знать и / или понимать природу. Есть две основные теории, которые помогают ответить на этот вопрос.
Реализм зародился как литературное движение в ответ на идеализм романтического периода и как отход от него.Реализм возник в литературе второй половины XIX века, прежде всего в романах. Реализм характеризовался вниманием к деталям, а также попыткой воссоздать реальность такой, какая она есть. В результате сюжет больше не был в центре внимания автора, а приоритетным было создание интересных и сложных персонажей. Реализм также делал акцент на описании материальных и физических деталей жизни, в отличие от природного мира, характерного для романтического периода.Многие писатели-реалисты отклонились от более мягких аспектов романтизма, таких как сильная нежность и идеализм, потому что они считали, что эти характеристики искажают суровые реалии жизни. Реализм подчеркивает точное описание обстановки, одежды и персонажей способами, которые более ранним авторам показались бы неуместными. Реализм, который подчеркивает важность обычного человека и обычной ситуации, обычно отвергает героическое и аристократическое и охватывает обычного гражданина рабочего класса.

Критика реализма

Реалистический роман был очень смелым по сравнению с литературой до своего времени. Реалистичный роман должен был быть похожим на реальную жизнь, поэтому в литературе будут содержаться вещи, на которые раньше было табу, например, мастурбация. Также было показано множество печальных событий. Критики жаловались на авторов, сосредотачивающихся только на негативе, на то, что сосредотачиваться на разваливающихся вещах было слишком неприятно. Реалистичные романы, как и реальная жизнь, не всегда заканчивались хеппи-эндом.Также было отмечено, что в сюжете романов действительно мало что произошло. Внимание к деталям персонажа привело к небольшому развитию сюжета.

Репрезентативные теории против теорий откровения и важность слова «идея»

Репрезентативные теории особенно озабочены тем, что отделяет разум от окружающего его мира. Теории откровения, с другой стороны, больше заинтересованы в непосредственном знании того, что считается реальным, используя либо восприятие, либо интуицию для достижения этого знания.Более того, в этом свете не менее важно признать слово «идея». Как именно определить это слово? В викторианском реализме «идею» можно интерпретировать двумя одинаково значимыми способами: перцептивным или лингвистическим представлением. Из этих концепций можно увидеть очень прямое влияние принципов Локка, которые подтверждают, что слова функционируют как представители. Чтобы по-настоящему понять викторианский реализм, почти необходимо сначала признать, что нет ничего «настоящего» (как бы откровение).За этим пониманием следует понимание первостепенной концепции репрезентации: ничто не является реальным, пока человеческий разум не воспримет это и не придаст ему ценное значение.

Иногда викторианские реалисты того времени признавались, что их совершенно не смущала идея о пропасти, существующей между человеческим разумом и остальным миром, или реальностью. Один из таких реалистов, английский поэт и художник Данте Габриэль Россетти, признал, насколько пугающей была эта доктрина, но в то же время выразил влечение к ней.Казалось, что он нашел эти репрезентативные теории бесконечно увлекательными, поскольку он пришел к выводу, что его художественные произведения могут быть полностью оторваны от реальности и окружающего его мира. Возможно, это утешит художника, если он сможет создать что-то прекрасное посредством собственной субъективной интерпретации действительности. Не может быть легким подвигом создать такое искусство и впоследствии позволить другим и даже самому себе искать значение и смысл под физической поверхностью.

Викторианское реалистическое искусство — Линнелл, Урожайная луна, 1858 г.

Один из самых известных писателей-реалистов, Чарльз Диккенс, уделял больше внимания теориям откровения, чем репрезентативным. Говоря о том, что реальность понимается как то, что непосредственно доступно для чувств, Диккенс далее подчеркнул важность памяти, которую он описал как своего рода видение или способ видеть мир. Более того, в его повествовательном романе Большие надежды память является ключевым понятием в истории, поскольку Пип вспоминает все события по памяти. Некоторые читатели жалуются на тот факт, что роман не предлагает ничьей точки зрения, кроме точки зрения Пипа, но весьма вероятно, что Диккенс сделал это специально.Он считал, что теории памяти и откровения очень важны для реалистической литературы, а повествование можно охарактеризовать как своего рода «письменную память». Чтобы написать роман с такой точки зрения, у читателей возникает важный и весьма актуальный вопрос: как мы узнаем, что описания и мысли Пипа являются точным отображением реальности? Честно говоря, мы просто этого не делаем, и такая двусмысленность приводит к очень интересным дискуссиям о викторианском реализме.

