Античное время: Античность — это… Что такое Античность?

В античное время. В поисках затерянного мира (Атлантида)

В античное время

Ещё древние авторы размышляли над тем, что представляет собой сказание Платона: фантазию или быль? Аристотель считал весь рассказ Крития вымыслом талантливого философа. Но современник Платона географ Теопомп определённо говорил о стране в океане за Геркулесовыми столбами. Географ Посидоний (130–50 гг. до н. э.) считал рассказ Платона исторической былью и писал об Атлантиде в своей «Географии».

В I веке нашей эры мнения учёных разошлись. Одни говорили о гибели Атлантиды как об историческом событии, другие сомневались в её существовании.

Но, три века спустя после написания Платоном Атлантиды, грек Крантор, как и сам Платон, ссылался на египтян и говорил, что всю историю, рассказанную Платоном, жрецы показывали грекам в ряде изображений на колоннах. И Крантор видел каменную стелу (надмогильный камень) с надписью об Атлантиде. Об этом упоминает известный учёный Прокл (412–485 н. э.). Он был руководителем афинской школы неоплатоников (последователей учения Платона), следовательно, хорошо знал все сочинения Платона и мог быть знаком с их источниками.

Он писал комментарии к диалогам Платона, и в специальном сочинении о «Тимее» Прокл говорит:

«Историки, говорящие об островах Внешнего моря, сообщают, что в прежние времена было семь островов, посвящённых Прозерпине, и три другие, занимавшие огромное пространство, из которых первый был посвящён Плутону, второй — Аммону, а третий, в тысячу стадий длиною [около 180 км] — Посейдону.

Жители последнего острова сохранили от своих предков воспоминание об Атлантиде, чрезвычайно большом острове, который в течение долгого времени господствовал над всеми островами Атлантического океана и также был посвящён Нептуну [Посейдону]». Географ Марцелл (V век н. э.) уверенно писал о семи неприступных островах, существовавших «во Внешнем море», то есть в Атлантическом океане. По словам Марцелла, жители этих островов ещё хранили воспоминания о чудесной стране Атлантиде, которая считалась островом необыкновенной величины.

Во времена Марцелла трудно было проверить его слова, потому что тогдашние мореплаватели не отваживались выходить из Средиземного моря в бурный и незнакомый им океан. Правда, первые известные нам мореплаватели — финикийцы — выходили на своих кораблях за Геркулесовы столбы, но они плавали только вдоль берегов Европы и ничего не знали об островах, лежащих в Атлантическом океане. Египетский флот, управляемый финикийскими моряками, бывшими у египтян на службе, за пять столетий до нашей эры (по данным Геродота) совершил плавание вокруг Африки, но в глубь океана корабли также не заходили.

В античное время, как пишет Страбон, греки огибали берега Европы, и их суда доходили до неизвестного острова севернее Британских островов: «Продвигаясь на север вдоль Пиренейских берегов и обогнув Кельтику, Галлию и Британию, Пифей достиг острова, который отстоит от Британии на шесть дней плавания и близко к Ледовитому морю».

Римляне совершали плавания вокруг всей Великобритании, но на запад, в океан, никто из них направлять свои корабли не решался.

В эпоху римского владычества Серторий — вождь демократической партии — был вынужден бежать от своих политических врагов в Испанию. Там, около устья Гвадалкивира, он встретил мореплавателей, возвратившихся с каких-то островов, расположенных в Атлантическом океане. Рассказывая о них Серторию, мореплаватели называли их «Островами блаженных», потому что жизнь на них была сплошным праздником, — «горы источали мёд, мягкий зефир овевал берега, а жители не знали ни забот, ни рабства». Как ни фантастичны были рассказы мореплавателей, но они подтверждали описание географа Марцелла, и очарованный ими изгнанник Серторий задумал переселиться на прекрасные острова. Но судьба опять втянула его в политическую борьбу, и Серторию не удалось побывать в «Стране блаженных», которая лежала как раз в той части света, где, по другим преданиям, некогда была Атлантида.

Античное искусство

Искусство Древней Греции и Рима — цивилизаций, духовные и эстетические основы которых были восприняты европейской культурой Возрождения как некий эталон, — не только формировало гуманистические представления последующих веков, но и определило формы нового европейского искусства. Оставаясь во все времена непревзойденными творениями человеческого гения, античные памятники вместе с тем принадлежат своей эпохе. Отражая характерное для нее мифологическое и религиозное мировоззрение, они как бы материализуют историю культуры.

В развитии античного искусства принято выделять несколько этапов: архаический, классический, эллинистический, римский. Им, по мере возможности, соответствует экспозиция античных залов Музея (5-й эт.). В подавляющем большинстве здесь представлена скульптура — один из доминирующих видов конструктивных искусств, нередко составляющий гармоничное единство с архитектурными формами. Представление об античной живописи можно получить по копиям фресок из Помпеи, Геркуланума, Рима (Лестница, зал 6 эт.). Многие из них воспроизводили картины знаменитых мастеров Эллады и Рима, не дошедшие до нашего времени.

Зал 4. Искусство Древней Греции VIII-V вв. до н. э.

Виртуальный тур на портале Культура.рф

Древнейший экспонат зала — амфора 750 г. до н. э., найденная в Афинах у Дипилонских ворот, с росписью геометрического стиля (справа от центра зала). Такие амфоры или кратеры часто не имели дна и, как считается, устанавливались на могилах в качестве памятника и одновременно жертвенника. Тулово сосуда покрыто горизонтальными поясами разной ширины, содержащими геометрические фигуры многосмыслового характера. Роспись выделяет горло и ножку сосуда как самостоятельные конструктивные элементы, в центральной части тулова подчеркнуто наиболее значимое, судя по масштабу и местоположению, изображение вечновращающейся свастики и вечнотекущего меандра — символов солнца, света, стихии, воды, — в конечном счете, вечного круговорота жизни.

Вторая амфора (справа от входа), также с дипилонского некрополя, относится к 625-610 гг. до н. э. и расписана в ориентализирующем стиле т.н. Мастером Несса. Изменились пропорции вазы и роспись приобрела фигуративный характер, однако структура ее сохранилась: горло и тулово и здесь имеют самостоятельные сюжеты — мчащиеся над морем горгоны из мифа о Персее, Геракл, сражающийся с кентавром. Реминисценция старого стиля чувствуется не только в веренице водоплавающих птиц на венчике сосуда: заменившая полисемантический символ фигура требует пояснения — рядом с ней возникает надпись и «геометрическое» окружение, а знак вечного вращения напоминают горгоны, несущиеся на свастикоподобных ногах.

Пластика этого времени мало соответствует живости и свободе вазописного рисунка. Фигура «Дамы из Оксерра» конца VII в. до н. э. (справа от центра) почти недвижима. Лишь поднятая к груди правая рука разрушает впечатление полной скованности. Обобщенность, сглаженность форм фигуры женщины сочетается со скрупулезной графической передачей деталей ее прически и костюма. Орнаментальная плотность одеяния «Дамы» напоминает роспись сосуда. Античная скульптура в действительности была полихромной, и многие принципы одного вида искусств гармонично воплощались в другом.

Скульптура разных областей Греции в это время характеризуется монолитным восприятием объема, но различается трактовкой форм, манерой обработки поверхности, стилистическими особенностями. Выделяются три школы: дорийская («Дама»), ионийская («Афродита с голубем», статуя Хареса сер. VI в. до н. э., справа от центра) и аттическая, постепенно выходящая на передний план. Судя по голове Афины, сохранившейся от фронтона разрушенного персами Гекатомпедона (стена справа от входа), уже в VI в. аттическая статуя «оживает» — не только осваивая пластику движения в пространстве, но и наполняясь той внутренней силой, которая стала характерной особенностью классической греческой скульптуры.

Однако, не столько формирование принципов художественной формы — она развивалась и далее, — сколько достижение единства внутреннего смысла и строя «вещи» было главным итогом развития архаической эпохи. Каждый памятник искусства, «вещь» понимался как отдельная модель мира, воплощенная в разных вариантах. В архаике возникает тип надгробия — высокая узкая стела, подобно мировому древу увенчанная кроной акротерия (стена справа от входа: «Стела Борджия», «Стела Джустиниани», «Девушка с голубем»). В архаике же появляется скульптурный декор на фронтоне дорийского храма — как бы фигуративный комментарий (ср. с вазописью) безликой геометрии архитектурного объема (справа от центра: голова всадника с Афинского акрополя, т.н. голова Рампена 560 г. до н. э.).

Ранняя классика продолжает эту традицию. В зале представлены головы статуй фронтона храма Зевса в Олимпии ок. 460 г. до н. э. (слева от центра, щит), выполненные в т.н. «строгом стиле». К несколько более раннему времени относится голова юноши, т.н. «Мальчик Крития» 480 г. и голова т.н. «Аполлона Странгфорда» 490 г. до н. э.- еще сохранившего черты позднеархаического куроса (справа от центра зала, у окна).

Центральный экспонат зала — «Дискобол» Мирона 450 г. до н. э. представляет один из вариантов римских копий (в экспозиции есть также голова «Дискобола» Ланчелотти). Оригинальная статуя не была расчитана на круговой обзор и, подобно другим изваяниям победителей в состязаниях, помещалась вдоль длинной стены под навесом (греч. стоя). Тем не менее скульптору удалось безошибочно передать напряжение мышц, собранность тела и концентрацию воли атлета, сосредоточить всю его суть в одном вздохе, едином моменте, когда вот-вот мощным толчком будет выпущен диск — и он полетит…

 

На примере творчества Мирона видим, что работа скульптора становится авторской (как бы «концептуальной»). Скульптор не только ищет новые пластические возможности в трактовке заданного сюжета, но и осваивает пространство. И в других работах, оставаясь в рамках мифологичечских тем, Мирон также выбирает наиболее острый момент повествования — как в группе «Афина и Марсий» (голова Афины есть в экспозиции). Определенно, изменилась значимость скульптуры. Ее внутренняя программа становится более дробной, чем строй монолитной скульптуры архаики. Смысл «вещи»-мира в большей степени перетекает в архитектуру. Таков самый знаменитый храм эллинов — Парфенон.

В зале (стена против входа) представлены несколько плит зофора Парфенона: скачущий всадник, состязание колесниц, жертвенные животные из панафинейской процессии, следующей к алтарю Афины. Весь новый ансамбль афинского Акрополя, замысленный Периклом и Фидием, имел мемориальный оттенок. Парфенон (освящен в 432 г.) возводился как храм и как памятник — знак победы греков над Персией, символ единения Греции под эгидой Афин. Строившие его архитекторы Иктин и Калликрат разрабатывали новый панэллинский ордер, долженствующий примирить две соперничающие фундаментальные позиции: дорийскую и ионийскую. Новый стиль, видимо, не сложился как ордер, но сама попытка вмешаться в традиционный строй «вещи» говорит о многом. Как и скульптор, архитектор становится автором, а не только проводником общекультурной идеи. Наступает эра эксперимента с формой.

Зал 5 (Малый зал, 6-й этаж). 

Искусство Древней Греции V-IV вв. до н. э.

Виртуальный тур на портале Культура.рф

Наиболее известные статуи, находящиеся здесь, «Дорифор» и «Диадумен» ок. 440 и 420 гг. до н. э. (по обеим сторонам от входа в большой зал), восходят к Поликлету. Именно разработка новых форм в скульптуре — «канона», по которому должна строиться фигура человека «идеального типа», — стала основной темой его творчества. Эти замыслы были воплощены им в «Дорифоре» и отточены в «Диадумене». Поликлет не стремился увековечить момент, подобно Мирону. Он создавал гармоничный образ, отвлеченный от действа. Постановка фигуры «Дорифора» — устойчивый контрапост, «движение в покое» — стала определяющей в дальнейшем развитии всей античной пластики. Мы видим ее также в статуе Геракла, приписываемой Праксителю (справа от входа, у окна). Молодой последователь великого скульптора изменил пропорции поликлетовского строя, как бы облегчая и вытягивая фигуру, предвосхищая грядущие перемены в пространственном видении мастеров эллинизма.

 

Логика построения отдельно стоящей фигуры не была доминирующей в скульптуре классики. Многие мастера искали средства выражения кульминационного состояния своего героя — страсти, порыва, отчаяния. Часть скульптурной группы (справа от входа) передает страдания детей Ниобы, настигнутых стрелами Аполлона и Артемиды. Центр зала занимает уменьшенная копия менады Скопаса сер. IV в. до н. э., кружащейся в экстазе вакхической пляски.

Изваяния исторических персонажей классики, поэтов и философов: Эсхила, Софокла, Менандра, — также можно видеть в экспозиции (слева от входа, лестница, большой зал). Дошедшая до нас скульптура представлена римскими копиями или сделана по мотивам греческого «исторического портрета», верного традициям идеалистического отношения к действительности.

  

Искусство классики рассматривает и судьбу индивида — особенно его посмертную участь — не в конкретном, а в метафорическом смысле, чему посвящены сюжеты многочисленных надгробных стел, выставленных в следующем зале.

Зал 6 (Большой зал, 6-й этаж). Искусство Греции и Рима.

Виртуальный тур на портале Культура.рф

В общем пространстве зала выделены три зоны, и первая из них (слева и справа от входа) посвящена аттическим стелам.

Мемориальный рельеф Аттики — явление уникальное. Его можно посчитать за отдельный жанр, вобравший в себя все достижения эллинской мудрости, чувства и мастерства. Изображения на надгробных стелах развивают несколько сюжетных линий: тему воина (Стела Дексилея, слева) и героя (Стела из Илисса, левая стена от входа), тему прощания, (слева), служанки и госпожи (Стела Фрасиклеи, справа). Смысл этих сцен не всегда очевиден современному зрителю, поскольку передается обобщенно, иносказательно. Искусство поздней классики отвлечено от реалий. Уже не найти здесь буквально точных изображений прически и деталей одежд, как это наблюдалось в архаике. Мастер сосредоточен на духовных переживаниях своего героя, хотя нельзя сказать, чтобы и они захватили его целиком: здесь все строится на полутонах.

Центральная зона зала отведена скульптуре эллинизма. Несколько памятников, показанных в римских копиях или переработках, еще связаны с именем Праксителя. В них скульптор продолжает развитие монументального образа бога-атлета, вложив в него новый смысл В группе «Гермес и Дионис» (слева) Гермес протягивает виноградную кисть юному богу, тем самым приобщая Диониса его стихии. Знакомая нам иносказательность, почти аллегоричность, свойственна и другим статуям этого мастера — ср. Аполлона, убивающего ящерицу (Савроктон) — он как бы расстается с темной, хтонической стороной своей сущности. Тема этой группы, вероятно, не раз варьировалась в искусстве эллинизма. Известна статуя Силена с Дионисом III в.до н. э. (слева), которую приписывают Лисиппу.

С именем Праксителя так или иначе связаны все статуи Афродиты, представленные в зале. По преданию, он первым решился показать богиню обнаженной, использовав как тему и в качестве благовидного предлога процедуру омовения. С тех пор многие римские реплики воспроизводят Афродиту возле сосуда. Редкое исключение составляет Афродита Капуанская (справа).

В экспозиции представлены две основные ветви римского искусства (последняя часть зала). Одна из них связана с копированием и репродуцированием греческих образцов: захватив Грецию во II в. до н. э., Рим настолько проникся художественным чувством эллинов, что пытался воспроизводить и «классическое» образное мышление. Электра и Орест (центр). Амур и Психея (слева), по-видимому, имеют сходство со знаменитыми греческими образцами. В Аполлоне Кифареде (центр) греческий тип статуи IV в. был основательно переработан.

Близка к оригиналу статуя Артемиды Эфесской (левый угол зала) в образе многогрудой Великой Богини. Она выполнена в духе архаического изваяния, с характерной подробной разработкой деталей. Однако скульптуре явно не хватает той внутренней силы, того огня, что освещал и согревал древнюю статую, заставляя примириться с ее внешней скованностью.

Архаистика и неоклассика — течения, возникшие еще в IV в. до н. э., пытающиеся либо остановить быстротекущее время, либо вернуть утраченные идеалы. Афина работы Евбулида ок. 130 г. до н. э. (центр, справа) является достойным примером этого направления.

Основа и направленность собственно римского искусства отличается от искусства Греции, и прежде всего это проявляется в портрете (слева). Римское портретное искусство далеко от изображения отвлеченного типажа. Оно передает не только внешнее сходство, но и характер. Глубоко проникая в психологию человека, оно создает неповторимую галерею образов — людей из далекого прошлого.

Биология в античное время и наши дни. Состояние наук в период Античности. Определение понятия «биология»

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Вода течет вниз, потому что ее естественное царство находится под земным царством. Дым поднимается, потому что он состоит из воздуха и огня, поэтому он пытается достичь высокого Огненного царства, и поэтому пламя распространяется вверх. Аристотель не пытался математически описать реальность, которую он наблюдал. Хотя он формализовал логику, он считал, что математика и естественный мир принципиально не связаны. По его мнению, математика была связана с неизменными объектами, которым не хватало реальности, в то время как его естественная философия фокусировалась на изменении объектов с собственной реальностью.

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Реферат

по концепциям современного естествознания

на тему: «Античная наука»

Выполнила:

студентка УП-143

Путинцева Ольга

Проверила:

Пономаренко Е.Н.

В дополнение к этой работе по импульсу или движению объектов Аристотель провел обширные исследования в других областях. Создал классификационную систему, разделив животных с аналогичными характеристиками на «роды», изучил в своей работе «Метеорология» природу не только погодных условий, но и геологии и естественной истории. Широкая философская работа о природе отношение человека к божественному, а также этические соображения. Формировал математическую систему под названием «Логика». . Работа Аристотеля была вновь открыта учеными в средние века, и он был провозглашен величайшим мыслителем древнего мира.

Введение

1. Возникновение науки

3. Математика

5. Биология

7. Философия

8. География

9. Астрономия

Заключение

Список литературы

Введение

Что такое античная наука? Что такое наука вообще? Каковы основные признаки науки, отличающие ее от других видов материальной и духовной деятельности человека — ремесел, искусства, религии? Удовлетворяет ли этим признакам тот культурно-исторический феномен, который мы называем античной наукой? Если да, то была ли античная, в частности ранняя греческая наука, исторически первой формой науки или у нее были предшественники в странах с более древними культурными традициями — таких, как Египет, Месопотамия и т.д.? Если верно первое предположение, то каковы были преднаучные истоки греческой науки? Если же верно второе, то в каких отношениях находилась греческая наука с наукой своих старших восточных соседей? Имеется ли, наконец, принципиальное различие между античной наукой и наукой Нового времени?

Его взгляды стали философской основой католической церкви, и в последующие годы наблюдения, которые не соответствовали Аристотелю, были осуждены как еретик. Это одна из величайших иронии, которую такой сторонник науки наблюдений будет использовать для того, чтобы препятствовать такой работе в будущем.

Кроме того, он известен многими другими значительными умениями. Изложил математические принципы рычага, одной из старейших машин, созданных сложными шкивными системами, которые, по общему мнению, смогли переместить полноразмерный корабль, потянув за одну очерченную концепцию центра гравитации, создали поле статики, используя греческую геометрию для найти равновесные состояния для объектов, которые будут облагаться налогами для современных физиков, создавших множество изобретений, в том числе «водяной винт» для ирригационных и военных машин, которые помогли Сиракузам против Рима в Первой Пунической войне. Некоторым он приписывается изобретать одометр за это время, хотя это не доказано. Возможно, Архимеду было величайшее достижение, чтобы примирить великую ошибку Аристотеля в разделении математики и природы.

1. Возникновение науки

античный наука древний

По поводу самого понятия науки среди ученых-науковедов наблюдаются весьма большие расхождения. Можно указать две крайние точки зрения, находящиеся в радикальном противоречии друг с другом.

Согласно одной из них, наука в собственном смысле слова родилась в Европе лишь в XVI-XVII вв., в период, обычно именуемый великой научной революцией. Ее возникновение связано с деятельностью таких ученых, как Галилей, Кеплер, Декарт, Ньютон. Именно к этому времени следует отнести рождение собственно научного метода, для которого характерно специфическое соотношение между теорией и экспериментом. Тогда же была осознана роль математизации естественных наук — процесса, продолжающегося до нашего времени и теперь уже захватившего ряд областей знания, которые относятся к человеку и человеческому обществу. Античные мыслители, строго говоря, еще не знали эксперимента и, следовательно, не обладали подлинно научным методом: их умозаключения были в значительной степени продуктом беспочвенных спекуляций, которые не могли быть подвергнуты настоящей проверке. Исключение может быть сделано, пожалуй, лишь для одной математики, которая в силу своей специфики имеет чисто умозрительный характер и потому не нуждается в эксперименте. Что же касается научного естествознания, то его в древности фактически еще не было; существовали лишь слабые зачатки позднейших научных дисциплин, представлявшие собой незрелые обобщения случайных наблюдений и данных практики. Глобальные же концепции древних о происхождении и устройстве мира никак не могут быть признаны наукой: в лучшем случае их следует отнести к тому, что позднее получило наименование натурфилософии (термин, имеющий явно одиозный оттенок в глазах представителей точного естествознания).

Как первый математик-физик, он показал, что детальная математика может быть применена с творчеством и воображением как для теоретических, так и для практических результатов. Многие считают, что он является величайшим наблюдательным астрономом Древней Греции. С разработанными тригонометрическими таблицами он строго применил геометрию к изучению астрономии и смог предсказать солнечные затмения. Он также изучал движение солнца и луны, расчитывая с большей точностью, чем любое его расстояние, размер и параллакс.

Чтобы помочь ему в этой работе, он улучшил многие инструменты, используемые в наблюдениях невооруженным глазом того времени. Используемая математика указывает на то, что Гиппарх, возможно, изучал вавилонскую математику и отвечал за передачу некоторых из этих знаний в Грецию.

Другая точка зрения, прямо противоположная только что изложенной, не накладывает на понятие науки сколько-нибудь жестких ограничений. По мнению ее адептов, наукой в широком смысле слова можно считать любую совокупность знаний, относящуюся к окружающему человека реальному миру. С этой точки зрения зарождение математической науки следует отнести к тому времени, когда человек начал производить первые, пусть даже самые элементарные операции с числами; астрономия появилась одновременно с первыми наблюдениями за движением небесных светил; наличие некоторого количества сведений о животном и растительном мире, характерном для данного географического ареала, уже может служить свидетельством первых шагов зоологии и ботаники. Если это так, то ни греческая и ни любая другая из известных нам исторических цивилизаций не может претендовать на то, чтобы считаться родиной науки, ибо возникновение последней отодвигается куда-то очень далеко, в туманную глубь веков.

Рассказы рассказывают о Гиппархе, рассчитав окружность Земли, но это в каком-то споре. Фотосинтез является единственным значительным процессом хранения солнечной энергии на Земле и является источником всей нашей пищи и большинства наших энергетических ресурсов. Поэтому понимание происхождения и эволюции фотосинтеза представляет значительный интерес, поскольку это может помочь объяснить неэффективность процесса и указать путь к попыткам улучшить различные аспекты применения в сельском хозяйстве и энергетике.

Из трех областей жизни, бактерий, археи и эукарии, фотосинтез на основе хлорофилла был обнаружен только в доменах бактерий и эукариот. Способность делать фотосинтез широко распространена по всему бактериальному домену в шести разных филах, без видимых закономерностей эволюции. В некоторых случаях практически все члены этого типа являются фототропическими, в то время как в других, в частности протеобактериях, подавляющее большинство видов не являются фототрофными.

Обращаясь к начальному периоду развития науки, мы увидим, что там имели место различные ситуации. Так, вавилонскую астрономию следовало бы отнести к разряду прикладных дисциплин, поскольку она ставила перед собой чисто практические цели. Проводя свои наблюдения, вавилонские звездочеты меньше всего интересовались устройством вселенной, истинным (а не только видимым) движением планет, причинами таких явлений, как солнечные и лунные затмения. Эти вопросы, по-видимому, вообще не вставали перед ними. Их задача состояла в том, чтобы вычислять наступление таких явлений, которые, согласно взглядам того времени, оказывали благоприятное или, наоборот, пагубное воздействие на судьбы людей и даже целых царств. Поэтому несмотря на наличие огромного количества наблюдений и на весьма сложные математические методы, с помощью которых эти материалы обрабатывались, вавилонскую астрономию нельзя считать наукой в собственном смысле слова.

