Искусство в каменном веке – 5. Истоки древнейшего искусства (каменный век), его основные виды, образы, техника исполнения. Основные функции искусства.

Искусство каменного века



Искусство каменного века



Изображения обнаженных женщин встречаются во
многих позднепалеолитических стоянках Европы и Азии. Особенно большое
количество их найдено в Костен-ках под Воронежем. Художник
реконструировал одну из сцен работы первобытного мастера.

ИСКУССТВО КАМЕННОГО ВЕКА — первые его малые формы нашел Э. Ларте при раскопке пещеры в 60-е г. XIX в., вскоре после признания открытий Буше де Перта (см. доисторическое искусство}.
На рубеже мезолита анимализм (изображение животных) иссякает, сменяясь
большей частью схематическими и орнаментальными произведениями. Лишь в
небольших регионах-испанский Левант, Кобыстан в Азербайджане, Зараутсай
в Средней Азии и неолитических наскальных рисунках (петроглифы Карелии,
наскальные рисунки Урала) продолжалась монументально-сюжетная традиция
палеолита.

Долгое время пещеры с палеолитическими рисунками
находили только в Испании, во Франции и в Италии. В 1959 г. зоолог А.
В. Рюмин открыл палеолитические рисунки в Каповой пещере на Урале. Рисунки располагались главным образом в глубине пещеры на втором, труднодоступном ярусе. Вначале было обнаружено 11 рисунков:
7 мамонтов, 2 лошади, 2 носорога. Все они сделаны охрой-минеральной
краской, въевшейся в породу так, что когда откололся кусочек камня на
рисунке, то оказалось, что он насквозь пропитан краской. Местами
рисунки различались плохо, поэтому трудно разобрать, кого они
изображают. Здесь были видны какие-то квадраты, кубики, треугольники.
Одни изображения напоминали хижину, другие-сосуд и т. д. Немало
пришлось потрудиться археологам, чтобы «прочитать» эти рисунки. Было
много споров о том, к какому времени они принадлежат. Убедительный
довод в пользу их древности-само их содержание. Ведь животные,
изображенные на стенах пещеры, давно вымерли. Углеродный анализ
показал, что самые ранние образцы пещерной живописи, известные на
сегодня, насчитывают свыше 30 тыс. лет, самые поздние-ок. 12 тыс. лет.

В позднем палеолите распространенным становится
скульптурное изображение обнаженных (реже в одежде) женщин. Размеры
статуэток невелики:
всего 5-10 см и, как правило, не более 12-15 см в высоту. Вырезаны они
из мягкого камня, известняка или мергеля, реже из стеатита или слоновой
кости. Такие фигурки — их называют палеолитическими венерами-найдены во
• Франции, Бельгии, Италии, Германии, Австрии, Чехословакии, на
Украине, но особенно много найдено их на территории России.

Женские фигурки, изготовленные из бивня мамонта в позднем палеолите. Костенки 1, слой 1.


Принято считать, что фигурки обнаженных женщин
изображают богиню-прародительницу, так как они подчеркнуто выражают
идею ; материнства, плодородия. Многочисленные статуэтки представляют
зрелых, полногрудых женщин, с большим животом (вероятно, беременных).
Среди женских статуэток есть и фигуры в одежде: обнажено только лицо,
все остальное затянуто в своеобразный меховой «комбинезон». Сшитый
шерстью наружу, он плотно облегает тело с головы до ног. Особенно ясно
виден костюм человека древнекаменного века на статуэтке, найденной в
1963 г. в Бурети. Мех одежды обозначен полукруглыми ямками и насечками,
расположенными в определенном ритмическом порядке. Этих ямок нет только
на лице. От выпуклого лица мех резко отделен глубокими узкими
желобками, образующими валик- густую пушистую кайму капора. Широкий и
плоский капюшон заостряется кверху. Очень похожую одежду носят до сих
пор арктические охотники на морского зверя и оленеводы тундры. Это и
неудивительно: 25 тыс. лет назад на берегах Байкала тоже была тундра.
Холодные, пронзительные зимние ветры заставляли палеолитических людей,
как и современных жителей Арктики, закутываться в одежды из меха. Очень
теплая, такая одежда вместе с тем не стесняет движений, позволяет очень
быстро передвигаться.

