Древняя греция архитектура: Древняя Греция. Обзор архитектуры и искусства | Архитектура и Проектирование

Древняя Греция. Обзор архитектуры и искусства | Архитектура и Проектирование

Без сомнения, самое большое влияние на последующие поколения оказало искусство Древней Греции. Его спокойная и величественная красота, гармония и ясность служили образцом и источником для позднейших эпох истории культуры. Потребовалось несколько столетий, прежде чем дорийские племена, явившиеся с севера в XII веке до н.э., к VI веку до н.э. создали высокоразвитое искусство. Далее последовали три периода в истории греческого искусства: 

I. архаика, или древний период, — примерно с 600 до 480 года до н.э., когда греки отразили нашествие персов и, освободив свою землю от угрозы завоевания, получили снова возможность творить свободно и спокойно;
II. классика, или период расцвета, — с 480 по 323 годы до н.э. — год смерти Александра Македонского, который покорил огромные области, очень непохожие по своим культурам; эта пестрота культур была одной из причин упадка классического греческого искусства;
III.

эллинизм, или поздний период; он закончился в 30 году до н.э., когда римляне завоевали находившийся под греческим влиянием Египет.

Греческая культура распространилась далеко за пределы своей родины — на Малую Азию и Италию, на Сицилию и другие острова Средиземноморья, на Северную Африку и прочие территории, где греки основывали свои поселения. Греческие города находились даже на северном побережье Чёрного моря.

Величайшим достижением греческого строительного искусства были храмы. Древнейшие развалины храмов относятся к эпохе архаики, когда вместо дерева в качестве строительного материала стали использовать желтоватый известняк и белый мрамор. Полагают, что прообразом для храма послужило древнее жилище греков — прямоугольное в плане строение с двумя колоннами перед входом. Из этой простой постройки выросли со временем различные более сложные по своей планировке типы храмов. Обычно храм стоял на ступенчатом основании. Он состоял из помещения без окон, где находилась статуя божества, здание окружали в один или два ряда колонны.

Они поддерживали балки перекрытия и двускатную крышу. В полутёмном внутреннем помещении у статуи бога могли бывать лишь жрецы, народ же видел храм только снаружи. Очевидно поэтому главное внимание древние греки уделяли красоте и гармонии внешнего облика храма.

Строительство храма было подчинено определённым правилам. Размеры, отношения частей и количество колонн были точно установлены.

В греческой архитектуре господствовали три стиля: дорический, ионический, коринфский. Древнейшим из них был дорический стиль, который сложился уже в эпоху архаики. Он был мужественным, простым и мощным. Название он получил от дорических племён, которые его создали. Сегодня сохранившиеся части храмов белого цвета: покрывавшие их краски с течением времени осыпались. Когда-то их фризы и карнизы были раскрашены в красный и синий цвета.

Ионический стиль возник в Ионийской области Малой Азии. Отсюда уже он проник в собственно греческие области. По сравнению с дорическим стилем, колонны ионического стиля более нарядны и стройны. Каждая колонна имеет своё основание — базу. Средняя часть капители напоминает подушку с закрученными в спираль углами, т.н. волютами.

В эпоху эллинизма, когда архитектура стала стремиться к большей пышности, чаще всего стали использовать коринфские капители. Они богато украшены растительными мотивами, среди которых преобладают изображения листьев аканта.

Случилось так, что время пощадило старейшие дорические храмы главным образом за пределами Греции. Несколько таких храмов сохранилось на острове Сицилия и в Южной Италии. Самый известный из них — храм бога моря Посейдона в Пестуме, неподалёку от Неаполя, который выглядит несколько тяжеловесным и поземистым. Из ранних дорических храмов в самой Греции наиболее интересен стоящий ныне в развалинах 

храм верховного бога Зевса в Олимпии — священном городе Греков, откуда ведут своё начало Олимпийские игры.

Расцвет греческой архитектуры начался в V веке до н. э. Эта классическая эпоха неразрывно связана с именем знаменитого государственного деятеля Перикла. Во время его правления были начаты грандиозные строительные работы в Афинах — крупнейшем культурном и художественном центре Греции. Главное строительство велось на древнем укреплённом холме Акрополе.

Даже по развалинам можно представить, как прекрасен был в своё время Акрополь. Вверх на холм вела широкая мраморная лестница. Справа от неё на возвышении, как драгоценная шкатулка, поставлен небольшой изящный храм богине победы Нике. Через ворота с колоннами посетитель попадал на площадь, в центре которой высилась статуя покровительницы города, богини мудрости Афины; далее виднелся 

Эрехтейон, своеобразный и сложный по плану храм. Его отличительная черта — выступающий сбоку портик, где перекрытия поддерживали не колонны, а мраморные изваяния в виде женской фигуры, т.н. кариатиды.

Главное сооружение Акрополя — посвящённый Афине храм Парфенон. Этот храм — наиболее совершенное сооружение в дорическом стиле — был завершён почти две с половиной тысячи лет назад, но нам известны имена его создателей: их звали Иктин и Калликрат.

Парфенон — Центральный храм Акрополя. Строительство его началось в 447 году до н.э. Руководил постройкой знаменитый скульптор Фидий. Парфенон построен из 46 колонн, размеры его 70 на 30 метров. Внутри храма Фидий установил огромную статую Афины, но она была вывезена в Константинополь и погибла там во время пожара. О строительстве Парфенона любой грек может рассказать целую историю. Во-первых, под его конструкцией специальный фундамент, который помогает амортизировать землетрясения (они в Греции не редкость). Во-вторых, колонны Парфенона непараллельны и если их продолжить, то они сойдутся в одной точке в нескольких километрах над центром храма. Вообще в Парфеноне все поверхности на поверку оказываются непараллельны, но видно это только если поставить какой-нибудь предмет и смотреть на него с другой стороны Парфенона.

В этом и заключался гений архитекторов — со стороны все колонны выглядят строго вертикальными. Угловые колонны на самом деле толще, чем все остальные, но зрительно это тоже незаметно. В последующую историю Парфенон был христианским храмом, а потом турки использовали его как пороховой склад. Во время осады Афин венецианцами случился взрыв и храм был частично разрушен. Восстанавливать его начали уже в 19 веке. 

В храме стояла статуя Афины, изваянная великим скульптором Фидием; один из двух мраморных фризов, 160 — метровой лентой опоясывавший храм, представлял праздничное шествие афинян. В создании этого великолепного рельефа на котором были изображены около трёхсот человеческих фигур и двухсот лошадей, также принимал участие Фидий. Парфенон уже около 300 лет стоит в развалинах — с тех самых пор как в 17 веке, во время осады Афин венецианцами, правившие там турки устроили в храме пороховой склад. Большую часть рельефов уцелевших после взрыва, в начале 19 века увёз в Лондон, в Британский музей, англичанин лорд Эльджин.

В результате завоеваний Александра Македонского во второй половине 4 века до н.э. влияние греческой культуры и искусства распространилось на обширные территории. Возникали новые города; крупнейшие центры складывались, однако, вне пределов Греции. Таковы, например, Александрия в Египте и Пергам в Малой Азии, где строительная деятельность получила наибольший размах. В этих областях предпочитали ионический стиль; интересным его образцом было огромное надгробие малоазийскому царю

Мавсолу, причисленное к семи чудесам света. Это была погребальная камера на высоком прямоугольном основании, окружённая колоннадой, над нею возвышалась каменная ступенчатая пирамида, увенчанная скульптурным изображением квадриги, которой управлял сам Мавсол. По этому сооружению впоследствии стали называть мавзолеями и другие большие торжественные погребальные сооружения.

В эпоху эллинизма храмам уделяли меньше внимания, а строили обнесённые колоннадами площади для прогулок, амфитеатры под открытым небом, библиотеки, разного рода общественные здания, дворцы и спортивные сооружения.

Усовершенствованы были жилые дома: они стали двух — и трёхэтажными, с большими садами. Роскошь стала целью, в архитектуре смешивали различные стили.

Греческие скульпторы дали миру произведения, которые вызвали восхищение многих поколений. Древнейшие известные нам скульптуры возникли ещё в эпоху архаики. Они несколько примитивны: их неподвижная поза, плотно прижатые к телу руки, устремлённый вперёд взгляд продиктованы узким длинным каменным блоком, из которого статуя была высечена. Одна нога у неё обычно выдвинута вперёд — для сохранения равновесия. Археологи нашли много таких статуй, изображающих обнажённых юношей и одетых в ниспадающие свободными складками наряды девушек. Их лица нередко оживляет таинственная «архаическая» улыбка.

В классическую эпоху главным делом скульпторов было создавать статуй богов и героев и украшать храмы рельефами; к этому добавлялись светские образы, например, изваяния государственных деятелей или победителей на Олимпийских играх.

В верованиях греков боги похожи на обыкновенных людей как своей внешностью, так и образом жизни. Их и изображали как людей, но сильными, хорошо развитыми физически и с прекрасным лицом. Часто людей изображали обнажёнными, чтобы показать красоту гармонически развитого тела.

В 5 веке до н.э. великие скульпторы Мирон, Фидий и Поликлет, каждый по — своему, обновили искусство скульптуры и приблизили его к реальности. Молодые обнажённые атлеты Поликлета, например его «Дорифор», опираются только на одну ногу, другая свободно оставлена. Таким образом можно было развернуть фигуру и создать ощущение движения. Но стоящим мраморным фигурам нельзя было придать более выразительные жесты или сложные позы: статуя могла потерять равновесие, а хрупкий мрамор — сломаться. Этих опасностей можно было избежать, если отливать фигуры из бронзы. Первым мастером сложных бронзовых отливок был Мирон — создатель знаменитого «Дискобола».

Множество художественных достижений связано со славным именем Фидия: он руководил работами по украшению Парфенона фризами и фронтонными группами. Великолепны его бронзовая статуя Афины на Акрополе и 12 метровой высоты покрытая золотом и слоновой костью статуя Афины в Парфеноне, позднее бесследно исчезнувшая. Подобная судьба постигла сделанную из тех же материалов огромную статую Зевса, восседающего на троне, для храма в Олимпии — ещё одно из семи чудес древнего мира.

Как бы ни восхищали нас скульптуры, созданные греками в эпоху расцвета, в наши дни они могут показаться немного холодными. Правда, отсутствует оживлявшая их в своё время раскраска; но ещё более для нас чужды их равнодушные и похожие друг на друга лица. Действительно, греческие скульпторы той поры не пытались выразить на лицах статуй какие — либо чувства или переживания. Их целью было показать совершенную телесную красоту. Поэтому мы любуемся даже теми изваяниями — и их немало, — которые в течение веков были сильно повреждены: некоторые даже утратили голову.

Если в 5 веке до н.э. были созданы возвышенные и серьёзные образы, то в 4 веке до н.э. художники склонялись к выражению нежности и мягкости. Тепло и трепет жизни придал гладкой мраморной поверхности Пракситель в своих изваяниях обнажённых богов и богинь. Он также нашёл возможность разнообразить позы статуй, создавая равновесие с помощью соответствующих опор. Его Гермес, молодой посланец богов, опирается на ствол дерева.

До сего времени скульптуры были рассчитаны на рассматривание спереди. Лисипп сделал свои статуи так, чтобы их можно было разглядывать со всех сторон — это было ещё одно новшество.

В эпоху эллинизма в скульптуре усиливается тяга к пышности и преувеличениям. В одних произведениях показаны чрезмерные страсти, в других заметна излишняя близость к натуре. В это время начали прилежно копировать статуи прежних времён; благодаря копиям мы сегодня знаем многие памятники — либо безвозвратно погибшие, либо ещё не найденные. Мраморные изваяния, передававшие сильные чувства, создавал в IV веке до н. э. Скопас. Самая большая известная нам его работа — участие в украшении скульптурными рельефами мавзолея в Галикарнасе. Среди самых известных произведений эпохи эллинизма — рельефы большого алтаря в Пергаме с изображением легендарной битвы; найденная в начале прошлого века на острове Мелос статуя богини Афродиты, а также скульптурная группа «Лаокоон». Она изображает троянского жреца и его сыновей, которые были задушены змеями; физические мучения и страх переданы автором с безжалостным правдоподобием.

В произведениях античных писателей можно прочесть о том, что в их времена процветала также живопись, но от росписей храмов и жилых домов почти ничего не сохранилось. Мы знаем также, что и в живописи художники стремились к возвышенной красоте.

Особое место в греческой живописи принадлежит росписям на вазах. В древнейших вазах на обнажённую красную поверхность наносили чёрным лаком силуэты людей и животных. На них процарапывали иглой очертания деталей — они проступали в виде тонкой красной линии. Но этот приём был неудобен и позднее стали оставлять фигуры красными, а промежутки между ними закрашивали чёрным. Так было удобнее прорисовывать детали — их делали на красном фоне чёрными линиями.

Центром античной греческой культуры стал Балканский полуостров. Здесь в результате вторжений и перемещений ахейских, дорийских, ионийских и других племен (получивших общее название эллины) складывается рабовладельческая форма хозяйства, укрепившая различные области экономики: ремесло, торговлю, земледелие.

Развитие экономических связей эллинского мира способствовало его политическому сплочению; предприимчивость мореходов, заселивших новые земли, благоприятствовала распространению греческой культуры, ее обновлению и совершенствованию, созданию различных местных школ в едином русле общеэллинской архитектуры.

В результате борьбы демоса (свободного населения городов) против родовой аристократии складываются государства — полисы, в управлении которыми принимают участие все граждане.

Демократическая форма правления способствовала развитию общественной жизни городов, формированию различных общественных учреждений, для которых строили залы собраний и пиров, здания совета старейшин и др. Их размещали на площади (агоре), где обсуждались важнейшие городские дела, совершались торговые сделки. Религиозным и политическим центром города был акрополь, расположенный на высоком холме и хорошо укрепленный. Здесь строили храмы наиболее почитаемых богов — покровителей города.

Демократия препятствует грекам строить себе отдельные большие дворцы, потому что политически все мужчины, как предполагается, являются равными, поэтому считается дурным тоном иметь большой дворец, даже если имеются возможности для его постройки. Вместо этого греки строят общественные здания.

Религия занимала большое место в общественной идеологии древних греков. Боги были близки людям, их наделяли человеческими достоинствами и недостатками в преувеличенных размерах. В мифах, описывающих жизнь богов и их похождения, угадываются бытовые сюжеты из жизни самих греков. Но вместе с тем люди верили в их могущество, приносили им жертвы и строили храмы по образу своих жилищ. В культовой архитектуре сконцентрированы самые значительные достижения греческой архитектуры.

Сухой субтропический климат Греции, горный рельеф, высокая сейсмичность, наличие высококачественного строительного леса, известняка, мрамора, которые легко поддаются обработке и моделировке в каменных конструкциях, определили «технические» предпосылки греческой архитектуры.

Архитектура Древней Греции на долгое время определила направленность развития архитектуры мира. В зодчестве редкой страны не использовались общие тектонические принципы ордерных систем, разработанных греками, деталей и декора греческих храмов.

Типы Древнегреческих храмов

I. Храм с портиком, или «простильный» (греч. πρόςτνλος), имеющий впереди входных сеней портик с колоннами, стоящими как раз против их пилястр и колонн.
II. Храм «с двумя портиками», или «амфипростильный» (греч. αμφιπρόστνλος), в котором к хр. in antis о двух крыльцах пристроено по портику к тому и другому
III. Храм «кругокрылый», или «периптерический» (греч. περίπτερος), состоящий из храма in antis, или простильного, или же амфипростильного, сооружённого на платформе и обнесённого со всех сторон колоннадой.
IV. Храм «двоякокругокрылый», или «диптерический» (греч. δίπτερος) — такой, в котором колонны окружают центральное сооружение не в один, а в два ряда
V. Храм «ложнокругокрылый» или «псевдопериптерический» (греч. ψευδοπερίπτερος), в котором опоясывающую здание колоннаду заменяют полуколонны, выступающие из его стен.
VI. Храм «сложнодвоякокругокрылый», или «псевдодиптерический» (греч. ψευδοδίπτερος), казавшийся как бы окружённым двумя рядами колонн, но в котором на самом деле второй их ряд заменялся со всех или только с длинных сторон здания полуколоннами, вделанными в стену.

Жизнеспособность принципов древнегреческой архитектуры объясняется прежде всего ее гуманизмом, глубокой продуманностью в целом и деталях, предельной ясностью форм и композиций.

Греками была блестяще решена задача перехода чисто технических конструктивных проблем архитектуры к художественным. Единство художественного и конструктивного содержания было доведено до высот совершенства в различных ордерных системах.

Произведения греческой архитектуры отличаются удивительно гармоничным сочетанием с природном окружением. Сделан большой вклад в теорию и практику строительства, в формирование среды жилого дома, в систему инженерного обслуживания городов. Разработаны основы стандартизации и модульности в строительстве, развитые зодчеством последующих эпох.

Закат древнегреческого влияния в архитектуре начинается в I веке до н.э. в связи с активной римской экспансией. Архитектура принимает черты культуры завоевателей, романтизируется. Принципы греческой демократии уже не соответствует имперским потребностям Рима. В V веке н.э. Греция обращается в христианство, начинается формирование Византийской империи, со свойственными ей архитектурными канонами. В период великого переселения народов с IV по VI территория Греции подвергается периодическим нападениям готов, славян, персов, арабов, норманов не очень трепетно относившихся к памятникам архитектуры. Церковный раскол 1054 года усугубил культурный разрыв. Византия, и Греция как её часть оказались под влиянием традиций Ближнего Востока. В XI – XII веках огромный урон памятникам древнегреческой архитектуры нанесли крестовые походы и идущие за крестоносцами нищие всей западной Европы. Вместе с крестоносцами приходили и их спонсоры – флорентийцы и генуэзцы, а уходя вывозили целые разобранные дома, не говоря уже об отдельных колоннах. В 1453 году пала Византийская империя, а в 1456 году турки захватили Афины. При этом туркам нужно отдать должное в сохранении ценностей Древней Греции. Благодаря туркам англичане в XIX веке начали раскопки и вернули европейскому миру утраченные знания об архитектуре и искусстве Древней Греции. Сейчас правительство Турции очень трепетно относится ко всем сохранившимся архитектурным памятникам античности и весьма неплохо на этом зарабатывает.