Красная стрелка указывает на эндосимбиотическое событие, которое образует эукариотические хлоропласты. Таким образом, эволюционное происхождение фотосинтеза можно найти в бактериальной области. Однако есть некоторые закономерности, которые можно отличить от детального анализа различных частей фотосинтетического аппарата, поэтому можно сделать некоторые выводы. Кроме того, недавний взрывной рост доступных геномных данных по всем типам фотосинтезирующих организмов обещает значительно увеличить прогресс в этом сложном эволюционном процессе.

Прямо противоположную картину мы обнаруживаем в Греции. Греческие ученые, сильно отстававшие от вавилонян в отношении знания того, что происходит на небе, с самого начала поставили вопрос об устройстве мира в целом. Этот вопрос интересовал греков не ради каких-либо практических целей, а сам по себе; его постановка определялась чистой любознательностью, которая в столь высокой степени была присуща жителям тогдашней Эллады. Попытки решения этого вопроса сводились к созданию моделей космоса, на первых порах имевших спекулятивный характер. Как бы ни были фантастичны эти модели с нашей теперешней точки зрения, их значение состояло в том, что они предвосхитили важнейшую черту всего позднейшего естествознания — моделирование механизма природных явлений.

Хотя мы часто говорим об эволюции фотосинтеза, как если бы это был согласованный процесс, более полезно рассмотреть эволюцию различных фотосинтетических подсистем, у которых явно были различные эволюционные траектории. В этом кратком обзоре мы обсудим эволюцию фотосинтетических пигментов, реакционных центров, световых сборных антенных систем, электронных транспортных путей и путей фиксации углерода. Однако в значительной степени они могут рассматриваться как модули, которые могут анализироваться индивидуально.

Мы очень мало знаем о раннем происхождении фотосинтеза. Во всех этих случаях фототрофы, несомненно, не были источником окаменелостей, но выводятся из морфологии или геологического контекста. Существует также изотопное доказательство автотрофной фиксации углерода в 7-8 миллиардов лет назад, хотя нет ничего, что указывало бы на то, что эти организмы были фотосинтезирующими. Ниже приводятся данные о времени возникновения кислородного фотосинтеза и повышении содержания кислорода в атмосфере. Накопленные данные свидетельствуют о том, что фотосинтез начался в начале истории Земли, но, вероятно, не был одним из самых ранних метаболизма и что самые ранние формы фотосинтеза были аноксигенными, а кислородные формы возникали значительно позже.

Нечто аналогичное имело место и в математике. Ни вавилоняне, ни египтяне не проводили различия между точными и приближенными решениями математических задач. Любое решение, дававшее практически приемлемые результаты, считалось хорошим. Наоборот, для греков, подходивших к математике чисто теоретически, имело значение прежде всего строгое решение, полученное путем логических рассуждений. Это привело к разработке математической дедукции, определившей характер всей последующей математики. Восточная математика даже в своих высших достижениях, которые долгое время оставались для греков недоступными, так и не подошла к методу дедукции.

Хлорофиллы являются важными пигментами для всех фототрофных организмов. Хлорофиллы сами по себе являются продуктом длительного эволюционного развития и могут быть использованы, чтобы помочь понять эволюцию других аспектов фотосинтеза. Ранняя часть пути идентична биосинтезу гема почти на всех этапах и четко набирается из этого более старого пути. Более поздние этапы включают введение магния и разработку кольцевой системы и ее заместителей.

Это привлекательная идея и, вероятно, по крайней мере отчасти верно. Однако в некоторых случаях, в частности, в отношении хлорофилла и бактериохлорофилла, утверждалось, что строгая версия гипотезы Граника является вводящей в заблуждение, и другие интерпретации более вероятны.

Итак, отличительной чертой греческой науки с момента ее зарождения была ее теоретичность, стремление к знанию ради самого знания, а не ради тех практических применений, которые могли из него проистечь. На первых этапах существования науки эта черта сыграла, бесспорно, прогрессивную роль и оказала большое стимулирующее воздействие на развитие научного мышления.

Все фотосинтетические организмы содержат каротиноиды, которые необходимы для фотозащиты, обычно также действуют как вспомогательные пигменты и во многих случаях служат ключевыми регуляторными молекулами. Рисунок любезно предоставлен Мартином Хохманном-Марриоттом.

Синее цветовое кодирование указывает на гомодимер белка, тогда как красный обозначает белковые гетеродимерные комплексы. Оба сценария имеют сторонников, и пока невозможно выбрать между ними. Однако до того, как процесс хранения энергии будет завершен, необходимы дополнительные процессы переноса электронов. Эволюционное происхождение этого комплекса еще не ясно.

И вот, обратившись к античной науке в период ее наивысших достижений, можем ли мы найти в ней черту, принципиально отличающую ее от науки Нового времени? Да, можем. Несмотря на блестящие успехи античной науки эпохи Евклида и Архимеда, в ней отсутствовал важнейший ингредиент, без которого мы теперь не можем представить себе таких наук, как физика, химия, отчасти биология. Этот ингредиент — экспериментальный метод в том его виде, в каком он был создан творцами науки Нового времени — Галилеем, Бойлем, Ньютоном, Гюйгенсом. Античная наука понимала значение опытного познания, о чем свидетельствует Аристотель, а до него еще Демокрит. Античные ученые умели хорошо наблюдать окружающую природу. Они достигли высокого уровня в технике измерений длин и углов, о чем мы можем судить на основании процедур, разрабатывавшихся ими, например, для выяснения размеров земного шара (Эратосфен), для измерения видимого диска Солнца (Архимед) или для определения расстояния от Земли до Луны (Гиппарх, Посидоний, Птолемей). Но эксперимента как искусственного воспроизведения природных явлений, при котором устраняются побочные и несущественные эффекты и которое имеет своей целью подтвердить или опровергнуть то или иное теоретическое предположение, — такого эксперимента античность еще не знала. Между тем именно такой эксперимент лежит в основе физики и химии — наук, приобретших ведущую роль в естествознании Нового времени. Этим объясняется, почему широкая область физико-химических явлений осталась в античности во власти чисто качественных спекуляций, так и не дождавшись появления адекватного научного метода.

Хотя наличие антенны универсально, структура антенных комплексов и даже используемые в них типы пигментов заметно различаются у разных типов фотосинтезирующих организмов. Это очень сильно говорит о том, что антенные комплексы были изобретены несколько раз в ходе эволюции, чтобы адаптировать организмы к конкретным средам.

На сегодняшний день доминирующим путем фиксации углерода является цикл Кальвина-Бенсона, который встречается во всех кислородных фотосинтезирующих организмах, а также в большинстве фиолетовых бактерий. Аналогичным образом, аэробные аноксигенные фототрофы, которые тесно связаны с фиолетовыми бактериями, не обладают какой-либо очевидной способностью фиксировать неорганический углерод.

Одним из признаков настоящей науки является ее самоценность, стремление к знанию ради самого знания. Этот признак, однако, отнюдь не исключает возможности практического использования научных открытий. Великая научная революция XVI-XVII вв. заложила теоретические основы для последующего развития промышленного производства, направления нового на использование сил природы в интересах человека. С другой стороны, потребности техники явились в Новое время мощным стимулом научного прогресса. Подобное взаимодействие науки и практики становится с течением времени все более тесным и эффективным. В наше время наука превратилась в важнейшую производительную силу общества.

Таким образом, механизм фиксации углерода аналогичен антеннам, поскольку несколько совершенно отдельных решений были приняты различными классами фототрофных организмов. Это согласуется с идеей о том, что самые ранние фототрофы были фотогеротрофными, используя свет для усвоения органического углерода, вместо того, чтобы быть фотоавтотрофным. Способность фиксировать неорганический углерод затем добавлялась к метаболизму несколько позднее в ходе эволюции, возможно, заимствуя пути фиксации углерода, которые развивались ранее у аутотрофных нефотосинтезирующих организмов.

В античную эпоху подобного взаимодействия науки и практики не было. Античная экономика, основанная на использовании ручного труда рабов, не нуждалась в развитии техники. По этой причине греко-римская наука, за немногими исключениями (к которым относится, в частности, инженерная деятельность Архимеда), не имела выходов в практику. С другой стороны, технические достижения античного мира — в области архитектуры, судостроения, военной техники — не находились ни в какой! связи с развитием науки. Отсутствие такого взаимодействия оказалось, в конечном счете, пагубным для античной науки.

Эволюционное происхождение эволюционирующего кислорода центра давно является загадкой. Процесс фотосинтеза возник рано в истории Земли, и он превратился в свое текущее механистическое разнообразие и филогенетическое распределение сложным нелинейным процессом.

Они фиксируют принципы передачи физических характеристик. Мендель экспериментировал с горохом с семью различными характеристиками чистокровных линий гороха и подвел итоги своих попыток общения по трем основным правилам. В принципе, они все еще актуальны и сегодня. Однако на данный момент они ушли в небытие.

Будучи по своему характеру более синтетической, нежели аналитической наукой, физика древней Греции и эллинистического периода являлась составной частью философии и занималась философской интерпретацией природных явлений. Вследствие этого метод и содержание физики носили качественно иной характер, чем возникшая в результате научной революции XVI и XVII в. в. классическая физика. Начинающаяся математизация физической стороны явлений послужила импульсом к созданию точной научной дисциплины. Однако специфический физический метод, который мог привести к формированию физики как самостоятельной науки, в античный период ещё не сложился. Эксперименты носили спорадический характер и служили более для демонстрации, нежели для получения физических фактов. Тексты, относящиеся к физическим явлениям, в латинском и арабском переводах сохранились приблизительно с 5 века до н.э., большей частью в позднем переложении. Наиболее важные произведения из области физических знаний принадлежат Аристотелю, Теофрасту, Евклиду, Герону, Архимеду, Птолемею и Плинию Старшему. История развития физики в античный период чётко разделяется на четыре периода.

В своей работе в качестве врача он заметил, что, например, есть болезни с семейной историей, цветной слепотой. В то время эта характеристика могла быть в то же время подтверждена отцом и сыном. Гаррод также заметил, что метаболические расстройства бабушек и дедушек у внуков снова появляются. Гаррод также отметил, что сама болезнь не наследуется, а только связанная с ней система.

Он сделал это открытие в связи с восприимчивостью к инфекционным заболеваниям. В конце концов, правила Менделя были отражены в его наблюдениях и выводах. Саттон — теория, что попарно встречающиеся хромосомы являются носителями генетического материала.

Ионийский период (600-450 до нэ). Собственный практический опыт, а также заимствованный из древних культур привёл к возникновению материалистических идей о сущности и взаимосвязи явлений природы в составе общей науки и натурфилософии. Наиболее выдающимися представителями её были Фалес Милетский, Анаксимандр, Анаксимен, а также Гераклит Эфесский, работы которых содержали довольно скромные, но эмпирически точные сведения из области естествознания. Им были известны, например, свойства сжатия и разжижения воздуха, поднятие вверх нагретого воздуха, сила магнитного притяжения и свойства янтаря. Традиции натурфилософии были продолжены Эмпедоклом из Акраганта, доказавшим вещественность воздуха и создавшего теорию элементов. Левкипп и Демокрит обосновали анатомистическое учение, согласно которому вся множественность вещей зависит от положения, величины и формы составляющих их атомов в пустом пространстве (вакууме). Противниками натурфилософского учения были пифагорейцы с их представлениями о числе как основе всего сущего. Вместе с тем пифагорейцы ввели в Физику понятие меры и числа, развивали математическое учение о гармонии и положили начало основанным на опытах знаниям о зрительных восприятиях (оптика).

В течение многих лет Моргану удалось локализовать гены в качестве носителей связанных с полом наследственных признаков в определенных точках хромосом санитаров. Структура нашего наследственного вещества можно представить как винтовую лестницу. Основания здесь образуют лестницу, сахар и фосфатную лестницу.

Особенность этой структуры, по мнению двух исследователей, заключается в том, что она может копировать себя. Таким образом, Уотсон и Крик также объяснили механизм наследственности. За это они получили Нобелевскую премию. Он продуцируется бактериальными клетками, содержащими ген человеческого инсулина.

Афинский период (450-300 до нэ). Физика продолжала оставаться составной частью философии, хотя в новых общественных условиях в структуре философских знаний всё большее место стало занимать объяснение общественных явлений. Платон применил своё идеалистическое учение к таким физическим понятиям, как движение и гравитация. Но самым выдающимся представителем философии того периода был всё же Аристотель, который разделял взгляды Платона, но многим физическим явлениям давал материалистическое толкование. Его физические теории касаются почти всех областей данной науки. Особое значение имеет его теория движения (кинетика) представляющая собой начальную ступень классической динамики. Ему принадлежат труды: «Физика», «О небе», «Метеорология», «О возникновении и исчезновении», «Вопросы механики».

Эллинистический период (300 до н.э. — 150 н.э.) Физическое познание достигло своего расцвета. Центром физики стал Александрийский музей, первый настоящий исследовательский институт. Теперь на первый план выступила математическая интерпретация физических явлений; одновременно физика обратилась к постановке и решению практических задач. Физикой занимались либо математики (Евклид, Архимед, Птолемей), либо опытные практики и изобретатели (Ктесибий, Фалон, Герон). Более тесная связь с практикой приводила к физическим экспериментам, однако эксперимент ещё не был основой физических исследований. Наиболее значительная работа велась в это время в области механики. Архимед обосновал статику и гидростатику с математических позиций. Ктесибий, Филон Византийский и Герон обращались прежде всего к решению практических задач, используя при этом механические, гидравлические и пневматические явления. В области оптики Евклид развил теорию отражения, Герон вывел доказательство закона рефлексии, Птолемей экспериментальным путём измерил рефракцию.

Завершающий период (до 600 н.э.) Характеризуется не развитием традиций предшествующих этапов, а стагнацией и начинающимся упадком. Папп Александрийский пытался обобщить достижения в области механики, и лишь некоторые авторы, такие, как Лукреций, Плиний Старший, Витрувий, оставались верными традициям древне-греческой эллинистической науки.

3. Математика

В эпоху античности уровень развития математики был очень высок. Греки использовали накопленные в Вавилонии и Египте арифметические и геометрические знания, но достоверных данных, позволяющих точно определить их воздействие, а также влияние традиции критомикенской культуры, нет. История математики в Древней Греции, включая эпоху эллинизма, делится, как и физика, на четыре периода.

Ионийский период (600-450 до н.э.). В результате самостоятельного развития, а также на основе определённого запаса знаний, заимствованных у вавилонян и египтян, математика превратилась в особую научную дисциплину, основанную на дедуктивном методе. Согласно античному преданию, именно Фалес положил начало этому процессу. Однако истинная заслуга в создании Математики как науки принадлежит, видимо, Анаксагору и Гиппократу Хиосскому. Демокрит, наблюдая за игрой на музыкальных инструментах, установил, что высота тона звучащей струны изменяется в зависимости от её длины. Исходя из этого, он определил, что интервалы музыкальной гаммы могут быть выражены отношениями простейших целых чисел. Основываясь на анатомической структуре пространства, он вывел формулы для определения объёма конуса и пирамиды. Для математической мысли этого периода было характерно наряду с накоплением элементарных сведений по геометрии наличие зачатков теории двойственности, элементов стереометрии, формирование общей теории делимости и учения о величинах и измерениях.

Афинский период (450 — 300 до нэ). Развиваются специфические греческие математические дисциплины, наиболее значительной из которых было геометрия и алгебра. Целью геометризации математики, в сущности, был поиск решения чисто алгебраических задач (линейные и квадратные уравнения) с помощью наглядных геометрических образов. Он был обусловлен стремлением найти выход из затруднительного положения, в котором оказалась математика, вследствие открытия иррациональных величин. Было опровергнуто утверждение, что соотношения любых математических величин могут быть выражены через отношения целых чисел, т.е. через рациональные величины. Под влиянием сочинений Платона и его учеников Феодор Киренский и Теэтет занимались разработкой проблемы несоизмеримости отрезков, в то время как Евдокс Книдский сформулировал общую теорию отношений, которую можно было применять также и для иррациональных величин.

Эллинистический период (300 — 150 до нэ). В эпоху эллинизма, античная математика достигла высшей степени развития. В течение многих столетий основным центром математических исследований оставался Александрийский Мусейон. Около325 до нэ Евклид написал сочинение «Начала» (13 книг). Будучи последователем Платона он практически не рассматривал прикладные аспекты математики. Им уделял особое внимание Герон Александрийский. Только создание учёными западной Европы в 17 веке новой математики переменных величин оказалось по значению выше того вклада, который Архимед внёс в разработку математических проблем. Он приблизился к анализу бесконечно малых величин. Наряду с широким использованием математики в прикладных целях и применением её для разрешения проблем в области физики и механики вновь обнаружилась тенденция приписывать числа особые, сверхъестественные качества.

Завершающий период (150 — 60 до н.э.). К самостоятельным достижениям римской математики можно отнести лишь создание системы грубо приближенных вычислений и написание нескольких трактатов по геодезии. Наиболее значительный вклад в развитие античной математики на заключительном этапе внёс Диофант. Использовав, видимо, данные египетских и вавилонских математиков, он продолжил разработку методов алгебраических исчислений. Наряду с усилением религиозно-мистического интереса к числам продолжалась также разработка подлинной теории чисел. Этим занимался, в частности, Никомах Герасский. В целом в условиях острого кризиса рабовладельческого способа производства и перехода к феодальной формации в математике наблюдался регресс.

В древние времена химические знания были тесно связаны с ремесленным производством. Древние обладали познаниями в области извлечения металлов из руд, изготовления стекла и глазури, минеральных, растительных и животных красок, алкогольных напитков, косметических средств, лекарств и ядов. Они умели изготавливать сплавы, имитирующие золото, серебро, жемчуг и «искусственные» драгоценные камни из окрашенной в различные цвета расплавленной стеклянной массы, а также пурпурную краску на основе растительных красителей. Особенно этим славились египетские мастера. Теоретические обобщения, связанные с натурфилософскими рассуждениями о природе бытия, встречаются в трудах греческих философов, в первую очередь у Эмпедокла (учение о 4-х элементах), Левкиппа, Демокрита (учение об атомах) и Аристотеля (квалитативизм). В эллинистическом Египте 3-4 вв нэ прикладная Химия стала развиваться в русле возникшей алхимии, стремившейся к превращению неблагородных металлов в благородные.

5. Биология

В античную эпоху Биология как самостоятельная наука не существовала. Биологические знания концентрировались прежде всего в религиозных обрядах и медицине. Здесь заметную роль играло учение о 4-х соках. В гилозоизме существовали представления о наличии некой единой первичной формы всего многообразия жизненных проявлений. Вершиной античной биологии явились труды Аристотеля. В рамках его универсальной теологической картины мира энтелехия как активно формирующая сила определяла направление трансформации пассивной материи. В сочинениях Аристотеля нашли своё дальнейшее развитие представления об иерархии вещей, были отображены наблюдения автора о постепенном переходе в природе из неживого в живое, что оказало огромное влияние на последующие теории развития. Перипатетическая школа выдвинула в противоположность материалистическому направлению философии Демокрита своё органическое объяснение природы. Римская биология основывалась на выводах греческой науки и атомизме натурфилософии. Эпикур и его ученик Лукреций последовательно переносили материалистические воззрения на представления о жизни. Античная биология и медицина нашли своё завершение в трудах Галена. Его наблюдения, сделанные во время вскрытия домашних животных и обезьян, сохраняли значение на протяжении многих веков. Средневековая биология опиралась на античную биологию.

Названием и выделением в особую научную дисциплину Этика обязана Аристотелю, но основы её были заложены ещё Сократом. Первые этические размышления можно встретить уже в изречениях семи мудрецов, разумеется, без философских обоснований. Этико-религиозными вопросами основательно занимались Пифагор и его школа. Антидемократические аристократические позиции пифагорейцев разделяли Гераклит и элеаты. Удовольствия, возникающие из чувств, возбуждений, Демокрит считал сомнительными и относительными. Истинное счастье возникает при ровном и мирном настроении, которое обусловлено едва заметным движение атомов огня. Против отрицания обязательных нравственных норм было направлено учение Сократа о морали. Аристотель видел высшее счастье для каждого отдельного существа в проявлении его природы. Но природа, сущность человека, по Аристотелю, — это его разум, способность употребления разума есть, следовательно, добродетель, и использование разума само по себе приносит удовлетворение и наслаждение. В Риме (за исключением отдельных представителей научной этики — Цицерона, Сенеки, Марка Аврелия) признавалась преимущественно практически ориентированная этика.

Философия

Термин восходит, вероятно, к Гераклиту или Геродоту. Платон и Аристотель впервые стали пользоваться понятием Философия, близким к современному. Эпикур и стоики усматривали в ней не столько теоретическую картину мироздания, сколько всеобщее правило практической жизнедеятельности. Античная философия в целом отличалась созерцательностью, а её представители были, как правило, выходцами из имущих слоёв общества. Существовало два главных течения — материализм и идеализм. Для истории античной философии характерны теоретические расхождения, представленные определёнными школами или же отдельными философами. Такие, например, как противоречие во взглядах на бытие и становление (Перменид и Гераклит), на философию и антропологическую философию, на наслаждение и добродетель или аскетизм, на вопрос о соотношении формы и материи, на необходимость и свободу и другие. Дисциплина мышления, явившаяся результатом возникновения античной философии, стала и важной предпосылкой развития науки вообще. Непреходящей заслугой античной философии, в первую очередь философии материалистической и философии Аристотеля, является всеобъемлющее и систематическое обоснование самой философии как научной теории, развитие системы понятий, а также разработка всех основных философских проблем.

7. География

География была наукой, в наибольшей степени испытавшей непосредственное воздействие походов Александра Македонского. До этого географический кругозор греков еще не очень отличался от тех представлений об ойкумене, которые были изложены в книгах Геродота. Правда, в IV в. до н.э. путешествия в далекие страны и описания чужих земель становятся более частыми по сравнению с предшествующим столетием. В знаменитом «Аиа-базисе» Ксенофонта содержится много интересных данных по географии и этнографии Малой Азии и Армении. Ктесий Книдский, состоявший в течение 17 лет (415 — 399 гг.) врачом при персидском дворе, написал ряд исторических и географических сочинений, из которых, помимо описания Персии, особой популярностью в древности и в средние века пользовалось описание Индии, содержавшее массу баснословных сведений о природе и жителях этой страны. Позднее (около 330 г. до н.э.) некий Пифей из Массилии предпринял путешествие вдоль западных берегов Европы; миновав Гибралтар и открыв Бретонский выступ, он в конце концов достиг полумифической земли Фуле, которую некоторые исследователи отождествляют с теперешней Исландией, другие же — с Норвегией. Отрывки из сочинения Пифея приведены в трудах Полибия и Страбона.

И все же, когда Александр Македонский начал свои походы, и он, и его полководцы имели лишь очень слабое представление о странах, которые им предстояло завоевать. Армию Александра сопровождали «землемеры» или, точнее, «шагомеры», устанавливавшие, на основе подсчета шагов, пройденные расстояния, составлявшие описание маршрутов и наносившие на карту соответствующие территории. Когда Александр возвращался из Индии, часть войска была им отправлена морем, причем командир флота Неарх получил приказание исследовать береговую полосу Индийского океана. Покинув устье Инда, Неарх благополучно достиг Двуречья и написал отчет об этом плавании, которым позднее пользовались историографы походов Александра Арриаи и Страбон. Данные, накопленные во время походов Александра, позволили ученику Аристотеля Дикеарху из Мессаны составить карту всех известных тогда районов ойкумены.

Представление о шарообразности Земли, окончательно утвердившееся в Греции в эпоху Платона и Аристотеля, поставило перед греческой географией новые принципиальные задачи. Важнейшей из них была задача установления размеров земного шара. И вот Дикеарх предпринял первую попытку решить эту задачу с помощью измерений положения зенита на разных широтах (в районе Лисимахии у Дарданелл и у Ассуана в Египте), причем полученное им значение земной окружности оказалось равным 300 000 стадиев (т.е. около 50 000 км вместо истинного значения 40 000 км). Ширину ойкумены (с севера на юг) Дикеарх определил в 40 000 стадиев, а длину (с запада на восток) — 60 000.