Интересны произведения палеолитического искусства,
найденные на Мезинской палеолитической стоянке на Украине.
Геометрическим узором здесь покрыты браслеты, всевозможные статуэтки и
фигурки, вырезанные из бивня мамонта. Вместе с каменными, костяными
орудиями, иглами с ушком, украшениями, остатками жилищ и другими
находками в Мезине были найдены костяные изделия с метрическим узором.
Этот орнамент состоит в основном из множества зигзагообразных линий. В
последние годы такой странный зигзагообразный рисунок найден и на
других палеолитических стоянках В. и Средней Европы. Что же означает
этот «абстрактный» узор и как он возник? Уж очень не вяжется
геометрический стиль с блестящими по реализму рисунками пещерного
искусства. Откуда же взялся «абстракционизм»? И насколько абстрактен
этот орнамент? Изучив с помощью увеличительных приборов структуры
срезов бивней мамонта, исследователи заметили, что они тоже состоят из
зигзагообразных узоров, очень похожих на зигзагообразные орнаментальные
мотивы мезинских изделий. Таким образом,
в основе мезинского геометрического орнамента оказался узор,
нарисованный самой природой. Но древние художники не только копировали
природу. Они вносили в первозданный орнамент новые комбинации и
элементы, преодолевая мертвую монотонность рисунка.

В эпоху мезолита и неолита искусство продолжало
развиваться. Интересны памятники Древнейшего искусства Средней Азии и
Причерноморья, истоки которых лежат на Ближнем и Среднем Востоке.
Благоприятное сочетание природных условий Ближнего и Среднего Востока
позволило человеку еще в мезолите от охоты и собирательства перейти к
сельскому хозяйству. Бурно развивались здесь и архитектура и искусство
(см. доисторическое искусство) .

Венера Виллендорфская, Известняк, Австрия. Изображение богини-матери, охранительницы родового очага.

Бизон. Роспись на скале. Пещера Альтамира. Испания.

www.examen.ru

1.1 Искусство первобытного общества. | Искуству.ру

Первобытное (или, иначе, примитивное) искусство территориально охватывает все континенты, кроме Антарктиды, а по времени — всю эпоху существования человека, сохранившись у некоторых народностей, живущих в отдалённых уголках планеты, до наших дней.

Больше всего древнейшей живописи найдено в Европе (от Испании до Урала).

Хорошо сохранилась на стенах пещер — входы оказались наглухо заваленными тысячелетия назад, там поддерживалась одна и та же температура и влажность.

Сохранилась не только настенная живопись, но и другие свидетельства деятельности человека — четкие следы босых ног взрослых и детей на сыром полу некоторых пещер.

Причины зарождения творческой деятельности и функции первобытного искусства
Потребность человека в красоте и творчестве.

Верования того времени. Человек изображал тех, кого почитал. Люди того времени верили в магию: они считали, что с помощью картин и других изображений можно воздействовать на природу или исход охоты. Считалось, например, что нужно поразить стрелой или копьём нарисованного зверя, чтобы обеспечить успех настоящей охоты.

Периодизация

Сейчас наука меняет свое мнение о возрасте земли и временные рамки меняются, но мы будем изучать по общепринятым названиям периодов.
1. Каменный век
1.1 Древнекаменный век – Палеолит. … до 10 тыс. до н.э.
1.2 Среднекаменный век – Мезолит. 10 – 6 тыс. до н.э.
1.3 Новокаменный век – Неолит. С 6 – по 2 тыс. до н.э.
2. Эпоха бронзы. 2 тыс. до н.э.
3. Эпоха железа. 1 тыс. до н.э.

Палеолит

Орудия труда изготовляли из камня; отсюда и название эпохи — каменный век.
1. Древний или нижний палеолит. до 150 тыс. до н.э.
2. Средний палеолит. 150 – 35 тыс. до н.э.
3. Верхний или поздний палеолит. 35 – 10 тыс. до н.э.
3.1 Ориньяк-Солютрейский период. 35 – 20 тыс. до н.э.
3.2. Период Мадлен. 20 – 10 тыс. до н.э. Данное название период получил от наименования пещеры Ла Мадлен, где были найдены росписи, относящиеся к данному времени.

Самые ранние произведения первобытного искусства относятся к позднему палеолиту. 35 – 10 тыс. до н.э.

Ученые склоняются к тому, что натуралистическое искусство и изображение схематических знаков и геометрических фигур возникли одновременно.

Макаронные рисунки. Оттиски руки человека и беспорядочные переплетения волнистых линий, продавленных в сырой глине пальцами той же руки.