Чарльз Диккенс, 1858

Рассказы и саспенс

Повествования были чрезвычайно популярным стилем письма для викторианского реализма, поскольку он легко основывался на всех теориях, описанных выше. Наряду с оспариванием представлений о том, что реально, а что нет, у читателей возникает впечатление ожидания. Под неизвестностью очевидное толкование слова означает, что читатель испытывает напряжение и тревогу во время прочтения рассказа, но привлекательное, что побуждает его читать дальше. Однако в то же время неизвестность также относится к действию приостановления суждения как для викторианского читателя, так и для писателя. Но что подразумевается под «суждением»? Конечно, только человеческая природа — судить о произведении литературы по мере того, как ее читают, но в теме викторианского реализма суждение, которое следует приостановить, на самом деле относится к суждению о том, что говорящий в повествовании изображает как «реальное». .Более того, ожидается, что читатель примет то, что говорит рассказчик, за чистую монету. Кроме того, суждение также должно быть приостановлено, поскольку читатель делает предположения, основанные на его уникальных убеждениях. Это возвращает нас к более раннему определению неизвестности, согласно которому читатель должен испытывать беспокойство по поводу нарастающего действия в повествовании. Если читатель отказывается приостанавливать свое суждение в своих предположениях, убеждениях и субъективных интерпретациях реальности, он не испытает удовольствия неизвестности, которые должны быть испытаны.

Например, в романе Диккенса «Большие надежды» большое беспокойство возникает из-за того факта, что Пип не знает, на протяжении большей части романа, кто его благодетель. Удовольствие от чтения романа возникает из-за предположений читателей о личности благодетеля. В общем, когда в викторианской художественной литературе раскрывается секрет и напряжение снимается, часто оказывается, что все совсем не так, как ожидалось. Это осознание должно доставить удовольствие читателю, так как оно, скорее всего, удержало его внимание, пока он читал рассказ.Кроме того, в Великие надежды сам факт наличия двух разных концовок романа создает напряжение у читателей и способствует дальнейшему обсуждению, заставляющему задуматься.

Конец реализма
Реализм характеризовал такое мужественное расставание с тем, что читатели могли представить себе из романа. Критики в некоторых случаях утверждали, что реализм, похоже, в основном сосредоточен на любых негативных взглядах на жизнь. «Разваливание» вещей было большим увлечением для большинства, однако для других все было наоборот.В некоторых случаях читатели жаловались на то, что в реалистичной художественной литературе не происходит особого интереса. Их беспокоило также то, что все, казалось, было больше связано с разговорами, и что не было достаточно действий, чтобы что-то подкрепить. Генри Джеймс, в качестве яркого примера, подвергался критике за свою болтливость.

Реализм превратился в натурализм к концу девятнадцатого века. С помощью натурализма писатели определяли свой характер, используя его наследственность и историю. Качества, которые люди считали неприятными в реализме, а именно фиксация на характере и совершенно скучные сюжеты, были усилены натурализмом.Воздействие было уникальным из-за теории эволюции Чарльза Дарвина, которая вдохновила других писателей заняться чем-то отличным от реализма. В то время как реализм стремится только описывать субъекты такими, какие они есть на самом деле, натурализм также стремится управлять «научно» основными силами, такими как наследственность и история, манипулируя всеми действиями субъектов.

Популярность реалистичного викторианского романа

Самые популярные романы викторианской эпохи были реалистичными, насыщенными сюжетом, набитыми персонажами и длинными.Описание современной жизни и развлечений для среднего класса. Согласно Мерриам Вебстер, популярность — это «состояние, когда вам нравится, нравится, принимает или делает это большое количество людей». Таким образом, популярность реалистичного викторианского романа будет полностью зависеть от людей, которые их читают. Например, роман Чарльза Диккенса « Большие надежды » изначально выходил еженедельно в газетных публикациях, и людям он так понравился, что быстро стал пользоваться большим спросом, и со временем он превратился в один роман.Реалистичные викторианские романы стали популярными, потому что впервые персонажи романа были похожи и связаны с людьми среднего класса.

.

Газеты, пресса и издательское дело:
Одним из очень важных источников информации о популярности реалистичного романа являются газеты, писавшие о них. В Penny Illustrated Paper и Illustrated Times есть два разных случая с двумя разными статьями, в которых прославляются популярность и ценность Чарльза Диккенса спустя годы после его смерти в 1870 году (1892 и 1894).