Интересовался географией и другой представитель перипатетической школы — Стратон. Он высказал гипотезу, что Черное море было когда-то озером, а потом, соединившись со Средиземным морем, начало отдавать свои излишки Эгейскому морю (наличие течения в Дарданеллах было известным фактом, обсуждавшимся, в частности, Аристотелем; вспомним также историю постройки мостов через этот пролив для войска Ксеркса). Средиземное море, по мнению Стратона, также было ранее озером; когда оно прорвалось через узкий Гибралтарский пролив (называвшийся тогда Геркулесовыми столбами), уровень его снизился, обнажая побережье и оставляя раковины и отложения солей. Эта гипотеза потом оживленно обсуждалась Эратосфеном, Гиппархом и Страбоном. Высшие достижения александрийской географии связаны с именем Эратосфена из Кирены, в течение долгого времени (234-196 гг. до н.э.) стоявшего во главе александрийской библиотеки. Эратосфен был необычайно разносторонним человеком, оставившим после себя сочинения по математике, астрономии, истории (хронологии), филологии, этике и т.д.; однако его географические работы были, пожалуй, наиболее значительными.

Большой труд Эратосфена «География», состоявший из трех книг, не сохранился, но его содержание, а также полемические замечания к нему Гиппарха довольно полно изложены Страбоном. В первой книге этого сочинения Эратосфен дает очерк истории географии, начиная с древнейших времен. При этом он критически высказывается по поводу географических сведений, приводимых «непогрешимым» Гомером; рассказывает о первых географических картах Анаксимандра и Гекатея; выступает в защиту описания путешествия Пифея, неоднократно высмеивавшегося его современниками. Во второй книге Эратосфен приводит доказательства шарообразности Земли, упоминает о своем методе измерения размеров земного шара и развивает соображения об ойкумене, которую он считал островом, со всех сторон окруженным океаном.

На этом основании он впервые высказал предположение о возможности достичь Индию, плывя из Европы на запад. Третья книга представляла собой подробный комментарий к составленной Эратосфеном карте.

Метод, примененный Эратосфеном для определения окружности Земли, был подробно описан им в специальном сочинении; метод состоял в измерении длины тени, отбрасываемой гномоном в Александрии в тот самый момент, когда в Сиеие (Ассуане), находившейся приблизительно на том же меридиане, Солнце стоит прямо над головой. Угол между вертикалью и направлением на Солнце оказался (в Александрии) равным 1/50 полного круга. Считая расстояние между Александрией и Сиеной равным 5000 стадиев (немного менее 800 км), Эратосфен получил для окружности земного шара приближенное значение 250 000 стадиев. Более точные вычисления дали значение 252 000 стадиев, или 39 690 км, что всего лишь на 310 км отличается от истинной величины. Этот результат Эрастофена оставался непревзойденным вплоть до XVII в.

8. Астрономия

Знаменитый астроном II в. до н.э. Гиппарх написал сочинение, в котором подверг резкой критике «Географию» Эратосфена. Критика в основном касалась методов локализации географических объектов. Гиппарх считал недопустимым придавать серьезное значение свидетельствам путешественников или моряков об удаленности и ориентации этих объектов; он признавал лишь методы, основанные на точных объективных данных, к которым он относил высоту звезд над горизонтом, длину тени, отбрасываемой гномоном, различия во времени наступления лунных затмений и т.д. Введя в употребление сетку меридианов и параллелей в качестве основы для построенин географических карт, Гиппарх явился основоположником математической картографии.

На примере географии мы видим, что даже эта наука, ранее бывшая чисто описательной, подверглась в александрийскую эпоху процессу математизации. Еще в большей степени этот процесс был характерен для развития астрономии, механики, оптики. Поэтому мы вправе утверждать, что именно в эту эпоху математика, впервые стала призванной царицей наук. А следовательно, прежде чем переходить к другим наукам, целесообразно рассмотреть замечательные достижения эллинистической математики.

Заключение

Изучая развитие наук в период античности, видно, что практически во всех науках принимали активное участие и делали множество открытий и изобретений практически одни и те же люди — Аристотель, Демокрит, Герон, Евклид, Гераклит и многие другие. Это наводит на мысль о взаимосвязи фактически всех существующих на античном этапе наук, когда многие науки ещё не были обособлены и представляли собой ответвления друг от друга. Основой всего была Философия, к ней обращались, из неё исходили и на неё опирались все науки античности. Философская мысль была первоосновой.

Список литературы

1.Асмус В.Ф. Античная философия. — М.: Высшая школа, 1999.

2.Мамардашвили М.К. Лекции по античной философии. — М.: Аграф, 1997.

3.Рожанский И.Д. Развитие естествознания в эпоху античности. Ранняя греческая наука о природе — М.: Наука, 1979.

4.Щитов.Б.Б., Вронский С.А. Астрономия — это наука. — Изд: Институт Культуры ДонНТУ, 2011.

Размещено на Allbest.ru

…

Подобные документы

Отличительные черты античной науки с момента зарождения, ее теоретичность, стремление к знанию ради самого знания. Основные признаки античной науки, ее самоценность, теоретичность, стремление к знанию, системность научных знаний, рациональный характер.

контрольная работа , добавлен 18.03.2010


История естествознания: древнегреческий период. Черты научного знания на эллинистическом этапе. Древнеримский период античной натурфилософии. Вклад арабского мира в ее формирование. Развитие знаний в средневековой Европе. Сущность научной революции.

презентация , добавлен 10.11.2014


Определение понятия естествознания. Естествознание подразделяется на фундаментальные, прикладные, естественные, технические науки, социальные и гуманитарные науки. История развития науки и её зарождение. Естествознание в античности и в средние века.

реферат , добавлен 12.12.2010


История зарождения античной науки — натурфилософии. Основные идеи атомистики (Демокрит) и геоцентрической космологии (Аристотель). Вклад работ Пифагора, Архимеда, Евклида в развитие математики и механики. Знакомство с естествознанием эпохи Средневековья.

реферат , добавлен 21.02.2010


Теория в широком смысле слова. Представления о теоретическом уровне научного познания. Формальные и содержательные теории в науке. Применение математических моделей. Атомизм как основная идея физики и химии. Два главных метода построения научной теории.

реферат , добавлен 27.12.2016


Предпосылки возникновения и история развития естествознания, его значение как науки. Виднейшие философы античности, их взгляды и особенности мировоззрения. Характеристика эпохи средневековья. Строение и состав Вселенной. Этапы развития основных наук.

курсовая работа , добавлен 29.04.2009


Неолитическая революция. Античная наука. Возникновение письменности. География. Биологические, медицинские и химические знания. Астрономические знания. Математические знания. Формирование первых естественно научных программ.

реферат , добавлен 03.02.2003


Предмет изучения химии и алхимии, история их зарождения и развития, современные знания и значение. Классификация химии на органическую и неорганическую, их отличия. Важнейшие химические связи и методы исследования веществ. Молекулярные основы эволюции.

контрольная работа , добавлен 09.05.2009


Понятие и сущность евгеники как науки. История ее развития. Роль наследственности в развитии качеств человека. Особенности и черты позитивной и негативной евгеники. Этические проблемы этой дисциплины. Значение генетических изменений в развитии человека.

контрольная работа , добавлен 28.11.2014


Электробиология как наука, история ее зарождения и развития, предмет и методы исследования. Луиджи Гальвани как создатель новой науки, его известные труды в области электробиологии. Опты Гальвани по производству электричества препарацией нерва лягушки.

У истоков науки

Биология — учение о живых организмах, и, как только человеческий разум развился до такой точки, когда осознал себя как объект, отличающийся от недвижущейся и неощущающей среды, в которой находится, началось формирование биологии. Однако в течение бесчисленных столетий биология не имела той формы, которую мы можем вос­принять как науку. Люди ограничивались попытками лечить себя и других от недугов, ослаблять боль, восстанавливать здоровье и облегчать страдания умирающего. Они дела­ли это в соответствии с магическими или ре­лигиозными ритуалами, пытаясь заставить или задобрить бога или демона, дабы изме­нить ход событий. Но человек не может из­менять, а способен лишь наблюдать живые механизмы животного организма, когда это творение природы разрезано мясником для приготовления пищи или священником для жертвоприношения. И даже попытки детально изучить характеристики органов делались не ради изучения их работы, а с целью оп­ределить, какую информацию можно полу­чить для будущего обсуждения.

Анатомы раннего времени были священно­служителями, которые предсказывали судьбу королей и наций по форме и виду бараньей печени. Несомненно, в течение достаточно длительного времени была собрана полезная информация, даже если учесть подавляющее влияние суеверий. Человек, который бальза­мировал мумии в Древнем Египте, разрабо­тал, располагая знаниями анатомии человека, Кодекс Хамураппи, который был написан в глубине вавилонской истории, приблизитель­но около 1920 г. до н. э., содержит правила ре­гулирования различных медицинских аспек­тов, а значит, и тогда имелись врачи, знания которых, собранные поколениями практичес­ких наблюдений, оказывались полезными и служили во благо человечества. Тем не менее, пока человек верил, что Вселенная находится под абсолютной властью капризных демонов, пока люди чувствовали, что все естественное подчиняется сверхъестественному, прогресс науки шел леденяще медленно. Лучшие умы могут, естественно, посвятить себя не изуче­нию видимого мира, а попыткам через вдохно­вение или откровение достичь понимания не­видимого управляющего нами мира, который находится как бы за кулисами видимого мира. Чтобы достичь уверенности, отдельным лич­ностям пришлось отклонить этот вид познания и сконцентрироваться на изучении мира, кото­рый откроется благодаря разуму. Однако эти люди, погруженные во враждебную культуру, оставили свои имена незаписанными, а помыс­лы неразделенными. Древние греки оказались теми, кто первыми изменили такое положение вещей. Это были беспокойные, любопытные, многоречивые, интеллигентные люди, владею­щие аргументацией и временами непочтитель­ные к богам. Большинство же греков, подоб­но другим народам ранних столетий, жило среди невидимого мира богов и полубогов. Их боги выглядели привлекательнее, чем язычес­кие божества других наций, но не менее дет­скими в своих мотивациях. Болезни у греков считались, например, следствием стрел Апол­лона, который мог быть подвержен беспри­чинному гневу по самому ничтожному поводу и легко умилостивлен жертвоприношениями и соответствующей лестью. Около 600 г. до н. э. в Ионии на Эгейском побережье (территория современной Турции) ряд философов начали движение за переосмысление мира. Первым из них был Фалес (6409-546 гг. до н. э.). Ионийские философы игнорировали сверхъ­естественное и полагали, что каждое событие имеет причину и частная причина неизбежно приводит к соответствующим последствиям, при этом не создавая опасности изменений по чьей-то капризной воле. Дальнейшее предпо­ложение заключалось в том, что «естествен­ный закон», который управляет Вселенной, есть закон такого рода, что разум человека может охватить его и вывести из начальных принципов или из наблюдений. Эта точка зре­ния возвеличивает значение исследования Вселенной, подразумевая, что человек может понять Вселенную. Если некто может рабо­тать, исходя из знавши о законах, управляю­щих, например, движением Солнца, то этот, человек избавлен от страха, что эти знания внезапно станут бесполезными, когда какой-нибудь Фаэтон решит натянуть вожжи колес­ницы Солнца и повести ее поперек неба про­извольным курсом. Мы мало знаем об этих ранних ионических философах: их труды ут­рачены, но имена пережили века, и централь­ное ядро их учения сохранилось. Кроме того, J философия «рационализма» (верование, что функционирование Вселенной может быть по­нято рассудком скорее, чем «откровением»), открытая ими, не умерла. Она пережила бур­ную юность и погибла вскоре после падения Римской империи, но так и не исчезла.

Иония

Биология вступила в эру рационализма, когда внутреннюю механику тела животного стали изучать ради самого животного. Первым человеком, анатомировавшим животное про­сто для того, чтобы описать традиционно уви­денное, считается Алкмеон (6 в. до н. э.).

Около 500 г. до н. э. Алкмеон описал не­рвы глаза и изучил структуру цыпленка, растущего внутри яйца. Его можно считать первым студентом анатомии (изучение структуры живого организма) и эмбриологии (изучение организма перед фактическим рождением). Алкмеон также описал узкую трубочку, которая соединяет среднее ухо с глоткой. Эти сведения были упущены из виду последующими поколениями анатомов и переоткрыты позднее только спустя две тысячи лет. Однако наиболее прославленное имя, связанное с истоками биологии, — это Гиппократ (460 — 370 гг. до н. э.). Фактичес­ки ничего не известно о самом этом челове­ке, кроме того, что он родился и жил на ос­трове Кос близ Ионийского побережья. На этом острове был храм Асклепия, греческо­го бога медицины, наиболее близкий эквива­лент сегодняшней медицинской школы; быть допущенным в него и стать священником значило нечто вроде получения современной медицинской степени. Наибольшей заслугой Гиппократа перед биологией было сведение роли Асклепия к чисто почетной позиции. В представлениях Гиппократа не существует бога, покровительствующего медицине. Для Гиппократа здоровое тело — это тело, все органы и системы которого работают хорошо и гармонично, в то время как больное тело — такое, где гармония отсутствует. Задачей врача было внимательно наблюдать за по­рядком, чтобы подметить изъяны в работе организма, а затем предпринять соответству­ющие действия, чтобы эти изъяны скорректировать. Соответствующие действия не сво­дятся к молитвам или жертвоприношениям, изгнанию демонов или умилостивлению бо­гов. Они состоят главным образом в предо­ставлении пациенту возможности отдыхать, надзирая за тем, чтобы он содержался в чи­стоте, дышал свежим воздухом и ел про­стую, здоровую пищу. Любая форма излише­ства была связана с нарушением баланса в работе тела в том или ином отношении, так что требовалась умеренность во всем. Коро­че говоря, задача врача, по воззрениям Гип­пократа, заключалась в том, чтобы дать ес­тественный ход событиям, ибо тело имеет самокорректирующие устройства, которые могут использоваться для любой возможно­сти работать. Приняв в расчет ограничен­ность познаний того времени в области ме­дицины, эту точку зрения можно смело признать великолепной.

Гиппократ основал медицинскую школу, которая пережила столетия после его време­ни. Последователи этой школы помещали его почетное имя на своих трудах, так что сей­час невозможно сказать, какая из книг при­надлежит самому Гиппократу. Например, Клятва Гиппократа, которая до сих пор ци­тируется при медицинских выпускных экза­менах в момент получения медицинской сте­пени, вероятно, написана не им самим, а составлена спустя около шести столетий пос­ле его смерти. При этом самому Гиппократу приписывают одну из старейших работ, посвященную болезни эпилепсии. И это отлич­ный пример проявления рационализма в био­логии. Эпилепсия — это болезнь (пока не изученная всецело), основные проявления которой — расстройство функции мозга, при котором нарушен нормальный контроль моз­га над телом. При ее легких формах больной может неправильно интерпретировать смысл своих впечатлений и поэтому страдать гал­люцинациями. При более осложненной фор­ме мускулы внезапно выходят из-под конт­роля; эпилептик падает на землю и кричит, тело его спазматически двигается, иногда нанося себе жестокий вред. Эпилептические припадки продолжаются не очень долго, но нужно один раз увидеть это ужасное зрели­ще, чтобы понять серьезность заболевания. Случайные зрители, которые не понимают сложности нервной системы, находят легкое объяснение ужасному впечатлению: человек движется не по собственной воле, а потому, что некая сверхъестественная сила захвати­ла контроль над его телом. Эпилептик одер­жим, и болезнь является «святой», потому что в ее течение вовлечены сверхъестествен­ные сущности. В книге «О святой болезни», написанной около 400 г. до н. э., возможно самим Гиппократом, эта точка зрения рез­ко критикуется. Гиппократ утверждает, что бессмысленно в общем случае приписывать болезням божественные причины и нет ра­зумных поводов считать эпилепсию исключе­нием. Эпилепсия, подобно другим болезням, имеет естественные причины и рациональное лечение. Если же причина неизвестна и ле­чение неопределенно, все-таки не следует из­менять принципам. Вся современная наука подтверждает эту точку зрения, и, если не­кто настаивает на том, чтобы отыскать одну дату, одного человека и одну книгу, зна­менующую начало биологии, этот человек может в таком случае указать дату 400 г. до н. э., человека Гиппократа и книгу «О свя­той болезни».

Афины

Греческая биология и, фактически, антич­ная наука в целом достигли своего расцвета в лице Аристотеля (384 — 322 гг. до н. э.). Он был уроженцем Северной Греции и на­ставником Александра Великого. Лучшие дни Аристотеля наступили, однако, в его средние годы, когда он основал знаменитый Лицей в Афинах и преподавал там. Аристо­тель был самым многосторонним и совершен­ным из греческих философов. Он писал почти обо всех предметах, от физики до ли­тературы, от политики до биологии. В по­здние времена стали более прочих известны его труды по физике, имеющие дело главным образом со структурой и функционировани­ем неодушевленной Вселенной; именно они, как показывают события нашего времени, почти полностью неверны. И все-таки именно биология, и в частности изучение морских созданий, была его первой и самой дорогой интеллектуальной любовью. Биологические книги Аристотеля оказались лучшими из всех его научных работ, авторитетны они и в наше время. Аристотель внимательно и аккуратно описывал внешний вид и привыч­ные действия созданий (это было первым этапом естественной истории). В свой труд он включает около пятисот сортов или видов животных и указывает различия между ними. Этот список сам по себе тривиален, но Аристотель пошел дальше. Он признал, что различные животные могут быть сгруппиро­ваны в категории и что эта систематизация не обязательно будет устроена просто и легко. Например, легко разделить наземных жи­вотных на четырехногих творений (зверей), летающих пернатых творений (птиц) и оста­ющихся разнообразных червей («vermin» — от латинского слова «червь»). Морские тво­рения можно разделить огульно по призна­ку «еды». Сделав это, однако, не всегда легко сказать, какой категории может соот­ветствовать отдельное создание. Тщательные наблюдения за дельфином, выполненные Аристотелем, например, совершенно прояс­нили, что, хотя он рыбообразное творение, но если судить по внешнему виду и по пове­дению, то он совершенно нерыбообразное во многих важных отношениях. Дельфин име­ет легкие и дышит воздухом; в отличие от рыбы он может утонуть, если держать его погруженным в воду. Дельфин теплокров­ный, а не холоднокровный, как обыкновен­ная рыба. Более важно, что он рождается, чтобы питаться молоком, а перед рождением питается через плаценту. Во всех этих отно­шениях дельфин подобен волосатым тепло­кровным животным суши — зверям. Эти подобия, как казалось Аристотелю, были су­щественны, чтобы сгруппировать китообраз­ных (китов, дельфинов и морских свиней) скорее вместе со зверями полей, чем с рыба­ми морей. В этом Аристотель был на две тысячи лет впереди ученых своего време­ни, продолжавших в античный период и Средневековье группировать китообразных вместе с рыбами. Аристотель был вполне со­временен и в своем делении чешуйчатых рыб на две группы: рыб с костным скелетом и рыб, подобных акулам, с хрящевым скеле­том. Это тоже соответствовало современной точке зрения. В группировании видов живот­ных и сравнении их с оставшимися во Все­ленной отточенный ум Аристотеля не мог не систематизировать материал в порядке увеличения его сложности. Он видел приро­ду развивающейся постепенными этапами вплоть до человека, который стоит (как это естественно думать для человека) на вер­шине творения. Таким образом, можно раз­делить Вселенную на четыре царства: неодушевленный мир почвы, моря и возду­ха; мир растений над ним; мир животных, находящийся выше, и мир человека на вершине. Неодушевленный мир существует; мир растений не только существует, но и размно­жается; мир животных не только существу­ет и размножается, но движется; и человек не только существует, размножается и дви­жется, он может делать из наблюдений вы­воды. Более того, внутри каждого мира есть дальнейшие подразделения. Растения могут быть разделены на простые и более слож­ные; животные — на тех, которые имеют красную кровь, и тех, которые ее не имеют; животные без красной крови включают в свой состав в порядке возрастающей слож­ности губок, моллюсков, насекомых, рако­образных и осьминогов (по Аристотелю). Животные с красной кровью находятся выше на шкале и включают рыб, рептилий, птиц и зверей. Аристотель знал, что на «ле­стнице жизни» нет резких ступеней, так что невозможно точно сказать, в какую группу может попасть конкретная порода. Поэтому очень простые растения, как кажется, едва ли могут обладать какими-либо атрибутами жизни. Простейшие животные (губки, на­пример) могут быть подобны растениям и так далее. Аристотель нигде не показывает и намеков на предположение, что одна из форм жизни может медленно превратиться в другую; что творение, расположенное выше на лестнице, может подняться с более низко­го места еще выше на ступень. Это концеп­ция, в которой хранится ключ к современной теории эволюции, а Аристотель не был эволюционистом. Однако подготовка «лестницы жизни» неминуемо побуждает к тренировке мышления. Она, в свою очередь, ведет к эво­люционной концепции, а Аристотель был ос­нователем зоологии (изучения животных). Но насколько мы можем предположить, судя но его сохранившимся трудам, он, скорее всего, пренебрегал растениями, однако по­сле смерти Аристотеля руководство его шко­лой перешло к его ученику Теофрасту (372 — 287 гг. до н. э.), который заполнил место, освобожденное его учителем. Теофраст основал ботанику (науку о растениях), и в его трудах тщательно описаны 500 видов растений.

Александрия

После правления Александра Великого и его завоевания Персидской империи греческая культура быстро распространилась вдоль Средиземного моря. Египет подпал под вла­дычество Птолемеев (поднявшиеся потомки одного из генералов Александра), и греки тол­пились во вновь созданной столице — городе Александрии. Птолемеи были первыми, кто основал и поддерживал Музей — ближайший античный эквивалент современных универси­тетов, и александрийские ученые были знаме­ниты своими открытиями в математике, астро­номии, географии и физике. Менее важной в Александрии считалась биология, однако по меньшей мере два имени первого ранга про­звучали здесь. Это были Герофилус и его уче­ник Эрасистрат (расцвет около 250 г. до н. э). В христианские времена они были обвинены публично в рассечении человеческого тела как методе изучения анатомии. Возможно, они этого не делали. Герофилус был первым, кто уделил адекватное внимание мозгу, который рассматривал как пристанище интеллекта (Алкмеон и Гиппократ также верили в это, но Аристотель не верил). Он чувствовал, что мозг не что иное, как орган, сконструирован­ный для того, чтобы охлаждать кровь. Геро­филус был способен делать различие между чувствительными нервами (которые получают ощущения) и моторными нервами (такими, которые вызывают мускульные движения). Он также делал различие между венами и артериями: первые пульсируют, а вторые — нет. Герофилус описал печень и селезенку, сетчатку глаза и первый отдел тонких кишок (которые мы теперь называем «двенадцати­перстной кишкой»). Он также описал яични­ки и простатову железу в мужском организме. Эрасистрат добавил к изучению мозга указа­ние на деление мозга на большой (полушария) и меньший (мозжечок). Он, в частности, отме­тил морщинистую поверхность («извилис­тость») мозга и увидел, что у человека мозг больше, чем у других животных, а исходя из этого, связал извилины с интеллектом. После такого многообещающего начала, к сожале­нию, александрийская школа биологии впала в застой. Фактически вся греческая на­ука начала иссякать после приблизительно 200 г. до н. э. Она начала расцветать в тече­ние четырех столетий, но, ведя последователь­ные войны против своих соотечественников, греки безрассудно растратили свою энергию и состояние. Они попали под македонское, а за­тем под римское владычество. Интересы их ученых все больше и больше поворачивались в сторону риторики, этики, философской мо­рали. Они отворачивались от естественной философии — от рационального изучения природы, которое началось при ионийцах. Биология, в частности, пострадала от этого, ибо рассматривалась как более святая об­ласть, нежели неодушевленная Вселенная, и поэтому являлась менее подходящим объек­том для рационалистического исследования. Рассечение человеческого тела многим каза­лось совершенно неправильным и либо не де­лалось вообще, либо если делалось, то это быстро завершалось, во-первых, под действи­ем общественного мнения, а затем при помощи закона. Во многих случаях запрещения рассечений лежат в области религиозных веро­ваний (у египтян, например), в которых це­лостность физического тела требовалась для соответствующего использования в загроб­ной жизни. У других народов, например евре­ев и позже христиан, рассечение считалось святотатством, потому что человеческое тело было создано по образу Бога и считалось святым.