Первые рисунки времен палеолита (древний каменный век, 35–10 тыс. до н.э.) были обнаружены в конце 19 в. испанским археологом-любителем графом Марселино де Саутуолой в трех километрах от его родового поместья, в пещере Альтамира.



Случилось это так:

«археолог решил обследовать одну пещеру в Испании и взял с собой свою маленькую дочь. Внезапно она закричала: «Быки, быки!» Отец засмеялся, но когда поднял голову, то увидел на потолке пещеры огромные, написанные красками фигуры бизонов. Одни из бизонов были изображены стоящими на месте, другие бросающимися с наклоненными рогами на врага.
Поначалу ученые не поверили, что первобытные люди могли создать подобные произведения искусства. Только 20 лет спустя были обнаружены многочисленные произведения первобытного искусства в других местах и подлинность пещерной живописи была признана».

Живопись Палеолита

Пещера Альтамира. Испания.
Поздний Палеолит (эпоха Мадлен 20 – 10 тыс.лет до н.э.).
На своде пещерной камеры Альтамиры изображено целое стадо крупных, близко расположенных друг к другу бизонов.

Панно бизонов. Расположено на потолке пещеры. Замечательные полихромные изображения содержат черный и все оттенки охры, сочные краски, наложенные где-то плотно и однотонно, а где-то с полутонами и переходами от одного цвета к другому. Толстый красочный слой до нескольких см. Всего на своде изображено 23 фигуры, если не принимать во внимание те, от которых сохранились лишь контуры.


Фрагмент. Бизон. Пещера Альтамира. Испания. Поздний палеолит.
Освещали пещеры лампами и воспроизводили по памяти. Не примитивизм, а высшая степень стилизации. При открытии пещеры считали, что это имитация охоты – магический смысл изображения. Но на сегодняшний день есть версии, что целью было искусство.
Зверь был необходим человеку, но он был страшен и трудноуловим.


Фрагмент. Бык. Альтамира. Испания. Поздний Палеолит.


Красиво коричневые оттенки. Напряженная остановка зверя. Использовали естественный рельеф камня, изображали на выпуклости стены.


Фрагмент. Бизоны. Альтамира. Испания. Поздний Палеолит.

Переход к полихромному искусству, более темная обводка.

Пещера Фон-де-Гом. Франция

Поздний Палеолит.
Характерны силуэтные изображения, намеренное искажение, утрирование пропорций. На стенах и сводах небольших залов пещеры Фон-де-Гом нанесено по меньшей мере около 80 рисунков, в основном бизоны, две бесспорные фигуры мамонтов и даже волк.


Пасущийся олень. Фон-де-Гом. Франция. Поздний Палеолит.

Изображение рогов в перспективе. Олени в это время (конец эпохи Мадлен) вытеснили других животных.


Фрагмент. Бизон. Фон-де-Гом. Франция. Поздний Палеолит.

Подчеркнут горб и гребень на голове. Перекрытие одного изображения другим – полипсест. Детальная проработка. Декоративное решение хвоста. Изображение домиков.


Волк. Фон-де-Гом. Франция. Поздний Палеолит.

Пещера Нио. Франция

Поздний Палеолит.
Круглый зал с рисунками. В пещере нет изображений мамонтов и др. животных ледниковой фауны.


Лошадь. Нио. Франция. Поздний Палеолит.

Изображена уже с 4-мя ногами. Силуэт обведен черной краской, внутри заретушировано желтым. Характер лошадки типа пони.



Каменный баран. Нио. Франция. Поздний Палеолит. Частично контурное изображение, сверху прорисована шкура.


Олень. Нио. Франция. Поздний Палеолит.


Бизон. Нио. Нио. Франция. Поздний Палеолит.

Среди изображений больше всего бизонов. Некоторые из них показаны ранеными, стрелами черного и красного цвета.


Бизон. Нио. Франция. Поздний Палеолит.