Количество выпускаемых периодических изданий за это время значительно увеличилось. К началу 19 века в Лондоне было 52 газеты и более 100 других наименований. Произошел массовый рост общего тиража крупных событий, информации и еженедельных публикаций литературы. В 1802 и 1815 годах налог на газеты был увеличен. Не желая платить эту пошлину, появились сотни необлагаемых налогом газет. Развитию прессы во многом способствовала постепенная отмена налогов на периодические издания.Оба эти события сделали газету более доступной для большей части населения.
Источник: http://en. wikipedia.org/wiki/History_of_British_newspapers#19th_century

Книгоиздательская индустрия росла на протяжении 19 века. Произошел резкий рост грамотности вместе с ростом библиотек и государственных школ. Это обеспечило быстрорастущий рынок книг. Внедрение технологических достижений позволило увеличить объем при меньших затратах. В 19 веке появились крупные издательские фирмы, и некоторые из них продолжают активно работать в отрасли.

В 19 веке практика выплаты вознаграждения авторам стала стандартизироваться. Издатели платили процент в зависимости от цены книги и количества проданных книг. В викторианский период индустрия коммуникаций, включая издание и печать книг, ускорила процессы экономических, социальных и культурных изменений, резко увеличив объем и скорость распространения информации, новостей и развлечений в обществе.

Ресурс: http://eduscapes.com/bookhistory/commodity/5.htm

Образование и грамотность
Подробнее здесь / Образование, + Грамотность + и + Издательское дело + в + Викторианской + Англии

Статистика

Следующим лучшим источником информации о популярности реалистичного романа является количество проданных копий за определенное количество лет.
Опять же, Диккенс будет в центре внимания: его Pickwick Papers было продано 40 000 экземпляров каждого выпуска в то время, когда Часть 15 вышла в печать, а затем было продано 140 000 экземпляров к 1863 году в книжной форме и 800 000 к 1879 году.Более того, первый выпуск David Copperfield был продан тиражом 25 000 экземпляров в период с 1849 по 1850 год.
Чтобы добавить немного перспективы к этим цифрам, в начале 19 века книги были роскошью. Цена недавно выросла до беспрецедентной высоты, отрезав средний класс, хотя он мог быть крупнейшими потребителями. Между 1828 и 1853 годами средняя цена книги упала на сорок процентов, но эти сорок процентов были ниже аномально высокой стартовой цены.Примерно во времена Диккенса от девяноста до девяноста пяти процентов новых публикаций продавалось около пятисот экземпляров или меньше (хотя это не учитывало каждую новую публикацию, учитывая приведенную выше статистику Диккенса и других авторов-бестселлеров).

Расцвет феминизма и известные писательницы-романисты

Викторианская эпоха была периодом великих социальных и политических реформ, особенно в отношении роли женщин. Женщины начали активно добиваться равных социальных и юридических прав с мужчинами, и одним из основных способов привлечь внимание к своему положению было письмо.Женщины писали, чтобы зарабатывать на жизнь, вносить свой вклад в литературный мир и, что наиболее важно, изменять британское общество и бороться за права женщин. Избирательные права и права собственности, возможности для получения образования и ограничения на трудоустройство — все это проблемы, с которыми сталкивались британские женщины XIX века. Многие женщины решили обратиться к проблеме в письменной форме и опубликовать свои работы, чтобы их голоса были услышаны и требовали равенства. В результате феминизм начал набирать силу из-за разочарования женщин в откровенно несправедливой и ухудшающейся социальной и политической ситуации («Я беру свое перо»).Среди наиболее популярных женщин-романистов того времени — Шарлотта Бронте и Джордж Элиот. Многие женщины викторианской эпохи публиковали свои работы анонимно или под псевдонимами, чтобы гарантировать, что их работы будут удостоены того же достоинства, что и работы авторов-мужчин. Использование неоднозначных гендерных псевдонимов, как это делали все сестры Бронте, позволило женщинам-романистам создавать персонажей именно так, как они хотели, не опасаясь, что их не будут уважать или не воспримут всерьез, потому что они созданы женщинами.

Идея «Новой женщины» также была популярна в викторианскую эпоху и служила важным культурным символом. Новая женщина была противоположностью стереотипной викторианской женщины, которая была необразованной, полностью полагалась на мужчину и вела исключительно домашнюю жизнь. Вместо этого Новая женщина была умной, независимой, образованной и самодостаточной. Эта идеология сыграла значительную роль в важных социальных изменениях, которые привели к пересмотру гендерных ролей, улучшению прав женщин и преодолению мужского превосходства.Романы «Новая женщина», как правило, были посвящены непослушным женщинам и были известны тем, что выражали недовольство положением викторианской женщины в браке и в обществе в целом. Они стремятся пересмотреть роль женщины в браке и другие социальные нормы, а также исправить отношения между полами и поддержать профессиональные устремления женщин (Диниейко).