Архитектура Древней Греции

Начнем с греков. Древнегреческую архитектуру условно делят на архаику, классический период и эллинизм. Посмотрим важные здания, которых осталась совсем небольшая горстка, и узнаем, как Парфенон стал мерилом для всех храмов после себя👇

Так вышло, что все здания, о которых мы говорим в этой части — периптеры, то есть одноярусные храмы с колоннами по периметру, обычно дорическими. Их с того времени осталось больше всего.

🔱 Архаика. Это время, когда греки строили тяжелые, массивные храмы с дорическими колоннами. Чтобы понять, о чем мы, посмотрите на три храма в итальянском городе Пестум 6-5 веков до нашей эры. Один из храмов был посвящен Афине, а два других — Гере. Их так и называют: Герейон-I и Герейон-II.

🏛 Классика. Постепенно храмы становились гармоничнее, а колонны изящнее. Стартовой точкой классики стал Парфенон. Его построили на вершине Афинского Акрополя в 5 веке до нашей эры.

В Парфеноне архитекторы воплотили «те самые» пропорции колонн — они не слишком массивные, достаточно изящные, но при этом весомые. Действительно, классика.

Интересно, что в контурах Парфенона почти нет прямых линий. Но это не баг, а фича: зрение человека не идеально, и храм искривили специально, чтобы казалось, что он прямой. Этот прием называется курватура.

✅ Влияние Парфенона. Даже самые дальние колонии стали строить храмы, похожие на Парфенон. Типичный пример «пост-парфеноновского» памятника — храм Аполлона в Бассах 5 века до нашей эры, где повторена пропорция дорических колонн Парфенона. Кстати, в этом храме есть колонны всех трех классических ордеров.

👑 Эллинизм. В 4 веке до нашей эры Александр Македонский завоевал восточные земли. С его наместниками туда пришла греческая культура. Классические каноны стали меняться, но это мы пока оставим за скобками.

Древняя Греция — Архитектура и Архитекторы

Эрехтейон

История архитектуры и культуры древней Греции разделяется на три периода.

1. Древний период – архаика. Отразив нашествие персов, освободив свои земли, персы получили возможность свободно творить. 600-480 гг. до нашей эры.

2. Период расцвета – классика. Александр Македонский покорил огромные территории с разными культурами, эклектика этих культур была причиной упадка греческого классического искусства. Период расцвета наступил после его смерти. 480-323 годы до нашей эры.

3. Поздний период – эллинизм. Этот период закончился в тридцатом году до нашей эры при завоевании Древнего Египта римлянами, который находился под греческим влиянием.

Искусство Древней Греции, несомненно, оказало огромное влияние на последующие поколения. Для позднейших эпох развития культуры источником и образцом стали величественная красота, спокойствие, гармония.

    Греция – страна с великим архитектурным прошлым, в которой уделялось много внимания возведению храмов. Греки в строительстве древнейших храмов еще в эпоху архаики заменили дерево белым мрамором и желтоватым известняком. Такой материал не только выглядел благородно, но и отличался своей многовековой прочностью.

Парфенон

   Образ храма напоминал древнее жилище греков, которое по своей форме имело сходство с прямоугольным строением. Далее строительство продолжило всем известную логическую схему – от простого к сложному. Совсем скоро планировка каждого храма стала индивидуальной. Но некоторые особенности все же остались неизменными. Например, осталось неизменным ступенчатое основание храмов. Храм представлял собой помещения без окон, которые окружали в несколько рядов колонны, а внутри здания стояла статуя божества. Колонны поддерживали двускатную крышу и балки перекрытия. Народу не позволялось входить в храм, здесь имели право присутствовать только жрецы, поэтому все остальные любовались его красотой снаружи. Эта особенность и послужила приданию храму внешней гармонии и красоты.

Планы храмов. 1 Храм в Антах. 2 Простиль. 3 Амфипростиль. 4 Периптер. 5 Диптер. 6 Псевдодиптер 7 Толос.

Греческие храмы различны по своим композициям, стилистические элементы в каждом используются особым образом.

1. Дистиль — «храм в антах». Самый ранний тип храма. Состоит из святилища, передний фасад — лоджия, ограниченная по краям боковыми стенами (антами). Две колонны устанавливались по переднему фронтону между антами.

2. Простиль. Имеет сходство с антовым, только на фасаде устанавливаются не две, а четыре колонны.

3. Амфипростиль или двойной простиль. На обоих фасадах здания располагаются портики с 4-я колоннами.

4. Периптер. Встречается наиболее часто. Колонны окружают храм по всему периметру. На обоих фасадах располагаются шесть колонн, боковые определяются по формуле «2р + 1». Р – число колонн на переднем фасаде.

5. Диптер. Тип храма, на боковых фасадах которого размещались два ряда колонн.

6. Псевдодиптер. То же что и Диптер, только без внутреннего ряда колонн.

6. Круглый периптер или Толос. Святилище такого храма имеет цилиндрическую форму. Храм окружается колоннами по всему периметру.

   В греческой архитектуре  различались типы колонн и фризов, получившие названия ордеров.

   Самый ранний-дорический-связан с культурой дорийцев, живших в материковой Греции. В дорическом ордере мощные и короткие, сужающиеся кверху, колонны с каннелюрами заканчиваются капителью с квадратной абакой и не имеют базы.

Дорический ордер

   Ионический ордер развился в островной и малоазийской Греции. Ионические колонны, более тонкие и вытянутые, опираются на базу и завершаются капителью, высеченной из прямоугольного блока. Капитель образована двумя завитками (волютами). В большинстве дошедших до нас храмов применены дорический и ионический ордера.

Ионический ордер.

   Коринфский ордер появился в Афинах в 5 веке до н. э. Колонну венчает пышная капитель, представляющая собой вьющиеся побеги аканта. Этот ордер получил широкое применение в эпоху эллинизма.

Коринфский ордер. Дорический ордер с росписью.

    В строительстве исключительное внимание уделялось природным условиям, наибольшее художественное вписывание здания в окружающий пейзаж. Благородные формы архитектуры Древней Греции поражают и в наше время. Хотя с конструктивной точки зрения все было очень простым. Использовалось только два элемента: несомая часть (балки, перемычки, плиты) и несущая (стены и колонны).

    Возводилось множество разных сооружений, носящих общественный характер: палестры, стадионы, театры, жилые дома. Театры строились на склонах холмов, зрительские подмостки делались поперек склона, сценическая площадка находилась внизу. Жилые дома строились таким образом, чтобы в центре получался маленький прямоугольный дворик.

Акрополь. Афины. Акрополь в ночное время

   Акрополь – священный город, в котором каждая руина говорит о красоте, неподвластной даже времени. На холм ведет мраморная широкая лестница. Возле нее, справа, возведен изящный небольшой храм богине победы Нике. Его очертания напоминают драгоценную шкатулку. Чтобы попасть на главную площадь, следует миновать ворота с колоннами-Пропилеи.

План Акрополя.

    Здесь возвышается статуя богини мудрости Афродиты, покровительницы города. Дальше не трудно заметить сложный и своеобразный по плану храм Эрехтейон. С его знаменитым портиком, где вместо колонн использованы женские статуи — кариатиды. Нельзя оставить без внимания главный храм Акрополя Парфенон, который был посвящен Афине. Он был построен в дорическом стиле и по праву считается самым совершенным сооружением, возведенным 2 тысячи лет назад. Калликрат и Иктин – создатели храма. Статуя Афины, над которой трудился скульптор Фидий, мраморные фризы, которые опоясывали храм своей 160 метровой лентой, удивительный рельеф из двухсот лошадей и трехсот человеческих фигур являлись главными образами в праздничном шествии афинян.
Парфенон превратился в руины более 300 лет назад, в период осады венецианцами Афин в 17 веке. Турки обосновали в храме пороховой склад. Уцелевшие рельефы храма были вывезены в 19 веке в Лондон англичанином Эльджином. Теперь они хранятся в Британском музее и напоминают лишь часть рассказа славной истории архитектурного прошлого Акрополя.

Акрополь. Пропилеи. Акрополь. Портик кариатид. Храм Эрехтейон. Акрополь. Храм богини победы Ники Акрополь. Одеон Герода Аттика.

Назад к списку стилей.

При создании статьи использовались следующие источники информации.

Древнегреческая архитектура — HiSoUR История культуры

Архитектура древней Греции — это архитектура, созданная грекоязычными людьми (эллинскими людьми), культура которых процветала на греческом материке, Пелопоннесе, Эгейских островах и в колониях в Анатолии и Италии на период примерно с 900 г. до н.э. до 1-го века нашей эры, с самыми ранними оставшимися архитектурными работами, датируемыми примерно 600 годами до нашей эры.

Древнегреческая архитектура наиболее известна из ее храмов, многие из которых встречаются по всему региону, в основном как руины, но многие по существу нетронутые. Второй важный тип здания, который выживает во всем эллинистическом мире, — это театр под открытым небом, с ранней датировкой около 525-480 года до нашей эры. Другие архитектурные формы, которые все еще существуют, представляют собой технологические ворота (пропилон), общественная площадь (агора), окруженная колонной колонной (стоа), здание городского совета (булейтерион), общественный памятник, монументальная гробница (мавзолей) и стадион.

Древнегреческая архитектура отличается высокими формализованными характеристиками как структуры, так и декора. Это особенно важно в случае храмов, где каждое здание, по-видимому, было задумано как скульптурная сущность в ландшафте, чаще всего поднимается на высокой земле, так что изящность его пропорций и влияние света на его поверхности можно рассматривать из все углы. Николаус Певснер ссылается на «пластическую форму [греческого] храма … поставленный перед нами с физическим присутствием, более интенсивным, живым, чем у любого последующего здания».

Формальный словарь древнегреческой архитектуры, в частности разделение архитектурного стиля на три определенных порядка: Дорический орден, Ионный орден и Коринфский орден, должен был оказать глубокое влияние на западную архитектуру более поздних периодов. Архитектура древнего Рима выросла из архитектуры Греции и сохранила свое влияние в Италии, не преломленной до наших дней. С эпохи Возрождения возрождения классицизма сохранили не только точные формы и упорядоченные детали греческой архитектуры, но и ее концепцию архитектурной красоты, основанную на балансе и пропорции. Последовательные стили неоклассической архитектуры и архитектуры греческого возрождения сопровождались и адаптировали древнегреческие стили.

Влияния
география
Материк и острова Греции скалистые, с глубоким отступом береговой линии и прочными горными хребтами с небольшим количеством значительных лесов. Наиболее свободно доступный строительный материал — камень. Известняк был легко доступен и легко работал. Существует изобилие высококачественного белого мрамора как на материке, так и на островах, в частности Парос и Наксос. Этот мелкозернистый материал был основным фактором, способствующим точности деталей, как архитектурных, так и скульптурных, которые украшали древнегреческую архитектуру. Депозиты высокого качества гончарной глины были найдены по всей Греции и островам, с крупными месторождениями вблизи Афин. Он использовался не только для глиняных сосудов, но и черепицы и архитектурного декора.

Климат Греции морской, с холодностью зимы и жарой лета, закаленным морскими бризами. Это привело к тому, что многие мероприятия проводились на открытом воздухе. Следовательно, храмы были размещены на вершинах холмов, их экстерьеры были спроектированы как зрительный фокус собраний и шествий, в то время как театры часто были улучшением естественного наклонного участка, где люди могли сидеть, а не содержащая структура. Колоннады, окружающие здания или окружающие внутренние дворики, обеспечивали убежище от солнца и внезапных зимних штормов.

история
Историки делят древнегреческую цивилизацию на две эпохи, эллинский период (примерно с 900 г. до н.э. до смерти Александра Македонского в 323 г. до н.э.) и эллинистический период (323 г. до н.э. до 30 г. н.э.). В течение более раннего эллинистического периода значительные строительные работы начали появляться примерно в 600 году до нашей эры. В течение более позднего (эллинистического) периода греческая культура широко распространилась, первоначально в результате завоевания Александром других земель, а затем в результате восстания Римской империи, которая приняла большую часть греческой культуры.

До эллинской эпохи в регионе доминировали две основные культуры: минойская (около 2800-1100 гг. До н.э.) и микенская (примерно 1500-1100 гг. До н.э.). Минойан — это имя, данное современными историками культуре народа древнего Крита, известного своими изысканными и богато украшенными дворцами, а также для его керамики, расписанной цветочными и морскими мотивами. Микенская культура, которая процветала на Пелопоннесе, была совершенно иной по своему характеру. Его люди строили цитадели, укрепления и гробницы, а не дворцы, и украшали свою керамику группами марширующих солдат, а не осьминогами и водорослями. Обе эти цивилизации подошли к концу около 1100 г. до н.э., что на Крите, возможно, из-за вулканического опустошения, а также из Микен из-за вторжения дорийских людей, которые жили на греческом материке. После этих событий был период, из которого осталось несколько признаков культуры. Этот период, таким образом, часто называют Темным Веком.

Изобразительное искусство
История искусства эллинской эры обычно подразделяется на четыре периода: Протогеометрический (1100-900 до н.э.), Геометрический (900-700 до н.э.), Архаический (700-500 до н.э.) и Классический (500-332 до н.э.) с скульптура еще более разделена на тяжелый классический, классический и поздний классический. Первые признаки специфического художественного характера, который определяет древнегреческую архитектуру, можно увидеть в керамике дорийских греков с 10 века до нашей эры. Уже в этот период он создается с чувством пропорции, симметрии и равновесия, не проявляющихся в подобной керамике с Крит и Микен. Украшение точно геометрическое и аккуратно упорядочено в зоны на определенных участках каждого судна. Эти качества должны были проявляться не только через тысячелетие греческой керамики, но и в архитектуре, которая должна была возникнуть в VI веке. Главным событием, которое произошло, было увеличение использования человеческой фигуры в качестве основного декоративного мотива и увеличение гарантии, с которой были изображены человечество, его мифология, деятельность и страсти.

Развитие в изображении человеческой формы в керамике сопровождалось аналогичным развитием в скульптуре. Крошечные стилизованные бронзы геометрического периода уступили место высокоформализованному монолитическому изображению в архаическом периоде. Классический период ознаменовался стремительным развитием идеализированных, но более реалистичных изображений богов в человеческой форме. Это развитие напрямую повлияло на скульптурное украшение храмов, так как многие из величайших сохранившихся произведений древнегреческой скульптуры когда-то украшали храмы и многие из крупнейших зарегистрированных статуй века, таких как потерянные статуи хриселефантина Зевса в храме Зевса в Олимпии и Афины в Парфеноне, Афины, высотой более 40 футов, когда-то были в них.

Религия и философия
Религия Древней Греции была формой поклонения природе, которая выросла из убеждений более ранних культур. Однако, в отличие от предыдущих культур, человек больше не воспринимался как угрожаемый природой, а как его возвышенный продукт. Естественные элементы олицетворялись как боги совершенно человеческой формы и очень человеческого поведения.

Архитектурный символ

Ранняя разработка
Существует четкое разделение между архитектурой предшествующей микенской культуры и минойской культуры, а также древними греками, техникой и пониманием того, что их стиль теряется, когда эти цивилизации падают.

Микенское искусство характеризуется своими круговыми структурами и конусообразными куполами с плоскими, консольными ступенями. Эта архитектурная форма не перешла в архитектуру Древней Греции, но появилась около 400 г. до н.э. в глубине больших монументальных гробниц, таких как гробница Льва в Книдосе (около 350 г. до н.э.). Мало что известно о микенской деревянной или домашней архитектуре и о любых сохранившихся традициях, которые, возможно, влились в ранние здания дорийцев.

Минойская архитектура Крита была похожа на древнюю Грецию. В нем использовались деревянные колонны с капителями, но колонны были очень различной формы до дорических колонн, узкие у основания и вздымающиеся вверх. Самые ранние формы колонн в Греции, похоже, развивались независимо. Как и в случае с минойской архитектурой, древнегреческая внутренняя архитектура сосредоточивалась на открытых пространствах или дворах, окруженных колоннадами. Эта форма была адаптирована к построению гипостильных залов в больших храмах. Эволюция, которая произошла в архитектуре, была связана с общественным строительством, прежде всего храмом, а не с великой внутренней архитектурой, такой как развилась на Крите.

Типы зданий

Внутренние здания
Греческое слово для семьи или домашнего хозяйства, oikos, также является названием для дома. Дома следуют нескольким различным типам. Вероятно, многие из самых ранних домов были простыми структурами из двух комнат с открытым крыльцом или «pronaos», над которым поднимался низкий скат или фронтон. Считается, что эта форма способствовала архитектуре храма.

В строительстве многих домов использовались стены из высушенных на солнце глинистых кирпичей или деревянных каркасов, заполненных волокнистым материалом, таким как солома или морские водоросли, покрытые глиной или гипсом, на основе камня, который защищал более уязвимые элементы от влаги. Крыши были, вероятно, из соломы с карнизами, которые нависали над проницаемыми стенами. Многие более крупные дома, например, в Делосе, были построены из камня и оштукатурены. Кровельный материал для значительного дома был плиткой. Дома богатых имели мозаичные полы и демонстрировали классический стиль.

Многие дома сосредоточились на широком проходе или «макаронах», которые пролегали по всей длине дома и открывались с одной стороны на небольшой двор, который допускал свет и воздух. Большие дома имели полностью развитый перистильный двор в центре, с комнатами, расположенными вокруг него. В некоторых домах был верхний этаж, который, как представляется, был предназначен для использования женщинами из семьи.

Городские дома были построены с прилегающими стенами и были разделены на небольшие блоки узкими улочками. Магазины иногда находились в комнатах по направлению к улице. Городские дома были обращены внутрь, а главные отверстия смотрели на центральный двор, а не на улицу.