Пещера Ласко

Случилось так, что именно дети, причём совсем нечаянно, нашли самые интересные пещерные росписи в Европе:
«В сентябре 1940 г. близ местечка Монтиньяк, на Юго-западе Франции, четыре школьника старших классов отправились в задуманную ими археологическую экспедицию. На месте уже давно вырванного с корнем дерева в земле зияла дыра, вызывавшая их любопытство. Ходили слухи, будто это вход в подземелье, ведущее в соседний средневековый замок.
Внутри оказалась еще дыра меньших размеров. Один из ребят бросил в нее камень и по шуму падения заключил, что глубина порядочная. Он расширил отверстие, вполз внутрь, чуть не упал, зажег фонарик, ахнул и позвал других. Со стен пещеры, в которой они очутились, смотрели на них какие-то огромные звери, дышащие такой уверенной силой, подчас казалось, готовой перейти в ярость, что им стало жутко. И в то же время сила этих звериных изображений была так величественна и убедительна, что им почудилось, будто они попали в какое-то волшебное царство.»

Пещера Ласко. Франция.

Поздний Палеолит (эпоха Мадлен, 18 – 15 тыс. л.до н.э.).

Называют первобытной Сикстинской капеллой. Состоит из нескольких больших помещений: ротонда; основная галерея; проход; апсида.

Красочные изображения на известковой белой поверхности пещеры.

Сильно утрированы пропорции: большие шеи и животы.

Контурные и силуэтный рисунки. Четкие изображения без наслоений. Большое количество мужских и женских знаков (прямоугольник и много точек).


Сцена охоты. Ласко. Франция. Поздний Палеолит.

Жанровое изображение. Убитый копьем бык боднул человека с птичьей головой. Рядом на палочке птица – может его душа.


Бизон. Ласко. Франция. Поздний Палеолит.


Лошадь. Ласко. Франция. Поздний Палеолит.


Мамонты и лошади. Капова пещера. Урал.

Поздний Палеолит.

КАПОВА ПЕЩЕРА — на Юж. м Урале, на р. Белая. Образовалась в известняках и доломитах. Коридоры и гроты расположены двумя этажами. Общая длина свыше 2 км. На стенах — позднепалеолитические живописные изображения мамонтов, носорогов

Скульптура палеолита

Искусство малых форм или мобильное искусство (мелкая пластика)

Неотъемлемую часть искусства эпохи Палеолита составляют предметы, которые принято называть «мелкая пластика».
Это — три типа объектов:
1. Статуэтки и иные объемные изделия, вырезанные из мягкого камня или из других материалов (рог, бивень мамонта).
2. Уплощенные предметы с гравировками и росписями.
3. Рельефы в пещерах, гротах и под природными навесами.
Рельеф выбивался глубоким контуром или стесывался фон вокруг изображения.

Рельеф

Одной из первых находок, называемых мелкой пластикой, была костяная пластина из грота Шаффо с изображениями двух ланей или оленух:


Олени, переплывающие реку. Фрагмент. Резьба по кости. Франция. Поздний палеолит (мадленский период).

Все знают замечательного французского писателя Проспера Мериме, автора увлекательного романа «Хроника царствования Карла IX», «Кармен» и других романтических новелл, но мало кто знает, что он служил инспектором по охране исторических памятников. Именно он и передал в 1833 г. эту пластинку в только организуемый в центре Парижа исторический музей Клюни. Теперь она хранится в Музее национальных древностей (Сен-Жермен ан Ле).

Позднее в гроте Шаффо был обнаружен культурный слой эпохи верхнего палеолита. Но тогда, так же, как это было с живописью пещеры Альтамира, и с другими изобразительными памятниками эпохи палеолита, никто не мог поверить, что это искусство старше древнеегипетского. Поэтому подобные гравировки считались образцами кельтского искусства (V-IV вв. до Р.Х.). Только в конце XIX в., опять же, как и пещерную живопись, их признали древнейшими после того, как они были найдены в палеолитическом культурном слое.

Очень интересны статуэтки женщин. Большинство из этих фигурок небольших размеров: от 4 до 17 см.
Делалась из камня или бивней мамонта.
Их самым заметным отличительным признаком является преувеличенная «дородность», они изображают женщин с грузными фигурами.


«Венера с кубком». Барельеф. Франция. Верхний (поздний) палеолит.

Богиня ледяного периода. Канон изображения – фигура вписана в ромб, а живот и грудь – в круг.

Скульптура — мобильное искусство.

Практически все, кто изучал палеолитические женские статуэтки, с теми или иными различиями в деталях, объясняют их как культовые предметы, амулеты, идолы и т.п., отражающие идею материнства и плодородия.


«Виллендорфская Венера». Известняк. Виллендорф, Нижняя Австрия. Поздний палеолит.

Компактная композиция, нет черт лица.


«Дама в капюшоне из Брассемпуи». Франция. Поздний палеолит. Кость мамонта.