Шарлотта Бронте была одной из самых выдающихся писательниц-реалистов викторианской эпохи и опубликовала большую часть своих работ под гендерно-нейтральным псевдонимом «Каррер Белл».В своих романах Бронте создавала сильных женских героинь, обладающих свободой мысли, интеллектом и сильными моральными качествами. Она писала для женщин, которых она считала угнетенными обществом, включая учителей, гувернанток и старых дев. Она чувствовала, что все эти женщины были заключены в тюрьму обществом или обстоятельствами, не зависящими от них, и Бронте была вынуждена высказаться за них в своих статьях (Лоуз). Незамужним женщинам из среднего класса приходилось либо заниматься проституцией, либо быть гувернанткой, чтобы заработать на жизнь.Однако гувернантка не имеет гарантии занятости, получала минимальную заработную плату и была изолирована в домашнем хозяйстве с ярлыком где-то посередине между членом семьи и слугой. Большое количество женщин из среднего класса, которым пришлось прибегать к неоднозначной роли гувернантки, привело к росту популярности романа о гувернантках, поскольку в нем исследуется роль женщины в обществе («Викторианская эпоха»). Самым популярным примером романа гувернантки может быть роман Шарлотты Бронте Jane Eyre , который представляет собой вымышленную автобиографию сироты Джейн Эйр, которая взрослеет и становится гувернанткой в ​​поместье Торнфилд.Джейн — мятежная, находчивая и храбрая женщина, несмотря на все препятствия, стоящие на ее пути в обществе, где доминируют мужчины. Джейн в конце концов влюбляется в Рочестера, но отрывается от общества, потому что выходит за него замуж по любви, а не из-за ярлыков или безопасности мужчины и денег, которые она дает. Джейн уважает Рочестера и не идет на компромисс со своей моралью или личностью только для того, чтобы удовлетворить его, что Бронте считал очень важным (Лоуз).

Шарлотта Бронте

«Хотя мы не хотели объявлять себя женщинами, потому что — не подозревая в то время, что наш способ письма и мышления не был так называемым« женским », — у нас сложилось смутное впечатление, что на писателей часто могут смотреть с предрассудками »- Шарлотта Бронте о том, почему писательницы использовали псевдонимы

Популярные викторианские авторы и их реалистические романы

Шарлотта Бронте (1816-1855)
• Джейн Эйр

Чарльз Диккенс (1812-1870)
• Большие надежды
• Пиквикские документы
• Оливер Твист

Джордж Эллиот (на самом деле Мэри Эванс) (1819-1890)
• Миддлмарч

Томас Харди (1840-1928)
• Джуд Непонятный

Неовикторианство и новый реалистический роман

Неовикторианское движение началось как возрождение социальных и литературных элементов викторианской эпохи. Неовикторианский роман — это роман, написанный в наше время, действие которого происходит в 19 веке и обычно затрагивает характеристики викторианской эпохи. Чаще всего эти романы указывают и проливают свет на некоторые безрассудства викторианской эпохи. Еще одно качество неовикторианской письменности состоит в том, что они часто рассказывают интимные истории тех, кто не был в центре викторианских романов из-за социальных построений, таких как женщины и слуги. Например, эти романы проливают свет на тот факт, что женщины были сексуальными и могущественными существами в то время, когда в это не верили.
Чарльз Диккенс подробно обсуждался на этой странице как типичный викторианский реалистический писатель. Таким образом, «Девушка в синем платье» Гейнора станет романом в неовикторианском стиле, который представляет собой переосмысление викторианской эпохи, потому что жизнь Диккена является его предметом. «Девушка в синем платье» была написана в 2008 году и происходит в 1870 году. Она вдохновлена ​​жизнью и браком Кэтрин и Чарльза Диккенса; представлен в романе Доротеей и Альфредом Гибсоном. Этот роман переосмысливает жестокое обращение и возможное изгнание Екатерины в конце ее брака с Чарльзом.Однако в этом романе Кэтрин или Доротея становится рассказчиком и главным героем истории; давая нам сокровенные мысли и чувства этой преданной женщины.

Некоторые другие реалистичные неовикторианские романы, на которые стоит обратить внимание:

Вирджиния Вулф (1882-1941)
«Миссис. Дэллоуэй »

«Волны»

«К Маяку»

Сара Уотерс (1966-настоящее время)
«Фингерсмит» — действие происходит в XIX веке, написано в 2002 году.

Джон Фаулз (1926–2005)
«Женщина французского лейтенанта» — действие происходит в середине 19 века, написано в 1969 году.

А. С. Биатт (1936-настоящее время)
«Ангелы и насекомые: Морфо Евгения» — действие происходит в 1860 году, написано в 1992 году.