Рим

Столетия, в течение которых Рим гос­подствовал над средиземноморским миром, представляли собой длительную остановку прогресса биологии. Ученые, казалось, со­гласились сохранять открытия прошлого и популяризировать их перед римской аудито­рией. Авл Корнелий Цельс (расцвет око­ло 30 г. н. э.) собрал греческие знания в курс научных бесед. Подготовленный им курс но медицине пережил его время и был признан европейцами в начале современной эры, став более знаменитым, чем того за­служивал. Расширение физического горизон­та вследствие римских завоеваний сделало для ученых возможным собирать растения и животных из областей, неизвестных ранним грекам. Греческий врач Диоскоридус (рас­цвет в 60 г. н. э.) превзошел Теофраста и описал 600 видов растений, уделяя особое внимание их лекарственным свойствам, по­этому его можно считать основателем фар­макологии (учения о наркотиках и лекар­ствах). Однако даже в естественной истории энциклопедизм брал верх. Римлянин Гай Плиний Секунд (расцвет в 23 — 79 гг. н. э.), более известный как Плиний, написал три­дцатисемитомную энциклопедию, в которой суммировал все, что нашел в области есте­ственной истории среди античных авторов. Практически все это было вторично, взято из книг других, и Плиний даже не отличал правдоподобное от неправдоподобного, так что его материал содержит спорные факты (большей частью из Аристотеля). В нем также содержатся «данные», основанные на суевериях, и байки, взятые неизвестно отку­да. Кроме того, Плиний представляет на­ступление века рационализма. Имея дело с различными видами растений и животных, он всегда очень сильно озабочен функция­ми каждого из них в связи с человеком. В его представлении ничто не существует само по себе, но только как пища для чело­века, или источник для медицины, или опасность, созданная для того, чтобы усили­вать мускулы и укреплять характер челове­ка, или (если все остальное отпадает) как моральный урок. Эта точка зрения пользо­валась большой симпатией среди ранних христиан, потому тома Плиния дожили до современности. Реальным последним биоло­гом античного мира был Гален (130 — 200 гг. н. э.) — греческий врач, родившийся в Малой Азии, который практиковал в Риме. В молодости он был хирургом на арене гла­диаторов, и это, несомненно, дало ему воз­можность наблюдать человеческую анатомию. Однако, хотя в те времена не существовало ничего подлежащего запрещению в жесто­ких и кровавых гладиаторских боях ради извращенного развлечения населения, обще­ство продолжало хмуриться при рассече­ниях мертвого тела ради научных целей. Изучение Галеном анатомии базировалось в основном на рассечениях собак, баранов и других животных. Когда представлялся слу­чай, он анатомировал обезьян, в которых старался разгадать строение человеческого тела. Гален писал плодовито и детально раз­рабатывал теоретические основы функцио­нирования различных органов человеческо­го тела. Тот факт, что он был лишен шансов изучать человеческое тело само по себе и что ему не хватало современных инструмен­тов, стал причиной неправдоподобия его теорий с точки зрения современной науки. Он не был христианином, но строго верил в существование единого Бога. Также, по­добно Плинию, он верил, что все делается с высшей целью, так что находил знаки Бо­жественного промысла везде. Это соответ­ствовало точке зрения ранних христиан и помогло росту популярности Галена в по­следующие столетия.

сравниваем главные понятия • Arzamas

Бытие, свобода, душа, любовь и вино — чем они стали после Христа

Автор Арсений Куманьков

Античная культура серьезно повлияла на становление и развитие хри­стиан­ства. Что составляло основу мировоззрения образованного человека Антич­ности? Что думали об устройстве мира и о своем месте в нем древние греки и римляне? Как сформированный ими язык описания был воспринят в христиан­ской традиции? Cравниваем античное и христиан­ское значение важнейших для обеих культур понятий.

Бытие

В античности: всё, что существует

Бытием греки начали называть все, что существует, все сущее. Древнегре­ческий философ Парменид (ок. 540–470 до н. э.) уточнял, что бытие — это все, что можно познать при помощи разума. Такому полученному посредством разума — истинному — знанию противопоставлены результаты чувственного познания: они формируют мнения, которые могут различаться. С определе­нием Парменида многие спорили, но соглашались в противо­поставлении истинного бытия и изменчи­вого мира. Бытие для античного человека, то есть полнота, целостность всего, что суще­ствует, отождествляется с благом, истиной, добром, неизменностью, красотой.

В христианстве: всё, что сотворено Богом

Для христианских мыслителей полнотой бытия обладает Бог. Он творит мир из ничего, но сам является несотворенным. При этом в мире наблюдается градация бытия: кому-то дано больше, кому-то меньше, но все сотворенное, так или иначе, не достигает полноты его бытия. Пришествие Христа в мир — явление и демонстрация возможности истинного и полного бытия.

Природа

В античности: сущность вещей

Природа главным образом понималась как сущность чего-либо (например, природа человека). Природа гармонична, упорядо­ченна и прекрасна. Отсюда, например, идеал греческих и римских стоиков  Стоицизм — философская школа, возникшая около 300 года до н. э. Стоиками были, например, Зенон Китийский, Цицерон. — жизнь в согласии с приро­дой, то есть по законам гармонично устроенного космоса и разум­ного начала в человеке.

В христианстве: часть мира

Весь мир сотворен Богом по его доброй воле, поэтому в каждой вещи можно встретить указание на него, в том числе и в природе. С другой стороны, мир иерархичен, и человек, созданный по образу Божию, выделяется из мира живой природы, занимая наивысшее положение среди живых существ. Однако это не означает, что он полно­власт­ный хозяин этого мира: человек поставлен выше, но не распоряжается миром. Важно также, что сама по себе природа не является разумной или благой — это серьезно отличает христианское пред­ставление о природе от античного.

Человек

В античности: разумная часть космоса

В основе античного понимания человека — платоновское представление о двойственном существе, состоящем из души и тела. Душа невидима, бес­смертна и божественна, тело конечно и видимо. Душа отвечает за позна­ние, но тело препятствует знанию и порабо­щает душу. Тело — темница души.

Аристотель добавил, что человек — это часть упорядоченного, гармоничного космоса. Как часть живого мира он одновременно «растительное» и разумное существо, способное к суждению и речи, при помощи которых можно обсу­ждать абстрактные вещи: полезное, доброе, справедливое. При этом в душе человека постоянно происходит борьба между низменными и высокими порывами. Но именно разумность отличает человека, это его ключевое свойство: «Все люди от природы стремятся к знанию»  Из «Метафизики» Аристотеля.. В-третьих, человек — это «животное политическое»  Из «Политики» Аристотеля.: он может быть человеком, только когда живет среди других людей. В противном случае он либо зверь, либо бог. При этом сущность человека, его природа, неизменна — он может быть самым искусным из всех или знать больше других, но это никак не меняет его места в этом мире: он всегда останется человеком.

В христианстве: образ Бога

Христианство впитало ветхозаветный тезис о сотворении человека по образу Божию — таким образом, человек ставится суще­ственно выше всех прочих живых существ. Христос, будучи соприродным с людьми, делает возможным для человека обожение, соединение с Богом. Теперь положение, место чело­века, которое он занимает по отношению к Богу, меняется в зависи­мости от его образа жизни: человек может превратиться в растение, если занимается только поддержанием жизни в себе  См. у Джованни Пико делла Мирандола, «Речь о достоинстве человека»: «Рождаю­щемуся человеку Отец дал семена и заро­дыши разнородной жизни и соответственно тому, как каждый их возделает, они вырастут и дадут в нем свои плоды. И если зародыши растительные, то человек будет растением, если чувственные, то станет животным, если рациональные, то сделается небесным суще­ством, а если интеллектуальные, то станет ангелом и сыном Бога» (пер. Л. Брагиной )., но также способен приблизиться к Богу и уподобиться ему.

Душа

В античности: бессмертная сущность в тюрьме тела

В Античности признавали, что начало, которое обеспечивает жизнь челове­ческого тела, — душа. Постепенно появляется идея души как бессмертной и неуничтожимой сущности, отвечающей за мышление и мораль. Душа начинает противопо­ставляться телу, которое Платон называл могильной плитой, скрывающей душу.

В христианстве: творение Бога, как и тело

Христианское учение о душе во многом наследует античному. Человек — это соединение души и тела, однако тело не подвергается столь резкому порица­нию, как это было у Платона. Тело, как и душа, — творение Божие, поэтому требует любви. Христос своей жертвой и последующим воскресением указал на возможность победы над смертью как над разделением тела и души: в буду­щей жизни с Богом душа вновь воссоединится с телом. Впрочем, несмотря на принятие в христианстве положения о бессмертии души, Господь может покарать, лишив душу вечной жизни и отправив в геенну огненную  Геенна — символ Судного дня в иудаизме и христианстве. Слово образовано от названия долины Еннома к юго-западу от Иерусалима, где сжигали мусор и мертвых животных..

Добродетель

В античности: способность поступать наилучшим образом

В Античности учение о добродетели во многом связывалось с учением о душе. Платон, разделяя душу на три части (вожделеющую, яростную и разумную), указывал, что каждой из них соответствует своя добродетель: соответственно, воздержа­ние, или умеренность, мужество и мудрость, или благоразумие. Соче­тание трех идеалов поведения приводит к высшей добродетели человека — справедливости. Аристотель связывает эту высшую добродетель со способ­ностью отыскивать золотую середину, то есть с умением избегать избытка и недостатка.

Вообще добродетель, по Аристотелю, — это способность поступать наилучшим образом во всем, что касается удовольствий и страда­ний, и жизнь в соответ­ствии с законами разума. 

В христианстве: уподобление Богу

В христианстве добродетель понимается в первую очередь не как моральная категория, а как теологическая, духовная. Во всей полноте все добродетели были проявлены в Христе, а человек должен стремиться к тому, чтобы ему уподобиться. Перечни добродетелей разнятся в разных христианских тради­циях. В западной теологии, в частности у Августина Блажен­ного  Аврелий Августин (354–430) — с 395 года епископ Гиппонский, христианский богослов, влиятельнейший проповедник, один из От­цов Церкви. Святой католической, право­слав­ной и лютеранской церквей., утвердился список из семи: четыре из них — кардинальные добродетели — воспроизводят античные (умеренность, мужество, благоразумие, справед­ливость). К ним Августин, следуя Первому посланию апостола Павла к корин­фянам, добавляет еще три — теологические: веру, надежду, любовь. Без последних трех невоз­можно действительно следовать кардинальным добродетелям.

Человек стремится к добродетелям не ради выгод, но единственно для того, чтобы обрести жизнь в Боге. В этом христианами наследуется античная (стоическая) традиция понимания добродетели как источника блаженства.

Справедливость

В античности: наивысшая добродетель человека

Для античного человека справедливость — это мера должного и законного. Отсюда выводится состояние полной упорядочен­ности и умиротворенности: справедливый человек умиротворен. Справедливость — это наивысшая добро­детель. Бывает общая справедливость — соблюдение законов природы, гармо­нии в отношениях с другими людьми. Так, например, справедливой считается война с варварами и обращение их в рабство, поскольку по природе своей они склонны жить в подчинении. И суще­ствует частная справедливость. Она регулирует вопросы распределения благ. По Аристотелю, в различных ситуа­циях частная справедливость может быть разного вида: распределитель­ная, воздающая и меновая. На последней держится, например, торговля.

В христианстве: абсолютно справедлив только Бог

Понятие справедливости в христианстве используется для оценки действий человека, определения степени его греховности и надлежащей меры его осуждения. Хотя определение «справедливость — это воздаяние каждому должного» уходит корнями в Античность. 

Апостол Павел говорил, что никого из людей нельзя назвать справедливым, поскольку «никто не ищет Бога; все совратились с пути»  Рим. 3:11–12.. Бог представляется эталоном справедливости и ее источником, в мире же наблюдается своеобраз­ная иерархия отпадения от справедливого Бога (надо уточнить, что человеку не всегда понятно, что Бог считает справедливым для него). Это означает, что есть более справедливые, мудрые люди, которые прислушиваются к Богу, а потому они могут осудить других, назвать их грешниками, призвать к ответу и наказать.

Любовь

В античности: жажда целостности

Для людей Античности любовь — одно из чувств, в котором воспроизводятся принципы космической взаимосвязанности. А именно чувство, вызванное жаждой целостности и стремления к ней. Любовь обеспечивает единение и пол­ноту. Именно поэтому греки считали, что первые люди были наделены андрогинностью  Андрогинность (греч. ανδρεία, «мужчина», + γυνής, «женщина») — свойство человека про­являть одновременно и женские, и мужские качества, не обязательно в равной степени., кото­рой впоследствии лишились. Древнегре­ческий и ла­тинский языки знают сразу несколько способов выражения слова «любовь» в зависимости от контекста описываемой ситуации: страстная, чувственная любовь — желание (eros/amor), любовь дружеская (philia/fraternitas, amicitia), любовь-милосердие (agape/caritas) и семейная любовь — привязанность (storge/affectio).

В христианстве: милосердие, сострадание и забота

Для христиан любовь также оказывается одним из ключевых понятий, опреде­ляющих их отношения с Богом и другими людьми. Это один из важнейших, в первую очередь нравственных принципов поведения. Христианская любовь имеет сразу множество значений: милосердие, сострадание, забота. «Будьте милосердны, как и Отец ваш мило­серд», — говорится в Евангелии от Луки  Лк. 6:36.. Через любовь к Богу христианин открывает любовь ко всему, что сотворено Богом, и, наоборот, через любовь к ближнему — любовь к Богу. Но здесь также открывается и основание для неприятия всего, что удаляется от Бога, — то есть ненависти ко греху.

В Евангелии мы встречаем проповедь любви, которую невозможно было бы представить в античном мире. Христос в Нагорной проповеди говорит: «Люби­те врагов ваших, благословляйте проклинающих вас, благо­тво­рите ненавидя­щим вас и молитесь за обижающих вас и гонящих вас»  Мф. 5:44.. Тем самым христиа­нин направляется к высшему добродетельному состоянию, в котором гнев, ненависть, злоба перестают быть значимыми.

Свобода

В античности: самоконтроль

Греки и римляне воспринимали свободу как одно из важнейших состояний, на которых основывается их самоиденти­фикация. Так, Аристотель утверждал, что эллины по своей внутренней природе склонны к свободе, что можно под­твердить отсутствием в греческих полисах деспотической власти. Это же может быть отнесено и к римлянам: после изгнания последнего царя Таркви­ния I Гордого (509 год до н. э.) там не было единоличной деспотической власти как минимум на протяжении пяти веков, до установления принципата (то есть до появления империи).

Проблема свободы затрагивается также этикой и религией. Например, стоики считали, что человек абсолютно несвобо­ден — он подчинен судьбе и природе (которую стоики обожествляли). В то же время они требовали, чтобы человек достиг состояния апатии — освобождения от страстей, которые мешают ему понять происходящее. Такой человек контролирует себя и подчинен только разуму, а это залог добродетельной жизни. Впоследствии идея такой подчи­ненности природе проявит себя в христианстве как требование полного подчинения воле Бога.

В христианстве: жизнь без греха

Будучи сотворенным по образу Божию, человек свободен от предзаданности (в отличие от растений или животных, подчиняющихся инстинкту) и способен самостоятельно определять свое существо­вание и свое положение в мире. Но после того, как человек согрешил в первый раз (грехопадение), он удаляется от Бога, и теперь уже человек как таковой не может не грешить — в этом его несвобода. Обрести состояние свободы снова возможно через жизнь без греха.

Вино

В античности: часть повседневности

В жизни людей Античности вино играло не меньшую роль, чем разговоры о справед­ливости и свободе. Греки считали себя искусными виноделами, и на протяжении нескольких столетий их вина были эталоном у народов Средизем­номорья. Вино было частью повседневности. Большой популяр­но­стью пользовались симпосии (латинский вариант — конвивиум или комис­сатио) — пиры, застолья, на которых мужчины праздновали свои успехи, слушали поэтов и музыкантов, обсуждали философию, спорили или играли. Для поддержания общественного порядка женщины чаще всего не допускались на подобные мероприятия. Кроме того, вино было важнейшим товаром, на нем можно было сделать капитал. Также оно использовалось в медицине и в рели­гиозных обрядах. Весной в честь бога виноделия Диониса (Вакха) проводились дионисийские мистерии и вакханалии, в которых участвовали в основном женщины. Они переодевались в шкуры животных, танцевали, а вино было одним из способов достижения экстатического состояния.

В христианстве: символ крови Христа

Первое чудо, сотворенное Христом, связано именно с вином. На свадьбе в Кане Галилей­ской Христос превратил воду в вино, когда гости выпили все хозяйские запасы алкоголя  Ин. 2:1–11.. Во время последней совместной трапезы с учениками Христос разделяет с ними хлеб и вино («И, взяв чашу и благодарив, подал им и сказал: пейте из нее все, ибо сие есть Кровь Моя нового завета, за многих изливае­мая во оставление грехов»  Мф. 26:26–28.). По сей день во время таинства евхари­стии  Евхаристия (греч. εὐ-χᾰριστία — «благода­рение, благодарность, признательность», от εὖ, «добро, благо», + χάρις, «почитание, честь, уважение») — одно из таинств Церкви. Заключается в освящении хлеба и вина, их употреблении, посредством чего христианин может «соединиться с Богом во Христе»., отсылающего к Тайной вечере, христиане принимают хлеб и вино, которые претворяются в тело и кровь Христа, соединяясь таким образом с Богом.

Христианство было настроено враждебно по отношению к античному культу Диониса и практикам вакханалий. Постепенно они были преданы почти полному забвению. Но традиции виноделия не пресеклись, и даже сейчас многие монастыри могут похвастаться своим вином, пивом и более крепкими алкогольными напитками. Пол­ный запрет на употребление вина установлен лишь в некоторых христианских церквях и деноминациях.  

Морская война в античное время

Автор Андрей ШутькоВремя чтения 3 мин.Просмотры 9Опубликовано 23.09.2016

Контроль над морем был наиболее желанным и Древнем мире. Тот, кто имел его, мог по желанию перебрасывать свои войска, пополнять запасы и быстро продвигаться к цели. Морская война на Средиземном море в античное время была необходимым следствием войны на земле. Благодаря относительной свободе передвижения по морю десантные операции стали обычным делом с самого раннего времени.

Одна из первых достоверных операций относится к 2450 г. до н.э., когда египтяне использовали корабли для транспортировки войск в Палестину. Наиболее известная война античности, Троянская война, и похищение Елены привели к строительству «тысячи кораблей», чтобы вернуть ее. Строительство кораблей и их усовершенствование происходило именно там, где их встреча друг против друга была возможной, и в конце концов морская война приобрела широкий размах.

Война на море в Древнем мире во многих отношениях отличалась от войны на земле: прежде всего зависимостью от развития технологии (главным образом самих кораблей) и, кроме того, более высоким уровнем подготовки и взаимодействия, сравнимых с уровнем подготовки лучших римских легионов. Но само искусство ведения войны на море было малоразвито. Хрупкие корабли, которые в бою приводились в движение человеческими мускулами, зависели от капризов погоды. Из-за ограниченной способности кораблей противостоять штормам сезон морских операций ограничивался временем с апреля по ноябрь. Кроме того, для обеспечения тактического взаимодействия десятков отдельных кораблей от флотоводцев требовались умение, интеллект и зачастую дипломатические способности.

Несмотря на огромные испытания, которые связаны с морской войной, аристократы считали ее «негероической». Греческий философ Платон даже заявил, что великая морская победа Греции при Саламине сделала греков хуже как нацию. Хуже, поскольку в морской войне меньше возможностей для личного героизма, а кроме того, гребцы набирались из беднейших граждан — тех, которые не могли позволить себе приобрести надлежащую экипиропку пехотинца. Таким образом развитие флота сделало Афины самым демократическим государством Древнего мира.

Легенды называют критского царя Миноса первым правителем, создавшим флот. Это произошло еще в бронзовом веке, около 2000 г. до н.э. Он предполагал использовать его для борьбы с пиратами, а также для покорения и колонизации Эгейских островов и создания таяассократии — морского правления. Рассказ греческого историка Фукидида о большом критском флоте может быть и вымыслом, хотя фреска, раскопанная на острове Тера в начале 1970-х гг., действительно демонстрирует нам критский корабль — длинный, узкий, приводящийся в движение веслами, который, возможно, предназначался для войны.

Первым достоверным случаем использования кораблей в военных целях была египетская экспедиция в Палестину. В эпоху поздней бронзы египетские корабли были способны принимать участие в боях с другими кораблями, как это было в 1190 г. до н.э., когда фараон Рамсес III нанес поражение загадочному и опасному противнику, так называемым «Народам Моря». Хороший сохранившийся рельеф из Медикет-Абу описывает эту победу и иллюстрирует технику морского боя.

Флот Рамсеса (мы не знаем его численности, равно как и числа кораблей противника), вероятно, неожиданно напал на флот «Народов Моря», когда тот стоял на якоре в устье Нила. На рельефах весла кораблей «Народов Моря» изображены не на изготовку, а паруса убраны. Египетские корабли подошли на расстояние длины весла, а моряки на палубе использовали против врагов луки и дротики.

Вооруженные мечами и щитами египетские матросы даже взяли нв абордаж несколько кораблей. Показано, как они бросали абордажные крюки в снасти вражеских судов и, вероятно, сумели перевернуть некоторые корабли, что заставляет предположить, что эти галеры древности были легкими, с малой устойчивостью и с тяжелой надводной частью.

Россия и Греция совместно запустят туристический сезон «Мировое античное наследие»

Решение было принято на официальной встрече в рамках Года истории «Россия-Греция 2021».

«Золотое кольцо Боспорского царства» – один из ключевых проектов РГО в области туризма. Мы по-новому открываем курортный и туристский потенциал России, основываясь на историческом наследии наших территорий. В конце мая у нас запланировано в Анапе мероприятие, посвященное развитию туризма, развитию античного наследия. Там соберутся и представители региональных министерств по туризму, и федеральных органов власти, научное сообщество», — сообщил вице-президент РГО Владимир Колосов.

По словам руководителя российского турпроекта «Золотое кольцо Боспорского царства» Христофора Константиниди, в рамках торжественных и событийных мероприятий на юге России пройдет театрализованное представление, посвященное античному наследию России и Греции. «Будет проведена регата, посвященная старту совместного туристического сезона «Россия-Греция. Паруса Боспора», — рассказал он.

Константиниди отметил, что в этом году также запланировано открытие уникальной археологической лаборатории для детей и античного музея на юге России, будет издан первый в РФ винный гид и виртуальный гид по античному наследию России. Также предполагается брендирование самолетов и наземного транспорта на юге России. «Буквально в следующем месяце они начнут летать под эгидой Боспорского царства», — добавил он.

«Мы отмечаем третий перекрестный год, это год истории России и Греции. Конечно, нельзя обойти вниманием все события, которые объединяют наши народы. С Боспором нас связывают тысячелетние связи, также важное место занимает Чесменское сражение. Нужно сказать, что морское дело – это то, что связывает Россию и Грецию», — подчеркнул министр туризма Греции Харис Теохарис.

Как напомнила посол Греции в РФ Екатерини Нассика, в прошлом году в России отмечали 2500 лет со дня образования Боспорского царства – первого государства на территории современной России.

«Проект начался с перекрестного года туризма между РФ и Грецией, когда мы впервые провели фестиваль «Античное наследие России». Проект «Золотое кольцо Боспорского царства» — это глобальный проект, который впервые позиционирует Россию на международной арене, как уникальный центр античной культуры и цивилизации», — сказала она.

«Золотое кольцо Боспорского царства» – туристический маршрут по местам, где в античное время располагались города древнего государства. Маршрут включает 12 городов, расположенных на территории Краснодарского края, Республики Крым, Ростовской области, города Севастополя. Проект был запущен в 2019 году, тогда маршрутом воспользовались 1,75 млн туристов, а в 2020 году – 1,4 млн.