Общественные здания
Прямоугольный храм является наиболее распространенной и наиболее известной формой греческой общественной архитектуры. Эта прямолинейная структура заимствована из позднего элладского, микенского мегарона, в котором находился центральный тронный зал, вестибюль и крыльцо. Храм не служил той же функции, что и современная церковь, поскольку алтарь стоял под открытым небом в темене или святом участке, часто непосредственно перед храмом. Храмы служили местом культового образа и местом хранения или сильной комнатой для сокровищницы, связанной с культом бога, о котором идет речь, и как место для преданных богов оставлять свои жертвоприношения, такие как статуи, шлемы и оружие. Некоторые греческие храмы, как представляется, были ориентированы астрономически. Храм, как правило, был частью религиозного участка, известного как акрополь. По словам Аристотеля, «место должно быть местом, видимым далеко и широко, что дает хорошее возвышение добродетели и башни по соседству». Также были построены небольшие круговые храмы, толос, а также небольшие храмовые здания, которые служили казначействами для определенных групп доноров.

В конце 5-го и 4-го веков до нашей эры городское планирование стало важным соображением для греческих строителей, где такие города, как Пестум и Приен, были выложены с помощью обычной сетки мощеных улиц и агоры или центрального рынка, окруженного колоннадой или стоой. Полностью отреставрированная Стоа Атталоса можно увидеть в Афинах. Города также были оснащены общественным фонтаном, где можно было собирать воду для бытового использования. Развитие регулярных планов городов связано с Гипподамом Милетского, учеником Пифагора.

Общественные здания стали «достойными и грациозными структурами» и были расположены так, что они были связаны друг с другом архитектурно. Пропилон или крыльцо, образовали вход в храмовые святилища и другие значимые объекты с наиболее удачным примером, являющимся Пропилеей на Акрополе Афин. Булейтерион был крупным общественным зданием с гипостильным залом, который служил придворным домом и местом встречи городского совета (буле). Остатки булейтерации выживают в Афинах, Олимпии и Милете, причем последний вмещает до 1200 человек.

У каждого греческого города был театр под открытым небом. Они использовались как для публичных собраний, так и для драматических выступлений. Театр обычно устанавливался на склоне холма за городом и располагался рядами многоуровневых сидений, расположенных в полукруге вокруг центральной зоны исполнения, оркестра. За оркестром было низкое здание под названием skênê, которое служило кладовой, гардеробной, а также в качестве фона для действия, имевшего место в оркестре. Ряд греческих театров выживают почти нетронутыми, самым известным из которых является Эпидавр, архитектором Поликлейтосом Младшим.

В греческих городах значительного размера также располагались палестра или гимназия, социальный центр для граждан мужского пола, который включал зоны зрителей, ванны, туалеты и клубные комнаты. Другие здания, связанные со спортом, включают в себя ипподром для скачек, из которых сохранились только остатки, и стадион для пеших прогулок длиной 600 футов, примеры которых существуют в Олимпии, Дельфах, Эпидаре и Эфесе, а стадион Панатинаико в Афинах , который вмещает 45 000 человек, был восстановлен в 19 веке и использовался в Олимпийских играх 1896, 1906 и 2004 годов.

Состав

Сообщение и перемычка
Архитектура древней Греции имеет форму трещин или «пост и перемычку», т. Е. Состоит из вертикальных балок (столбов), поддерживающих горизонтальные балки (перемычки). Хотя существующие здания эпохи построены в камне, ясно, что происхождение стиля заключается в простых деревянных конструкциях, с вертикальными стойками, поддерживающими балки, несущие ребристую крышу. Столбы и балки разделяли стены на обычные отсеки, которые можно было оставить в виде отверстий или заполнить высушенными на солнце кирпичами, токарными станками или соломой и покрыть глиняной мазью или штукатуркой. В качестве альтернативы пространства могут быть заполнены щебнем. Вполне вероятно, что многие ранние дома и храмы были построены с открытым крыльцом или «pronaos», над которым поднялся низкий скат или фронтон.

Самые ранние храмы, построенные для закрепления статуй божеств, были, вероятно, деревянной конструкции, позже замененной более прочными каменными храмами, многие из которых до сих пор существуют. В каменных зданиях сохранились признаки оригинальной деревянной природы архитектуры.

Некоторые из этих храмов очень большие, а некоторые из них, такие как Храм Зевса Олимпа и олимпийцев в Афинах, имеют длину более 300 футов, но большинство из них меньше половины этого размера. Похоже, что некоторые из крупных храмов начались как деревянные конструкции, в которых колонны были заменены по частям, поскольку камень стал доступен. Это, по крайней мере, было интерпретацией историка Паусаниаса, который смотрел на Храм Гера в Олимпии во II веке нашей эры.

Каменные колонны состоят из серии твердых каменных цилиндров или «барабанов», которые опираются друг на друга без раствора, но иногда центрируются бронзовым штифтом. Столбы шире у основания, чем сверху, сужаются с внешней кривой, известной как «entasis». Каждая колонна имеет капитал из двух частей, верхний, на котором покоится перемычки, квадратные и называются «счеты». Часть капитала, которая поднимается из самой колонки, называется «эхином». Он отличается в соответствии с порядком, будучи простым в Дорическом ордене, рифленый в ионическом и фолиевом в коринфском. Дорические и обычно ионные капители разрезаются вертикальными канавками, известными как «fluting». Эта флютинг или канавка колонн является удержанием элемента оригинальной деревянной архитектуры.

Entablature и фронтон
Столбы храма поддерживают структуру, которая поднимается на две основные стадии: антаблемент и фронтон.

Антаблемент является основным горизонтальным структурным элементом, поддерживающим крышу и окружающим все здание. Он состоит из трех частей. Опора на колоннах — это архитрав из серии каменных «перемычек», которые охватывают пространство между колоннами и встречаются друг с другом в суставе непосредственно над центром каждой колонны.

Над архитраве находится второй горизонтальный этап, называемый «фриз». Фриз является одним из основных декоративных элементов здания и несет скульптурный рельеф. В случае ионической и коринфской архитектуры рельефное украшение проходит в непрерывной полосе, но в Дорическом порядке он разделен на секции под названием «metopes», которые заполняют пространства между вертикальными прямоугольными блоками, называемыми «триглифами». Триглифы вертикально рифлены, как дорические колонны, и сохраняют форму деревянных балок, которые когда-то поддерживали бы крышу.

Верхняя полоса энталатуры называется «карниз», которая обычно украшена на нижнем краю. Карниз сохраняет форму балок, которые когда-то поддерживали деревянную кровлю на каждом конце здания. В передней и задней части каждого храма антаблемент поддерживает треугольную структуру, называемую «фронтоном». Треугольное пространство, обрамленное карнизами, — это расположение наиболее значительного скульптурного декора на внешней стороне здания.

Каменная кладка
Каждый храм покоился на кладочной базе, называемой кредидомой, обычно из трех ступеней, из которых верхняя, несущая колонны, была стилобатом. Стены кладки использовались для храмов примерно с 600 г. до н.э. Каменная кладка всех типов использовалась для древнегреческих зданий, в том числе щебня, но самая тонкая кладка из каменной кладки обычно использовалась для храмовых стен, на регулярных курсах и больших размерах, чтобы минимизировать суставы. Блоки были грубо высечены и вытащены из карьеров, чтобы их можно было разрезать и постели очень точно, при этом миномет почти никогда не использовался. Блоки, особенно колонны и части несущих конструкций зданий, иногда фиксировались на месте или укреплялись железными хомутами, дюбелями и стержнями из дерева, бронзы или железа, закрепленными в свинце, чтобы минимизировать коррозию.

отверстия
Дверные и оконные проемы были натянуты с перемычкой, которая в каменном здании ограничивала возможную ширину отверстия. На расстояние между колоннами также влияла природа перемычки, колонны на внешней стороне зданий и несущие каменные перемычки, которые были ближе друг к другу, чем те, что были на внутренней стороне, в которых были деревянные перемычки. Дверные и оконные отверстия сузились кверху. Храмы были построены без окон, свет до нао, проникающих через дверь. Было высказано предположение, что некоторые храмы были освещены из отверстий в крыше. Дверь Ионного Ордена в Эрехтейоне (17 футов в высоту и 7,5 футов в ширину наверху) сохраняет многие из своих особенностей неповрежденными, включая молдинги, и антаблемент, поддерживаемый на консольных кронштейнах. (См. Архитектурное оформление, ниже)

крыша
Самый широкий пролет крыши храма был поперек цепочки или внутреннего пространства. В большом здании это пространство содержит колонны для поддержки крыши, архитектурная форма известна как гипостиль. Похоже, что хотя архитектура древней Греции была первоначально деревянной конструкции, у ранних строителей не было понятия диагональной фермы как стабилизирующего элемента. Об этом свидетельствует природа строительства храма в VI веке до нашей эры, где ряды колонн, поддерживающих крышу, поднимаются выше наружных стен, не нужны, если стропильные фермы используются как неотъемлемая часть деревянной крыши. Показание состоит в том, что изначально все стропила поддерживались непосредственно антаблементами, стенами и гипостилем, а не на деревянной раме, которая использовалась в греческой архитектуре только в 3 веке до нашей эры.

Древние греческие здания из древесины, глины и штукатурки были, вероятно, покрыты соломой. С возвышением каменной архитектуры возникло обжиг керамической черепицы. Эти ранние черепицы крыши показали S-образную форму, при этом кастрюля и покрывающая плитка образуют одну деталь. Они были намного больше, чем современные черепицы, длиной до 90 см (35,43 дюйма), шириной 70 см (27,56 дюйма), толщиной 3-4 см (1,18-1,57 дюйма) и весом около 30 кг (66 фунтов) за штуку. Только каменные стены, которые заменяли более ранние грязные кирпичи и деревянные стены, были достаточно прочными, чтобы поддерживать вес черепичной крыши.

Самые ранние находки черепицы архаического периода в Греции задокументированы из очень ограниченного района вокруг Коринфа, где обстрелянные плитки начали заменять соломенные крыши в храмах Аполлона и Посейдона между 700 и 650 годами до нашей эры. Растущая быстро, черепица была в течение пятидесяти лет, свидетельствующая о большом количестве объектов вокруг Восточного Средиземноморья, включая материк Греции, Малую Азию, южную и Центральную Италию. Будучи более дорогими и трудоемкими в производстве, чем солому, их введение было связано с тем, что их огнестойкие качество дало бы желаемый защиту дорогостоящих храмов. В качестве побочного эффекта предполагалось, что новая конструкция из камня и плитки также открыла конец нависающих карнизов в греческой архитектуре, поскольку они потребовали удлиненную крышу, поскольку защита от дождя для стен муддрикка устарела.

Хранилища и арки обычно не использовались, но стали появляться в гробницах (в «улей» или в форме кантилевера, например, в Микене), а иногда и как внешняя особенность — экстерьер строительства с 5-го века до нашей эры. Купол и хранилище никогда не становились значительными структурными особенностями, поскольку они должны были стать в древнеримской архитектуре.

Планы Храма
Самые древние греческие храмы были прямоугольными и были примерно в два раза длиннее, чем они были широкими, с некоторыми заметными исключениями, такими как огромный Храм Олимпийского Зевса, Афины, длина которого почти в 2½ раза превышала его ширину. Ряд сохранившихся храмообразных структур являются круглыми и называются толосами. Наименьшие храмы имеют длину менее 25 метров (около 75 футов), или в случае круговых толомов, в диаметре. Подавляющее большинство храмов длиной от 30 до 60 метров (около 100-200 футов). Небольшая группа дорических храмов, включая Парфенон, составляет от 60 до 80 метров (приблизительно 200-260 футов) в длину. Самые крупные храмы, в основном ионические и коринфские, но включая Дорический Храм Олимпийского Зевса, Агридженто, были между 90-120 метрами (приблизительно 300-390 футов) в длину.

Храм поднимается со ступенчатого основания или «стилобата», который поднимает структуру над землей, на которой он стоит. Ранние примеры, такие как Храм Зевса на Олимпе, имеют две ступени, но большинство, как Парфенон, имеют три, с исключительным примером Храма Аполлона у Дидимы, имеющего шесть. Ядром здания является классовая «naos», внутри которой находится клетка, комната без окон, изначально располагающая статуей бога. Перед ней обычно есть крыльцо или «pronaos», и, возможно, вторая камера или «андатос», служащие казначейством или хранилищем для трофеев и подарков. Камеры были освещены одним большим дверным проемом, оборудованным решеткой из кованого железа. Некоторые комнаты, как представляется, были освещены фонарями.

На стилобате, часто полностью окружающем naos, стоят ряды колонн. Каждый храм определяется как особый тип, с двумя терминами: один, описывающий количество столбцов на переднем фронте, а другой определяет их распределение.

Стиль
заказы
Древнегреческая архитектура наиболее формального типа, для храмов и других общественных зданий разделена стилистически на три «ордена», впервые описанные римским архитектором Витрувием. Это: Дорический орден, Ионный орден и Коринфский орден, имена, отражающие их региональное происхождение в греческом мире. В то время как три порядка наиболее легко узнаваемы по их капиталам, приказы также регулировали форму, пропорции, детали и отношения столбцов, антаблемента, фронтона и стилобата. Различные заказы были применены ко всему комплексу зданий и памятников.

Дорический орден разработан на материковой Греции и распространяется на Magna Graecia (Италия). Он был прочно установлен и четко определен по своим характеристикам к моменту постройки Храма Гера в Олимпии, c. 600 до н.э. Ионный порядок сосуществовал с дориком, который был одобрен греческими городами Иония, в Малой Азии и Эгейских островах. Она не достигла четко определенной формы до середины 5-го века до нашей эры. Ранние ионические храмы Малой Азии были особенно амбициозными по масштабам, например, храм Артемиды в Эфесе. Коринфский орден был очень декоративным вариантом, не развитым до эллинистического периода и сохраняющим многие характеристики ионического. Он был популяризирован римлянами.

Дорический орден
Дорический орден признан его столицей, из которой эхина похожа на круговую подушку, поднимающуюся от верха колонны до квадратных абаков, на которых покоятся перемычки. Эхинус кажется плоским и распущен на ранних примерах, глубже и с большей кривой в более поздних, более утонченных примерах, и меньше и прямолинейно в примерах Hellenistc. Уточнение дорической колонны — это энциент, мягкий выпуклый набухание к профилю колонны, что предотвращает оптическую иллюзию вогнутости. Это более выражено в более ранних примерах.

Дорические колонны почти всегда разрезаются канавками, известными как «fluting», которые управляют длиной столбца и обычно составляют 20, хотя иногда и меньше. Флейты встречаются с острыми краями, называемыми arrises. В верхней части колонн, немного ниже самой узкой точки и пересекающих завершающие позиции, расположены три горизонтальные канавки, известные как гипотрахелион. Дорические колонны не имеют оснований, до нескольких примеров в эллинистический период.

Дорическая антаблемента состоит из трех частей: архитрава, фриза и карниза. Архитрав состоит из каменных перемычек, которые охватывают пространство между колоннами, причем сустав происходит над центром каждой абаки. На этом лежит фриз, одна из главных областей скульптурного декора. Фриз делится на триглифы и метопы, триглифы, как указано в других статьях этой статьи, напоминают историю леса архитектурного стиля. Каждый триглиф имеет три вертикальные канавки, похожие на столбчатую флютинг, а под ними, по-видимому, соединенные, являются guttae, небольшие полосы, которые, по-видимому, соединяют триглифы с архитравией ниже. Триглиф расположен над центром каждой столицы и над центром каждой перемычки. Однако в углах здания триглифы не падают над центром колонны. Древние архитекторы придерживались прагматичного подхода к очевидным «правилам», просто расширяя ширину двух последних метоп на каждом конце здания.

Ионный порядок
Ионный орден признается его округлым капиталом, в котором изогнутый эхинус, подобный форме дорического ордена, но украшенный стилизованным орнаментом, преодолевается горизонтальной полосой, которая свисает под обеими сторонами, образуя спирали или волюты, похожие на те из раковины наутилуса или рога барана. В плане капитал является прямоугольным. Он предназначен для просмотра спереди, но столики в углах зданий модифицируются дополнительным свитком, чтобы регулярно появляться на двух соседних гранях. В эллинистический период четырехугольные ионические столицы стали обычным явлением.

Подобно Дорическому ордену, Ионный Орден сохраняет признаки происхождения его деревянной архитектуры. Горизонтальное распространение плоской деревянной плиты в верхней части колонны представляет собой обычное устройство в деревянной конструкции, придающее тонкой вертикальной поверхности более широкую область, на которой можно выдержать перемычку, и в то же время усиливая несущую силу перемычки сам. Аналогично, колонны всегда имеют основания, необходимость в деревянной архитектуре, чтобы распределить нагрузку и защитить основание сравнительно тонкого вертикального положения. Столбы рифлены с узкими, неглубокими канавками, которые не встречаются на острой кромке, но имеют плоскую ленту или филе между ними. Обычное количество флейт двадцать четыре, но может быть до сорока четырех. Основание имеет два выпуклых молдинга, называемых тором, а с покойного эллинского периода стоял на квадратном плинтуте, подобном счету.

Коринфский орден
Коринфский орден не имеет своего происхождения в деревянном зодчестве. Он вырос непосредственно из ионического в середине V в. До н.э., и изначально был почти такого же стиля и пропорции, но отличался более богато украшенными капиталами. Столица была намного глубже, чем дорическая или ионическая столица, имеющая форму большого кратера, колоколообразной смесительной чаши и украшалась двойным рядом листьев аканта, над которыми поднимались вогнутые усики, поддерживающие углы абакусы, которые, не более квадратные, расплывались над ними. Согласно Витрувиусу, столица была изобретена бронзовым основателем, Каллимахом из Коринфа, который черпал вдохновение из корзины предложений, которые были помещены на могилу, с плоской плиткой сверху для защиты товаров. Корзина была помещена на корень растения акантоса, который вырос вокруг него. Отношение высоты колонны к диаметру обычно составляет 10: 1, при этом капитал занимает более 1/10 высоты. Отношение высоты капитала к диаметру обычно составляет 1,16: 1.

Украшение

Архитектурный орнамент
Ранние деревянные конструкции, особенно храмы, были украшены и частично защищены обжигом и расписной глиняной облицовкой в ​​виде прямоугольных панелей и декоративных дисков. Многие фрагменты из них изжили здания, которые они украсили, и продемонстрировали множество формальных приграничных образцов геометрических свитков, перекрывающихся узоров и фолиантных мотивов. С введением каменных храмов облицовка больше не служила защитной цели, а скульптурное украшение стало более распространенным.