Страница Эрин

Страница Келси

Страница Элли

---

Список литературы

Алтик, Ричард Д. Английский читатель. Чикаго: Издательство Чикагского университета, 1957. Печать.

«Популярность Чарльза Диккенса». The Penny Illustrated Paper и Illustrated Times [Лондон, Англия] 20 августа 1892 года.Интернет. 17 мая 2014 г. .

Шарлотта Бронте. Цифровое изображение. Рецессионистка. N.p., 1 января 2010 г. Web. 15 мая 2015 г. .

Диккенс, Чарльз. Чарльз Диккенс . Википедия, 2007. JPEG. .

Динейко, Анджей. «Новая женская фантастика». Викторианская сеть. Варшавский университет, 17 декабря 2011 г. Web. 05 мая 2015.

«Английская литература». Энциклопедия Britannica Online. Британская энциклопедия, без даты. Интернет. 17 мая 2014 г. .

«АНГЛИЙСКИЙ РЕАЛИЗМ: ВИКТОРИАНСКАЯ ЭРА (1837–1901)». Литература на английском языке (UNICAN): АНГЛИЙСКИЙ РЕАЛИЗМ: ВИКТОРИАНСКАЯ ЭРА (1837–1901). Интернет. 19 мая 2014 г. .

«Новая книга Джорджа Элиота». The Derby Mercury [Дерби, Англия] 10 апреля 1861 года.Интернет. 19 мая 2014 г. .

«Беру ручку: британские писательницы XIX века». Библиотеки Университета Дьюка. Университет Дьюка, 28 января 2010 г. Интернет. 5 мая 2015.

Левин, Кэролайн. Серьезные удовольствия саспенса: викторианский реализм и повествовательные сомнения . Шарлоттсвилль: Университет Вирджинии Press, 2003. Печать.

Линнелл, Джон. Луна урожая . 1858. Масляная краска по дереву. Тейт, Великобритания. .

Лоус, Мелисса. «Шарлотта Бронте: современная женщина». Викторианская сеть. Викторианская сеть, 15 февраля 2008 г., Интернет. 11 мая 2015.

Макгоуэн, Джон П. Репрезентация и откровение: викторианский реализм от Карлайла до Йейтса . Колумбия: University of Missouri Press, 1986. Печать.

Нествольд, Рут. «Литература на рубеже веков». Литература на рубеже веков . N.p., n.d. Интернет. 17 мая 2014 г. .

«Популярность». Merriam-Webster.com . Merriam-Webster, n.d. Интернет. 19 мая 2014 г. .

Ран, Джош. «Реализм.» Литературная сеть. Jalic Inc., n.d. Интернет. 14 мая 2014 г. .

«Реализм». — Литературные периоды и движения. Интернет. 13 мая 2014 г. .

«Реализм.» Реализм . N.p., 11 февраля 2003 г. Web. 16 мая 2014 г. .

«Сохраняющаяся популярность романов Чарльза Диккенса в период, когда печатный станок выпускает беспрецедентно большой урожай новой художественной литературы, является одним из самых обнадеживающих знаков времени». The Penny Illustrated Paper and Illustrated Times [Лондон, Англия] 18 августа 1894 г. Web. 17 мая 2014 г. .

«Викторианская эпоха.«Антология английской литературы Нортона: основные авторы». Эд. Стивен Гринблатт. 9 изд. Нью-Йорк: W.W. Нортон, 2013. 1941–965. Распечатать.

Сходства и различия Пример бесплатного эссе

Очерк, Страницы 2 (274 слова)

Сохранить в мой список

Удалить из моего списка

Романтизм и реализм, два основных направления в искусстве и литературе девятнадцатого века, явно уходят своими корнями в бурно развивающийся индустриализм окружающего их мира.В то время как оба стремились показать реальных людей и подвергнуть сомнению, кто был у власти, романтизм делал это через отдельные и экзотические или даже сверхъестественные ситуации, в то время как реализм сосредоточился на обычном человеке и очень реальных и суровых условиях. Романтизм можно увидеть в «Фаусте» Иоганна Вольфганга фон Гете, поскольку он рассказывает историю человека и его отношений со сверхъестественным, тогда как реализм показан в «Кукольном домике» Генрика Ибсена, пьесе о среднем доме и реальности брака.

Не используйте источники плагиата. Получите собственное эссе на

«Реализм и романтизм: сходства и различия»

Получите нестандартную бумагу

НОВИНКА! интеллектуальное сопоставление с писателем

Однако, хотя у них есть свои различия, оба они имеют дело с пренебрежением властью и разочарованием в ней.