Проработаны черты лица и прическа.

В Сибири, в Прибайкалье была найдена целая серия своеобразных статуэток совершенно иного стилистического облика. Наряду с такими же, как в Европе, грузными фигурками обнаженных женщин, здесь есть статуэтки стройных, вытянутых пропорций и, в отличие от европейских, они изображены одетыми в глухие, скорее всего меховые одежды, похожие на «комбинезоны».

Это находки на стоянках Буреть на р.Ангаре и Мальта.

Выводы
Наскальная живопись. Особенности живописного искусства палеолита – реалистичность, экспрессия, пластика, ритмика.
Мелкая пластика.

В изображении животных – те же черты, что и в живописи (реалистичность, экспрессия, пластика, ритмика).

Палеолитические женские статуэтки – это культовые предметы, амулеты, идолы и т. п., они отражают идею материнства и плодородия.

Мезолит

(Среднекаменный век) 10 – 6 тыс. до н.э.

После таяния ледников исчезла привычная фауна. Природа становится более податливой для человека. Люди становятся кочевниками.

С изменением образа жизни взгляд человека на мир становится более широким. Его интересует не отдельный зверь или случайная находка злаков, но активная деятельность людей, благодаря которой они находят и целые стада зверей, и поля или леса богатые плодами.

Так в мезолите зарождается искусство многофигурной композиции, в которой уже не зверь, а человек играет главенствующую роль.

Перемена в области искусства:

главным героям изображения становится не отдельный зверь, а люди в каком-либо действии.

Задача не в правдоподобном, точном изображении отдельных фигур, а в передаче действия, движения.

Часто изображаются многофигурные охоты, появляются сцены сбора меда, культовые танцы.

Меняется характер изображения – вместо реалистичного и полихромного оно становится схематичным и силуэтным. Используются локальные цвета — красный или черный.


Сборщица меда из улья, окруженная роем пчел. Испания. Мезолит.

Практически везде, где были обнаружены плоскостные или объемные изображения эпохи верхнего палеолита, в художественной деятельности людей последующей эпохи мезолит как будто наступает пауза. Может быть, этот период еще плохо изучен, может быть, изображения, сделанные не в пещерах, а на открытом воздухе, со временем смыло дождями и снегом. Может быть, среди петроглифов, которые очень трудно точно датировать, есть относящиеся к этому времени, но мы пока не умеем их распознавать. Показательно, что и предметы мелкой пластики при раскопках мезолитических поселений встречаются крайне редко.

Из памятников мезолита можно назвать буквально единицы: Каменная Могила на Украине, Кобыстан в Азербайджане, Зараут-Сай в Узбекистане, Шахты в Таджикистане и Бхимпетка в Индии.

Кроме наскальной живописи в эпоху мезолита появляются петроглифы.

Петроглифы – это выбитые, вырезанные или процарапанные наскальные изображения.

При высекании рисунка древние художники сбивали острым орудием верхнюю, более темную часть горной породы, и поэтому изображения заметно выделяются на фоне скалы.

На юге Украины, в степи есть каменистый холм из пород песчаника. В результате сильного выветривания на его склонах образовалось несколько гротов и навесов. В этих гротах и на других плоскостях холма с давних пор известны многочисленные резные и процарапанные изображения. В большинстве случаев они прочитываются с трудом. Иногда же угадываются образы животных — быков, козлов. Эти изображения быков ученые относят к эпохе мезолита.


Каменная могила. Юг Украины.
Общий вид и петроглифы. Мезолит.

К югу от Баку между юго-восточным склоном Большого Кавказского хребта и берегом Каспия расположена небольшая равнина Гобустан (страна оврагов) с возвышенностями в виде столовых гор, сложенных известняком и другими осадочными породами. На скалах этих гор находится много разновременных петроглифов. Большинство из них было открыто в 1939 г. Наибольший интерес и известность получили крупные (больше 1 м ) изображения женских и мужских фигур, сделанные глубокими резными линиями.

Много изображений животных: быков, хищников и даже пресмыкающихся и насекомых.


Кобыстан (Гобустан). Азербайджан (территория бывш. СССР). Мезолит.

Грот Зараут-Камар

В горах Узбекистана, на высоте около 2000 м над уровнем моря, находится широко известный не только среди специалистов-археологов памятник — грот Зараут-Камар. Расписные изображения были открыты в 1939 г. местным охотником И.Ф.Ламаевым.