Глинистые украшения были ограничены крышей зданий, украшали карниз, углы и преодолевали фронтон. На углах фронтонов их называли акротериями и по сторонам здания, антефиксами. Ранние декоративные элементы были в основном полукруглыми, но позже примерно треугольной формы с формованным орнаментом, часто ладонь. Ионные карнизы часто устанавливались рядом с львиными масками, с открытыми ртами, которые выбрасывали дождевую воду. С позднего классического периода акротеры были иногда скульптурными фигурами. См. «Архитектурная скульптура»,

Архитектурная скульптура
Архитектурная скульптура показала развитие с ранних архаических примеров через суровые классические, высокие классические, поздние классические и эллинистические.Остатки архаической архитектурной скульптуры (700 — 500 гг. До н.э.) существуют с начала 6 века до нашей эры, а самая ранняя сохранившаяся пешеходная скульптура — это фрагменты горгоны, окруженной геральдическими пантерами из центра фронтона Храм Артемиды в Корфу. Метаоп из храма, известный как «Храм С» на Селине, Сицилия, показывает, что в более хорошо сохранившемся состоянии Персей убил Медузу Горгоны. Оба изображения параллельны стилизованному изображению горгонов на вазе с черным рисунком, украшенном художником Нессоса (около 600 г. до н.э.), с лицом и плечами, повернутыми спереди, а ноги в беге или на коленях. На этой дате изображения ужасающих монстров имеют преобладание над акцентом на человеческую фигуру, которая развилась с гуманистической философией.

Тяжелый классический стиль (500 — 450 г. до н.э.) представлен педичными скульптурами Храма Зевса в Олимпии (470-445 гг. До н.э.). Восточный фронтон показывает момент неподвижности и «грядущую драму» перед началом гонки на колеснице, фигуры Зевса и конкурентов — суровые и идеализированные представления человеческой формы. Западный фронтон имеет Аполлон как центральную фигуру, «величественную» и «отдаленную», возглавляющую битву лапитов и кентавров, в сильном контрасте с восточным фронтоном для описания насильственных действий и описанного DE Strong как «самая мощная иллюстрация» на тему ста лет.

Неглубокие рельефы и трехмерная скульптура, которые украшали фриз и фронтоны, соответственно, Парфенона, являются реалистичными изделиями высокого классического стиля (450-400 гг. До н.э.) и были выполнен под руководством скульптора Фидия. Псалоговая скульптура представляет богов Олимпа, а фриз показывает панафенайское шествие и церемониальные события, которые каждые четыре года исполнялись в честь титулярной богини Афин. Фриз и оставшиеся фигуры восточного фронтона показывают глубокое понимание человеческого тела и то, как он меняется в зависимости от его положения и стрессов, которые воздействуют на него и эмоции. Бенджамин Роберт Хейон описал фигуру Диониса как «… самый героический стиль искусства в сочетании со всеми существенными статьями реальной жизни».

Поделиться ссылкой:

• Нажмите, чтобы поделиться на Twitter (Открывается в новом окне)
• Нажмите здесь, чтобы поделиться контентом на Facebook. (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться записями на Pinterest (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться записями на Tumblr (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться на LinkedIn (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться в WhatsApp (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться в Skype (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться в Telegram (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться на Reddit (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться записями на Pocket (Открывается в новом окне)

Related

Древнегреческая архитектура

В истории развития всей европейской культуры важнейшее место занимает искусство и культура древней Греции. На ее основе и сформировались классические каноны античности.

В целом, ее культурные традиции были полны противоречий, потому что создавались они  в обществе рабовладельческой демократии. Однако произведения античных мастеров стали эталоном для творцов многих последующих поколений.

Первые археологические раскопки в начале XVIII  века были проведены в городах Помпеи и Геркуланум, погребенных под вулканической лавой Везувия. В результате исследований были обнаружены многие уникальные образцы различных произведений мастеров той эпохи.

Это скульптуры и рельефные изображение, посуда и предметы домашней утвари, оружие и древние инструменты. Среди всех найденных ценных экземпляров особое внимание привлекают сохранившиеся фрагменты зданий. Они представляют огромный интерес для ученых в процессе изучения архитектурного облика городов древней Греции.

Периоды развития древнегреческой архитектуры

Всю историю развития архитектуры в древней Греции можно разделить на несколько периодов:

• Гомеровская эпоха ( с XII до середины VIII веков до нашей эры) — период зарождения и развития эллинской архитектуры, время постепенного разложения родового строя и появления новых классовых отношений. В основе эллинского зодчества изначально лежали традиции эгейской культуры, но впоследствии зарождались и новые, самобытные черты.

В бронзовом веке храмы еще не строились. И только в начале VIII века появляется храм, особенности конструкции которого напоминают мегарон, возникший ранее в архитектуре Крита и Микен. Основным строительным материалом для храма стал необожженный кирпич, а двускатная крыша была сделана из дерева.

Большую часть сведений об облике сооружений того периода ученые почерпнули из произведений Гомера. В те времена строились дома из древесины, которые для большей прочности скрепляли металлической обшивкой.

Еще одним распространенным видом строительного материала был кирпич — сырец. К концу периода строители начали использовать черепицу из обожженной глины. Для этого времени характерно строительство не только обычных жилых домов, но и первых храмов.

Данный период примечателен формированием особенной планировочной системы, важное место в которой занимает колоннада, окружающая здание со всех сторон. Одним из самых ранних сооружений того периода считается храм богини Геры на острове Самосе.

 

Развалины храма богини Геры на острове Самосе

 

• Архаический период ( с VIII по начало V веков до нашей эры) — характеризуется окончательным формированием рабовладельческого государства, и возникновением города — полиса.

В начале архаического периода была также распространена техника строительства из дерева и сырцового кирпича. Отличие заключалось лишь в применении терракотовых облицовок для отделки храмов. В дальнейшем наиболее важные и масштабные сооружения начинают строить из мягкого и легкого в обработке известняка. В конце периода самым распространенным материалом становится мрамор.

В течение VII века до нашей эры древнегреческое строительное искусство развивается сразу в нескольких направлениях, которые имели существенные различия.

В архаический период появляются первые образцы монументальных сооружений, а также формируются различные типы храмов  и других зданий общественного назначения.

Происходит зарождение и развитие ордеров, которые впоследствии становятся базовыми и наиболее узнаваемыми элементами древнегреческой архитектуры.

• Классический период ( с 480 по 400 годы до нашей эры) — время правления Перикла, которое характеризуется высоким уровнем развития архитектуры и всех сфер искусства.

Широко применяется отточенная до идеального состояния ордерная система. Облик зданий приобретает утонченность, а почерк архитекторов — узнаваемость.

Афины становятся главным городом, имеющим правильную планировку улиц. В других городах также проводится постройка новых жилых кварталов по единому плану.

В этот период формируется архитектурный облик типового греческого дома, который состоит из окруженного портиками внутреннего дворика, прообразом которого стал мегарон.

Для классического периода характерно появление открытых каменных театров и залов для музыки — одейонов. Новые формы приобретают общественные здания для собрания большого количества людей.

• Эпоха разложения полисов ( IV век до нашей эры) — в этот период храмы теряют свое передовое значение, однако с большей интенсивностью развивается светская архитектура и совершенствуется планировка жилых домов.

Экстерьер зданий приобретает большую утонченность и изящество благодаря использованию ионического и коринфского ордеров.

• Эпоха эллинизма ( 330 — е годы — I век до нашей эры) — период возникновения греко — восточных монархий  и проникновения древнегреческой культуры в Малую Азию и Египет.

Дли эпохи эллинизма характерно смешение различных стилей и ордеров с чисто декоративной целью. Но при этом теряется былая лаконичность, монументальность и узнаваемость ордерной системы.

Однако этот факт совершенно не мешает созданию масштабных городских ансамблей, в архитектуре которых повсеместно применяется перистиль — ряды колонн, окружающих дворы и площади.

Ордерная система

Ордер в архитектуре — это система проявления конструкции сооружения в определенной форме. С развитием и становлением стилистики различных ордеров устанавливается соразмерность целого сооружения и отдельных его частей, композиция и соответствующие пропорции. Постепенно совершенствуются формы построек, и греческая классика достигает вершины своего развития.

В архитектуре древней Греции использовались три основные ордера:

• Дорический
• Ионический
• Коринфский

Основное различие архитектурных ордеров заключалось прежде всего в формах колонн и антаблемента, а также в различных декоративных деталях и соотношении пропорций.о

При этом планировка пространства зданий была одинаковой для всех ордерных систем. И дорический, и ионический ордера использовались в процессе строительства не только культовых, но и светских сооружений, а также мест общественного посещения.

Каждая постройка представляет собой единое целое, созданное из отдельных архитектурных элементов, среди которых можно назвать следующие:

• Крепида — это подножие любой постройки, своего рода фундамент сооружения.
• Стены
• Колонны различных ордеров
• Антаблемент 
• Кровля
• Треугольный фронтон

В древнегреческой архитектуре использовалась система колонн и антаблементов или , как ее еще называют — стоечно — балочная система. Лучшими образцами построек стали храмы, которые изначально возводились из древесины, а позднее —  из природного камня.

Дорический ордер

Дорический ордер — наиболее массивный из всех, но при этом отличается простотой декоративных деталей и строгостью отделочных элементов. Дорический ордер сформировался в VI веке до нашей эры. Ярким примером можно считать храм Геры в Олимпии.

 

Храм Геры в Олимпии

 

Размеры отдельных частей сооружения и их пропорциональное соотношение связаны с длиной радиуса колонны в ее основании. Этот радиус называется модулем, и на его основе проводятся расчеты всех последующих пропорций.

В дальнейшем, с развитием техники строительства, колонны становились более тонкими, изящными и высокими. Соответственно, между ними увеличивалось расстояние, а высота антаблемента уменьшалась.

Храм дорического ордера обычно строили на трехступенчатом высоком основании. Ступени крепиды не были предназначены для восхождения людей. Это был один из характерных элементов древнегреческой архитектуры. Высота ступеней основания определялась из расчета общих пропорций сооружения.

 

Дорический храм Сегеста в Греции

 

На трехступенчатом основании устанавливались колонны, не имеющие базы. Они состояли из трехчастной капители ( гипотрахелий, эхин, абака) и каннелюрованного ствола, имевшего небольшое утолщение — энтахис. По своей высоте ствол колонны был равен приблизительно 11 модулям, то есть был в 11 раз длиннее радиуса колонны в основании.

Антаблемент дорического ордера тоже являлся трехчастным. На колоннах размещался архитрав с фризом, который состоял из триглифов и метоп. Он также поддерживал слегка выступающий карниз. Крыша была двускатной с небольшим уклоном. Фронтон треугольной формы, как правило, был украшен скульптурами.

 

Дорический ордер храма Гефеста ( V век до нашей эры).

 

Для композиционной завершенности дорического храма огромное значение имел цвет сооружения, который дополнительно подчеркивал его конструкционные особенности.

Наиболее известным из сохранившихся образцов дорических построек является храм Посейдона в Пестуме на юге Италии и храм Гефеста в Афинах.

 

Храм Посейдона в Пестуме

 

По своим архитектурным достоинствам самым значительным сооружением считается Парфенон на Афинском Акрополе.

 

Храм Парфенон в Афинах

 

Ионический ордер

Постройки ионического ордера характеризуются большей легкостью и изяществом. Особенно это заметно по сравнению с массивными элементами дорического ордера.

Ионические храмы раннего периода имели большие размеры и более роскошное убранство , чем тяжеловесные и строгие дорические храмы.

Но главной отличительной особенностью можно считать внешний облик колонн: они гораздо стройнее и тоньше. К тому же, имеют базу, ствол и капитель. Наиболее роскошной формой характеризуется капитель с волютами.

При этом колонны не связаны ритмическими элементами, как в дорическом ордере. Вместо фриза ионический антаблемент был отделан поясом, декорированным барельефом. Все детали ионического ордера имели сложную профилировку.

Наибольшего расцвета ионический ордер достигает в Малой Азии, где образцы сооружений имеют значительные размеры. Ярким примером может служить храм Артемиды в Эфесе, который достигал в длину 126 метров, и имел колонны высотой 18 метров.

 

Храм Артемиды в Эфесе

 

В самой Греции сооружения ионического ордера представлены небольшими изящными постройками. Из сохранившихся образцов можно назвать храм Ники- Аптерос и Эрехтейон в ансамбле Акрополя в Афинах.

 

Храм Ники — Аптерос

 

Эрехтейон — последний храм в ансамбле афинского Акрополя

 

Коринфский ордер

Коринфский ордер получил свое развитие на основе ионического и окончательно сформировался только в римской архитектуре. Главное отличие коринфского ордера от ионического заключалось в наличие капители с четырьмя сторонами, украшенными скульптурным изображением листьев аканта.

Среди наиболее значительных образцов коринфского ордера в Греции можно назвать капитель памятника Лисикрата в Афинах. Еще одним примером использования коринфского ордера является незаконченный афинский Олимпейон.

 

Олимпейон — храм Зевса в Афинах

 

Памятник Лисикрата ( Афины)

 

Строительная техника

В архитектуре древней Греции основным строительным материалом был природный камень различных сортов. Так, в ранний период применялся мягкий известняк, который легко поддавался обработке. При строительстве Афинского Акрополя в VI веке до нашей эры был использован известняк. Но в ансамбле Нового Акрополя, построенного Периклом, уже встречаются сооружения из пентелийского мрамора.

При этом нужно подчеркнуть, что из камня возводились  прежде всего храмы и общественные здания. А вот жилые дома обычно строились из кирпича — сырца  или обожженного кирпича.

В процессе кладки стен общественных зданий тоже иногда использовался кирпич, но позже наружную сторону облицовывали каменными плитами.

Для сооружения кровли и перекрытий обычно использовали древесину. В ранний период из дерева были сделаны и колонны храмов. Это можно было наблюдать на примере храма Геры в Олимпии, где деревянные колонны впоследствии были заменены каменными.

Каменная кладка производилась сухим способом без применения раствора. При этом для усиления конструкции использовались шипы или деревянные шпонки. Сооружение должно было выдерживать подземные толчки в случае землетрясений, поэтому каменные блоки скреплялись друг с другом с помощью множества металлических скоб.

Процесс установки сложных архитектурных элементов был весьма трудоемким. Некоторые детали делали сразу цельными — например, капители и плиты со скульптурными элементами. Остальные части обрабатывались только после их установки. При этом завершающая обработка производилась в направлении сверху вниз по мере уменьшения высоты строительных подмостков.

Однако с точки зрения профессиональных архитекторов, древнегреческая архитектура, поражающая благородством и совершенством своих форм, по своей конструкции была очень простой. Эта система состояла  из несущих элементов здания ( стены и колонны), которые выдерживали нагрузку и несомых частей — балок, плит и перемычек.

Архитектура Древней Греции ордер

Древнегреческая архитектура — европейская архитектура ставшая классической в современной цивилизации. Основы греческой архитектуры — колонны это образцы для подражания при обустройстве квартиры в классическом стиле

Античные архитектурные формы оказали сильнейшее влияние на последующее развитие мировой архитектуры от эпохи Возрождения и до наших дней.

 

Наиболее полное выражение архитектура Древней Греции, воспринятая Древним Римом, получила в храмах

• В основании греческого храма — стилобат — цоколь, состоящий обычно из трех ступеней.
• На стилобате вокруг прямоугольного святилища — целлы размещаются колонны. В большинстве храмов на главном и заднем фасадах ставилось по 6 или 8 колонн; на боковых — соответственно по 13 или 17.
• Колонны поддерживали перекрытие — антаблемент, состоящий из трех частей:
• нижней горизонтальной балки — архитрава, непосредственно опирающегося на капители колонн;
• вышележащей ленты — фриза
• и, наконец, венчающего карниза.
• Выше карниза на главном и заднем фасадах находятся фронтоны — треугольники, образуемые двускатной крышей.

 

В древнегреческой архитектуре существовало три стиля, или ордера

 

Первый из них — дорический ордер — отличается наибольшей массивностью. Колонны этого ордера не имеют баз, стволы непосредственно устанавливаются на стилобат, фриз же делится на чередующиеся элементы: прямоугольные — триглифы и квадратные пластины — метопы.

Капитель самой простой формы состоит из круглой подушки — эхина и прикрывающей ее квадратной плиты — абаки.

Ионический ордер характеризуется большой легкостью, изяществом своих частей. Ионические колонны имеют профилированные базы, своеобразную капитель со спиральными завитками — волютами и фриз в виде непрерывной ленты.

Третий — коринфский ордер. Основное, чем отличается коринфский стиль от ионического, это высокая капитель в виде перевернутого колокола с четырьмя угловыми волютами и двумя рядами акантовых листьев.

Различие в пропорциях колонн архитектурных стилей может быть выражено следующими данными:

• ствол дорической колонны вместе с капителью имеет в высоту примерно 8 нижних дм,
• ствол ионической колонны около 9 дм
• и коринфский около 10 дм.

Высота антаблемента во всех стилях составляет примерно 1/4 часть общей высоты колонны.

Храмы в Древней Греции оформлялись скульптурой и орнаментально-декоративными деталями. Греческие монументальные сооружения строились целиком из мрамора, это придавало им особую красоту.

Основным мотивом греческой архитектуры является колоннада

Колоннады обрамляли не только храмы, но и общественные сооружения Греции. Для древнегреческой архитектуры характерна свободная асимметричная планировка ансамблей. При воспроизведении архитектуры храмов необходимо соблюдать верность их пропорций. Основные помещения греческих зданий, в том числе и жилых домов, группировались вокруг центрального двора. Дневной свет проникал в них через двери. Для древнегреческой архитектуры характерна предельная простота, умеренность, даже строгость в отделке сооружений.

Колоннада макета художника И. М. Рабиновича к «Лисистрате» Аристофана, выполненного им в 1923 для Московского Художественного театра, сохраняя главные черты дорического ордера Древней Греции, дает обобщенное представление о греческой классической архитектуре в целом. В этом макете очень точно отражены особенности архитектуры древней греции. Эти пропорции легких, тонких, удлиненных колонн являются одним из образцов древнегреческой архитектуры и служат образцом для современных дизайнеров и архитекторов.