Два наиболее важных аспекта романтической литературы можно найти в «Фаусте» Гете, так как он рассказывает о Генрихе Фаусте, единственном человеке, и о том, как сверхъестественное влияет на него и его жизнь.

В «Фаусте» главного героя посещает Мефистофель, и его жизнь резко изменилась в результате небесного пари на его жизнь между Мефисто и Богом. Бог описывает Фауста как сбитого с толку, но, тем не менее, одного из его последователей, когда Дьявол ставит на него пари: «Ты еще потеряешь его / Если ты дашь мне разрешение / Чтобы мягко вести его по выбранному мною курсу» (стр. 849). Из-за этого Фауст заключает сделку с Мефистофелем, в которой ему обещают что-нибудь, если он делает то же самое для Мефисто в аду после его смерти.

Узнайте смету стоимости вашей бумаги

«Вы должны согласиться с условиями предоставления услуг и политикой конфиденциальности»

От этого он получает несколько вещей, в том числе молодость и свою возлюбленную Гретхен.

Помните! Это всего лишь образец.

Вы можете заказать бумагу на заказ у одного из наших опытных авторов.

Получите собственное эссе

Помогаем студентам с 2015 года

Общество мертвых поэтов Философия кино

Определения:

Заявление об ограничении ответственности: Я предпочитаю использовать Britannica и Webster для определения терминологии, используемой на моих страницах.Хотя, чтобы по-настоящему понять романтизм, вам необходимо испытать его на себе, для ясности эти определения призваны помочь в выражении полноты романтической мысли XIX века, которая включает в себя гораздо больше, чем современное определение «романтика», которое многие люди ограничиваются отношениями или думают исключительно о любви, конфетах, цветах, сексе и т. д. Я также хотел дать определение реализму, чтобы люди могли видеть, что я использую эти термины как противоположности.

Britanica Online определяет романтизм как:

«Романтизм подчеркивал индивидуальное, субъективное, иррациональное,
воображаемое, личное, спонтанное, эмоциональное,
визионерское и трансцендентное.”

«был отмечен акцентом на оригинальность и
индивидуальности, личного эмоционального выражения и свободы и
экспериментирования с формой».

Вебстер определяет романтизм как:

, состоящий из романа или напоминающий его
, не имеющий фактического основания: ВООБРАЖЕНИЕ

непрактично по замыслу или плану: VISIONARY

(a) отмечен образной или эмоциональной привлекательностью того, что является героическим, авантюрным,
отдаленным, таинственным или идеализированным

(b) часто написано с заглавной буквы, связано с или имеет
характеристик романтизма

(c) о музыке XIX века или относящейся к ней
, характеризующейся акцентом на субъективных эмоциональных качествах и свободе формы;
, также относящийся к композитору этой музыки или имеющий отношение к нему.
a: склонность к романтике: отзывчивость к привлекательности идеализированного, героического или авантюрного.
»

Реализм от Britannica Онлайн:

«Реализм отвергает образную идеализацию,
— в пользу пристального наблюдения за внешними проявлениями.”

«Реализм…
обычно проистекает либо из желания художников представить более честные, поисковые и неидеализированные взгляды
на повседневную жизнь, либо из их попыток использовать искусство
в качестве средства социальной и политической критики».

«Акцент реализма на беспристрастности, объективности и
точных наблюдениях, его ясная, но сдержанная критика социальной среды и нравов
, а также гуманное понимание, лежащее в основе его
моральных суждений…»

Реализм от Вебстера:

озабоченность фактами или реальностью и отказ от непрактичного и призрачного

(а) учение о том, что универсалии существуют вне разума; в частности: концепция, согласно которой абстрактный термин называет независимую и унитарную реальность

(b) концепция, согласно которой объекты чувственного восприятия или познания существуют независимо от разума — ср. Номинализм

верность в искусстве и литературе природе или реальной жизни и точному изображению без идеализации

Термины, использованные в этом обсуждении:

Противоположность романтизму в фильме «Общество мертвых поэтов» — реализм.Вместо идеализированного взгляда на жизнь, представленного в романтизме, который был составлен из надежд и чувств, реализм имел тенденцию быть имитацией жизни.