как шло сложное строительство в античности

В античный период люди обходились довольно простыми орудиями труда, но при этом они делали гениальные открытия, которые позволяли им создавать храмы, дворцы, мосты и другие шедевры архитектуры, многие из которых мы можем увидеть и сегодня. Изобретениями, которым уже не одна тысяча лет, люди пользуются до сих пор. 
Древняя Греция после завоеваний Александра Македонского намного расширила свои границы: потребовалось строительство новых кораблей и гаваней. В связи с этим произошел мощный скачок технического творчества. За последующие три столетия в Древней Греции было сделано столько изобретений, сколько не удалось осуществить за предыдущие тридцать веков.

Так, в середине III в. до н.э. Архимед (287—212 гг. до н.э.) открыл свой знаменитый закон гидростатики и разработал идею равновесия рычага, которая положила начало теоретической механике. Он использовал блоки, полиспасты и винты для перемещения тяжелых предметов, объяснил вопросы, связанные с распределением нагрузок между опорами, уточнил методы определения центра тяжести тел. Его авторству принадлежат несколько боевых орудий. Архимеду же мы обязаны и первым винтовым насосом — он состоял из деревянного сердечника, обитого по спирали медными полосами, и деревянного цилиндра. Длина всей машины могла достигать 12 м, а угол наклона к горизонту составлял 22—45°. Винт приводился в движение при помощи рукоятки. Располагая такие винты один над другим, можно было откачивать воду с большой глубины.

Греки Ктесибий и Филон Византийский усовершенствовали изобретения Архимеда, заменив скрученные упругие веревки артиллерийских установок бронзовыми пружинами или сжатым воздухом. Также Ктесибий спроектировал и построил поршневой насос, который использовали для подачи воды в гидравлических устройствах.

                                                

 Успехи этих двух ученых в механике были продолжены, а во многом и превзойдены математиком Героном, который преподавал в Александрии и написал труды по инженерному делу. В них он излагал теорию рычагов, воротов, блоков, клиньев и винтов. Знаменитым изобретением Герона был эолипил, который считается прообразом современных турбин. Герон, по сути, установил принципиальную возможность использования энергии пара для работы механизмов.

Также Герон создал устройство, которое при разжигании огня у дверей храма автоматически их открывало. Надо сказать, что система была достаточно сложной. Когда в чаше разжигали огонь, горячий воздух поступал по трубопроводу в частично заполненный водой герметичный сферический сосуд и вытеснял некоторое ее количество в цилиндрический сосуд. Тот, посредством цепной передачи, соединялся с деревянными маховиками. Под действием силы тяжести цилиндрического сосуда валы с маховиками начинали вращаться, открывая двери храма.

До наших дней дошли изображения строительных машин и механизмов, описанных Героном Александрийским в его «Механике». Все они приводились в действие с помощью физической силы рабочих и животных, а позднее – воды, и использовались в строительстве вплоть до появления паровых машин в ХIX веке.

                                                 

Греческие открытия усовершенствовали римляне. Они вели масштабные строительные работы, которые зачастую сдерживались не отсутствием денег и рабочей силы, а техническими возможностями строительной техники. Необходимы были подъемные краны большой мощности, транспортные средства, мощные копры для забивки свай, а также прочные и долговечные строительные материалы, способные перекрывать пролеты с расстоянием более 40 м.Римский зодчий Витрувий, наряду с описанием военных машин, упоминает различные виды грузоподъемного оборудования и сваезабивочные машины. Римляне применяли три типа гидравлических машин, два из которых были заимствованы у греков — подъемное колесо и винт Архимеда.

Широкое распространение в римской строительной практике получило грузоподъемное оборудование, в частности, краны. С их помощью было возведено большое количество монументальных зданий и сооружений, таких, как Колизей, Пантеон или колонна Траяна, мраморные блоки которой весили по 50 тонн каждый. Как пишут древнеримские историки, во время возведения акведука Клавдия, длина которого составляла 14 км, потребовалось поднять 560 тыс. тонн тесаного камня. 

Среди древнеримских грузоподъемных механизмов, пожалуй, самым оригинальным был кран триспастос, в состав которого помимо кронштейна с системой блоков и полиспастов входило и большое колесо, которое приводилось в движение группой людей, находящихся внутри него. Предполагают, что при строительстве Пантеона были использованы подъемный кран со ступальным колесом и ступальный свайный копер.Для подъема очень тяжелых грузов, когда применять кран с тросом было рискованно, пользовались другим способом. Из мешков с песком создавали наклонную плоскость, по которой тащили строительный элемент. При этом сами камни заносились выше их будущего места опоры, затем песок медленно высыпали из мешков до тех пор, пока каменные глыбы не занимали нужное положение. 

                                                  

Громадные мраморные глыбы для строительства привозили из Египта на баржах. Во время погрузки глыб, чтобы снизить высоту бортов судна, баржу подтапливали камнями. Потом балласт убирали, и баржа всплывала.

Для подъема камней кранами в одном случае на двух противоположных плоскостях камня вытесывали подковообразные борозды, через которые просовывали веревочные канаты и цепляли их за крюк крана. В другом — в камнях проделывали сквозные отверстия, через которые можно было пропускать подъемный канат, или, сделав на них специальные выемки, ухватить их своего рода «клещами».

Трудным делом при строительстве была доставка камней к месту стройки. Сухопутная доставка грузов осуществлялась при помощи волокуш, телег и тягловых животных. Погрузка и разгрузка их происходила как с помощью рычагов, клиньев и крюков, так и с помощью подъемных механизмов. Для доставки таких крупных и тяжелых камней, как барабаны колонн и части архитравов, архитекторы храма Артемиды в Эфесе – критянин Херсифрон и его сын Метаген – еще в VI в. до н.э. изобрели особые приспособления, приближающиеся по своему устройству к каткам для выравнивания дорог. На этих катках ими были перевезены по полевым мягким дорогам барабаны весом приблизительно в 16 тыс. кг и архитравы длиною в 68,5 м и толщиной от 0,50 до 0,75 м, весившие приблизительно 18 тыс. кг.

Ученые древнего мира оставили после себя память, которая оказалась во много крат прочнее некоторых возведенных ими зданий. Ведь по открытым этими математиками и механиками технологиям люди ведут строительство уже три тысячелетия.

Насколько низко упадет рынок антиквариата?

Когда Тодд Меррилл открыл свой одноименный магазин антиквариата в Нижнем Ист-Сайде Манхэттена в 2000 году, он был заполнен предметами, сделанными до Титаника: неоклассическими французскими стульями, современниками Наполеона, американским буфетом времен администрации Джеймса Мэдисона и японская святыня, которая могла принадлежать королеве Виктории (хотя это не так).

Сегодня в новом месте на Лафайет-стрит мистера Меррилла нет ни одного объекта, предшествующего Первой мировой войне.В пространстве с белыми стенами преобладают современные творения: чудовищные бронзовые светодиодные люстры, созданные ирландским дизайнером Ниамом Барри; жилистые деревянные консольные столы от Марка Фиша из Восточного Суссекса, Англия; и табуреты в стиле животных от Эрин Салливан, жительницы Нью-Йорка. Гости, проживающие в одной комнате, являются яркими образцами модернизма ХХ века.

Название тоже изменилось. Todd Merrill Antiques теперь называется Todd Merrill Studio.

Изделия, изготовленные на заказ живыми дизайнерами-ремесленниками, «составляют от 70 до 80 процентов нашего бизнеса», — сказал г-н.Меррилл. «Это большое изменение в поведении торговцев, коллекционеров и дилеров. Мы не покупаем вещи на вторичном рынке для перепродажи. Мы представляем художников и представляем их как агент ».

Не только он отказывается от антиквариата. С начала XXI века стоимость большей части мебели XVIII и XIX веков резко упала. Журналы о приютах, когда-то просматривающие книги в поисках комнат, переполненных креслами из лиры и балдахинами из позолоченного дерева, чаще показывают урезанные интерьеры с несколькими более старыми предметами — или вообще без них.

Продавцы антиквариата высшего уровня, которые когда-то занимали главные витрины Манхэттена, такие как Mallett, Florian Papp, Kentshire Galleries, Yale R. Burge Antiques и Cove Landing, либо закрылись, либо сократили свои масштабы. Другие галереи антиквариата и винтажных товаров, в том числе Maison Gerard, Jason Jacques Gallery, Patrick Parrish, Bernd Goeckler, R & Company, Donzella и DeLorenzo Gallery, перешли в современный дизайн, где недавно изготовленная мебель, напоминающая скульптуру, может достигать шести человек. цифры.

Даже престижная Зимняя выставка антиквариата в Нью-Йорке изменила свои правила. Выставка, основанная в 1955 году, когда-то требовала, чтобы экспонируемым экспонатам было не менее 100 лет. В 2009 году оргкомитет и дилерский комитет изменили дату отсечения на 1969 год, включив в него объекты середины века. В 2016 году они полностью сняли ограничение по дате, открыв дорогу современному дизайну.

«Увеличивая сроки, мы фиксируем изменения в мире антиквариата», — сказал Майкл Диаз-Гриффит, заместитель исполнительного директора ярмарки.«Мы просто позволяем этому случиться, вместо того, чтобы быть настолько ограниченными правилами, что мы создаем искусственную зону, где эти рыночные сдвиги и сдвиги вкусов не видны».

Одним из экспонентов, которые воспользуются этим изменением, является Jason Jacques Gallery, которая когда-то была известна прежде всего как продавец европейской керамики конца 19-го и начала 20-го веков, но все больше ориентируется на современный дизайн.

На Зимней выставке антиквариата 2018 в январе его презентация включала пару скамеек из черной фанеры с рога лося от модельера Рика Оуэнса (около 5500 долларов) и новый фарфоровый настенный предмет высотой семь футов в стиле рококо, напоминающий медальон. Авторы: Кацуё Аоки и Шиничиро Китаура (250 000 долларов).

Медальон «вероятно, был одним из самых популярных произведений Instagram на всей выставке», — сказал директор галереи Джейсон Т. Буш, отметив, что он ожидает, что современный дизайн станет еще большей частью его бизнеса в ближайшие годы. «У нас всегда будет работа из нашей исторической программы, но я думаю, что она будет интегрирована в современную».

Интернет-рынок антиквариата 1stdibs (в журнал которого этот репортер иногда пишет) также стремился извлечь выгоду из этой тенденции.В ноябре 2016 года он начал категорию «современный». Год спустя на современный дизайн приходилось 15% продаж мебели компании, а предложение расширилось и включило около 30 000 товаров более чем 500 ремесленников и мелких производителей.

«Это наша самая быстрорастущая категория», — сказала Кристина Миллер, коммерческий директор компании.

Действительно, недавнее исследование, проведенное 1stdibs по заказу, показало, что профессиональные дизайнеры интерьеров использовали около 65 процентов современных продуктов в своих проектах в прошлом году и только 35 процентов винтажных.

Снижение стоимости антиквариата

По сравнению с периодом расцвета коллекционирования антиквариата, цены на средние предметы теперь «на 80 процентов ниже», — сказал Колин Стэйр, владелец аукционного дома Stair Galleries в Гудзоне, штат Нью-Йорк. Мебель, комоды, столы на треногах, столы Пембрук », — отметил он, — все это можно купить за небольшую часть того, что они стоили 15–20 лет назад.

В 2002 году мистер Стэр продал набор из восьми резных стульев из красного дерева в стиле Георга III за 8000 долларов; в 2016 году он продал аналогичный набор из восьми стульев за 350 долларов.

В 2003 году он отправил книжный шкаф Regency Breakfront за 9 500 долларов; В 2016 году цена эквивалентной модели упала до 1300 долларов.

Есть исключения. Некоторые дизайнеры и домовладельцы по-прежнему смешивают антиквариат с современной мебелью, чтобы создать эклектичный интерьер, а особенно стильные вещи могут стоить дорого. Продавцы азиатского антиквариата, такие как Бетси Натан, владелица Pagoda Red в Чикаго, сообщают о высоких продажах зарубежным покупателям («Сейчас мы отправляем товары обратно в Азию», — сказала она.«Через миллион лет я бы никогда этого не вообразил».) Некоторые страстные коллекционеры также готовы платить за чистую историческую ценность.

В прошлом году г-н Стэр особо выделял стол из гипса и позолоченного дерева Георга I, который был продан за 31 000 долларов, и стол Людовика XVI из красного дерева, который был продан за 13 000 долларов.

Но антиквариат, который продается в его аукционном доме за более чем 10 000 долларов, — редкость, отметил он, и рынок современной мебели середины века без узнаваемого имени — популярной всего несколько лет назад — также идет на спад.

«Это так же непостоянно, — сказал он. «Если он не особенный, не имеет известного бренда или не сексуален, он умрет так же сильно, как кусок коричневой грузинской мебели».

Меняющиеся вкусы

Дилеры, аукционисты и дизайнеры указывают на ряд причин снижения интереса к антиквариату и быстрого роста современного дизайна. Все больше домов имеют открытые, непринужденные жилые помещения, а не формальные столовые и кабинеты, что снижает потребность в величественных обеденных столах, стульях и шкафах из красного дерева.

«В этих больших комнатах современное произведение превращается в скульптуру», — сказала Кристин Ван Деузен, дизайнер из Нью-Йорка, которая недавно заказала множество нестандартных творений у Maison Gerard, Cristina Grajales Gallery и Iliad для дуплексного пентхауса клиента на Аппер. Восточная сторона. «Винтаж и антиквариат конечны, но творчество безгранично, поэтому я могу делать то, что я не мог бы делать, если бы я только искал вещи, которые существуют».

Розничные продавцы со средней ценой, такие как Restoration Hardware, West Elm и CB2, позволяют легко купить со вкусом подобранную мебель по дешевке, не требуя особой охоты.

И новое поколение домовладельцев может восстать против предпочтений своих старших.

«Толпа, которой около 40 лет, не хочет заводить в свой дом высокого человека», — сказал Итан Меррилл, президент аукционистов и оценщиков Merrill’s в третьем поколении недалеко от Берлингтона, штат Вирджиния (и брат Тодда Меррилла). «Они больше связаны с поп-культурой, модными материалами и рок-н-роллом».

Для многих людей сегодня «английский антиквариат представляет собой нечто печальное и утомленное», — сказал Тэд Хейс, дизайнер интерьеров из Нью-Йорка, который недавно опустошал дома, заполненные антиквариатом, и создавал новые комнаты с современными предметами для состоятельных клиентов. и молодые, и старые.

Современный дизайн, по его словам, «олицетворяет нечто более оптимистичное и позитивное».

A Search for the Exceptional

Крупные аукционные дома, такие как Christie’s, адаптировались к новому рынку, более разборчиво выбирая предметы, которые они принимают на продажу, и продавая меньше.

«Нельзя отрицать, что за последние 10–15 лет произошли кардинальные изменения вкусов и привычек коллекционера», — сказал Уильям Страффорд, старший международный специалист по европейской мебели и декоративному искусству Christie’s в Нью-Йорке.«Мы хотим отойти от слишком большого объема и придать предметам, которые мы действительно предлагаем, очень сильную стилистическую идентичность или передышку, чтобы их можно было рассматривать как предметы коллекционирования».

Хотя общий рынок антиквариата сокращается, сказал г-н Страффорд, активность на самом верху остается высокой, поскольку сверхбогатые покупатели приобретают лучшие экспонаты музейного уровня, независимо от категории, периода или происхождения.

«С ростом международного благосостояния и распространением Интернета мы можем привлекать покупателей с необычайной покупательной способностью», — сказал г-н.Страффорд. «Мы часто можем продавать традиционные предметы декоративно-прикладного искусства этим новым развивающимся рынкам, таким как Ближний и Дальний Восток, особенно в Китай».

Чтобы создать разреженный контекст для дорогостоящих объектов, Christie’s разработал новый тип продаж, который он назвал исключительной продажей. «Это очень маленькая, действительно тщательно отобранная распродажа, которая обычно состоит из 30-40 лотов, и это лучшее из лучших произведений декоративно-прикладного искусства», — сказал г-н Страффорд.

В апреле прошлого года одна из выставок Christie’s Exceptional Sales установила рекорд аукциона на мебель из английского ореха, когда продала безупречный шкаф-бюро Георга II около 1730 года за 967 500 долларов (включая премию покупателя), который ранее принадлежал Музею искусств Метрополитен.

Такие продажи блокбастеров, похоже, мало что делают для поддержки антиквариата, который не поступает из Метрополитена или не принадлежит знаменитостям коллекционерам.

Конец или тенденция?

Вернется ли когда-нибудь в моду другие предметы мебели 18-19 веков? Многие дизайнеры говорят, что антиквариат снова будет расти, но после почти двух десятилетий упадка немногие готовы предсказать, когда.

«Маятник будет качаться точно так же, как это происходит в политике», — сказал г-н Хейс. «Так всегда бывает. Но я не думаю, что это произойдет в ближайшее время.«

Джейми Дрейк, дизайнер интерьеров из Нью-Йорка, также рассматривает нынешний отказ от антиквариата как тенденцию,« так же, как цветовые тенденции сместились от нейтральных к ярким, обратно к нейтральным, обратно к ярким », — сказал он.

В его собственном доме большая часть мебели и предметов искусства современные и современные, «но у меня все еще есть антиквариат», — сказал он.

Дом без них, добавил он, «был бы как приговор без знаков препинания».

Определение антиквариата от Merriam-Webster

an · tique | \ (ˌ) ан-ˈtēk , в стихах часто an-tik \ 1 : существовавшие или относящиеся к более ранним временам : древние антикварные торговые пути в Индию

2а : в стиле или моде былых времен античные манеры и изящества

б : изготовлены или представляют произведение более раннего периода. антикварные зеркала также : антиквариат

3 : продажа или выставка антиквариата антикварное шоу анекдот | \ (ˌ) ан-ˈtēk \

1 : реликвия или предмет древних времен

2а : произведение искусства, мебель или декоративный предмет, изготовленные в более ранний период и в соответствии с различными таможенными законами не менее 100 лет назад.

б : промышленный продукт (например, автомобиль) более раннего периода.

анекдот | \ (ˌ) ан-ˈtēk \

переходный глагол

: для отделки или повторной отделки в античном стиле : придать вид старины антикварный стол

Антикварные блошиные рынки Бримфилда 2021

Всемирно известный справочник по блошиным рынкам Бримфилда на 2022 год

Часто задаваемые вопросы об антикварных блошиных рынках Бримфилда

Какие даты и часы работы выставки 2022 года в сезон антикварного блошиного рынка Бримфилда?
Даты на 2022 год: 10-15 мая , 12-17 июля, 6-11 сентября.Шестидневное мероприятие проходит со вторника с 6 утра по воскресенье около 15 часов.

Часы работы меняются в зависимости от выставочного поля, которое вы планируете посетить. В целом, здесь много киосков для покупок с 8 утра до 5 вечера. В день открытия (вторник) многие киоски открываются в 6 утра или раньше, чтобы удовлетворить всех желающих. Мероприятия проходят под дождем или в ясную погоду.

Лучше всего проверять расписание на сайте https://brimfieldantiquefleamarket.com. Вы можете скачать и распечатать брошюру BSPA для удобной справки.

Все ли они взимают плату за вход?
Нет. Многие шоу бесплатные. Некоторые берут плату за вход в первый день и прекращают после этого. В целом, делать покупки в Бримфилде не так уж и дорого.

Как мы узнаем, где припарковаться?
В основном по всему городу есть автостоянки. Если вы знаете, в каком районе вы планируете делать покупки в конкретный день, вам следует припарковаться в этом районе. Используя диаграмму и карту, представленные на этом веб-сайте, вы можете составить хороший план.Парковка очень разумная, самая высокая цена, которую мы видели, составляет 10 долларов в день.

Принимают ли дилеры чеки? Что делать, если у меня кончатся наличные?
Если вам нужно больше наличных, в городе есть несколько банкоматов. Многие дилеры принимают чеки с соответствующими удостоверениями личности, а некоторые также принимают кредитные карты.

Каковы направления GPS, чтобы добраться до Бримфилда?
Если вы используете GPS, вы можете проехать 35 Palmer Road, Brimfield MA 01010

Что произойдет, если я куплю что-то слишком большое, чтобы нести его?
На большинстве полей есть носильщики за символическую плату.Часто вы можете договориться о том, чтобы выехать на поле, где вы сделали покупку в конце дня, и они загрузят ее в ваш автомобиль. Вы также можете рассмотреть возможность организации доставки.

Могу ли я взять с собой собаку?
Ответ — да и нет. На некоторых выставочных площадках не разрешается размещение с домашними животными. Есть несколько таких. Следует учитывать размер и уровень дрессировки вашей собаки. Собаки-поводыри, конечно, будут исключением.

Куда мне пойти, если я потеряю друзей и не могу их найти?
В Бримфилде нет центрального офиса.Каждое выставочное поле имеет собственное управление. Вам нужно будет попытаться в каждом отдельном шоу-офисе, чтобы ваш друг вызвал на страничку и т. Д. Некоторые поля не будут отображаться для этой цели, а некоторые не предназначены для страницы. Лучше всего носить с собой сотовые телефоны или рации.

Как я могу получать последние новости о блошиных рынках антиквариата Brimfield?
Вы должны добавить сайт https://brimfieldantiquefleamarket.com в закладки. Вы также можете поставить отметку «Нравится» в Руководстве по антикварным блошиным рынкам Бримфилда на Facebook.Не стесняйтесь делиться ссылкой с друзьями!

Как дилеры арендуют помещения на блошиных рынках антиквариата Бримфилда?
Если вы хотите забронировать место, пожалуйста, не забудьте связаться с владельцем / менеджером той антикварной выставочной площадки, в которой вы заинтересованы. Их прямые номера телефонов и другую контактную информацию можно найти, просто щелкнув название выставочного поля, указанного в левой части главной страницы веб-сайта https: // brimfieldantiquefleamarket.com.

На этом веб-сайте также есть брошюра, в которой перечислены все поля Show с контактной информацией. Вы можете скачать и распечатать его для справки. Это называется брошюрой BSPA.

Обратите внимание, что этот веб-сайт предоставляет информацию, но не сдает в аренду выставочные площади дилерам.

Где я могу арендовать грузовик в районе Бримфилд?
Следующее находится к востоку от Бримфилда:
Sturbridge Motors Inc.210 Charlton Rd. Sturbridge, MA 01566
508-347-9116 или 508-347-7900

Есть ли носильщики, которые помогут перевезти мои покупки?
Да, много опытных носильщиков. У большинства дилеров и владельцев выставочных площадок есть несколько готовых помочь. Просто спроси.

Могу ли я заказать доставку покупок домой или в магазин?
Да, существует множество творческих способов организации доставки. Посетите блог «Варианты творческой доставки на блошиных рынках Бримфилда» на веб-сайте https: // brimfieldantiquefleamarket.com.

Отметьте свои календари и зарезервируйте время отпуска и бронирование гостиниц. Продавцы антиквариата и коллекционеры приезжают со всех концов Соединенных Штатов и из-за границы, чтобы посетить всемирно известные блошиные рынки антиквариата Бримфилда. Считающиеся старейшими антикварными мероприятиями на открытом воздухе, проводимыми более 50 лет, они проводятся три раза в год, в мае, июле и сентябре в течение шести дней, всегда со вторника по воскресенье. Даты 2022 года — 10-15 мая, 12-17 июля, 6-11 сентября. Блошиные рынки Бримфилда на самом деле состоят из примерно двадцати индивидуальных выставочных площадок, у которых есть определенное время работы, контактная информация и входные билеты.Посещение многих мероприятий бесплатное. Подробная информация доступна на этом сайте.

Бримфилд, штат Массачусетс, где расположен антикварный блошиный рынок Бримфилда, расположен в центральном Массачусетсе, к западу от пересечения улиц Рте. 84 и автомагистраль Массачусетса (Rte.90) на перекрестке дорог Новой Англии. По оценкам полиции штата, более 50 000 человек посещают антикварные блошиные рынки Бримфилда, а количество экспонентов, установивших киоски, исчисляется тысячами.

Блошиные антикварные блошиные рынки Бримфилда вызывают волнение и заразительную энергию! Вы обнаружите, что есть много креативных дилеров, которые вдохновляют друг друга и своих клиентов.Большинство людей, посещающих антикварные блошиные рынки Бримфилда, каждый раз посещают своих любимых дилеров. Воссоединяются старые друзья и развиваются новые. Участки выставочных площадок становятся привычными кварталами. Это отличная возможность для общения и изучения антиквариата.