Литература: БСЭ

Архитектура Древней Греции. Классический период.

Во втором тысячелетии до н. э. греческие племена постепенно перемещаются в эгейскую область с севера. Племя дорийцев захватывает микенские территории и приносит с собой иной способ жизни и, видимо, знание железа.

Греки-дорийцы, племена которых покорили ахейские города, восприняли религиозно-мифологические представления ахейцев, многие навыки и традиции, но в целом они стояли на более низкой ступени общественного развития, потребовалось более трех столетий для того, чтобы на земле Древней Эллады созрело классовое общество и возникли рабовладельческие города-государства.

Под давлением дорийцев местное население отступает и заселяет острова Эгейского моря и побережье Малой Азии. На территории Греции возникает множество городов-государств, таких как Афины или Спарта, соперничающих между собой.

Историю культуры античного мира традиционно делят  на периоды.

Гомеровский период  (XI — IX вв. до н. э.) От архитектурных сооружений этого периода сохранились лишь руины, по которым можно судить о преемственности гомеровской Грецией эгейской культуры: в именах богов, которым посвящались храмы; в планах храмов, напоминавших очертания мегарона микенской эпохи с входом на узкой стороне прямоугольной постройки.

Архаический период (с XII до н. э. до 590 г. до н. э.) Прошёл в отношении зодчества в выработке основных принципов и форм. В этот период формируется планировочная схема, которая легла в основу последующей архитектуры греческих храмов и для которой характерно окружение основного объема храма колоннадой. однако не сохранилось никаких вещественных памятников этого периода.

Ранне-классический период (590 г. до н. э. — 470 г. до н. э.)
Дошедшие до нас развалины сооружений второго периода удостоверяют, что главную его черту составляло постепенное освобождение греческой архитектуры от чужеземного влияния, претворение элементов, занесённых из Азии и Египта, в формы, соответствующие духу народа и условиям его религиозных воззрений и обрядов.

Почти все постройки в этом периоде — дорического стиля, сначала тяжёлого и мало изящного, но потом делающегося более лёгким, смелым и красивым.

Из храмов этой эпохи, находившихся в самой Греции, можно указать на храм Геры в Олимпии, храм Зевса в Афинах, храм Аполлона в Дельфах (одно из самых знаменитых и роскошных святилищ древней Греции) и храм Афины Паллады на острове Эгине, получивший в новейшее время громкую известность по скульптурным группам, украшавшим его фронтоны .

Храм Аполлона в Дельфах.

Древние греки придавали расположенному в Дельфах храму Аполлона и Дельфийскому оракулу огромное значение. Античный географ Страбон писал: «Наибольший почет выпал на долю этого святилища ради его оракула, так как из всех оракулов на свете он казался самым правдивым, но все же и местоположение самого святилища кое-что прибавило к его славе. Ведь оно расположено почти в центре всей Греции как по эту, так и по ту сторону Истма. Полагали также, что оно находится в центре обитаемого мира, и назвали его пупом земли. В добавок был сочинен миф, передаваемый Пиндаром, о том, что здесь встретились два орла, выпущенные Зевсом: один — с запада, другой — с востока».

Храм Аполлона в Дельфах.

Храм был построен в 366—339 годах до н.э., на месте нескольких сменявших друг друга построек, самая ранняя из которых датируется 548—547 годами до н.э. Но и до нее на этом месте существовало по крайней мере еще три храмовых здания-предшественника.

Ныне от величественного храма Аполлона уцелело несколько колонн и фундаменты. В длину храм составляет 60 м, в ширину — 23. Некогда его окружали со всех сторон по шесть колонн с торцов и по пятнадцать — на длинных боковых сторонах. Это был классический древнегреческий храм, получивший название периптера.

Олимпейон, храм Зевса Олимпийского — самый большой во всей Греции храм, строившийся с VI века до н. э. до II века н. э.
Длина основания храма Зевса составляла примерно 96 м, а ширина — 40. Пятнадцать из ста четырех 17-метровых колонн храма стоят до сих пор, еще одна колонна лежит разобранной.

Олимпейон, храм Зевса Олимпийского

Храм Артемиды в Эфесе — одно из семи чудес античного мира, находился в греческом городе Эфесе на побережье Малой Азии (в настоящее время Сельчук, Турция). Первый крупный храм был сооружён в середине VI века до н. э., сожжён Геростратом в 356 году до н. э., вскоре восстановлен в перестроенном виде, в III веке разрушен готами.

Храм Артемиды в Эфесе

Классический период (470 г. до н. э. — 338 г. до н. э.)

В течение третьего периода, то есть в самую блестящую пору греческого искусства, дорический стиль, продолжая быть господствующим, делается легче в своих формах и смелее в их сочетании, ионический же стиль входит все в большее и большее употребление, и, наконец, постепенно получает право гражданства и стиль коринфский. Собственно в Греции храмы становятся более благородными и гармоничными как по общему своему характеру, так и по пропорциональности отдельных частей.

В V-IVвв. до н.э. Афины стали главным городом Древней Греции. Кипучее строительство развернулось в правление Перикла. При нем, под руководством выдающегося скульптора Фидия был возведен ансамбль из нескольких сооружений — афинский Акрополь.

 

Храм Ники Аптерос

Афинский Акрополь.

Храмы,скульптуры и вся композиция Акрополя стали самым ярким примером расцвета греческого классического искусства.

У подножия холма находятся портик Пропилей- торжественных ворот-и маленький храм бескрылой Ники (Ники Аптерос).

 

 

Главный храм Акрополя-Парфенон

Главный храм Акрополя-Парфенон (447г.до н.э.).На фоне яркого голубого неба его колоны из коричневато-золотистого мрамора выглядят торжественно и монументально.Всего 46 колон окружают храм. Расстояние между крайними колонами меньше чем между колонами в середине. Это создает ощущение, что колоны движутся.

Парфенон украшал скульптурный фриз, большинство скульптур которого Фидий высек своими руками. На фризе запечатлены 365 фигур людей и 226-животных, и ни одна фигура не повторяется. Внутри здание делилось на две части. В большом зале стояла 12-метровая статуя богини Афины, созданная Фидием. Другую половину храма занимал зал, где хранились казна, государственный архив.

Небольшой храм Эрехтейон  стоит на месте, где, по преданию, произошел спор Афины с Посейдоном. Боги хотели владеть Грецией, но они должны были принести ей свои дары. Посейдон высек из скалы своим трезубцем соленый источник.

Афина вонзила в землю свое копье, и выросло оливковое дерево. Дар Афины людям понравился больше. И она стала покровительницей Аттики и города, которому дали ее имя.

Храм назван в честь одного из первых царей Афин – Эрехтея, который ради Афин принес в жертву богам свою дочь. В этом же храме и находилась его могила. В Эрехтейоне так же был похоронен мифический царь Кекроп, бывший основателем города Афины.

Блестящие успехи зодчества в Афинах оказали сильное влияние на архитектурную деятельность в других местах Аттики и Пелопоннеса.

Храм Аполлона в Бассах ( уникальный в своем роде, так как сочетает в себе все три древнегреческих архитектурных ордера. В основе своей это — дорический храм, периптер, с пронаосом(пристройкой перед входом в храм), целлой, святилищем и сокровищницей. Он имеет 6 колонн по узким сторонам и 15 по длинным (в противоположность принятому в ту эпоху соотношению числа колонн 6 х 13). Храм посвящен Аполлону Эпикурейскому.  Аполлон Эпикурий означает Аполлон-спаситель, вероятно, потому, что он помог фигалийцам в борьбе со Спартой, либо потому, что он избавил город от эпидемии чумы, которая была распространена во время Пелопоннесской  войны.Сооружение храма относят к 420-400 гг. до н.э., а его архитектором считают Иктина (одного из строителей Афинского Парфенона), которому в этом своем творении удалось соединить множество архаических элементов, свойственных древней религиозной традиции Аркадии, с новейшими достижениями классической эпохи.По причине отдаленности от главных греческих центров, храм был долгое время забыт, но именно благодаря этому он так хорошо сохранился до наших дней. Он был случайно обнаружен французским архитектором в 1765 году. Первые серьёзные раскопки производились здесь в 1836 году (в них принимал участие Карл Брюллов).

Интерес представляет культовая статуя Аполлона, ещё раз подчеркнувшая асимметричное и живописное оформление храма. По одной из версий, она стояла против входа в маленькое отделение целлы, в южной части храма — таким образом, ее освещали первые лучи восходящего солнца. Статуя Аполлона, не сохранилась,  она якобы была увезена в IV в до н. э. в ново основанный пелопоннесский город Мегалополь и получила там новое место.

Храм Зевса в Олимпии

Храм Зевса в Олимпии (468—456 г.г.до н.э.)— один из самых почитаемых храмов Древней Греции, первый подлинный образец дорического ордера. Служил центром архитектурного ансамбля древней Олимпии.Храм знаменит своими скульптурными украшениями, в особенности же колоссальной статуей отца богов, исполненной Фидием. Историческая реконструкция Храма Зевса 19 века, выполненная Паулем Неффом Верлагом.

 

Похожее

Греческая архитектура — Всемирная историческая энциклопедия

Греческие архитекторы создали одни из самых прекрасных и самобытных зданий во всем Древнем мире, а некоторые из их строений, такие как храмы, театры и стадионы, с древних времен станут основными элементами городов и поселков. вперед. Кроме того, забота греков о простоте, пропорциях, перспективе и гармонии в своих зданиях будет в дальнейшем сильно влиять на архитекторов в эллинистический период и в римский мир, обеспечивая основу для классических архитектурных порядков, которые будут доминировать в западном мире. Возрождение до наших дней.

Архитектурные заказы

Существует пять орденов классической архитектуры — дорический, ионический, коринфский, тосканский и композитный — все они были названы так в более поздние римские времена. Греческие архитекторы создали первые три и оказали огромное влияние на последние два, которые были скорее композитами, чем подлинными инновациями. Заказ, собственно говоря, представляет собой сочетание определенного стиля колонны с основанием или без него и антаблементом (то, что колонна поддерживает: архитрав, фриз и карниз).Более раннее использование деревянных столбов в конечном итоге превратилось в дорическую колонну из камня. Это была вертикальная рифленая колонна, более тонкая наверху, без основания и с простой прописной буквой под квадратными счетами. На фризе антаблемента чередовались триглифы и метопы. Ионический орден, возникший в середине VI века до н.э. в Малой Азии, добавил основание и спиральную капитель к более тонкой и прямой колонне. Ионический антаблемент часто имеет фриз с богато вырезанной скульптурой. Коринфская колонна, изобретенная в Афинах в V веке до нашей эры, похожа на ионическую, но увенчана более декоративной капителью из стилизованного аканта и листьев папоротника.Эти ордера стали основной грамматикой западной архитектуры, и сложно пройти по любому современному городу и не увидеть их образцы в той или иной форме.

Corinthian Capital

Марк Картрайт (CC BY-NC-SA)

Материалы

Греки, безусловно, предпочитали мрамор, по крайней мере, для своих общественных зданий. Изначально древесина использовалась не только для таких основных архитектурных элементов, как колонны, но и для самих зданий.Храмы начала 8-го века до нашей эры были построены таким образом и имели соломенные крыши. С конца VII века до нашей эры храмы, в частности, начали постепенно превращаться в более прочные каменные постройки; в некоторых даже было сочетание этих двух материалов. Некоторые ученые утверждали, что некоторые декоративные особенности каменных капителей колонн и элементов антаблемента возникли в результате навыков плотника, проявленных в более древних деревянных архитектурных элементах.

Камнем был выбран известняк, защищенный слоем штукатурки из мраморной пыли, или, что еще лучше, чистый белый мрамор.Кроме того, резной камень часто полировали замшей, чтобы обеспечить водонепроницаемость и придать блеск. Лучший мрамор поступал с Наксоса, Пароса и горы Пентеликон недалеко от Афин.

Храмы, сокровищницы и стоас

Architects использовали сложную геометрию и оптические приемы, чтобы представить здания идеально прямыми и гармоничными.

Древние греки по праву славятся своими великолепными дорическими и ионическими храмами, и образец par excellence , несомненно, является Афинским Парфеноном.Построенный в середине V века до нашей эры, чтобы разместить гигантскую статую Афины и рекламировать миру славу Афин, он по-прежнему величественно возвышается на акрополе города. Другими знаменитыми примерами являются массивный дорический храм Зевса в Олимпии (завершен около 460 г. до н. Э.), Храм Артемиды в Эфесе (завершен около 430 г. до н. Э.), Который считался одним из чудес древнего мира, и вызывающий воспоминания Храм Посейдона на Сунионе (444–440 гг. до н.э.), расположенный на скалах с видом на Эгейское море.Последнее является иллюстрацией греческого желания, чтобы такие общественные здания не только выполняли свою типичную функцию размещения статуи греческого божества, и чтобы ими не только восхищались крупным планом или изнутри, но и чтобы они были такими. восхищались издалека. Было приложено много усилий, чтобы построить храмы на видных местах, и, используя сложную геометрию, архитекторы использовали оптические «уловки», такие как утолщение нижних частей колонн, утолщение угловых колонн и установка колонн, слегка наклоненных внутрь, чтобы На расстоянии здание казалось идеально прямым и гармоничным.Многие из этих усовершенствований невидимы невооруженным глазом, и даже сегодня только сложные измерительные устройства могут обнаруживать мельчайшие различия в углах и размерах. Такая изысканность архитектурного стиля указывает на то, что греческие храмы были не только функциональными сооружениями, но и что само здание в целом было символическим и важным элементом гражданского ландшафта.

Храм Геры, Селинус

Марк Картрайт (CC BY-NC-SA)

Греческие храмы, по крайней мере на материке, имели удивительно похожий план, и почти все были прямоугольными и периферийными, то есть их внешние стороны и фасады состояли из рядов колонн. Заметные исключения включали великолепно эксцентричный Эрехтейон в Афинах с его новаторскими кариатидными колоннами и храмы Киклад, которые, хотя и оставались дорическими, имели только колонны на переднем фасаде (простиль), который часто был шире, чем длина здания. Точно так же храмы из Ионии имели тенденцию отличаться от нормы, обычно с двойной колоннадой (диптеральной). Однако, возвращаясь к стандартной планировке греческого храма, прямоугольный перистиль колонн (8 x 17 в случае Парфенона, 6 x 13 в случае храма Зевса в Олимпии) окружал внутреннюю камеру или целлу, и все они стояли на ступенях. платформа или стилобат, а интерьер выложен прямоугольными плитами.Крыша обычно поднималась по центральному гребню с уклоном примерно 15 градусов и строилась из деревянных балок и стропил, покрытых перекрывающейся терракотовой или мраморной плиткой. Декоративные акротерии (пальмы или статуи) часто стояли в каждой точке фронтона. Наконец, двери в храмы делались из дерева (вяз или кипарис) и часто украшались бронзовыми медальонами и бобышками.

История любви?

Подпишитесь на нашу бесплатную еженедельную рассылку новостей по электронной почте!

Многие храмы также украшены архитектурными скульптурами, рассказывающими повествование.Фронтоны, фризы и метопы несли скульптуры, часто круглые или с высоким рельефом и всегда богато украшенные (с добавлением краски и бронзы), которые пересказывают истории из греческой мифологии или великие эпизоды из истории этого конкретного города.

Храмы также указывают на то, что греческие архитекторы ( архитекторов, ) прекрасно знали о проблемах создания прочных фундаментов, способных поддерживать большие здания. Правильный отвод воды и использование непрерывных оснований на фундаментах над различными слоями насыпного материала (конгломерат мягких пород, грунт, мраморная крошка, древесный уголь и даже овчины) позволили построить большие греческие здания в наилучших положениях независимо от местности и выдержать суровые погодные условия и землетрясения на протяжении веков. В самом деле, абсолютная стабильность была важна, поскольку даже небольшое оседание или проседание в любой части здания сделало бы бесполезными оптические усовершенствования, описанные выше. Примечательно, что подавляющее большинство греческих зданий, которые рухнули, произошло это только из-за вмешательства человека — удаления блоков или металлических приспособлений для повторного использования в другом месте — ослабления общей структуры. Сооружения, которым не подвергались препятствия, такие как храм Гефеста на афинской агоре, свидетельствуют о впечатляющей прочности греческих построек.

Другими сооружениями, которые были построены около храмов, были монументальные входные ворота (такие как Пропилеи афинского акрополя) и небольшие здания для посвящений, часто из определенных городов-государств. Они очень часто заимствовали архитектурные элементы храма, такие как фасады с колоннами и фризы. Прекрасным примером является сокровищница афинян в Дельфах (490 г. до н. Э.).

Стоа была еще одним строением, обычным для многих храмовых комплексов с VII века до нашей эры. Это был длинный узкий ряд колонн, поддерживаемых простой стеной и крытых крышей. Часто помещаемые под прямым углом, чтобы создать замкнутое открытое пространство, стоа использовались для самых разных целей, таких как места для встреч и хранения. Агора или рыночная площадь многих древнегреческих городов будет состоять из большой открытой площади, окруженной стоа. Одна необычная стоа — это сицилийская колония Селинус. Он был построен между 580 и 570 годами до нашей эры и имел форму трапеции. Что еще более интересно, все близлежащие магазины имеют одинаковый фасад, несмотря на то, что они представляют собой разные типы зданий.Это свидетельство того, что существовал своего рода централизованно контролируемый орган планирования, который обеспечивал гармонию архитектуры в важных общественных местах. Конечно, в 5 веке до нашей эры были профессиональные градостроители, самым известным из которых был Гипподам, которому часто приписывают планирование Пирей и Родос. Интересно, что между архитектурными изменениями в городах и изменениями политического режима очень часто существует соответствие. Одна из последних функций стоа в эллинистические времена была в комплексах гимназии и палеистры , особенно в великих святилищах Олимпии, Дельф и Немеи.Эти стояки использовались для создания закрытого пространства для физических упражнений и обеспечения тренировочной площадки для таких полевых соревнований, как копье и дискус.