Роспись в гроте сделана охрой разных оттенков (от красно-коричневой до лиловатой) и представляет собой четыре группы изображений, в которых участвуют антропоморфные фигуры и быки.



Здесь группа, в которой большинство исследователей видит охоту на быка. Среди антропоморфных фигур, окруживших быка, т.е. «охотников» различаются два типа: фигуры в расширяющихся книзу одеждах, без луков и «хвостатые» фигурыс поднятыми и натянутыми луками. Эту сцену можно трактовать как реальную охоту замаскированных охотников, и как некий миф.


Роспись в гроте Шахты, вероятно, самая древняя в Средней Азии.

«Что означает слово Шахты, — пишет В.А.Ранов, — я не знаю. Возможно, оно происходит от памирского слова «шахт», что значит скала».

В северной части Центральной Индии вдоль речных долин тянутся огромные скалы с множеством пещер, гротов и навесов. В этих естественных укрытиях сохранилось очень много наскальных изображений. Среди них выделяется местонахождение Бхимбетка (Бхимпетка). Судя по всему эти живописные изображения относятся к мезолиту. Правда, не следует забывать о неравномерности в развитии культур разных регионов. Мезолит Индии может оказаться на 2-3 тысячелетия более древним, чем в Восточной Европе и в Средней Азии.


Сцена охоты. Испания.

Некоторые сцены загонных охот с лучниками в росписях испанского и африканского циклов – как бы воплощение самого движения, доведенного до предела, сконцентрированного в бурном вихре.

Неолит

(Новокаменный век)с 6 по 2 тыс. до н.э.

Неолит — новокаменный век, последняя стадия каменного века.
Периодизация. Вступление в неолит приурочивается к переходу культуры от присваивающего (охотники и собиратели) к производящему (земледелие и/или скотоводство) типу хозяйства. Данный переход называют неолитической революцией. Окончание неолита датируется временем появления металлических орудий труда и оружия, то есть началом медного, бронзового или железного века.

Разные культуры вступили в этот период развития в разное время. На Ближнем Востоке неолит начался около 9,5 тыс. л. до н. э. В Дании неолит датируется 18 в. до н.э., а у коренного населения Новой Зеландии – маори – неолит существовал еще в 18 в. н.э.: до прихода европейцев маори пользовались отполированными каменными топорами. Некоторые народы Америки и Океании до сих пор не вполне перешли из каменного века в железный.

Неолит, как и другие периоды первобытной эпохи, не является определенным хронологическим периодом в истории человечества в целом, а характеризует лишь культурные особенности тех или иных народов.

Достижения и занятия
1. Новые черты общественной жизни людей:

— Переход от матриархата к патриархату.

— В конце эпохи в некоторых местах (Передняя Азия, Египет, Индия) сложилась новая формация классового общества, то есть началось социальное расслоение, переход от родового-общинного строя к классовому обществу.

— В это время начинают строиться города. Одним из самых древних городов считается Иерихон.

— Некоторые города были хорошо укреплены, что говорит о существовании в то время организованных войн.

— Стали появляться армии и профессиональные воины.

— Можно вполне сказать, что с эпохой неолита связано начало формирования древних цивилизаций.

2. Началось разделение труда, формирование технологий:

— Главное – простое собирательство и охота как основные источники пропитания постепенно сменяются земледелием и скотоводством.

Неолит называют «веком отполированного камня». В эту эпоху каменные орудия не просто обкалывались, но уже выпиливались, шлифовались, сверлились, затачивались.

— В число важнейших орудий в неолите входит топор, ранее неизвестный.

развиваются прядение и ткачество.

В оформлении домашней утвари начинают появляться образы животных.


Топор в форме лосиной головы. Полированный камень. Неолит. Исторический музей. Стокгольм.

Деревянный ковш из Горбуновского торфяника близ Нижнего Тагила. Неолит. ГИМ.

Для неолита лесной зоны рыболовство становится одним из ведущих видов хозяйства. Активное рыболовство способствовало созданию определённых запасов, что в сочетании с охотой на зверя давало возможность жить на одном месте круглый год.

Переход к оседлому образу жизни привёл к появлению керамики.
Появление керамики – один из основных признаков неолитической эпохи.

Селение Чатал-Гуюк (Восточная Турция) является одним из мест, где были найдены самые древние образцы керамики.


Дом в Чатал-Гуюке. Реконструкция.