Наш веб-сайт https://brimfieldantiquefleamarket.com содержит информацию, которая поможет вам ориентироваться на блошиных рынках антиквариата Бримфилда. Пожалуйста, просмотрите наш раздел блога и наши часто задаваемые вопросы.

Некоторые из наших тем включают: парковка в Бримфилде, маршруты до Бримфилда, даты Бримфилда в 2022 году, варианты творческой доставки, советы по покупкам в Бримфилде, фотографии киосков Бримфилда, видео и многое другое!

Мы также включаем названия каждого выставочного поля вместе с прямой контактной информацией для менеджеров мероприятий.

Не забудьте добавить в закладки Путеводитель по блошиным рынкам Бримфилда и скоро вернитесь, чтобы получить больше советов по покупкам на антикварном блошином рынке Бримфилда! Распространите информацию и отправьте ссылку своим друзьям.Мы ценим вашу поддержку. Спасибо!

антиквариата, коллекционирования, шоу, одежды, еды, у залива, антикварной ярмарки Аламеда-Пойнт и аукционов Michaans

Наша следующая ярмарка — 3 октября!

Маски по-прежнему будут требоваться! Несмотря на то, что мы проводим мероприятия на открытом воздухе, размер нашей Antique Faire требует, чтобы мы продолжали требовать маски от всех участников, покупателей и продавцов! Мы продолжим эту политику в обозримом будущем.Ваша безопасность является нашим наивысшим приоритетом, и если вы столкнетесь с продавцом, который не носит маску, мы просим вас не делать покупки в этом киоске и сообщать его местонахождение руководству. Нет маски — нет службы!

С 7 июня мы прекратили продажу онлайн-билетов на вход в 9:00 и 12:00. Если вы уже приобрели билеты на эти временные интервалы, вы сможете отсканировать их на шоу. Билеты можно приобрести на ВСЕ время входа в кассах за НАЛИЧНЫЕ.

Будем рады видеть вас на выставке,

Аллен Микаан

---

Выставка антиквариата Аламеда-Пойнт — крупнейшая выставка антиквариата в Северной Калифорнии.Выставка, проводимая в первое воскресенье каждого месяца, может похвастаться более чем 800 дилерскими киосками. Все предметы старше 20 лет. Наша ярмарка — идеальное место для покупок винтажных и старинных предметов интерьера, одежды, мебели, ювелирных изделий, искусства, керамики, книг и предметов коллекционирования.

Парковка БЕСПЛАТНАЯ. Наш шаттл будет курсировать с 8:30 до 14:30. будет доставить клиентов от парковки до входа на ярмарку, время от времени останавливаясь у здания Ferry Building на Мейн-стрит.

Мы находимся в заповеднике дикой природы, и домашних животных НЕ допускаются согласно нашему Разрешению на использование. Собаки-поводыри освобождены от этого правила, а собаки-поводыри — нет.

---

Следуйте за нами в Instagram @AlamedaAntiquesFaire

Поставьте нам лайк на Facebook.com/AlamedaPointAntiquesFaire

---

Мы гордимся тем, что журнал Architectural Digest онлайн назвал нас одним из лучших блошиных рынков Америки. (Щелкните, чтобы просмотреть статью).

---

ЗАЩИЩАЙТЕ ТЕНТЫ YO UR ОТ БЕДСТВИЙ С НАДЛЕЖАЩИМ ВЕСОМ. (щелкните, чтобы просмотреть катастрофу палатки).

Странный ветер возле Роуз Боул выбросил в воздух всплывающие палатки и обломки.

---

УВЕДОМЛЕНИЕ ДЛЯ АНТИКВАРНЫХ КЛИЕНТОВ ALAMEDA POINT: На этом мероприятии часто ведется активная съемка. Принимая участие, вы соглашаетесь с тем, что ваше изображение может появиться в печати, на телевидении, в Интернете или в кино.

---

Antique’s Faire Адрес: 3900 Main Street, Alameda, CA 94501

.

Связаться с Antiques By The Bay, Inc.

Офис: 2700 Саратога Стрит, Аламеда, Калифорния 94501 Телефон 510-522-7500 Факс 888-500-1805

Нажмите здесь, чтобы написать нам по электронной почте

Почтовый адрес: Антиквариат Автор: The Bay, Inc., PO Box 430, Alameda, CA 94501

---

---

античных периодов, движений и стилей —

Глоссарий, охватывающий все основные античные периоды, механизмы и стили

Краткий обзор всего, от эстетического движения до неоклассицизма и шведского модерна до минимализма и венского отделения.

Если для ссылки на предмет используются античные периоды, то он должен был действительно быть произведен в течение указанного периода .

Викторианская ваза, например, должна была быть сделана между 1837 и 1901 годами.

Большинство античных периодов имеют узнаваемые стили или мотивы дизайна, связанные с ними, и

Предмет, который явно демонстрирует определенные дизайнерские характеристики, напоминающие тот период или стиль, может быть назван «викторианским / ар-деко / ар-нуво», но может не относиться к этому конкретному периоду.

Если ничто в предмете не напоминает о каком-то определенном периоде, то использовать фразу викторианский / ар-деко или любой другой стиль для его описания было бы неправильно.

ПРИМЕЧАНИЕ. Терминология периода может использоваться в отношении элементов, датированных определенным временем. Эти предметы считаются «того периода».

• А
• B
• С
• D по G
• H по K
• M по N
• O к P
• R
• S

A

Античные стили и периоды, начинающиеся с (A)

Детали для эстетического движения, движения против дизайна, антимодернизма, ар-деко, модерна и движения искусства и ремесел

• Эстетическое движение

  Английское литературное и художественное движение конца 19 века, основанное на идеале «искусство ради искусства».Группа была привержена идеалу красоты и отвергла идею о том, что искусство должно иметь социальную или моральную цель, в отличие от Движения искусств и ремесел

• Механизм Anti-design

  Движение, возникшее в Италии в конце 1960-х годов после выставки мебели Этторе Соттсасса в Милане в 1966 году. Группа отвергла формалистские ценности неомодернистского дизайнерского движения в Италии и стремилась возродить культурную и политическую роль дизайна, полагая, что первоначальные цели модернизма стали не более чем маркетинговым инструментом.В отличие от модернизма, движение было основано на вере в важность социальной и культурной ценности объекта, а также его эстетической функции. Используя все ценности дизайна, отвергнутые модернизмом, он включил эфемерность, иронию, китч, яркие цвета и искажения масштаба, чтобы подорвать чисто функциональную ценность объекта и поставить под сомнение концепции вкуса и «хорошего дизайна». Соттсасс возглавил деятельность, которая проводилась в индивидуальных группах; они должны были объединиться в группу Мемфис в 1980-х.

• Антимодернизм

  Движение, зародившееся в Италии в результате деятельности итальянского движения «Антидизайн». К концу 1960-х это стало международной концепцией, поскольку все большее число дизайнеров отвергали формалистические ценности современного движения.

• Ар-деко

  Термин, широко используемый для описания стиля архитектурного и декоративного искусства, возникшего во Франции в 1920-х годах. Он получил свое название от Международной выставки современного искусства 1925 года в Париже.Геометрические формы и узоры, яркие цвета, острые края и использование дорогих материалов, таких как эмаль, слоновая кость, бронза и полированный камень, являются хорошо известными характеристиками этого стиля, но использование других материалов, таких как хром, цветное стекло и бакелит также позволил создавать конструкции в стиле ар-деко с низкими затратами.

• Модерн

  Стиль декоративного искусства и архитектуры, популярный в Европе в конце 19 — начале 20 веков, для которого характерны стилизованные криволинейные узоры и органические формы.В Германии этот стиль назывался югендстиль. Ар-нуво развивался в двух разных направлениях: прямолинейный стиль, впервые примененный К. Р. Макинтошем и замеченный в работах членов Венского сецессиона, и замысловатый криволинейный стиль французских и бельгийских дизайнеров, таких как Гектор Гимар. Стиль ар-нуво Макинтоша оказал влияние на Венскую мастерскую.

• Движение искусств и ремесел

  Английское эстетическое и социальное движение конца XIX века, возглавляемое Джоном Раскином, Уильямом Моррисом, К.Р. Эшби и другие, которые стремились возродить важность ремесленного мастерства во времена возрастающей механизации и массового производства. Идеал движения заключался в том, чтобы сделать хорошо спроектированные и обработанные предметы доступными для всех, но поскольку предметы изготавливались вручную в мастерских, только богатые покровители могли позволить себе их покупать. Тем не менее, движение действительно стимулировало стремление к более высоким стандартам массового производства в то время, в то время как его вера в то, что хорошее искусство и дизайн могут реформировать общество, и его практика отказа от эффектных украшений, чтобы сосредоточиться на простоте объекта, должны были иметь значительное влияние. влияние на представителей современного движения, таких как дизайнеры, связанные с немецким Баухаусом.Это движение также повлияло на некоторых дизайнеров 20-го века в Швеции, Финляндии и Германии, которые возродили свои собственные национальные стили.

В

Античные стили и периоды, начинающиеся с (B)

Детали периодов и стилей барокко, баухуса и бидермье.

• Барокко

  Термин, широко используемый в искусстве и литературе, в первую очередь относится к стилю искусства, широко практиковавшемуся в Европе в 17-м и начале 18-го веков во время католической контрреформации.Это очень богато украшенный стиль, который в дизайне и архитектуре характеризуется щедрым и динамичным использованием материалов.

• Баухаус

  Немецкая школа дизайна, основанная в Веймаре в 1919 году архитектором-дизайнером Вальтером Гропиусом. Баухаус стремился создавать прототипы для повседневных предметов массового производства. Он исследовал производственные процессы и новые материалы машинной эры, такие как нержавеющая сталь и пластмассы, а также координировал навыки архитекторов, инженеров, художников, скульпторов и дизайнеров.Школа была закрыта нацистами в 1933 году, но возродилась в немецком городе Ульм после войны и вдохновила промышленный дизайн в середине 20 века.

• Бидермейер

  Стиль декоративного искусства, популярный в Германии и Австрии в 1820–1840-х годах. Этот стиль, отличающийся изысканными неоклассическими формами, простотой дизайна и чистыми линиями, был популярен среди формирующегося среднего класса. Австрийские представители современного движения, такие как дизайнеры, связанные с Wiener Werkstatte, находились под влиянием дизайна бидермейера.

С

Античные периоды и стили, начинающиеся на (C)

Включая стили и периоды кельтского, классического, классицизма, конструктивизма и кубизма.

• Кельтский стиль

  Художественный стиль жителей Западной и Центральной Европы железного века. Высококачественная обработка металла и керамика отличается стилизованным криволинейным декором поверхности. Кельтские мотивы с их пышными линиями и стилизованными фигурами животных и людей были поглощены английским и ирландским искусством и были возрождены в конце XIX века художниками модерна, особенно школой Глазго. Стиль оказал влияние на Чарльза Ренни Макинтоша и его банда из четырех человек в конце 19 века.

• Классический

  Термин, широко используемый для описания стиля архитектуры, искусства и дизайна, который создан в сдержанном стиле классической античности или следует ему, а также его приверженность принятым стандартам формы и мастерства.

• Классицизм

  Стиль архитектуры, искусства и дизайна, созданный по образцу идеалов и стиля искусства Древней Греции и Рима, демонстрирующий качества сдержанности, гармонии, пропорций и разума, а также соблюдение общепринятых стандартов формы и мастерства.В 18 веке этот стиль интерпретировался как движение, известное как неоклассицизм. Формальные ценности классицизма остаются постоянным источником вдохновения для дизайнеров, особенно для представителей Движения Модерн.

• Конструктивизм

  Русское движение художников, архитекторов и дизайнеров, которые отказались от традиций изобразительного искусства после русской революции 1917 года, чтобы создать искусство, служащее новому социальному и политическому порядку. Экспоненты связали свою работу с массовым производством и промышленностью, но, хотя они проектировали мебель и предметы, их идеи никогда не были реализованы в массовом производстве.Главными художниками были Александр Родченко, Е.И. Лисицкий и Казимир Малевич. Избегая использования традиционных художественных материалов, они стремились создавать новые произведения искусства, объединяя различные элементы, что особенно заметно в их плакатах, созданных с помощью фотомонтажа. Движение должно было иметь сильное влияние на группы в рамках современных движений, такие как Де Стиджи и Баухаус.

• Современный стиль

  Стиль современной мебели и предметов интерьера, созданный после Второй мировой войны, был более легким, выразительным и игривым, чем стиль довоенного модерна, и отражал больший оптимизм того времени.Характеризуясь органичными формами и большим использованием цвета, представители этого стиля использовали технологические достижения и стремились сделать дизайн более демократичным, как это видно на фанерных стульях Чарльза Имса.

• Кубизм

  Художественное направление, разработанное Пабло Пикассо и Жоржем Браком около 1907 года, в котором художники отказались от традиционных методов изображения трехмерных форм на двухмерной поверхности, такой как холст.Вместо того, чтобы использовать перспективу и ракурс для представления объекта, Пикассо и Брак одновременно изобразили множество различных его аспектов, создав изображение различных плоскостей, которые представляли объект, видимый с разных точек зрения. Кубизм оказал большое влияние на керамику, обои и текстиль в стиле ар-деко

D по G

Античные стили и периоды, начинающиеся на (D, E, F и G)

Включая датское современное движение, De Stijl, Deutscher Werkbund, эклектику, ампир, функционализм, футуризм, готику и стили высоких технологий, а также античные периоды.

• Датское современное движение

  Термин, используемый для описания современного механизма, возникшего в Дании после 1945 года, который был разработан такими дизайнерами, как Ханс Вегнер и Арне Якобсен. Хотя дизайнеры переняли многие идеи немецкого и французского современных движений, они создали работы, которые были отличаются своей натуральной отделкой и традиционными мотивами.

• De Stijl

  Группа архитекторов, дизайнеров, художников, мыслителей и поэтов, основанная в Нидерландах вокруг одноименного журнала в 1917 году.Под руководством художника и архитектора Тео ван Дусбурга группа стремилась разрушить границы между изящным и прикладным искусством, чтобы создать чистый стиль искусства, дизайна и архитектуры, который отвергает естественные формы в пользу абстрактных геометрических форм.

• Deutscher Werkbund

  Организация, созданная в Германии в 1907 году для преодоления разрыва между промышленностью и дизайном. Состоящий из производителей, архитекторов, дизайнеров и политиков, он выступал за стиль дизайна, который, по его мнению, соответствовал новой индустриальной эпохе, и выступал за моральную и эстетическую важность дизайна, подчеркивая свою веру в то, что практичность является основой для выражения современные культурные ценности.Он воплотил в себе некоторые идеи модерна и применил их к промышленному дизайну.

• Эклектика

  Термин, используемый для описания практики, когда дизайнеры находят и включают в свою работу идеи и влияния различных стилей и вкусов. В 20 веке это отличительная черта постмодернистского дизайна, предоставляющая свободу, которая оказалась привлекательной для многих дизайнеров.

• Ампир

  Стиль декоративного искусства и одежды, возникший в Париже в начале 1800-х годов, примерно в то время, когда Наполеон I стал императором, и распространился по континентальной Европе.Это отражало интерес к древним, особенно египетским мотивам.

• Функционализм

  Термин, широко используемый для обозначения принципа, согласно которому в дизайн не включается ничего, что не увеличивает назначение объекта. Американского архитектора Луи Салливана обычно называют основателем функционализма, его максимы: форма следует за функцией.

  Идеи движения лучше всего выразились в книге «Орнамент и преступление» (1908) архитектора Адольфа Лооса (1870-1933).Влияние функционализма на промышленный дизайн особенно проявилось через школу баухауз.

• Футуризм

  Итальянское художественное движение, основанное в 1909 году писателем Филиппо Томмазо Маринетти, целью которого было прославить машины, скорость и насилие современности. Картины характеризуются чувством движения и абстрактными геометрическими формами. В книжном дизайне движение отвергало традиционные формы типографики и дизайна страниц, стремясь найти новые формы, отражающие их идеалы.

• Готика

  Стиль архитектуры и декоративного искусства, который развился во Франции в середине 12 века и стал доминирующим стилем в Западной Европе до 16 века. Архитектура характеризуется сочетанием заостренных арок, ребристых сводов и аркбутанов, а декоративное искусство отличается своей легкостью, замысловатыми формами и замысловатым декором поверхностей. Это был стиль, связанный с принципами христианства и сохранявший сильное духовное содержание в своих многочисленных возрождениях.

H по K

Античные периоды и стили, начинающиеся на (H, I, J и K)

Включая стили High Tech, Industrial, Jugendstil и Kitsch, а также античные периоды.

• Стиль хай-тек

  Стиль архитектуры и дизайна, возникший в 1980-х годах, вдохновленный современными технологиями и объединяющий их. Он характеризуется визуальной простотой, элегантностью и использованием индустриального стиля для обозначения развития современного движения, когда дизайнеры начали использовать новые материалы, такие как стекло, кирпич, металлы и пластмассы, в пользу традиционных материалов; это иногда называют «индустриальным» стилем.

• Индустриальный стиль

  Термин, широко используемый для обозначения развития современного движения, когда дизайнеры начали использовать новые материалы, такие как стекло, кирпич, металлы и пластмассы, в пользу традиционных материалов. В 1980-х и 1990-х годах этот стиль был взаимозаменяемым со стилем высоких технологий.

• Югендстиль

  Название немецкого и скандинавского движения модерн, для которого характерно использование прямолинейных форм.Название пришло из журнала Jugend.

• Китч

  Термин, используемый для описания яркого, претенциозного или сентиментального искусства и дизайна. В 20 веке это считалось противоположностью хорошему дизайну. С 1960-х годов некоторые дизайнеры, такие как Этторе Соттсасс и группа «Мемфис», отвергая современное движение, сознательно включали элементы китча в свои работы. Использование китча стало широко распространенным в популярных стилях дизайна 1970-х и 1980-х годов.

M по N

Античные периоды и стили, начинающиеся на (M & N)

Включая минимальное, современное движение, неоклассицизм, неофункционализм, нео-либерти, неомодернизм и движения новеченто, стили и античные периоды.

• Минимальный

  Описательный термин для дизайнов современного движения, которые характеризуются отказом от орнамента в пользу простых элементарных форм и структур.

• Современное движение

  Общий термин, первоначально использованный историком архитектуры Николаусом Евснером в его влиятельной книге «Пионеры модема ХХ века». Первоначально он был подкреплен стремлением к идеалу дизайна, отражающим идеалы демократии и социальных реформ, а также верой в то, что мир искусства и обрабатывающая промышленность могут быть согласованы, чтобы обеспечить все уровни общества хорошо продуманными, массово производимыми товарами. .Ранние группы, которые сыграли важную роль в развитии современного движения, включают Deutscher Werkbund в Германии до Первой мировой войны и группу De Stijl в Нидерландах после 1917 года. Эти принципы были реализованы на практике наиболее заметно и оказали самое продолжительное влияние. в Баухаусе в Германии в 1920-х и начале 1930-х годов. Движение отказалось от использования исторических стилей и ненужного декора, вместо этого придерживаясь принципа « форма следует за функцией ». Он более или менее взаимозаменяем с термином «модернизм».

• Неоклассицизм

  Стиль декоративно-прикладного искусства и архитектуры, зародившийся во второй половине 18 века. Отказ от раннего рококо ознаменовал возрождение интереса к искусству и дизайну классической античности, а также к качествам сдержанности, гармонии, пропорций и рассудка. Он отличается простыми геометрическими формами, приглушенными цветами и сдержанным декором. Этот термин иногда используется в широком смысле для описания дизайнов, созданных в этом стиле или следующих за ним.

• Неофункционализм

  Стиль дизайна периода после Второй мировой войны, в котором упор делался на геометрическую простоту и удаление ненужных деталей. Как было выражено в работах Ханса Гугелота, это должно было привести к новому визуальному минимализму в дизайне. Его сторонники утверждали, что он не имеет стиля или выходит за рамки стиля.

• Нео-Свобода

  Итальянский стиль дизайна, возникший в конце 1950-х годов с целью возрождения итальянского модерна.Создавая мебель, освещение и дизайн интерьера, такие представители стиля, как Карло Моллино, стремились применить ар-нуво к объектам массового производства и в то же время возродить ремесленные традиции, чтобы подорвать машинную эстетику современного движения.

• Неомодернизм

  Итальянское дизайнерское направление, зародившееся в 1950-е гг., Вдохновленное рационализмом 1930-х годов, для него характерны минималистичные формы, но, в отличие от своего предшественника, он также характеризовался новым союзом с миром современного изобразительного искусства, в частности с органической скульптурой.

• Механизм Novecento

  Механизм, основанный в Италии в конце 1920-х годов, для которого характерен упрощенный неоклассический стиль дизайна. Хотя он находился под влиянием декоративного искусства Франции и Австрии, он создавал проекты, которые были более откровенно националистическими, чем у его современного архитектурного движения Рационализм. Это движение вытеснило рационализм как архитектурный стиль, предпочитаемый итальянскими фашистами.

O по P

Античные периоды и стили, начинающиеся с (O&P)

Включая движения, стили и античные периоды оп-арта, поп-музыки, пуризма и прерафаэлитов.

• Оп-арт

  Стиль абстрактного искусства 1960-х годов. Благодаря разнообразию рисунков он использует оптические эффекты для создания иллюзий движения и вибрации. Ведущими представителями стиля были Бриджит Райли и Виктор Вазарели. Этот стиль нашел свое отражение в интерьере, моде и графическом дизайне 1960-х годов.

• Поп

  Движение в области искусства и дизайна, которое развивалось в 1960-х годах в ответ на общий уровень экономического и технологического оптимизма и находило вдохновение в массовом потреблении и поп-культуре.Отвергая модернизм, он стремился выразить демократический дух эпохи, заменяя модернистские ценности своими собственными стремлениями к развлечениям, переменам, разнообразию, непочтительности и одноразовости.

• Прерафаэлиты

  Группа английских художников и писателей, основанная в 1848 году, которых объединяла неприязнь к академическому и неоклассическому искусству начала XIX века. Они стремились вернуться к ценностям готики и живописи раннего Возрождения. Уильям Холман Хант, Данте Габриэль Россетти и Джон Эверетт Милле были главными художниками в группе.Они часто рисовали библейские и литературные сюжеты, а их стиль характеризовался яркими цветами и вниманием к деталям. Хотя первоначальная группа начала распадаться в 1850-х годах, название продолжало применяться к более поздним картинам Россетти и работам Эдварда Бёрна Джонса и Уильяма Морриса, которые использовали сцены из средневековых романсов в своих проектах мебели. В результате имя стало ассоциироваться с неким романтическим эскапизмом.

• Пуризм

  Художественное направление начала 20 века, основанное Ле Корбюзье и художником Амеди Озенфантом.Возникнув из отрицания кубизма, он черпал вдохновение в математической точности машин. Он подчеркнул чистоту геометрической формы и ознаменовал возвращение к изображению узнаваемых предметов.

R

Античные периоды и стили, начинающиеся на (R)

Включая движения, стили и античные периоды рационализма, ретро и рококо.

• Рационализм

  Название итальянского современного движения, которое возникло в 1926 году в результате работы группы архитекторов, известной как «Группа семи» и стало популярным в 1930-х годах.Под влиянием модернистов в Германии и Франции он стремился максимально экономно использовать материалы и пространство. В течение короткого периода работа движения отражала революционные и социалистические цели ранней итальянской фашистской партии, но она оказалась слишком радикальной и интернациональной по своему характеру, и на смену ей пришла «Новеченто». Рационализм оказал влияние на итальянский дизайн сразу после 1945 года.

• Ретро

  Термин, используемый для описания дизайнов, имитирующих или перенимающих характеристики более ранних стилей, как это было в кассетном магнитофоне Sharp QT50 1986 года.

• Рококо

  Стиль архитектуры и дизайна, процветавший во Франции, южной Германии и Австрии в первой половине 18 века, для которого характерны светлые тона, завитки, мотивы ракушек и чувство игривости. Это должно было повлиять на движение французского модерна.

S

Античные периоды и стили, начинающиеся с (S)

Включая сецессион, космическую эру, русло, обтекаемость, шведское современное и венское сецессионное движения, стили и античные периоды.