Таким образом, храмы, сокровищницы и стоячие с их различными порядками, расположением колонн и архитектурной скульптурой явились наиболее ощутимым архитектурным наследием греческого мира, и, возможно, это иронично, что архитектура греческих религиозных зданий получила такое широкое распространение. в современном мире для таких светских построек, как здания суда и правительственные здания.

Theater of Delphi

Марк Картрайт (CC BY-NC-SA)

Театр

Еще одним выдающимся вкладом греческой архитектуры в мировую культуру стал амфитеатр. Самые древние археологические находки театров датируются концом VI века до нашей эры, но мы можем предположить, что греки собирались в определенных общественных местах намного раньше. Действительно, в минойских памятниках бронзового века, таких как Фест, были большие ступенчатые площадки, которые, как полагают, использовались для таких зрелищ, как религиозные процессии и прыжки через бык.Затем, начиная с конца VI века до нашей эры, у нас есть прямоугольное театральное сооружение из Торикоса в Аттике, у которого на одном конце был храм, посвященный Дионису. Это предполагает, что он использовался во время дионистских фестивалей, на которых часто представлялись драмы. Однако именно в V веке до нашей эры греческий амфитеатр приобрел свою узнаваемую и наиболее влиятельную форму. Это было открытое и приблизительно полукруглое расположение восходящих рядов сидений ( theotron ), которое обеспечивало отличную акустику.Сцена orchestra была также полукруглой и поддерживалась экраном skene , который в последующие века становился все более и более монументальным. Монументальные арки часто служили входами ( paradoi ) по обе стороны сцены.

Примеры изобилуют по всему греческому миру, и многие театры прекрасно сохранились. Один из самых знаменитых — театр Диониса Элевферия на южном склоне афинского акрополя, где впервые были поставлены великие пьесы Софокла, Еврипеда, Эсхила и Аристофана.Один из крупнейших — театр Аргос, вмещающий 20 000 зрителей, и один из наиболее хорошо сохранившихся — театр Эпидавра, в котором каждое лето проводятся крупные драматические представления. Театры использовались не только для показа пьес, но и для проведения поэтических вечеров и музыкальных конкурсов.

Ancient Stadium, Nemea, Греция

Марк Картрайт (CC BY-NC-SA)

Стадион

Еще одним неизменным вкладом греческой архитектуры в мировую культуру стал стадион.Стадионы были названы в честь дистанции (600 древних футов или около 180 метров) пешего забега, который они первоначально принимали — стадион или стадион . Первоначально построенные рядом с естественными набережными, стадионы превратились в более сложные конструкции с рядами каменных или даже мраморных ступеней для сидения, которые имели перегородки для облегчения доступа. Вокруг трассы проходили трубы для отвода лишних осадков, а в эллинистические времена сводчатые коридоры обеспечивали впечатляющий вход для спортсменов и судей.Известные примеры включают те, что в Немее и Олимпии вмещали 30 000 и 45 000 зрителей соответственно.

Внутренняя архитектура

Что касается более скромных построек, то во многих греческих городах были фонтанные дома (VI в. До н.э.), где люди могли легко набирать воду и, возможно, как предполагают сцены из глиняной посуды с черными фигурами, общаться. Что касается частных домов, они обычно строились из сырцового кирпича, имели земляные полы и строились без какой-либо особой конструкции.Одно- и двухэтажные дома были нормой. Позже, с V века до нашей эры, лучшие дома были построены из камня, обычно с штукатуркой снаружи и расписанными фресками на внутренних стенах. Кроме того, при планировании города часто не предпринималось никаких особых усилий, что обычно приводило к лабиринту узких хаотичных улочек даже в таких больших городах, как Афины. Колонии в Великой Греции, как мы видели в Селинусе, были чем-то вроде исключения и часто имели более регулярные планы улиц, что, несомненно, было преимуществом строительства города с нуля.

В заключение мы можем сказать, что древнегреческая архитектура предоставила не только многие из основных черт современной западной архитектуры, но также подарила миру поистине великолепные здания, которые буквально выдержали испытание временем и продолжают вызывать восхищение и восхищение. трепет. Многие из этих зданий — Парфенон, кариатидное крыльцо Эрехтейона, завиток ионической столицы и это всего лишь три — стали мгновенно узнаваемыми и знаковыми символами Древней Греции.

Перед публикацией эта статья была проверена на предмет точности, надежности и соответствия академическим стандартам.

Введение в древнегреческую архитектуру — Smarthistory

Для большинства из нас архитектуру легко принять как должное. Он повсюду в нашей повседневной жизни — иногда элегантный, иногда убогий, но в целом повсеместный. Как часто мы останавливаемся, чтобы исследовать и созерцать его форму и стиль? Остановка для этого созерцания дает не только возможность понять повседневное окружение, но и оценить связь, существующую между архитектурными формами нашего времени и формами прошлого.Архитектурные традиции и дизайн обладают способностью связывать разрозненные культуры во времени и пространстве — и это, безусловно, верно в отношении наследия архитектурных форм, созданных древними греками.

Эрехтейон, 421-405 до н. Э. (Классический греческий язык), Акрополь, Афины (фото: Стивен Цукер, CC BY-NC-SA 2.0)

Где и когда

Греческая архитектура относится к архитектуре грекоязычных народов, населявших материковую часть Греции и Пелопоннес, острова Эгейского моря, греческие колонии в Ионии (прибрежная часть Малой Азии) и Великой Греции (греческие колонии в Италии и Сицилии). ).

Греческая архитектура простирается от ок. 900 до н. Э. до I века н. э. (самая ранняя из сохранившихся каменных построек относится к VII веку до н. э.).

Греческая архитектура оказала глубокое влияние на римскую архитектуру и архитекторов, так что римская имперская архитектура перенимает и включает многие греческие элементы в свою практику.

Обзор основных типологий зданий демонстрирует диапазон и разнообразие греческой архитектуры.

«Гера II», ок.460 г. до н. Э., 24,26 x 59,98 м, греческий, дорический храм классического периода, вероятно, посвященный Гере, Пестум (лат.), Ранее Посейдонии (фото: Стивен Цукер, CC BY-NC-SA 2.0)

Храм

Самым узнаваемым «греческим» строением является храм (хотя архитектура греческих храмов на самом деле весьма разнообразна). Греки называли храмы термином ὁ ναός ( ho naós ), что означает «жилище». Храм происходит от латинского термина templum . Самые ранние святыни были построены в честь божеств и делались из таких материалов, как дерево и сырцовый кирпич — материалов, которые обычно не сохраняются очень долго.Основная форма naos (внутренняя комната, в которой находилась культовая статуя Бога или богов) возникла еще в X веке до н. Э. как простая прямоугольная комната с выступающими стенами ( antae ), образующими неглубокую веранду. Эта основная форма оставалась неизменной по своему замыслу на протяжении веков. В VIII веке до н. Э. Греческая архитектура начинает переход от эфемерных материалов (дерево, сырцовый кирпич, солома) к прочным материалам (а именно, камню).

В архаический период принципы дорической архитектуры на материковой части Греции утвердились, что привело к волне монументального храмового строительства в шестом и пятом веках до нашей эры.C.E. греческие города-государства вкладывали значительные средства в строительство храмов, поскольку они конкурировали друг с другом не только в стратегическом и экономическом плане, но и в своей архитектуре. Например, Афины вложили огромные ресурсы в строительство акрополя в V веке до н. Э. — отчасти для того, чтобы афиняне могли быть уверены, что храмы, построенные в честь их богов, превосходят все, что могут предложить их соперничающие государства.

Греческий архитектурный орден

Многоэтапное архитектурное развитие святилищ, таких как храм Геры на острове Самос, демонстрирует не только изменения, произошедшие с течением времени в методах строительства, но и то, как греки повторно использовали священные пространства — более поздние этапы возводились непосредственно на вершине холма. предыдущие.Возможно, наиболее полным и наиболее известным выражением классической греческой храмовой архитектуры является Периклов Парфенон в Афинах — структура дорического ордера, Парфенон олицетворяет зрелость греческой классической формы.

Иктинос и Калликрат, Парфенон, Афины, 447 — 432 гг. До н. Э. (фото: Стивен Цукер, CC BY-NC-SA 2.0)

Храм Толоса, святилище Афины Проная, IV век до н. Э., Дельфы (Греция), Греция (фото: Куфолето, CC BY 3.0)

Греческих храмов часто классифицируют по планировке и расположению колонн.Храм простиля — это храм, у которого есть колонны только спереди, в то время как амфипростильный храм имеет колонны спереди и сзади. Храмы с периферийным расположением (от греческого πτερον ( pteron ), что означает «крыло») имеют одну линию колонн, расположенных по всей внешней стороне здания храма. Двусторонние храмы просто имеют двойной ряд колонн, окружающих здание. Один из наиболее необычных планов — это толос, храм с круглым планом земли; известные примеры засвидетельствованы в святилище Аполлона в Дельфах и святилище Асклепия в Эпидавре.

Стоа

Стоа (στοά) — это греческий архитектурный термин, обозначающий крытый переход или колоннаду, которая обычно предназначалась для общественного пользования. Ранние образцы, часто использующие дорический ордер, обычно состояли из одного уровня, хотя более поздние образцы (эллинистические и римские) стали двухэтажными отдельно стоящими структурами. Эти более поздние примеры позволили внутреннее пространство для магазинов или других комнат и часто включали ионический порядок для внутренних колоннад.

Греческие градостроители предпочли стоу как устройство для обрамления агоры (общественной рыночной площади) города или поселка. Южная Стоа, построенная как часть святилища Геры на острове Самос (ок. 700-550 до н. Э.), Является одним из самых ранних примеров стоа в греческой архитектуре. Многие города, особенно Афины и Коринф, имели тщательно продуманные и знаменитые стоа. В Афинах знаменитая Стоа Пойкиле («Раскрашенная Стоа»), ок. пятого века до н. э., здесь были картины, изображающие известные греческие военные подвиги, включая битву при Марафоне, а Стоа Базилейос («Королевская Стоа»), ок. пятый век до н. э., был резиденцией главного гражданского должностного лица ( архонт базилей ).

Реконструкция Стоа Аттала в Афинской Агоре в ХХ веке (оригинал ок. 159–138 до н. Э.) (Фото: Стивен Цукер, CC BY-NC-SA 2.0)

Позже, благодаря покровительству царей Пергама, афинская агора была дополнена знаменитой Стоа Аттала (ок. 159–138 до н. Э.), Которая была недавно перестроена в соответствии с древними спецификациями и теперь в ней находится археологический музей Афинской Агоры. сам (см. изображение выше). В Коринфе стоа сохранялась как архитектурный тип вплоть до римского периода; Южная Стоа там (вверху), гр.150 г. Начиная с эллинистического периода, стоа также дала название философской школе, поскольку Зенон из Кития (ок. 334-262 до н. Э.) Первоначально преподавал свою стоическую философию в Стоа Пойкиле в Афинах.

Театр

Театр в святилище Асклепия в Эпидавре, ок. 350 — 300 до н. Э. (фото: Стивен Цукер, CC BY-NC-SA 2.0)

Греческий театр представлял собой большое здание под открытым небом, используемое для драматических представлений.Театры часто использовали склоны холмов и естественный уклон и, как правило, использовали панорамный пейзаж в качестве фона самой сцены. Греческий театр состоит из зоны отдыха (театр), круглого пространства для выступления хора (оркестр) и сцены ( skene ). Многоярусные сиденья в театре предоставляли место для зрителей. Два боковых прохода ( parados , pl. paradoi ) обеспечивали доступ к оркестру. Греческий театр напрямую вдохновил римскую версию театра, хотя римляне внесли некоторые изменения в концепцию театральной архитектуры. Во многих случаях римляне преобразовывали существовавшие ранее греческие театры в соответствии со своими архитектурными идеалами, как это видно в Театре Диониса на склонах Афинского Акрополя. Поскольку театральные представления часто связаны со священными праздниками, нередко можно встретить театры, непосредственно связанные со святилищами.

Булевтерион

Bouleuterion, Приен (Турция), ок. 200 до н. Э. (фото: Жаклин Поджи, CC BY-NC-ND 2.0)

Булевтерион (βουλευτήριον) был важным гражданским зданием в греческом городе, так как он был местом встреч городского совета (городского совета).Эти избранные представители собирались для ведения государственных дел и представляли граждан полиса (в древних Афинах бул состоял из 500 членов). Булевтерион обычно представлял собой крытое прямолинейное здание со ступенчатыми сиденьями, окружавшее колодец центрального динамика, в котором был помещен алтарь. Город Приен имеет особенно хорошо сохранившийся образец этой гражданской структуры, как и город Милет.

Дом

План, Олинф (Греция), дом A vii 4, построенный после 432 г., до 348 г. до н. Э.C.E., из Олинфа, т. 8 пл. 99, 100 и рис. 5, кухонный комплекс c, d, e; andron (k) (фото: Perseus Digital Library)

Греческих дома архаического и классического периодов были относительно просты по конструкции. Дома обычно располагались во дворе, который служил местом проведения различных ритуальных действий; двор также обеспечивал естественное освещение для зачастую небольших домов. Комнаты первого этажа включали бы кухню и кладовые, возможно загон для животных и уборную; главной комнатой была andron — место, где преобладали мужчины (симпозиум , ).Жилые помещения для женщин и детей ( gynaikeion ) могли располагаться на втором уровне (если таковые имелись) и в любом случае были отделены от мужской части. Часто дома присоединяли к мастерским или магазинам. Дома, раскопанные в юго-западной части Афинской Агоры, имели стены из сырцового кирпича, опирающиеся на каменные цоколи, и черепичные крыши с полами из битой глины.

В городе Олинф в Халкидики, Греция, разрушенном военными действиями в 348 году до н. Э., Сохранилось множество хорошо оборудованных дворовых домов, расположенных в рамках схемы города по гипподамской сетке.Дом A vii 4 имел большой мощеный двор, который использовался для домашней промышленности. В то время как некоторые комнаты были довольно простыми, с земляным полом, andron была самой хорошо обставленной комнатой в доме.

Укрепления

Укрепления и ворота, Палаирос (Греция)

Микенские укрепления Греции бронзового века (ок. 1300 до н. Э.) Особенно хорошо известны — мегалитическая архитектура (также называемая циклопической из-за использования огромных камней) представляет собой тенденцию в архитектуре бронзового века.Хотя эти массивные стены бронзового века сложно превзойти, первое тысячелетие до н. Э. В Греции также есть свидетельства наличия каменных крепостных стен. В Аттике (территория Афин) ряд классических и эллинистических стен, построенных из каменной кладки (квадратные блоки), были изучены как потенциальная система пограничной защиты. В Палаиросе в Эпире (Греция) массивные укрепления окружают высокую цитадель, занимающую внушительную местность.

Стадион, спортзал и палестра

Греческий стадион (происходит от stadion , греческого эквивалента c.578 футов или 176 метров) — это место проведения пеших забегов в рамках священных игр; эти сооружения часто встречаются в контексте святилищ, как в случае панэллинских святилищ в Олимпии и Эпидавре. Длинный и узкий, подковообразный, стадион занимал достаточно ровную местность.

Гимназия (от греческого слова gymnós означает «голый») была тренировочным центром для спортсменов, участвовавших в публичных играх. Этот объект имел тенденцию включать области как для обучения, так и для хранения.Палестра (παλαίστρα) была тренажерным залом, изначально связанным с тренировкой борцов. Эти комплексы в целом были прямолинейными в плане с колоннадой, обрамляющей центральное открытое пространство.

Алтарь

Алтарь Гиерона II, III век до н. Э. (Сиракузы, Сицилия, Италия)

Поскольку кровавое жертвоприношение было ключевым компонентом греческих ритуалов, жертвенник был необходим для этих целей. Хотя алтари не обязательно должны были быть архитектурными, они могли быть, а в некоторых случаях и принимать монументальные масштабы.III век до н. Э. Алтарь Гиерона II в Сиракузах, Сицилия, является одним из таких примеров. В c. 196 метров в длину и c. Сообщалось, что на массивном жертвеннике высотой 11 м можно было одновременно принести в жертву 450 быков (Diodorus Siculus History 11.72.2).

Модель Пергамского жертвенника (жертвенника Зевса) , ок. 200-150 до н. Э. (Пергамский музей, Берлин) (фото: Стивен Цукер, CC BY-NC-SA 2.0)

Еще один впечатляющий алтарь — жертвенник Зевса из Пергама, построенный в первой половине II века до нашей эры.Н.э. Сам алтарь прикрыт монументальной оградой, украшенной скульптурой; размеры памятника c. 35,64 на 33,4 метра. Алтарь наиболее известен своей программой рельефных скульптур, изображающих гигантомахию (битву между олимпийскими богами и гигантами), которая представлена ​​как аллегория военных завоеваний пергамских царей. Несмотря на свои монументальные масштабы и богатое убранство, пергамский алтарь сохраняет основные и необходимые черты греческого алтаря: он фронтальный, к нему ведет лестница, и он открыт для воздуха, что позволяет не только совершать кровавую жертву, но и сжигать их. бедренных костей и жира в жертву богам.

Фонтанный дом

Чернофигурный кувшин для воды (Hydria ) со сценой у фонтана, греческий, ок. 520-500 до н. Э., Высота 50,8 см, © The Trustees of the British Museum

Фонтанный дом — это общественное здание, обеспечивающее доступ к чистой питьевой воде, в которое можно наполнять кувшины и емкости с водой. Юго-восточный фонтанный дом на Афинской Агоре (ок. 530 г. до н. Э.) Является примером этой тенденции размещать фонтанные дома и их надежное снабжение чистой питьевой водой рядом с общественными пространствами, такими как агора.Сбор воды считался женской задачей и, как таковой, давал часто изолированным женщинам возможность пообщаться с другими, собирая воду. Сцены фонтанного дома обычны на керамических кувшинах для воды ( hydriai ), как и в случае с гидрией с черной фигурой (ок. 525-500 до н. Э.), Найденной в этрусской гробнице в Вульчи, которая сейчас находится в Британском музее

Наследие

Архитектура Древней Греции оказала влияние на древнеримскую архитектуру и стала архитектурным языком, используемым в обширном эллинистическом мире, созданном после завоеваний Александра Великого.Греческие архитектурные формы настолько глубоко укоренились в римском архитектурном мировоззрении, что сохранились на протяжении всей античности, а затем были вновь обнаружены в эпоху Возрождения и особенно с середины восемнадцатого века и далее как особенность неоклассического движения. Это прочное наследие помогает объяснить, почему древнегреческие архитектурные порядки и принципы греческого дизайна все еще так распространены — и заметны — в нашем постмодернистском мире.