Краткое изложение терминов, используемых на остальной части веб-сайта:

• Романтик (Безумец) = тот, кто подчиняется романтизму и противостоит реализму
• Антиромантический романтик = тот, кто контролирует свои страсти и половину времени подчиняется реализму, а в другой половине этот человек подчиняется своим страстям и контролирует свои реалистические наклонности.Этот человек обычно может различить, что требуется в каждой ситуации.
• Реалист (традиционалист) = тот, кто подчиняется реализму; противостоит романтизму

** ПРИМЕЧАНИЕ. Поскольку они противоположны, вы не можете контролировать одно, подчиняясь другому. Это объясняет, почему я считаю, что Тодд — главный герой, а все остальные персонажи — персонажи-препятствия. **

Конфликт между персонажами Общества мертвых поэтов:

Dead Poets Society рассказывает о борьбе, которая происходит между двумя крайностями, и о том, как каждый персонаж справляется с ней.Нил, Нванда и Нокс перегибают палку в сторону крайнего романтизма, в то время как Кэмерон категорически остается на стороне реализма. Тодд — единственный, кто находит золотую середину между ними, которую я собираюсь назвать «антиромантическим романтизмом» из-за отсутствия лучшего термина, потому что он основан на романтизме (чувства и свободного мышления), но есть также ощущение реальности. К концу фильма Тодд способен выражать свои увлечения, но он не пытается жить в идеальном мире своего воображения, как это делают другие.Он не пытается принять на себя совершенно новую личность, как Пак для Нейла; Нванда для Далтона; или даже «брат Матта Сандера» для Нокса (на вечеринке Криса).

Кроме того, в этом анализе я собираюсь использовать точку зрения, согласно которой главный герой является динамичным, в то время как все остальные персонажи являются просто статичными персонажами и персонажами-препятствиями, которые просто помогают подчеркнуть изменение главного героя. Персонажи-препятствия пытаются убедить главного героя, что их путь лучший и что он должен следовать их философии, чтобы решить свою проблему.В данном случае я скажу, что персонажи-препятствия можно сгруппировать на реалистов и романтиков. Возможно, вы могли бы аргументировать, используя теорию драмы, чтобы утверждать, что есть и другие главные герои, кроме Тодда, но поскольку цель этой страницы — иметь дело с романтизмом и реализмом, я не собираюсь обсуждать, кто еще мог быть главным героем, а как каждый символизирует романтизм и реализм.

Следовательно, Тодд ДОЛЖЕН быть (или, по моему мнению, главным героем), он единственный, чей персонаж претерпевает изменения в фильме. Все остальные такие же, как и начали. Просто потому, что Нил умер, это не считается изменением, он был, по сути, мертвым человеком в начале Общества мертвых поэтов.

Кроме того, моя интерпретация персонажа является общей — хотя я согласен с тем, что в некоторых случаях они действовали иначе, чем я классифицировал, я имел в виду, что, учитывая, что Китинг начинал как романтик, а фильм закончился им. все еще будучи романтиком. Вначале школа была реалистичной, а в конце концов — реалистичной.Я противопоставлял персонажей Тодду, который вначале был реалистом, а закончил «антиромантическим романтиком», отсюда и изменение характера. Я имею в виду, что даже Нванда предупреждал Нокса о том, чтобы он контролировал себя с Крисом, и я бы не стал классифицировать его как кого-либо, кроме романтика. Эти термины позволяют мне классифицировать каждого персонажа в целом.

Школа как традиция:

Есть еще кое-что для размышления (из полученного мной ответа) — «Школа олицетворяет традиции и порядок. То, что он похож на монастырь, больше, чем совпадение? Мне всегда казалось, что сцена, где они впервые сбегают в пещеру ночью, выглядела как группа монахов с задранными капюшонами.Возможно, это сделано намеренно.

Вот почему: В монастыре монах подчиняется традициям и дисциплине. Его задача — служить Богу и поклоняться Ему всем сердцем, разумом и душой. Это означает отрицание себя и стремление контролировать свои страсти посредством аскетической дисциплины (молитва, пост, таинства и т. Д.). Мальчики покидают «монастырь», где страсти вынуждены сдерживаться. Они должны бежать за замкнутые стены, чтобы преследовать свои необузданные страсти. Мистер Китинг играет роль мудрого духовного наставника и исправляет их, когда узнает, что они выходят за борт.Он пытается научить их через их ошибки, как быть мудрыми ».

Характеристики романтизма:

Фильм рассказывает о 7 чертах романтизма из «Песен радости» Уолта Уитмена.

1. Бороться с трудностями, встретить неустрашимых врагов.
2. Быть моряком мира, летящим во все стороны.
3. О, буду я жить, чтобы быть властелином жизни, а не рабом.
4. Для установки на эшафоты, чтобы с полной небрежностью продвигаться к дулам орудий.
5. Танцевать, хлопать в ладоши, возвышать, кричать, прыгать, катиться, плыть.
6. О, чтобы впредь жить поэмой новых радостей.
7. Действительно быть богом!