• Отделение

  Имя, взятое несколькими группами художников в Германии и Австрии, которые откололись от официальных академий в 1890-х годах, чтобы преследовать свои собственные художественные цели и организовывать собственные выставки. Первый Сецессион был в Мюнхене в 1892 году. За ним последовал Венский Сецессион в 1897 году и Берлинский Сецессион в 1899 году.

• Космическая эра

  Стиль, вдохновленный исследованием космоса.Это был популярный стиль в моде, мебели и дизайне интерьера
  в 1960-х годах.

• Форма потока

  Декоративный стиль, используемый американскими дизайнерами в 1930-х и 1940-х годах. Что касается обтекаемости, объекты обтекаемой формы имеют аэродинамический вид, независимо от их функции: они, как правило, имеют форму слезы и имеют хромированную подсветку. Это было заметно в архитектуре, декоративном искусстве и изделиях.

• Оптимизация

  Форма стиля, появившаяся в 1930-х годах благодаря работе американских дизайнеров, таких как Раймонд Лоуи.Его использовали для придания объектам транспортных средств, бытовой техники и электрооборудования унифицированного и современного вида и повышения их потребительской привлекательности. Обтекаемые предметы часто характеризуются аэродинамическим внешним видом, тупыми, округлыми и гладкими формами, а также хромированной отделкой. Стиль оставался популярным до 1950-х годов. С тех пор обтекаемость иногда используется для разработки транспортных средств, которые создают наименьшее сопротивление движению, как это видно на примере британского высокоскоростного поезда 125, спроектированного Кеннетом Грейнджем.

• Шведский модерн

  Основанный на традициях, но по сути современный стиль, для него характерно использование натуральных материалов, а не таких, как трубчатая сталь, материал, являющийся синонимом современного движения. Объекты были хорошо спроектированы, дешевы в производстве и доступны для большинства людей. Этот стиль преобладал во всем мире в дизайне интерьера после 2 мировой войны.

• Венский Сецессион

  Группа художников, архитекторов и дизайнеров в Вене во главе с Густавом Климтом, в том числе Йозеф Хоффманн и Йозеф Мария Ибрих, которые в 1897 году отделились от Венской академии изящных искусств, чтобы организовать свои авангардные выставки.Они стремились разрушить границы между архитектурой и изобразительным и декоративным искусством.

Помимо основных античных периодов в истории, конечно, есть и другие периоды

Периоды искусства, хотя и в сходном направлении, обычно являются историческими или литературными периодами и редко определяют время, когда были произведены определенные предметы антиквариата.

Исторические периоды или периоды человека также могут быть тесно связаны, но опять же редко определяют период античного производства.

Например; В египетский период (3100 г. до н.э. — 30 г. до н.э.) были созданы предметы старины и искусство с акцентом на загробную жизнь. От Великих пирамид и росписей гробниц до Тутанхамона и бюста Нефертити.

Точно так же Средневековье (500–1400 гг. Н.э.) создавало очень коллекционные артефакты, но в отношении антиквариата это больше время, чем период или стиль.

Стили и движения, как правило, больше относятся к современности, чем к истории; и большинство коллекционеров антиквариата уделяют больше внимания времени стилей и движений, чем подлинным предметам старины исторических периодов.

Коллекционирование редких монет … возможно, один из аспектов современного коллекционирования, где коллекционеры ссылаются на истинный исторический период, и некоторые знания греческой, римской и средневековой истории могут быть очень полезны.

25 лучших классических автомобилей для вождения

Chevy Corvette 1967 года, BMW 3.0 CSL 1975 года, любой Porsche 911 до 1974 года — вот некоторые из автомобилей, которые заняли важное место в истории автомобилестроения.Легендарные, но доступные, это автомобили музейного качества, на которых действительно хочется покататься. Эти автомобильные легенды пережили десятилетия, но проявив некоторую изобретательность, вы все еще можете сесть за руль большинства из них. Вот наш список тех, на кого стоит поохотиться.

Реклама — продолжить чтение ниже

Ягуар E-Type

Когда-то названный Энцо Феррари «самым красивым автомобилем из когда-либо созданных», Jaguar E-Type 1960-х годов стал оплотом классических спортивных автомобилей.«Если вы выберете для управления только одну машину из этого списка, то это именно та», — говорит МакКил Хагерти, генеральный директор Hagerty, крупнейшего в мире поставщика страхования инкассаторских транспортных средств. Этот главный продукт британской автомобильной истории все еще жив — он может развивать скорость до 150 миль в час. и тормозит лучше, чем у большинства машин своей эпохи. Посетите программу Jaguar Heritage Driving Experience в Кенилворте, Великобритания, где вы можете заплатить за день вождения классических автомобилей марки.

Шевроле Корвет

Chevy Corvette, эмблема большой тройки маслкаров, является самым массовым автомобилем в Америке.Второе поколение, которое производилось с 1963 по 1967 год, является «самым культовым американским автомобилем из когда-либо созданных», — говорит Кейт Мартин, издатель Sports Car Market . «Сегодня все еще захватывает дух и свежо». Корветы раннего поколения по-прежнему в изобилии в США, поэтому вы можете поискать сделки на аукционах, у дилеров коллекционных автомобилей и на таких сайтах, как classiccars.com.

Lamborghini Miura

Некоторые считают, что это самый сексуальный автомобиль из когда-либо построенных, Miura дебютировал в 1966 году как элегантный спидстер со средним расположением двигателя, созданный, чтобы бросить вызов Ferrari.«Управление Miura превосходит опыт вождения и становится жизненным опытом», — говорит Хагерти. «Если звука шести карбюраторов, питающих жаждущий, вибрирующий V-12, пришвартованный прямо у вас за головой, недостаточно, это также, возможно, самый красивый автомобиль из когда-либо созданных». Чтобы купить один, свяжитесь с Lamborghini Club America или аукционным домом, таким как RM Sotheby’s или Gooding & Co. Они обычно знают об автомобилях до того, как они попадут на общий рынок.

Порше 911

Porsche 911 олицетворяет винтажную езду в лучшем виде — особенно в золотую эру до модернизации автомобиля 1974 года.«В начале 911 есть магия, — говорит Хагерти. «Это удивительно хорошо построенная машина, которая обеспечивает одно из самых честных ощущений от вождения среди всех когда-либо построенных спортивных автомобилей». Даже по сегодняшним меркам 911-е первого поколения по-прежнему обладают достаточной мощностью и могут удерживать свои позиции на треке. Вы можете найти его даже в неношеном состоянии на eBay.

Rolls-Royce Dawn Drophead

Основанный на первом после войны полноразмерном автомобиле Rolls-Royce, оригинальный Silver Dawn drophead был выпущен в 1949 году и снят с производства в 1954 году.Название было призвано ознаменовать начало новой эры в мире и место Rolls-Royce в ней. Немного меньше, чем довоенные автомобили, Dawn помог британскому производителю автомобилей возродить автомобильное мастерство, одновременно приведя компанию в современную эпоху. Они крайне редки: только три из первоначальных 28 дроп-хедов остаются в США, и они принадлежат частным коллекционерам. К счастью, после 60-летнего перерыва автопроизводитель представляет новую модель.

Mercedes SL 300 Gullwing

Среди первых спортивных автомобилей послевоенной эпохи Mercedes SL 300 Gullwing был самым быстрым серийным автомобилем своего времени, когда он был представлен в 1954 году.Будучи первым серийным серийным автомобилем с прямым впрыском топлива, SL 300 мог путешествовать со сногсшибательной скоростью 160 миль в час. «Никто не ожидал чего-то подобного от Mercedes», — говорит Константин фон Кагенек, специалист по маркетингу классических автомобилей в Mercedes-Benz Classic Center в Ирвине, Калифорния. Хотя около трех четвертей оригинальных SL 300 сохранились до наших дней, многие из них все еще принадлежат их первоначальным владельцам. Чтобы увидеть его, посетите Классический центр или автомобильный музей, такой как Петерсен в Лос-Анджелесе.

Феррари 250 ГТО

Ferrari выпустила всего 39 этих элегантных гоночных автомобилей в период с 1962 по 1964 год, поэтому они встречаются крайне редко.«250 GTO, вероятно, является Святым Граалем с точки зрения ценности и признания, но в действительности лишь горстка людей в мире когда-либо будет иметь шанс законно управлять им», — говорит Хагерти. Два года назад ранняя модель была продана на аукционе Bonhams Quail Lodge на Pebble Beach Concours d’Elegance за 38 миллионов долларов. Если это слишком дорого, знайте, что любой Гарцующий конь 1960-х с двигателем V12 достоин попасть в список.

Астон Мартин DB4

Предшественник автомобиля Джеймса Бонда, Aston Martin DB4 — культовая рабочая лошадка.«DB4 — чистокровный, он никогда не нервничает», — говорит Хагерти. «Я бы без колебаний проехал на нем по всей стране. Неудивительно, что Джеймс Бонд отдавал предпочтение производной DB5». Их мало, поэтому, если вы хотите прокатиться на нем, лучше всего подружиться с коллекционером.

BMW 3.0 CSL

Если какая-то часть вас питает фантазию о гонках, то это машина, которую нужно выследить. Когда в 1975 году BMW пришла в Америку, она привезла с собой квартет моделей, в том числе 3.0 CSL купе. Управляемый легендами гонок Брайаном Редманом, Сэмом Поузи и Хансом Штуком, автомобиль одержал победу в гонке «12 часов Себринга» в том году и выиграл Дайтону в следующем году. Пара триумфов установила лидерские качества BMW в США. В дополнение к своим конструкциям и характеристикам унаследованным от , 3.0 CSL впервые внедрил множество технологий, используемых в более поздних моделях BMW, от его первого в истории четырехклапанного шестицилиндрового двигателя до его ранней антиблокировочной тормозной системы. BMW предлагает поворот за рулем в рамках своего BMW Classic Center в Мюнхене.

Acura NSX

Автомобиль-ореол Acura с 1990 по 2005 год, NSX — молодой, но мощный. «Хотя он не так привлекателен, как его европейские конкуренты, Acura NSX показал остальному миру, что характеристики суперкара и повседневные манеры водителя могут сосуществовать», — говорит Хагерти. «Это вселяет уверенность и умоляет вас продолжать толкать, тормозить позже и поворачивать сильнее. Возможно, это самая недооцененная машина в этом списке». Его преемник, новый Acura NSX, появится у покупателей в этом году и, вероятно, вызовет новый интерес к оригиналу.К счастью, Acura произвела 9000 автомобилей NSX первого поколения, так что найти один в Интернете очень легко.

Шелби GT350

Также известный как Cobra, этот высокопроизводительный потомок Ford Mustang был любимцем конца 1960-х годов. Shelby GT350 с двигателем V8 от Ford стал настоящим гоночным автомобилем для улиц. «Когда вы садитесь в него и поворачиваете ключ, машина не только громко грохочет, но и даже немного раскачивается из стороны в сторону, вверх-вниз», — говорит Хагерти.«И это пока он еще припаркован. Когда вы нажимаете на газ, он прыгает и рычит». Вы быстро поймете, почему дизайнера Кэрролла Шелби превозносят как автомобильного гения ^{-х годов} века. Чтобы покататься на старинной кобре, посетите аукционный дом классических автомобилей высокого класса, дилера или специализированного брокера.

Ford Модель T

Выпускался с 1908 по 1927 год. Этот автомобиль положил начало американской автомобильной промышленности. Доступная по меркам массового рынка, модель T породила автомобильную культуру и поездки.«Всем нужно знать, откуда они пришли», — говорит Хагерти. «Когда дело доходит до американского автомобилестроения, отправной точкой является модель T.» С непостоянным двигателем с ручным заводом и двухступенчатой ​​коробкой передач (не считая передачи заднего хода) управлять Model T непросто, даже если вы можете заполучить такую. Но будьте уверены — 27 миль в час никогда не будут такими захватывающими.

VW Beetle

Классика контркультуры, винтажный VW Beetle олицетворяет простоту и веселье — другими словами, автомобиль в лучшем виде.«Помимо легкости вождения, дружелюбный внешний вид Beetle привлекает людей независимо от того, где вы едете, и кажется, что у каждого есть своя история Beetle, которой можно поделиться», — говорит Хагерти. «Это не та машина, которую стоит покупать, если вы стесняетесь». Если вы хотите сесть за руль, старые Beetles можно легко найти на eBay и в тематических объявлениях.

Volvo P1800

Причудливый Volvo P1800 был достаточно стильным для Роджера Мура, чтобы управлять им в шпионском сериале « Святой ».Этот двухместный спортивный автомобиль долговечен: одна сохранившаяся модель преодолела более трех миллионов миль. Его собратья принадлежат частным владельцам, но узнайте в клубах владельцев Volvo, хотите ли вы найти его на продажу или сделать предложение владельцу.

Додж Вайпер ГТС

Двигатель V10 Dodge Viper GTS 1990-х годов не может быть построен сегодня. Обладая мощностью 450 лошадиных сил, он ничем не уступает своему предшественнику, Shelby Cobra, без антиблокировочной системы тормозов и антипробуксовочной системы для исправления ошибки водителя.«Это автомобильный эквивалент виски, чистый — без претензий, просто адский опыт», — говорит Хагерти. Вы можете найти его онлайн или через аукционный дом коллекционных автомобилей, такой как Auctions America или Mecum.

ДеТомазо Пантера

Обладая итальянским стилем и надежным двигателем Ford V8, DeTomaso Pantera представляет лучшее из обоих миров и является достойной альтернативой аналогичным Lamborghini и Ferrari той же эпохи.«Можно ожидать, что итальянский автомобиль начала 70-х будет ярким, шумным и трудным в управлении», — говорит Хагерти. «Несмотря на то, что он яркий и громкий, Pantera с итальянским кузовом и американским двигателем на самом деле довольно проста в управлении». Приобретите один на аукционе элитных классических автомобилей, таком как Barrett-Jackson или Bonhams.

Макларен F1

McLaren F1 объявил о набеге британского производителя суперкаров на современные гонки, когда он был представлен в 1992 году. Шесть лет спустя он установил рекорд самого быстрого серийного автомобиля в мире, разогнавшись до 242 миль в час.«McLaren F1 был ответом легенды Формулы-1 Гордона Мюррея на высокотехнологичный суперкар Porsche и Ferrari, — говорит Хагерти. «И это не просто превзошло установленные ими стандарты, но и уничтожило их. Вождение F1 — это грандиозный балет потрясающей мощности, торможения и контроля». McLaren построила только 64 таких автомобиля, но, к счастью, они только что выставили на продажу шасси №69, 60-ю модель. Если у вас есть восьмизначные суммы, которые нужно потратить, вы можете написать по адресу [email protected].

Cizeta-Moroder V16T

Построенный с 1991 по 1995 год, этот суперкар V16 итальянского производства изначально проектировался как Lamborghini Diablo.Но когда Chrysler приобрел долю в Lamborghini, а дизайнеры Diablo изменили план, вдохновитель Марсело Гандини передал свои оригинальные чертежи автомобильному инженеру Клаудио Замполли, который построил его как Cizeta. Cizeta построила лишь несколько экземпляров во время первоначального производства автомобилей, но время от времени они снова появляются на рынке.

Порше 356

Первый серийный автомобиль Porsche, Porsche 356 с задним расположением двигателя и задним приводом, пережил четыре высоколетних поколения, прежде чем был похоронен в середине 1960-х годов.Модель 356 считается наиболее развитым из четырехцилиндровых Porsche. Эксперты по винтажным автомобилям также считают ее самой интересной для вождения. Приобрести один нетрудно: примерно половина из 76 000 автомобилей, произведенных изначально, выживает.

Datsun 240Z

Datsun 240Z положил начало повальному увлечению японскими спортивными автомобилями, когда он прибыл в Америку в начале 1970-х годов. Предлагая большую мощность и приятный интерьер за небольшие деньги, Datsun проложил путь для Toyota, Honda и Nissan, получив признание U.С. потребителей в последующие десятилетия. В рекламных объявлениях Hemmings и AutoTrader Classics есть много Datsun 240Z, выставленных на продажу.

Феррари 308 GTS

Если вы смотрели телевизор в 1980-х, вы, вероятно, помните Томаса Магнума, которого играет Том Селлек, который катался по Гавайям в одном из этих тарга-топов на Magnum, P.I . Выпускавшийся с 1975 по 1985 год двухместный V8 Ferrari 308 GTS олицетворял элегантность и приключения.Оригиналы, использованные на съемочной площадке, были проданы с аукциона, когда сериал закончился, но вы можете найти один из таких достопримечательностей, как Моторный музей «Тачки звезд» в Камбрии, Англия, или Universal Studios в Голливуде.

Шевроле Камаро

Оригинальный Camaro стал ответом Chevrolet на Mustang — но с большим стилем и мощью. General Motors представила Camaro в 1967 году, положив начало войне с восьмицилиндровыми двигателями американской мускульной силы, которая продолжается и сегодня.Camaros первого поколения изобилуют онлайн. Если вы хотите купить его, поищите на таких сайтах, как eBay или AutoTrader Classics.

Fiat 124 Паук

Fiat 124 Spider, спроектированный Pininfarina, дебютировал в США в 1968 году и привлек внимание нетерпеливой публики. Благодаря просторному багажнику и достаточно места в салоне, чтобы два человека не касались плеч, родстер быстро стал классикой путешествий. «У него не так много мощности, но он симпатичный», — говорит Мартин. «Это отличная летняя машина.«Если вы не можете найти оригинальную модель в Интернете, знайте, что Fiat представляет обновленный 124 Spider в 2017 году.

Остин-Хили 3000

Выпущенный в 1959 году, луковичный британский родстер стал последним из «больших Healeys», когда его производство было прекращено в 1967 году. Пышный и латунный Austin-Healey 3000 был автомобильной иконой Swinging 60-х. «Это была последняя версия« Big Healey »с его мощным шестицилиндровым двигателем и повышающей передачей», — говорит Мартин.«Он будет легко курсировать со скоростью 75 миль в час по сегодняшним автострадам». Иногда вы можете найти Austin-Healey 3000 последней модели на Hemmings и других классических сайтах по покупке автомобилей.

Винтажный джип

Jeep стал известен как автомобиль общего назначения или автомобиль общего назначения, которым управляли американские военные во время Второй мировой войны. В 1945 году полноприводный автомобиль продавался как гражданский джип, который некоторые считали первым серийным внедорожником. «Это ни быстро, ни удобно, но это автомобильное воплощение демократии», — говорит Хагерти.«А если вы планируете поехать по бездорожью, вы можете сделать гораздо хуже, чем простота и надежность джипа». Являясь неотъемлемой частью американской истории, Jeep можно найти в равных частях в музеях и онлайн-объявлениях.

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на пианино.io

Реклама — продолжить чтение ниже

Репродукции настенных часов в античном стиле

• Страницы результатов: 12
• 5101520253035404550 на страницу

Bulova C3543 Настенные часы Ashford II Chiming Regulator

Номер модели: C3543

Bulova Ashford II C3543 Настенные часы с регулируемым перезвоном и новыми гармоническими перезвонами, которые стали более реальными, чем когда-либо.Корпус из массива дерева и шпона с отделкой под орех. Классический дизайн Schoolhouse, дизайн регулятора с восьмиугольной рамкой циферблата из массива дерева с маятником из полированной латуни. Декоративная стеклянная передняя панель с регулятором из античного золота с шелкографией. Гармонический тройной колокольчик в каждый час воспроизводит на выбор мелодии Вестминстера, Аве Мария или Бим-Бам. Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: высота 25 дюймов, ширина 13 3/4 дюйма, глубина 5 дюймов

Розничная цена: 297 долларов.00 экономия 39%

Цена со скидкой 182,50 $

Hermle Ravensburg 70974-000711 Часы настенные Skeleton

Номер модели: 70974-000711

Отличается черной отделкой, цельнометаллический корпус, железный каркас с черными колоннами.Циферблат с римскими цифрами и латунный колокольчик сверху. Механизм с 8-дневным гири совершает одно движение каждый час и имеет гирю в старинном стиле и маятник из атласной латуни. Трехлетняя гарантия и бесплатная доставка.
Размер: высота (от верха к низу маятника) 24 3/8 дюйма, ширина 5 7/8 дюйма, глубина 4 дюйма.

Розничная цена: $ 160.00. экономия 22%

Цена со скидкой 124 $.50

Howard Miller Alexi 625-390 Настенные часы

Номер модели: 625-390

Двухцветные настенные часы в античном стиле отличаются отделкой Worn Black с красными оттенками и контрастной вставкой Antique Red.Под выпуклым стеклянным кристаллом циферблат украшен антично-красным фоном с золотыми арабскими цифрами и состаренными лопатообразными стрелками цвета латуни. Маятник с деревянной палкой имеет боб с отделкой из латуни. Цвета Worn Black для избранных материалов, твердых пород дерева и шпона. Кварцевый механизм с батарейным питанием без звона.
Размер: высота 27-1 / 2 дюйма, ширина 11-1 / 2 дюйма, глубина 3-1 / 4 дюйма.