---

Дополнительные ресурсы:

Раскопки Афинской Агоры

Дж. М. Кэмп, Афинская Агора: краткий путеводитель по раскопкам (Американская школа классических исследований в Афинах)

Архитектура Древней Греции в Хейльбрунн, Хроника истории искусства Метрополитен-музея

Б. А. Олт и Л. Неветт, Древнегреческие дома и домашние хозяйства: хронологическое, региональное и социальное разнообразие (Филадельфия: University of Pennsylvania Press, 2005).

Н. Кэхилл, Домашняя и городская организация в Олинтусе, (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 2001).

Дж. Дж. Култон, Архитектурное развитие греческой Стоа (Оксфорд: Clarendon Press, 1976).

Дж. Дж. Култон, Древнегреческие архитекторы за работой: проблемы структуры и дизайна (Итака, штат Нью-Йорк: издательство Корнельского университета, 1982).

W. B. Dinsmoor, Архитектура Греции: отчет о ее историческом развитии 3-е изд. (Лондон: Бэтсфорд, 1950).

Мари-Кристин Хельманн, L’architecture Grecque 3 vol. (Париж: Пикар, 2002-2010 гг.).

М. Коррес, Камни Парфенона (Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти, 2000).

А. В. Лоуренс, Греческая архитектура 5-е изд. (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1996).

К. Дж. Малакрино, Построение древнего мира: архитектурные приемы греков и римлян (Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти, 2010).

А. Мазаракис Айанян, От жилищ правителей до храмов: архитектура, религия и общество в Греции раннего железного века (1100-700 гг. До н.э.C.) (Jonsered: P. Åströms förlag, 1997).

Л. Неветт, Дом и общество в древнегреческом мире, (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 1999).

Дж. Обер, Крепость Аттика: Защита сухопутных границ Афин, 404–322 гг. До н. Э. (Лейден: Э. Дж. Брилл, 1985).

Д. С. Робертсон, Греческая и римская архитектура 2-е изд. (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 1969).

Дж. Н. Травлос, Иллюстрированный словарь древних Афин (Нью-Йорк: Praeger, 1971).

Ф. Э. Винтер, Греческие укрепления (Торонто: University of Toronto Press, 1971).

Ф. Э. Винтер, Исследования эллинистической архитектуры (Торонто: Университет Торонто Press, 2006).

W. Wrede, Attische Mauern (Афины: Немецкий археологический институт, 1933).

Р. Э. Уичерли, Афинские камни (Принстон: Издательство Принстонского университета, 1978).

---

изображений Smarthistory для преподавания и обучения:

Больше изображений Smarthistory…

5 классических зданий, отражающих древнегреческую архитектуру

Слева направо: Большой театр Эпидавра, Парфенонская антенна, Большой театр Эпидавра крупным планом, Храм Гефеста, храм Зевса Олимпийского, Крыльцо Кариатид в храме Эрехтейон, Храм Зевс Олимпийский и Парфенон

Не секрет, что древние греки оказали на мир неизгладимое влияние. Древнегреческая архитектура предшествовала некоторым из самых знаковых стилей дизайна в мире. Фактически, классические идеи об искусстве и архитектуре продолжают возвращаться в стиль. Он часто используется для обозначения важного учреждения или правительственного здания.

Древнегреческая архитектура включает в себя несколько типов зданий, которые определяли культуру и городскую жизнь, включая храмы, гипостильные залы, театры под открытым небом, общественные площади и многие жилые модели. Хотя эти работы были созданы очень давно, большая часть логики, лежащей в основе акустики и структурных принципов, остается неизменной и сегодня.

В этой статье мы разберем общие характеристики, которые определяют архитектуру Древней Греции, и познакомим вас с пятью нашими любимыми зданиями, спроектированными в этом стиле.

В этой статье мы разберем характеристики классической или древнегреческой архитектуры и некоторые из лучших примеров этого стиля.

Характеристики древнегреческой архитектуры

Классический порядок столбцов

Крыльцо Кариатид в храме Эрехтейон в Афинском Акрополе, Греция (Фото: Stock Photos from Tymonko Galyna / Shutterstock)

Древнегреческие постройки часто проектировались в трех стилях: дорическом, ионическом и коринфском. В заказах описываются разные уровни орнамента и разные пропорции.

Дорический орден — Дорический орден был первым разработанным стилем и является самым простым из трех основных орденов. Капитель колонны не имеет орнамента, а капитель не включает основание. Наиболее известное использование дорического ордера находится в Парфеноне.

Ионический — Ионический орден был вторым развитым стилем и является более декоративным, чем дорический ордер, но менее декоративным, чем коринфский орден.Колонны намного тоньше, чем дорические колонны, и включают бегущий фриз скульптуры в отличие от разбитого дорического фриза.

Коринфский — Коринфский орден был последним разработанным стилем и является самым декоративным из всех орденов. Самым отличительным элементом коринфского ордера являются тщательно продуманные капители, часто с изображением листьев или природных мотивов.

Симметрия

Большая часть древнегреческой архитектуры была сосредоточена на упорядоченной красоте, поэтому колонны, проемы и другие элементы были расположены на одинаковом расстоянии в чрезмерно симметричном здании.

Примеры классической или древнегреческой архитектуры

Парфенон

Храм Парфенона в Афинском Акрополе, Греция (Фото: Stock Photos from PNIKOL / Shutterstock)

Парфенон — одно из самых известных строений в мире, которое ежегодно привлекает миллионы посетителей. Он расположен на холме Акрополь в Афинах и часто описывается как обладающий ярко выраженными духовными качествами.Парфенон был построен в V веке до нашей эры в честь богини Афины Девы, или Афины Парфенос , , откуда и произошло название этого сооружения.

Помимо своей значимости в истории архитектуры, здание важно, потому что оно является символом демократии в Афинах. Построенный в честь победы над персами, Парфенон считается лучшим образцом классического дорического ордена. Орнамент и детали на протяжении всей работы часто упоминаются как высшее качество ремесел и архитектуры Древней Греции.

Место Парфенона было домом для долгой духовной истории, которая началась еще до этого сооружения с храма «Пре-Парфенон», посвященного богине Афине. Даже после того, как Парфенон, каким мы его знаем, был построен, он служил греческим храмом и сокровищницей, христианской церковью, посвященной Деве Марии, и мечетью. За это время структура претерпела повреждения и кражи произведений искусства внутри, но сегодня по-прежнему является символом древнегреческой и классической архитектуры.

Чтобы узнать больше, прочитайте нашу статью о 10 фактах о Парфеноне.

Храм Парфенона в Афинском Акрополе, Греция (Фото: Stock Photos from Victoria Kurylo / Shutterstock)

Храм Зевса Олимпийского

Храм Зевса Олимпийского в Афинах, Греция (Фото: Stock Photos from Aerial-motion / Shutterstock)

Храм Зевса Олимпийского , или Olympieion , известен своими невероятно высокими колоннами. Впервые он начал строительство в 6 веке до н. э., и с годами он был завершен многими архитекторами, некоторые из которых скорректировали дизайн.На первоначальном плане был построен храм в дорическом стиле из известняка. Политические трудности вынудили строительство остановиться на века.

Когда это началось снова, храм должен был быть построен в коринфском порядке — что делает его первым храмом этого порядка — и построен из пентелийского мрамора. И снова лидеру не удалось завершить строительство храма, и строительство было остановлено. Только при римском императоре Адриане проект был окончательно завершен. Храм Зевса Олимпийского состоял из 104 колонн высотой около 55 футов каждая и массивной статуи Зевса.

Храм был поврежден с годами из-за разграбления Афин, распространения христианства, остановившего поклонение древним богам, а также из-за турецкой оккупации и штормов. Хотя большая часть его была разрушена, 15 колонн все еще стоят, а Храм Зевса Олимпийского по-прежнему остается одним из самых невероятных образцов древней архитектуры.

Храм Зевса Олимпийского в Афинах, Греция (Фото: Stock Photos from Eyal granith / Shutterstock)

Эрехтейон

Храм Эрехтейон в Афинском Акрополе, Греция (Фото: Stock Photos from Zzvet / Shutterstock)

Erechtheion или Erechtheum , древнегреческий храм недалеко от Афинского Акрополя, Греция.Он был построен с 421 по 406 год до нашей эры в честь героя Эрихтония или царя Эрехтея, которого вы, возможно, помните из «Илиады». Он был построен Фидием , скульптором и каменщиком, который также работал над Парфеноном.

Эрехтейон был спроектирован для размещения древней деревянной статуи богини Афины, но использовался для других духовных целей. Он был построен из белого мрамора г. на горе Пентеликус г. Сама конструкция была необычной из-за отсутствия симметрии и постройки на массивном склоне.Из-за этого мы никогда не будем полностью уверены в плане этажа, но мы сможем понять большинство основных особенностей конструкции.

Один из самых знаковых элементов древнегреческой архитектуры находится в Эрехтейоне: Крыльцо Дев . Это крыльцо украшено шестью кариатидами, или женскими колоннами, поддерживающими впечатляющую крышу. Красивое крыльцо было построено с практической целью скрыть массивную балку, появившуюся в результате серьезного изменения дизайна.Эти скульптурные колонны теперь можно найти как в Британском музее в Лондоне, , так и в Новом музее Акрополя в Лондоне .

Крыльцо кариатид в храме Эрехтейон в Афинском Акрополе, Греция (Фото: Stock Photos from Anastasios71 / Shutterstock)

Большой театр в Эпидавре

Большой театр Эпидавра в Эпидавре, Греция (Фото: Stock Photos from Thevergori / Shutterstock)

Логично, что Большой театр в Эпидавре считается самым известным театром Древней Греции, так как он, вероятно, лучше всего сохранился.Построенный в 340 г. до н. Э. Поликлетом Младшим, этот театр отличается невероятной акустикой для проведения мероприятий, а также служит оздоровительным центром. Говорят, что люди со всей Греции приезжали в театр для исцеления.

Но как именно старинный театр на открытом воздухе такого размера подходит для таких масштабных мероприятий? Как посетители верхнего ряда могут надеяться услышать со сцены исполнителя? Конструкция тщательно продумала акустику данной ситуации. Каждый радиальный шаг улавливает звук, создавая «виртуальную высоту звука», которая помогает фильтровать слабые фоновые шумы и делать основной звук более четким.Эта акустическая инженерия использовала театр на протяжении многих веков.

Театр был в конце концов разрушен в конце 4 века и оставался неиспользованным до 1881 года, когда зрительный зал был раскопан. Несмотря на потерю сценического здания, театр вновь открылся для проведения мероприятий в 1938 году и остается популярным туристическим направлением для посетителей и культурной достопримечательностью для местных жителей.

Большой театр Эпидавра в Эпидавре, Греция (Фото: Стоковые фотографии Зины Селецкой / Shutterstock)

Храм Гефеста

Храм Гефеста или Гефестеона в Афинах, Греция (Фото: Stock Photos from isidoros andronos / Shutterstock)

Храм Гефеста посвящен богу огня Гефесту и богине гончарного дела и ремесел Афине.Это также наиболее хорошо сохранившийся храм Древней Греции, построенный в соответствии с дорическим орденом. Хотя он старше Парфенона, над обоими работали одни и те же мастера и архитекторы.

Древний храм также некоторое время был центром христианства, когда он был преобразован в церковь Святого Георгия в 7 веке нашей эры. Он оставался таким до 1834 года, когда король Отто на сто лет превратил его в музей. Если вы приедете сюда сегодня, то сможете прогуляться по невероятно сохранившемуся древнему храму.

Храм Гефеста или Гефестеона в Афинах, Греция (Фото: Stock Photos from Joke van Eeghem / Shutterstock)

Статьи по теме:

5 постмодернистских построек, отражающих игровую сторону движения

5 зданий в стиле ар-деко, воплощающих винтажный гламур этого архитектурного стиля

5 зданий в стиле барокко, которые прославляют экстравагантность архитектурного движения

5 зданий в стиле модерн, воплощающих элегантность архитектурного стиля

История архитектуры: Древняя Греция

История архитектуры: Древняя Греция

Предоставлено ArchDaily — Даная Сантибаньес Поделиться

• Facebook

• Twitter

• Pinterest

• Pinterest

  Почта

Или

https: // www. archdaily.com/942728/history-of-architecture-ancient-greece

Судя по письменным источникам, «предыстория» восходит к периоду между 35000 и 3000 гг. до н.э. на Ближнем Востоке (2000 г. до н.э. в Западной Европе). Древние строители глубоко понимали реакцию человека на условия окружающей среды и физические потребности. Изначально семьи и племена жили вместе в обтянутых кожей хижинах и костяных постройках. Тысячи лет спустя человеческие поселения превратились в укрепленные стены из сырцового кирпича, окружавшие прямоугольные объемы с пробитыми отверстиями для вентиляции и солнечного света.

В ближайшие месяцы мы опубликуем коротких статей по истории архитектуры и о том, как она развивалась, чтобы заложить основы архитектуры, которые мы знаем сегодня. На этой неделе мы возвращаемся к одному из самых выдающихся и влиятельных периодов, известных в архитектуре: Греции; Эгейский, архаический, классический и эллинистический периоды.

через Wikimedia Commons

Греки сообщали пространства и формы с акцентом на пропорциональность, что хорошо проиллюстрировал греческий математик Пифагор.Таким образом, стиль греческих зданий во многом основывался на размерах, масштабе и их соотношении друг с другом. Что касается материалов, то греки обладали изысканным мастерством обработки камня, возводя монументальные сооружения и украшая их с изысканным мраморным мастерством.

---

Связанная статья

История архитектуры: мегалиты, Месопотамия и Древний Египет

---

Древнегреческий город-государство хотел подчеркнуть важность «сбалансированной жизни и надлежащей морали», и для этого они спроектировали храмы на основе на математические пропорции, отражающие их культуру и высокие ценности.

Эгейская культура

Морские цивилизации, жившие вокруг Эгейского моря, научились использовать природные ресурсы и торговать с соседними средиземноморскими странами, что привело к строительству сельскохозяйственных земель, деревень и небольших укрепленных поселений на побережье. . Историки считают, что во втором тысячелетии на этой земле существовали две цивилизации: минойская и микенская.

Кнос, пожалуй, самое крупное и известное минойское сооружение.Считается, что до сильного землетрясения в 1700 году до нашей эры он состоял из ряда разрозненных структур, которые располагались вокруг большого прямоугольного двора. Однако после землетрясения он был перестроен в повторяющейся единой планировке с несколькими уровнями, коридорами, лестницами и центральным двором. Нижние этажи были построены из каменной кладки, а верхние этажи были построены из щебня, дерева, деревянных балок и характерных деревянных минойских колонн. Что касается микенцев, то Цитадель Микен, наряду с городским планированием, была построена с основной целью «силы и защиты».Поэтому людям приходилось проходить через величественные «Львиные ворота» и идти по узкому проходу, чтобы попасть в город. Вестибюли, дромосы с каменными стенами и треугольные арки с выступами широко распространены в Микенах.

через Wikimedia Commons

Архаический период

Архаический период внесен в один из самых значительных архитектурных вкладов. В то время местные жители искали дополнительные сельскохозяйственные угодья и природные ресурсы, поэтому они расширили свои территории и построили поселения с прямоугольными блоками вокруг храмов и рынков в центре города.В дополнение к сетчатым городам и строениям были введены крытые портики, скатные крыши и валы каменных колонн. Возможно, наиболее выдающимися архитектурными элементами архаического периода были колонны, или то, что мы теперь называем архитектурными ордерами, из-за терминологии, используемой римским архитектором Витрувием. Стилизованные основания, капители и антаблементы были разделены на три типа: дорический (без основания и простая капитель), ионический (имеет основание со спиралевидными «волютами» в качестве капителей) и коринфский (имеет основание с очень сложной и стилизованной капитал).

через Wikimedia Commons через Wikimedia Commons

Классический период

Здания, построенные в классический период (около 480 — 320 г. до н.э.), подчеркивают зрелость и остроту, которых достигла Греция в то время с точки зрения архитектуры, особенно те, построен на Акрополе. Самым известным зданием древнего комплекса является Парфенон, который также является самым большим храмом, построенным в классическую эпоху. Он включает в себя ионные и дорические колонны простила, расположенные на выпуклом стилобате (платформе).Другими значительными сооружениями являются Старый храм Афины, Пропилеи и Эрехтейн.

via Wikimedia Commons

Эллинистический период

Коринфские колонны доминировали в эллинистическом периоде, поскольку архитектура отошла от доминирующей изысканной геометрии классического периода. Кроме того, архитекторы начали уделять больше внимания внешним пространствам и театрам, чтобы поощрять гражданское взаимодействие, что привело к строительству Стоас и театров. Стоа, представляющие собой проходы с колоннами, считались переходными пространствами открытого пространства, но одновременно защищенными.Театр в Эпидавре (конец 4 века до н.э.) высоко ценится историками и архитекторами за уникальную акустику, структурную симметрию и симметрию.

через Wikimedia Commons через Wikimedia Commons

Источник:
— Всемирная история архитектуры (2-е изд.) Майкла Фацио, Мариан Моффетт и Лоуренса Вудхауза.

Топ-10 великолепных образцов древнегреческой архитектуры

Греки правили архитектурным миром, создавая множество выдающихся построек, и считается, что эллинский народ принес рай на землю с помощью этих великолепных произведений, в том числе великих храмов, построенных во имя их имени. греческих богов.Используя сочетание творчества и интеллекта, греки построили множество общественных зданий, представляющих большую архитектурную ценность. В эллинистический период были созданы одни из лучших и самых характерных построек в виде храмов, театров и стадионов, которые когда-то были основными чертами древних городов. Простота, гармония и перспектива в греческой архитектуре также были основой римской архитектуры. Древнегреческие архитекторы стремились к совершенству и точности, которые действительно являются отличительными чертами греческого искусства.Чтобы больше узнать об этом удивительном архитектурном стиле, прочтите 10 лучших древнегреческих построек:

1. Храм Зевса Олимпийского, Афины

Храм Зевса Олимпийского был посвящен «Зевсу Олимпийскому». Он также известен как Олимпион или Колонны Зевса Олимпийского. Это бывший колоссальный храм в центре греческой столицы Афин. Строительство Храма началось в 6 веке Писистратом, но работы были остановлены по неизвестным причинам. Он был разрушен во времена правления римского императора Адриана в 131 году нашей эры, через 638 лет после начала проекта.