Музыка ДПС:

Я также считаю, что музыка, выбранная для определенных сцен, имеет тенденцию
добавить настроение и обстановку. Кажется, что каждое музыкальное произведение появляется в фильме в критический момент, и я думаю, что важно учитывать их в своем анализе — особенно потому, что я думаю, что они так много добавляют к фильму.

Мелодия, которую насвистывает Китинг, — это увертюра Чайковского 1812 года. Он насвистывает эту мелодию в первый день занятий, чтобы вывести студентов из класса, и прежде, чем он рассказывает им об Обществе мертвых поэтов. Девятая симфония Бетховена — это песня «Радостные, радостные, мы тебя обожаем», которую играли во время футбольного матча, когда они превозносили Китинга. Конкрето 5 Бетховена разыгрывается в дополнительной сцене, где ученики сидят за партами с завязанными глазами и слушают это произведение. Все это романтические сцены.

Вроде есть тема какая музыка когда играет. Например, музыка «Иванова дня» (я до сих пор не знаю, как она называется и кто это), кажется, всегда играет в связи с романтизмом (сцены о Нейле и пьесе, а также сцены о Ноксе и Крисе). Во время удара по мячу играет музыка в стиле барокко Генделя. Барокко описывает «все необычное, причудливое или иным образом отклоняющееся от установленных правил и пропорций». (Британника) Бетховен — это пограничный классицизм / романтизм — в зависимости от того, в какой части его жизни было написано произведение, а Чайковский — романтизм.

Объясняет разницу между романтизмом и реализмом в конкретных произведениях искусства. Включает цитируемые работы.

Романтика или реальность

Романтизм нельзя отождествлять с каким-то одним стилем, техникой или отношением, но романтическая живопись обычно характеризуется творческим и субъективным подходом, эмоциональной интенсивностью и сказочными или призрачными качествами. Для романтического искусства характерно стремление выразить посредством внушения состояния чувств, которые слишком сильны, мистичны или неуловимы, чтобы их можно было четко определить.С другой стороны, реализм — это попытка описать человеческое поведение и окружающую среду или представить фигуры и объекты в точности так, как они действуют или появляются в жизни. Попытки реализма предпринимались периодически на протяжении всей истории во всех искусствах; этот термин, однако, обычно ограничивается движением, начавшимся в середине 19 века в ответ на весьма субъективный подход романтизма. Работы Джона Констебля и Оноре Домье демонстрируют большие различия в романтических и реалистических характеристиках, как в сюжетах, которые они рисовали, так и в стилях, которые они использовали для рисования.

Джон Констебл — английский художник, известный своими пейзажами в романтическом стиле (Энкарта). Констебль был лидером в представлении идеализированного образа сельской жизни и природы. Он проникся глубоким чувством в тихие английские пейзажи. «Телега для сена» Констебля — это сельская сцена. Это помогло добавить черты романтическим мотивам, таким как ручьи, загородные коттеджи и сцены сельскохозяйственных угодий (Matthews and Platt 465). Было почти слышно ветер, дующий сквозь деревья, и звук текущей воды.Призрачное или сказочное качество передано в этой картине с использованием естественной окраски и освещения. Было известно, что он сосредотачивался на нематериальных качествах, таких как условия света, неба и атмосферы, чем на конкретных деталях сцены. Он достиг свежести видения за счет использования ярких цветов и смелых, толстых мазков. Играя индивидуального воображения, Констебль выражал эмоции и настроение.

Оноре Домье был французским художником, работавшим над реалистическими темами повседневной жизни (Энкарта).В отличие от тем констебля и романтизма, Домье хотел быть реалистичным и рисовать повседневные события с участием обычных людей. В своей картине «Вагон третьего класса» Домье изображает обычных крестьян из среднего класса в поезде. Он не дает каждому человеку индивидуальных характеристик, а вместо этого использует стереотипы (Matthews & Platt 498). Он использует темные приглушенные цвета вместо ярких, как у Констебля. Его свободная манера письма придает картине почти незавершенность. Он также предпочитает сосредоточиться на отдельности каждого путешественника, даже если все они находятся так близко друг к другу в этом маленьком вагоне поезда.Здесь нет никакого воображения; это картина сугубо повседневной жизни, как ее видит Домье.

Романтизм и реализм подобны дню и ночи. Один показывает воображение в действии, а другой фокусируется на суровой реальности повседневного мира. Констебль и Домье используют два разных стиля рисования. Констебль использует яркие цвета и смелую манеру письма, чтобы объединить свою картину «Телега для сена» как единое целое, в то время как Домье с его темными тонами и свободной манерой рисования предпочитает разделить свои предметы в «Карете третьего класса».»

Количество слов 510

Количество цитированных работ

« Констебль, Джон »и« Домье, Онор ».