Розничная цена: $ 316.00. экономия 19%

Цена со скидкой 256 $.30

Howard Miller Angelina 625-636 Настенные часы

Номер модели: 625-636

Настенные часы Howard Miller Angelina 625-636 являются частью новой юбилейной серии часов Howard Millers, выпущенной в честь 91-й годовщины.Эти часы имеют состаренный вид, что достигается за счет брызг, использования рашпиля и хорошо расположенных вмятин. Отделка «Античный белый» имеет коричневый оттенок избранных пород дерева и шпона. Часы Angelina, выпущенные в 2017 году, будут иметь надпись 91st Anniversary Edition на циферблате. Циферблат имеет состаренный вид с черными арабскими цифрами, которые выглядят потертыми, и угольно-серыми стрелками за выпуклым стеклянным кристаллом. Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: высота 32,25 дюйма, ширина 10 дюймов, глубина 4.5 «

Розничная цена: $ 504.00. экономия 19%

Цена со скидкой 408,80 $

Howard Miller Arendal II 625-551 Настенные часы с бойком

Номер модели: 625-551

— этот выбор находится в производстве и будет доступен после 10.01.2021 —
Настенные часы Howard Miller Arendal II 625-551 — это удлиненная версия когда-либо популярных кварцевых настенных часов Arendal.Эти высокие удлиненные настенные часы высотой 49 дюймов украшены резными вставками и точеным навершием в виде урны, которые дополняют уникальный стиль. На старом циферблате есть черные римские цифры и декоративные черные стрелки. На длинном деревянном маятнике изображен качающийся качающийся из старинной латуни спираль. вперед и назад и работает от батарейки, как и все кварцевые часы.Качающийся маятник с деревянной палкой украшен вращающимся бобом из старинной латуни. Кварцевый механизм с тремя перезвонами Harmonic воспроизводит на выбор полный вестминстерский перезвон или курант Ave Maria с ударом на час с точностью до 1/4 , 1/2, 3/4 звонка соответственно или переключитесь на ежечасный.Бим Бам звонит только час. Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: высота 49 дюймов, ширина 12-1 / 2 дюйма, глубина 5-1 / 4 дюйма

Розничная цена: $ 819.00. экономия 19%

Цена со скидкой 664,30 $

Howard Miller Atwater 625-498 Большие настенные часы

Номер модели: 625-498

Эти большие металлические настенные часы 24 дюйма с отделкой из темной полированной бронзы с вставками из состаренной бронзы в позициях 3, 6, 9 и 12.Старинный циферблат отличается изящным центральным узором, состаренными черными римскими цифрами, черной лопатой часовой и минутной стрелками и выпуклым стеклянным кристаллом. Циферблат обрамляет витое металлическое кольцо. Кварцевый механизм с батарейным питанием. Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер Диаметр 24 дюйма, глубина 3-1 / 2 дюйма

Розничная цена: $ 349,00. экономия 19%

Цена со скидкой 283 $.08

Howard Miller Avery 625-385 Настенные часы

Номер модели: 625-385

Эти двухцветные настенные часы имеют красивую отделку «Вишня в деревенском стиле» с контрастной вставкой «Умбра Винтаж».Маятник с деревянной палкой оснащен закрученным бобом с латунной отделкой. Под выпуклым стеклянным кристаллом на циферблате расположен двухцветный циферблат в оттенках дерева с золотыми арабскими цифрами и состаренными лопатообразными стрелками цвета латуни. Цвета состаренной вишни в деревенском стиле на отдельных породах дерева и шпоне. Кварцевый механизм с батарейным питанием без звона.
Размер: высота 27-1 / 2 дюйма, ширина 11-1 / 2 дюйма, глубина 3-1 / 4 дюйма,

Розничная цена: 292 доллара.00 экономия 19%

Цена со скидкой 236,84 $

Howard Miller Back 40 625-598 Большие настенные часы в деревенском стиле

Номер модели: 625-598

Эти большие настенные часы большого размера с сильно потрепанной отделкой Antique Red создают эффект состаренности.Циферблат выглядит изношенным, состаренным с ржаво-коричневыми арабскими цифрами и старыми, ржаво-черными стрелками. Для кварцевого механизма с батарейным питанием требуется одна батарейка AA (не входит в комплект). Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: диаметр 32 дюйма, глубина 2,5 дюйма

Розничная цена: $ 420.00. экономия 19%

Цена со скидкой 340 $.66

Howard Miller Carmen 625-326 Маятниковые настенные часы

Номер модели: 625-326

Howard Miller Настенные часы Carmen из кованого железа с литыми декоративными угловыми орнаментами в теплых серых тонах с пыльными восковыми бликами.Деревянные колонны с отделкой Windsor Cherry создают теплый акцент с каждой стороны. Выпуклое стекло покрывает старинный циферблат с черными римскими цифрами и змеевидными стрелками. Качающийся маятник выполнен в теплом сером цвете с пыльными восковыми бликами в тон корпусу. Кварцевый механизм с батарейным питанием без звона.
Размер: высота 21 дюйм, ширина 9-1 / 4 дюйма, глубина 2-3 / 4 дюйма

Розничная цена: $ 112.00. экономия 19%

Цена со скидкой 90 $.84

Howard Miller Chadwick 625-462 Большие настенные часы

Номер модели: 625-462

Эти настенные часы большого размера диаметром 25-1 / 2 дюйма выполнены из матовой латуни под старину.Старый черный циферблат с центром из состаренного пергамента, накладными арабскими цифрами из состаренной латуни, состаренными черными часовыми и минутными стрелками и плоским стеклом. Кварцевый механизм с батарейным питанием. Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: диаметр 25-1 / 2 дюйма, глубина 2-3 / 4 дюйма

Розничная цена: $ 232.00. экономия 19%

Цена со скидкой 188 $.18

Howard Miller Company Time II 625-613 Большие настенные часы

Номер модели: 625-613

Настенные часы Howard Miller 625-613 Company Time II — это настенные часы размером 34 дюйма в старинной никелевой раме.Центральный циферблат представляет собой панель с пузырями, которая сильно потрепана и имеет глубокие вмятины, что придает модели «состаренный» вид. Отдельные не совсем белые панели с цифрами изогнуты и помяты черными римскими цифрами по центру каждой панели. Для точного кварцевого механизма требуется одна батарейка типа «AA». Всегда измеряйте свою площадь, чтобы убедиться, что на стене у вас поместятся эти большие часы. Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: диаметр 34 дюйма, глубина 2,5 дюйма

Розничная цена: 428 долларов.00 экономия 19%

Цена со скидкой 347,16 $

Howard Miller Custer 625-731 Большие настенные часы в деревенском стиле

Номер модели: 625-731

Настенным часам в фермерском стиле Howard Miller Custer 625-731 исполнилось 22 года.5 дюймов в диаметре и имеет старинный металлический каркас с латунной отделкой. На состаренном циферблате кремового цвета есть выцветшие черные римские цифры и плоские черные законченные часовая, минутная и секундная стрелки. Вторая дорожка над отметкой 6:00 обрамлена Металлический каркас с античной латунной отделкой, соответствующий корпусу часов. Для точного кварцевого механизма с батарейным питанием необходимы две батарейки размера AA: одна для часовой и минутной стрелок и одна для секундной стрелки (не входят в комплект). Годовая гарантия и бесплатная доставка.
Размер: диаметр 22.5 дюймов, глубина 2 дюйма

Розничная цена: 129,50 $. экономия 19%

Цена со скидкой 105,04 $

Howard Miller Devahn 625-241 Часы настенные из кованого железа

Номер модели: 625-241

Настенные часы из кованого железа, отделанные под старину, с отделкой из древесины твердых пород дуба с каждой стороны.Циферблат с градуированными тонами оснащен черными цифрами и стрелками, а также выпуклым стеклянным кристаллом. Кварцевые настенные часы с механизмом на батарейках и подвижным маятником.
Размер: высота 23-1 / 2 дюйма, ширина 9-1 / 2 дюйма, глубина 2-3 / 4 дюйма

Розничная цена: 104,00 $. экономия 19%

Цена со скидкой 84 $.36

Howard Miller Edon 625-700 Часы настенные

Номер модели: 625-700

— этот выбор находится в производстве и будет доступен после 11.01.2021 —
Эти настенные часы Howard Miller Edon 625-700 — это крупногабаритное, сильно потрепанное, гальванизированное металлическое произведение искусства, которое выглядит так, как будто оно было найдено на чердаке бабушки.Он имеет диаметр 32 дюйма и имеет состаренные белые панели с накладными деревянными римскими цифрами. Деревянный центральный диск и римские цифры отделаны выветренным состаренным углем. Металлический каркас был состарен, чтобы выглядеть так, как будто его хорошо использовали для Часовая и минутная стрелки с черной лопатой позволяют легко читать на этих часах на расстоянии. Для точного кварцевого механизма с батарейным питанием требуется одна батарейка размера AA (не входит в комплект). Годовая гарантия и бесплатная доставка.
Размер: диаметр 32 дюйма, глубина 2.25 «

Розничная цена: $ 337.00. экономия 19%

Цена со скидкой 273,34 $

Howard Miller Enrico Fulvi 620-369 Большие настенные часы

Номер модели: 620-369

Эти большие настенные часы оснащены старинным циферблатом с золотыми вставками и позолоченным центральным диском.Безрамный, открытый дизайн. Этот старинный циферблат диаметром 32 дюйма (81 см), красиво изготовленный с использованием устойчивых к выцветанию чернил, аккуратно закреплен на основании панели, вырезанной лазером, толщиной 1/4 дюйма и оснащен старинными черными стрелками и кварцевым механизмом. Кварцевый механизм с батарейным питанием.
Диаметр 32 «

Розничная цена: $ 479.00. экономия 19%

Цена со скидкой 388 $.52

Howard Miller Gallery Pocket Watch 625-572 Большие настенные часы

Номер модели: 625-572

Классические настенные часы в стиле карманных часов диаметром 30 дюймов с никелевым покрытием под старину.Большой циферблат с открытой стрелкой показывает потрепанный треск на старинном белом фоне с древними черными римскими цифрами. Над позицией «6» есть отдельная секундная дорожка. Часовая и минутная стрелки в форме лопатки имеют старинный черный цвет со слабым золотым оттенком. Для кварцевого механизма с батарейным питанием требуются две батарейки АА. Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: высота 35 дюймов, ширина 30 дюймов, глубина 2,5 дюйма,

Розничная цена: 389 долларов.00 экономия 19%

Цена со скидкой 315,52 $

Howard Miller Grange Hall 625-575 Большие настенные часы

Номер модели: 625-575

Эти уникальные настенные часы большого размера с диагональю 27 1/2 дюйма имеют состаренный фон с разноцветными панелями в цельнометаллической раме.Каждая панель была индивидуально напечатана арабскими цифрами и имеет собственный цвет фона, что неприятно выглядит старым. Средняя часть этих больших настенных часов открыта, чтобы цвет вашей стены был виден в центре. Часовая и минутная стрелки в форме лопатки окрашены в состаренный черный цвет. Для кварцевого механизма с батарейным питанием требуется одна батарейка AA (не входит в комплект). Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: диаметр 27,5 дюйма, глубина 1,75 дюйма

Розничная цена: 270 долларов.00 экономия 19%

Цена со скидкой 219,00 $

Howard Miller Harmon 625-374 Репродукция настенных часов

Номер модели: 625-374

Эти уникальные настенные часы большого размера (26-1 / 4 дюйма) имеют старинный циферблат Moment in Time в кованой железной оправе с маятниковым глазком.Маятниковое отверстие окружено теплым угольным безелем и закрыто стеклом. Эти большие настенные часы красного цвета с качающимся маятником отделаны старинной латунью. Модные цвета циферблата и золотистые стрелки лопаты добавляют ностальгический оттенок часам. Кварцевый механизм с батарейным питанием.
Размер: диаметр 26-1 / 4 дюйма, глубина 2-1 / 4 дюйма

Розничная цена: $ 348,00. экономия 19%

Цена со скидкой 282 $.26 год

Howard Miller Hewitt 625-715 Галерея Настенные часы

Номер модели: 625-715

Металлические настенные часы в фермерском доме диаметром 19,75 дюйма и 5-дюймовым корпусом с отделкой темно-серого цвета, глубокой выдержки.На состаренном не совсем белом циферблате имеются двухцветные золотые и черные арабские цифры, а также черная минутная шкала, черные часовая и минутная стрелки и плоский стеклянный кристалл. Для кварцевого механизма с батарейным питанием требуется одна батарейка размера AA (не входит в комплект). Годовая гарантия и бесплатная доставка.
Размер: диаметр 19,75 дюйма, глубина 5 дюймов.

Розничная цена: 161,00 $. экономия 19%

Цена со скидкой 130 $.58

Howard Miller Ivana 625-495 Часы настенные железные

Номер модели: 625-495

— этот выбор находится в производстве и будет доступен после 17.09.2021 —
Модель 625-495 Ivana от Howard Miller — это настенные часы с маятником без звона из кованого железа, отделанные античным черным цветом с золотыми бликами.На изогнутой проволоке подвешен старинный черный маятник, качающийся металлический маятник с золотым акцентом. Старый циферблат, поддерживаемый рамой из кованого железа, украшен черными римскими цифрами, черной лопатой часовой и минутной стрелками и черной секундной стрелкой. Старинный черный безель окружает выпуклый кристалл. Кварцевый механизм с батарейным питанием. Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: высота 24-1 / 2 дюйма, ширина 8 дюймов, глубина 2-1 / 2 дюйма

Розничная цена: 92 доллара.50 экономия 19%

Цена со скидкой 75,02 $

Howard Miller J.H. Гулд и Ко.II 620-257

Номер модели: 620-257

Говард Миллер 620-257 J.H. Gould And Co. II имеет прекрасно воспроизведенный старинный циферблат диаметром 13 дюймов, аккуратно закрепленный на лазерной резке толщиной ¼ дюйма. Он оснащен черными стрелками в старинном стиле и точным кварцевым механизмом. Старинный маятник качается вперед и назад и не влияет на хронометраж. 18-1 / 2 дюйма высотой. Верните прошлое и отметьте неподвластную времени сущность мастерства Старого Света.Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: диаметр 13 дюймов

Розничная цена: $ 166.00. экономия 19%

Цена со скидкой 134,64 $

Ховард Миллер Дж.Х. Гулд и Ко. III 620-441

Номер модели: 620-441

Этот популярный циферблат Moment in Time элегантно обрамлен старинным латунным безелем, а внизу вращается декоративный старинный латунный маятник. Кварцевый механизм с батарейным питанием и 1 год гарантии. Отделка из античной латуни. Автоматический перевод на летнее время.
Размер: высота 21 дюйм, диаметр 15 дюймов

Розничная цена: 179 долларов.00 экономия 19%

Цена со скидкой 145,18 $

Howard Miller Joline 625-367 Настенные часы из железа с прокруткой

Номер модели: 625-367

— этот выбор находится в производстве и будет доступен после 10.01.2021 —
Howard Miller 625-367 Joline — это впечатляющие черные железные часы диаметром 36 дюймов. Большие настенные часы украшены декоративными завитками и литой лилией с золотыми бликами.На состаренном черном циферблате с потрескиванием размещены золотые арабские цифры и старинные золотые стрелки с лопатой. Кварцевый механизм с батарейным питанием.
Размер: диаметр 36 дюймов, глубина 2-1 / 4 дюйма

Розничная цена: $ 405.00. экономия 19%

Цена со скидкой 328,50 $

Howard Miller Katherine 620-112 Настенные часы с бойком

Номер модели: 620-112

Глубокая лепка создает традиционную форму восьмиугольника, подчеркивающую циферблат.Белый циферблат с арабскими цифрами, безелем из полированной латуни и декоративными стрелками. Качающийся маятник из полированной латуни. Отделка дубом Йоркшир на отдельных породах древесины и шпоне. Автоматическое отключение ночного звонка с 22:00 до 7:15. Кварцевый механизм с двойным звуковым сигналом воспроизводит звуки Вестминстера или Ave Maria, а также оснащен регулятором громкости и функцией автоматического отключения звука в ночное время.
Размер: Высота 21-1 / 4 дюйма Ширина 13-3 / 4 дюйма Глубина 4 дюйма

Розничная цена: 545 долларов.00 экономия 19%

Цена со скидкой 442,04 $

Howard Miller Kathryn 625-525 Настенные часы с бойком

Номер модели: 625-525

Часы 85-го юбилейного выпуска отделаны вишней Тоскана на отдельных лиственных породах и шпоне.Эти деревянные настенные часы с плоским верхом имеют уникальную решетку с вырезом на гладком стекле, точеные колонны, декоративную лепнину и круглый маятник с матовой латунной отделкой, подвешенный на деревянной палочке. Не совсем белый циферблат оснащен черными римскими цифрами и часовыми метками, вращающимся безелем с латунной отделкой, а также черной часовой и минутной стрелками. Кварцевый механизм Harmonic с тремя перезвонами воспроизводит куранты Вестминстера, Аве Мария или Бим-Бам с регулировкой громкости и возможностью автоматического отключения ночного перезвона. Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: Высота. 30 дюймов, ширина. 13 дюймов, глубина. 5 »

Розничная цена: $ 514.00. экономия 19%

Цена со скидкой 416,90 $

Howard Miller Kersen 625-497 Железные настенные часы

Номер модели: 625-497

— этот выбор находится в производстве и будет доступен после 10-15-2021 —
Howard Miller Kersen 625-497 — это настенные часы с маятником из кованого железа с теплой антикварной серой отделкой и профилированным деревянным безелем с отделкой Americana Cherry.Качающийся маятник украшен тёплым антично-серым бобом, подвешенным на деревянной палке с вишневым покрытием. Не совсем белый циферблат с градуированными тонами украшен черными римскими цифрами, черными лопатовыми стрелками и выпуклым стеклянным кристаллом. Кварцевый механизм с батарейным питанием. Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: высота 22-1 / 2 дюйма, ширина 8 дюймов, глубина 2-1 / 2 дюйма,

Розничная цена: $ 113,50. экономия 19%

Цена со скидкой 92 $.06

Howard Miller Lacy II 625-423 Настенные часы из кованого железа

Номер модели: 625-423

Lacy II — это настенные часы из кованого железа диаметром 14 дюймов, украшенные штампованными римскими цифрами, темно-серого цвета с серебряной окантовкой.Стрелки выполнены в угольно-сером цвете с серебряной окантовкой. Для точного кварцевого механизма требуется одна батарейка AA. Гарантия один год.
Размер: диаметр 14 дюймов, глубина 1-1 / 2 дюйма

Розничная цена: 92,50 $. экономия 19%

Цена со скидкой 75,02 $

Howard Miller Mack Road 625-621 Большие настенные часы

Номер модели: 625-621

— этот выбор находится в производстве и будет доступен после 09-10-2021 —
Деревенские настенные часы Howard Miller 625-621 Mack Road — это прямоугольные часы в деревенском стиле.Деревянная доска имеет античную синюю отделку и окрашенный циферблат. На белом фоне изображены старые римские цифры и минутная шкала. Часовая и минутная стрелки черной лопаты также состарены. В точном механизме с кварцевым аккумулятором используется одна батарейка типа AA. Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: высота 30 дюймов, ширина 23 дюйма, глубина 2 дюйма

Розничная цена: $ 222,00. экономия 19%

Цена со скидкой 180 $.06

Howard Miller Magdalen 625-310 Большие настенные часы

Номер модели: 625-310

Эти уникальные 26-дюймовые большие настенные часы из галереи имеют старинный циферблат Moment in Time в кованой железной оправе с отверстием для маятника.Маятниковое отверстие окружено теплым серым безелем и закрыто стеклом. Маятник выполнен из античной латуни. Кварцевый механизм с батарейным питанием.
Размер: высота 32-3 / 4 дюйма, ширина 26-1 / 4 дюйма, глубина 2-1 / 4 дюйма,

Розничная цена: $ 345,00. экономия 19%

Цена со скидкой 279 $.82

Howard Miller Mia 625-603 Настенные часы с бойком

Номер модели: 625-603

— этот выбор находится в производстве и будет доступен после 10.01.2021 —
Howard Miller Mia выполнен в цвете Worn Black с красными и коричневыми оттенками избранных пород дерева.Эти красивые настенные часы имеют рифленые колонны с приподнятыми скошенными крышками колонн и плоское стекло, которое обрамляет циферблат, и полированный старинный маятник с латунной отделкой, арфой и лирой с латунной отделкой. Состаренный циферблат с состаренными черными римскими цифрами, черными змеевидными стрелками и матовым безелем из античной латуни. Требуется четыре батарейки размера AA. Кварцевый механизм с одноканальным звуковым сигналом на батарейках воспроизводит вестминстерскую мелодию и отсчитывает час. Автоматическое отключение ночного звонка. Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: высота 25,75 дюйма, ширина 12,5 дюйма, глубина 6,25 дюйма

Розничная цена: $ 440.00. экономия 19%

Цена со скидкой 356,88 $

Howard Miller Old School 625-721 Галерея Настенные часы

Номер модели: 625-721

Это 23.Дизайн фермерского дома с большими настенными часами диаметром 75 дюймов имеет отделку из состаренного угля. Старый черный циферблат включает в себя часовые метки и минутную шкалу в стиле состаренных белых полос на приподнятом внешнем крае и красные арабские цифры в углублении в центре за плоским стеклянным кристаллом. Белые часовая и минутная стрелки. Для кварцевого механизма с батарейным питанием требуется одна батарейка размера AA. Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: диаметр 23,75 дюйма, глубина 2,5 дюйма.

Розничная цена: 161 $.00 экономия 19%

Цена со скидкой 130,58 $

Howard Miller Оригинал Howard Miller II 620-313

Номер модели: 620-313

Часы «Момент во времени» являются подлинными первыми часами, созданными Говардом Миллером.Антикварные циферблаты тщательно закреплены на лазерной резке, толщиной 1/4 дюйма, панельные основания и оснащены старинными черными стрелками и кварцевым механизмом. Старинный маятник выступает на 5 дюймов под циферблатом. Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: 13 дюймов Диаметр — 18 1/2 «высота

Розничная цена: $ 185.00. экономия 19%

Цена со скидкой 150 $.06

Howard Miller Оригинал Howard Miller III 620-314

Номер модели: 620-314

Antique Reproduction, красиво изготовленная стойкими к выцветанию чернилами, напечатанная на плоской открытой панели размером 1/4 дюйма.Этот 18-дюймовый антикварный циферблат с открытой стрелкой аккуратно закреплен на основании панели, вырезанной лазером, толщиной 1/4 дюйма, с антикварными открытыми черными стрелками и кварцевым механизмом. Второй трек и двухчасовой трек.
Диаметр 18 дюймов

Розничная цена: $ 214.00. экономия 19%

Цена со скидкой 173 $.58

Howard Miller Оригинал Howard Miller IIII 620-315

Номер модели: 620-315

Часы «Момент в часах» прекрасно созданы с использованием устойчивых к выцветанию чернил, напечатанных на плоской открытой панели размером 1/4 дюйма.25-дюймовый антикварный циферблат с открытой стрелкой аккуратно закреплен на основании панели, вырезанной лазером, толщиной 1/4 дюйма, с антикварными открытыми черными стрелками и кварцевым механизмом. Движение трека второго трека и часа дуэли. Часы поставляются в подарочной упаковке.
Диаметр 25 дюймов

Розничная цена: $ 329.00. экономия 19%

Цена со скидкой 266 $.86

Howard Miller Paris Night 620-449 Настенные часы

Номер модели: 620-449

Этот новый циферблат Moment in Time элегантно обрамлен старинным латунным безелем, а внизу вращается декоративный старинный латунный маятник.Кварцевый механизм с батарейным питанием и 1 год гарантии. Отделка из античной латуни. Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: высота 21 дюйм, ширина 15 дюймов, глубина 1 3/4 дюйма

Розничная цена: $ 179.00. экономия 19%

Цена со скидкой 145 $.18

Howard Miller Paulina 625-296 Часы настенные

Номер модели: 625-296

Настенные часы из кованого железа с декоративными листьями и литой короной угольно-серого цвета с золотыми бликами.Маятник выполнен из старинного золота и подвешен на движущемся деревянном маятнике с отделкой угольно-серым цветом. Безель с темно-серой отделкой окружает состаренный циферблат с черными римскими цифрами и лопатовыми стрелками. Выпуклый акриловый кристалл защищает циферблат. Кварцевый механизм с батарейным питанием.
Размер: высота 23-1 / 2 дюйма, ширина 8-1 / 4 дюйма, глубина 2-1 / 2 дюйма

Розничная цена: 107,00 $. экономия 19%

Цена со скидкой 86 $.78

Howard Miller Postema 625-406 49-дюймовые большие настенные часы

Номер модели: 625-406

— этот выбор находится в производстве и будет доступен после 17.09.2021 —
Эти невероятные настенные часы из кованого железа диаметром 49 дюймов выполнены в состаренном черном цвете с накладными старинными золотыми цифрами.Часовая и минутная стрелки отделаны старинным золотом и украшены открытым бриллиантом огранки. Часы состоят из двух легко собираемых секций. Одни из самых популярных наших настенных часов большого размера. Кварцевый механизм с батарейным питанием.
Размер: диаметр 49 дюймов, глубина 2-1 / 4 дюйма

Розничная цена: $ 479.00. экономия 19%

Цена со скидкой 388 $.52

Howard Miller Quade 625-738 Галерея Настенные часы

Номер модели: 625-738

Howard Miller Quade 625-738 Gallery 36 1/2 «Настенные часы» имеют потертую серо-голубую отделку.Эти металлические часы имеют вид искусственной планки с жирными не совсем белыми арабскими цифрами и минутной шкалой. Изношенный синий фон циферблата позволяет щелкнуть не совсем белыми часовыми и минутными стрелками в стиле лопаты. Для точного кварцевого механизма с батарейным питанием требуется одна батарейка размера AA (не входит в комплект). Один год гарантии и бесплатная доставка
Размер: диаметр 36,5 дюйма, глубина 3,25 дюйма

Розничная цена: 313 долларов.00 экономия 19%

Цена со скидкой 253,88 $

Howard Miller Randall 625-350 Настенные часы

Номер модели: 625-350

Настенные часы Howard Miller 625-350 Randall с круглой рамой из кованого железа с теплой серой отделкой окружают циферблат в фермерском стиле со старыми арабскими цифрами.Глазок в позиции «шесть» позволяет разглядеть старинный латунный качающийся маятник. Кварцевый механизм с батарейным питанием. Один год гарантии и бесплатная доставка.
Размер: диаметр 14 дюймов, высота 17-3 / 4 дюйма, глубина 2-1 / 4 дюйма,

Розничная цена: 129,50 $. экономия 19%

Цена со скидкой 105 $.04

Howard Miller Ravenna 615-010 Настольные часы Clocktail

Номер модели: 615-010

Не настольные часы, а настоящие «настольные часы». Этот красивый стол Clocktail шириной 40 дюймов рассматривает форму и функцию как одно целое. Античный момент в лице стиля времени.
Старинный циферблат часов, который виден под стеклянной столешницей, окружен красивой декоративной металлической работой. Металлический каркас отделан полированной умброй с золотыми вставками.
Кварцевый механизм с батарейным питанием.
Размер: высота 17,25 дюйма, диаметр 40 дюймов

Розничная цена: 1071 $.00 экономия 19%

Цена со скидкой 868,70 $

Эти старинные репродукции созданы напрямую или из элементов старых часов с надежностью новых часов по доступной цене.