2. Парфенон, Акрополь

Одно из самых влиятельных зданий в истории Греции, Парфенон, стоит на вершине цитадели Акрополя. Он был посвящен богине мудрости и покровительнице афинян Афине. Первоначально Парфенон был построен как праздник и благодарность богам за победу эллинов над персами, но он также является непреходящим символом афинской демократии, древней Греции и западной цивилизации. С течением времени он выполнял множество функций, от церкви, посвященной Деве Марии в последнее десятилетие шестого века, до мечети после османского завоевания в начале 1460-х годов.

Строительство этого здания началось в 447 году до нашей эры, когда Афинская империя была на пике своего развития. Считающийся самым значительным сохранившимся зданием Древней Греции, Парфенон считается вершиной дорического ордена. Его скульптуры и произведения искусства относятся к высшему классу греческого искусства. Парфенон заменил пред-Парфенон, более старый храм Афины, который, возможно, был разрушен в 480 г. до н.э. во время вторжения персов. Кроме того, как и другие греческие храмы, он также служил городской сокровищницей.

3. Одеон Герода Аттика, Акрополь

С древних времен театр был важной частью греческой культуры. Одеон Герода Аттика — это каменное театральное сооружение на юго-западном склоне Акрополя в Афинах, Греция. Афинский магнат Герод Аттикус построил это сооружение в память о своей жене Аспасии Аннии Регилле. Это был театр с крутыми стенами, с трехэтажной парадной стеной и деревянной крышей из дорогого ливанского кедра.

Театр принимал огромные музыкальные концерты и вмещал 5 000 зрителей.Он вернул себе былую славу в 1950-х годах, когда сцена и места для сидения были перестроены с использованием пентелийского мрамора. Это место было местом проведения множества греческих и международных выступлений.

4. Храм Геры, Олимпия

Древний архаический греческий храм, посвященный царице греческих богинь Гере, был построен в 590 году до нашей эры. Первоначально считалось, что храм был построен из дерева, которое позже было заменено камнем. Один из старейших храмов Греции, он был посвящен исключительно Гере, рядом с ним был построен еще один храм Зевса.Построенный в соответствии с эстетикой дорической архитектуры, храм имел 16 колонн. Прекрасный Дом Геры был разрушен землетрясением в четвертом веке нашей эры. Во время раскопок на месте храма была обнаружена мраморная голова Геры и статуя Гермеса скульптора Праксителя. Статуя сейчас находится в археологическом музее Олимпии.

Кроме того, именно у алтаря Храма Геры зажигают олимпийский огонь и разносят его во все части мира во время Олимпийских игр, руины, таким образом, становятся символом крупнейших игр в мире.Храм рядом со стадионом был защищен террасной стеной.

Историки говорят, что первоначальный храм, вероятно, состоял из комнаты и коридора, к которым постепенно добавлялись другие вещи. Под контролем римлян храм был превращен в своего рода музей, в котором хранятся драгоценные сокровища. В то время как нижняя часть была сделана из известняка, верхняя часть была сделана из сырцового кирпича, также использовалась терракотовая плитка. Вся структура тогда состояла из трех комнат, две из которых содержали статуи Зевса и Геры.

5. Храм Артемиды, Корфу

Храм был построен в древнем городе Коркира на Корфу, который находится в пригороде современного города Гарица. Он был первым, построенным из камня в дорическом стиле. Построенный в 580 году до нашей эры, храм размером 49 на 23,46 метра был самым большим храмом своего времени. Из примеров, найденных в руинах храма, видно, что метоп храма был украшен резьбой с изображениями Ахилла и Мемнона. Его великолепие и подлинность сделали его визитной карточкой древнегреческой архитектуры.Храм также входит в число 150 шедевров западной архитектуры.

Передняя и задняя часть храма состоит из двух фронтонов, из которых в хорошем состоянии сохранился только западный, а восточный — фрагментированный. Фронтоны были идентичны, украшены мифическими фигурами и высечены в горельефе. Этот храм, вероятно, был первым известным образцом украшенного фронтона в Греции. Согласно New York Times, фронтоны были описаны как «лучший образец архаической храмовой скульптуры из сохранившихся до наших дней.«Считается, что строительство храма также повлияло на дизайн старого святилища, найденного в Св. Омобоно в Италии.

6.

Большой театр в Эпидавре

С точки зрения акустики и эстетики этот древний театр считается идеальным театром всех времен, в нем есть зрительный зал, сценическое здание и оркестровая зона. По словам греческого путешественника и географа Павсания, за строительством этого прекрасного симметричного театра стоял Поликлет Младший.Театр был достаточно большим, чтобы вместить от 13 до 14 тысяч человек. В нем не только пение, музыка и драматические игры, но и поклонение богу медицины Асклепию. Таким образом, это место использовалось для лечения пациентов, поскольку считалось, что наблюдение за постановкой драмы положительно сказывается как на физическом, так и на психическом здоровье.

Как и многие другие греческие театры, он не был изменен в римскую эпоху, и даже сегодня он сохраняет отчетливо эллинистическую атмосферу. В 1955 году было организовано ежегодное мероприятие по представлению древней драмы под названием Эпидаврский фестиваль, который до сих пор проводится ежегодно в летние месяцы.

7. Храм Аполлона, Дельфы

Во времена расцвета Дельф Храм Аполлона был самым выдающимся сооружением из когда-либо построенных, а его руины относятся к четвертому веку до нашей эры. Это было внушительное сооружение дорического ордена, которое претерпело множество бурных воплощений, прежде чем рухнуло. Храм Аполлона в Дельфах был построен двумя выдающимися архитекторами Трофониосом и Агамедом в седьмом веке до нашей эры. Он загорелся в шестом веке, после чего был перестроен и получил название Храм Алкмеонидов в честь знатной афинской семьи, которая взялась за его реконструкцию на средства, пожертвованные со всей Греции.Храм имел шесть колонн спереди и 15 по бокам.

К сожалению, этот храм снова был разрушен землетрясением в 373 году до нашей эры, а в 330 году до нашей эры был восстановлен в третий раз. Его постройкой руководили коринфские архитекторы Спинтарос, Ксенодорос и Агафон. Прекрасные скульптуры, украшающие его фронтон, были работой афинских скульпторов Праксиса и Андростена. Хотя об интерьере известно очень мало, в основании храма есть несколько дорических колонн из пористого камня и известняка.

8. Стоа Атталоса, Агора

Архитектурное чудо, Стоа Атталоса, было построено в подарок Афинам в обмен на образование, которое Аттал получил там. Он был построен пергамским царем Атталом II, правившим между 159 и 138 годами до нашей эры. Принадлежащая эллинистической эпохе, Стоа Аттала была более сложной и крупнее, чем более ранние постройки древних Афин.

Размер 115 на 20 метров (377 на 66 футов), он был построен из пентелийского мрамора и известняка.Здание представляет собой умелую работу, сочетающую в себе различные архитектурные стили. Дорический ордер, который, несомненно, доминировал в греческой архитектуре, использовался на первом этаже для внешней колоннады и был объединен с ионическим стилем для внутренней части колоннады. Внешняя колоннада первого этажа была ионической, а внутренняя — пергамской. Каждый этаж состоял из 21 комнаты вдоль западной стены и двух коридоров. Лестница вела на второй этаж с каждого конца стоа.

Разрушенный германским племенем герулов в 267 году, его остатки превратились в крепостную стену, пока не была полностью реконструирована между 1952 и 1956 годами.

9. Храм Гефеста, Агора

Храм Гефеста, построенный в дорической и классической архитектуре, представляет собой хорошо сохранившийся древнегреческий храм. Выживший после разрушительного воздействия времени, он стоит в том же состоянии, в котором был построен в 415 году до нашей эры. Построенный за два года до Парфенона, храм возвышается над городом Агора. Он был посвящен богу ремесел, обработки металла и огня Гефесту, а также назывался Тесум и служил святыней, посвященной герою Тесею. Здание построено из паросского и пентелийского мрамора.Размеры храма с севера на юг — 13,708 м, с востока на запад — 31,776 м. Он состоит из шести колонн, расположенных с востока на запад (более короткая сторона) и 13 колонн с севера на юг (более длинная сторона). Четыре столбца по углам считаются дважды.

Храм выполнял различные функции. С седьмого века по 1834 год он служил греческой православной церковью Святого Георгия Акамаса. В начале 19 века этот перестроенный храм стал местом захоронения многих протестантов и тех, кто отдал свои жизни во время войны за независимость Греции в 1821 году.В 1930-х годах он стал музеем и с тех пор был восстановлен в своем первоначальном греческом великолепии.

10. Эрехтейон, Акрополь

Этот храм был построен между 421 и 406 годами до нашей эры великим архитектором Мнесиклом. Храм получил свое название от святыни, посвященной греческому герою Эрихтонию, который упоминается в «Илиаде» Гомера как великий царь и правитель Афин. Считается, что он похоронен неподалеку. Фидий, который также работал над Парфеноном, был нанят Периклом скульптором и каменщиком для этого грандиозного проекта.

Считается, что древний храм заменил Писистратидский храм, который находился в Афине Полис и был разрушен персами в 480 г. до н.э. Храм располагался на холме и был построен из мрамора, добытого с горы Пентеликон, и черного мрамора с Элевсина. В нем были резные дверные проемы и красиво украшенные колонны.

Заключение

Эти чудеса греческой архитектуры доминируют в нашем представлении о Древней Греции, поскольку их красота и захватывающая история видны посетителям даже сегодня.Древние греки считались колыбелью цивилизации, в основе которой лежало искусство. Хотя большинство их исторических зданий разрушено, эти руины продолжают говорить об их огромном значении.

Известные древнегреческие архитекторы | Study.com

Знаменитые древнегреческие архитекторы

Есть ряд известных греческих архитекторов, чьи здания до сих пор считаются одними из самых значительных построек или остатков построек в мире.Мало кто из них соперничает, стоя в Парфеноне в современной Греции и представляя древнюю гражданскую и религиозную жизнь в Афинах. Греческие архитекторы использовали для строительства мрамор, хотя использовалось и дерево. Храмы строились из мрамора и дерева. Со временем архитекторы обратились к известняку или белому мрамору, который был отполирован для защиты от воды и придания блеска.

При изучении греческих архитекторов полезно познакомиться с орденами классической греческой архитектуры.Существует три ордена классической архитектуры: дорических, ионических и коринфских. Порядок — это особый стиль архитектуры и колонн, который может включать в себя основание и антаблемент (конструкция, которая лежит поперек колонн по горизонтали и включает как декоративные, так и структурные элементы). Деревянные столбы со временем превратились в дорическую колонну, построенную из камня, которая имела древко колонны, которое было шире внизу и не имело основания. Около 550 г. до н.э. Ионический орден представил более тонкий и прямой столб с большим количеством декоративных элементов для колонны, включая основание и антаблемент, который был сильно вырезан.Наконец, коринфская колонна была создана около 500 г. до н.э. и включала в себя больше украшений, чем ионическая колонна, в том числе папоротник и цветочные листья. Эти три архитектурных ордена легли в основу многих сохранившихся греческих зданий, а также многих из них в руинах.

Пример ионной колонки

Парфенон — один из самых известных греческих храмов, построенный в V веке до нашей эры как часть Акрополя, комплекса зданий, построенных на высоком холме в Афинах.Храм был посвящен Афине, богине-покровительнице Афин, и его основная функция заключалась в размещении большой статуи Афины из золота и слоновой кости. Иктинос и Калликрат были архитекторами, спроектировавшими Парфенон, хотя некоторые источники, такие как римский архитектор и автор Витрувий, также называют Карпиона архитектором. Хотя Парфенон со временем интенсивно использовался, разграблялся и сжигался, он по-прежнему является центральным элементом современного города Афины.

Парфенон в Афинах

Храм Артемиды в Эфесе считался одним из семи чудес древнего мира из-за своего размера, великолепия и расположения на окраине древней Греции (современная Турция). Это место помогло продемонстрировать другим величие греческой культуры. Храм был построен примерно в середине 6 века до нашей эры и посвящен богине Артемиде. Он трижды перестраивался, прежде чем был разрушен в 401 году нашей эры.Сегодня на месте остались только фрагменты фундамента и скульптурные элементы. Храм был спроектирован и построен Херсифроном Крита и его сыном Метагеном . Храм был построен со 127 ионическими колоннами и был нетипичным для других греческих храмов той эпохи, которые часто были построены с прямоугольным портиком. Внутри храма были картины и скульптуры известных художников, в том числе скульптуры воинов-амазонок.

Храм Артемиды

Среди других известных греческих архитекторов — Phaeax из Агригента, оратор, спроектировавший несколько важных общественных работ, включая подземные рвы для осушения города. Парменион , которого Александр Великий нанял для строительства Александрии, увидел скульптурные произведения, в частности, в Храме Сераписа. Наконец, Фидий , греческий художник, скульптор и архитектор, иногда приписывают помощь в проектировании и строительстве Парфенона. Его статуя Зевса в Олимпии считалась одним из семи чудес древнего мира.

Краткое содержание урока

Греческие архитекторы оставили прочное наследие в области архитектуры с помощью зданий, которые они спроектировали и построили, но также и с основными элементами простоты, гармонии, перспективы и пропорций, которые они установили.Греческие храмы, включая Парфенон, Храм Артемиды, а также театр и стадион, по-прежнему важны во всем мире. Наконец, греческие архитекторы, а также созданные ими три порядка классической архитектуры — дорический, ионический и коринфский — по-прежнему имеют влияние в архитектуре сегодня.

Храм Посейдона

АРХИТЕКТУРНЫЕ СТИЛИ ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ

Узнать больше

Архитектурные традиции и дизайн могут соединять разные культуры во времени и пространстве — и это, безусловно, относится к наследию архитектурных форм, созданных древними греками. Архитектура Древней Греции и ее различные стили оставили свой классический отпечаток на большинстве построек более поздних эпох. Древнегреческий взгляд на эстетику и простоту, чистые линии, пропорции, перспективу и поиск гармонии продолжал влиять на архитекторов Рима, а позже и доминировал в эпоху Возрождения.

Архитектура Древней Греции имеет пять направлений — дорийское, ионическое, коринфское, тосканское и композитное. Греческие архитекторы создали первые три стиля и оказали сильное влияние на два других.Архитектурные потоки различаются по порядку — структуре, расположению. Заказы — это конструктивные системы для вертикальной организации архитектурных элементов храма, например, колонны, ствола, капителя и антаблемента (верхняя часть храма лежит на колоннах). При этом интерьеры и планы греческих храмов не имеют прямого отношения к приказам, относящимся только к вертикальному возвышению. Они различаются в зависимости от размера здания и религиозных предпочтений.

В классическую эпоху в греческой архитектуре правили три основных направления строительства зданий: дорийское, ионическое и коринфское, и их легче всего узнать по типу используемых колонн.

Дорианский стиль

Дорианский стиль предпочитали в материковой Греции и западных колониях Сицилии и южной Италии, известных вместе как Великая Греция (Великая Греция). Для него характерна дорийская колонна — у нее нет основания, с заостренными бороздками на острой кромке, наверху с простой капителью, состоящей из круглой подушки с криволинейно выпуклым профилем (эхин) и квадратной пластины (абак).Антаблемент заложен в капитель и состоит из трех горизонтальных элементов — архитрава, фриза и карниза. Одной из наиболее характерных черт дорийского ордена является его фриз с триглифами и метопами. Триглифы — это вертикальные прямоугольные плитки, построенные над каждым столбцом и каждым промежуточным столбцом. Метопы — это квадратные панели между триглифами, обычно богато украшенные.

Парфенон, посвященный богине города Афин, известен как крупнейший дорийский греческий храм, построенный во времена Перикла (447–432 гг. До н.э.).

Ионический стиль

Ионический стиль развивался параллельно дорийскому стилю, но достиг своей окончательной формы в конце IV века до нашей эры. — Храм Афины Поляды в Приене. Он был широко распространен на Ионических землях — берегах Малой Азии и Эгейских островов. Здесь интересно то, что ионная колонка всегда ставится на основание (часть между стволом и воплощением). Аттическое основание, усовершенствованное в Аттике, широко использовалось в VI и V веках до нашей эры.Он состоит из двух торов — выпуклых криволинейных профилей, соединенных вогнутым элементом, называемым скотией. Самый символичный элемент в этом порядке — капитель, состоящий из двух соединенных между собой спиралей (спиралей), поддерживающих значительно более легкий антаблемент.

В ионной колонке флейты отделены друг от друга плоскими полосами (называемыми листелами), чаще всего 24 флейтами, более глубокими, чем дорийская.

Один из самых известных храмов в ионическом стиле — Эрехтейон, расположенный на северной стороне Акрополя в Афинах. Храм был построен между 421 и 407 годами до нашей эры. и известен своей оригинальной конструкцией, поддерживаемой шестью женскими фигурами — кариатидами.

Коринфский стиль

Последним был разработан коринфский орден. За исключением капители, все элементы ордена были заимствованы из ионического стиля. По словам Витрувия, коринфская столица была изобретена афинским скульптором и мастером металлических изделий Калимах. Он напоминает корзину с разросшимися вокруг нее листьями аканта.В готовом виде коринфская капитель имеет два ряда из восьми листьев аканта.

В отличие от дорийского и ионийского орденов, коринфский орден был не конструктивной, а чисто декоративной системой.

Храм Зевса в Афинах выполнен в коринфском стиле, а его строительство длилось более 7 веков. Сегодня уцелело только 15 из 104 коринфских колонн.

К сожалению, о древнегреческом архитектурном наследии мы можем судить только по сохранившимся храмам и руинам общественных зданий.