Керамика Чатал-Гуюка. Неолит.


Главное божество Чатал-Гуюка.


Кубок из Ледце (Чехия). Глина. Культура колоколовидных кубков. Энеолит (медно-каменный век).

Памятники неолитической живописи и петроглифы чрезвычайно многочисленны и рассеяны на огромных территориях.

Скопления их встречаются чуть ли не повсюду в Африке, восточной Испании, на территории бывшего СССР — в Узбекистане, Азербайджане, на Онежском озере, у Белого моря и в Сибири.
Наскальная живопись неолита подобна мезолитической, но сюжет становится более разнообразным.


«Охотники». Наскальная живопись. Неолит (?). Южная Родезия.

На протяжении приблизительно трехсот лет внимание ученых приковывала к себе скала, известная под названием «Томская писаница».

«Писаницами» называют изображения нарисованные минеральной краской или высеченные на гладкой поверхности стены в Сибири.

Еще в 1675 году один из отважных русских путешественников, имя которого, к сожалению, осталось неизвестным, записал:
«Не дошед острогу (Верхнетомский острог) на краи Томи лежит камень велик и высок, а на нем написано звери, и скоты, и птицы, и всякие подобия…»

Настоящий научный интерес к этому памятнику возник уже в XVIII веке, когда по указу Петра I в Сибирь была направлена экспедиция для изучения ее истории и географии. Результатом экспедиции стали опубликованные в Европе шведским капитаном Страленбергом, участвовавшим в поездке, первые изображения томской писаницы. Эти изображения не были точной копией томской писаницы, а передавали лишь самые общие очертания скал и размещение на ней рисунков, но ценность их состоит в том, что на них можно видеть рисунки, не сохранившиеся до наших дней.


Изображения томской писаницы, выполненные шведским мальчиком К.Шульманом, путешествовавшим вместе со Страленбергом по Сибири.

Для охотников главным источником существования были олени и лоси. Постепенно эти животные стали приобретать мифические черты — лось был «хозяином тайги» наравне с медведем.

Образу лося принадлежит в Томской писанице главная роль:
фигуры повторяются много раз.

Абсолютно верно переданы пропорции и формы тела животного: его длинное массивное туловище, горб на спине, тяжелая большая голова, характерный выступ на лбу, вздутая верхняя губа, выпуклые ноздри, тонкие ноги с раздвоенными копытами.

На некоторых рисунках на шее и туловище лосей показаны поперечные полосы.


Лоси. Томская писаница. Сибирь. Неолит.

…На границе между Сахарой и Феццаном, на территории Алжира, в горной местности, именуемой Тассили-Аджер, высятся рядами голые скалы. Ныне этот край иссушен ветром пустыни, выжжен солнцем и почти ничего не произрастает в нем. Однако раньше в Сахаре зеленели луга…

Наскальная живопись бушменов. Неолит.

— Острота и точность рисунка, грация и изящество.

— Гармоническое сочетание форм и тонов, красота людей и животных, изображенных с хорошим знанием анатомии.

— Стремительность жестов, движений.

Мелкая пластика неолита обретает, также как и живопись, новые сюжеты.


«Человек, играющий на лютне». Мрамор
(из Кероса, Кикладские острова, Греция).
Неолит. Национальный археологический музей. Афины.

Схематизм, присущий живописи неолита, который сменил палеолитический реализм, проник и в мелкую пластику.


Схематичное изображение женщины. Пещерный рельеф. Неолит. Круазар. Департамент Марна. Франция.


Рельеф с символическим изображением из Кастеллуччо (Сицилия). Известняк.
Ок. 1800—1400 до н.э. Национальный археологический музей. Сиракузы.

Выводы

Наскальная живопись мезолита и неолита
Между ними не всегда можно провести точную грань.
Но это искусство очень отлично от типично палеолитического:
— Реалистичность, точно фиксирующая образ зверя как мишень, как заветную цель, сменяется более широким взглядом на мир, изображением многофигурных композиций.
— Появляется стремление к гармоническому обобщению, стилизации и, главное, — к передаче движения, к динамизму.
— В палеолите была монументальность и незыблемость образа. Здесь – живость, вольная фантазия.
— В изображениях человека появляется стремление к изяществу (например, если сравнить палеолитических «Венер» и мезолитическое изображение женщины, собирающей мед, или неолитических бушменских танцовщиц).

Мелкая пластика:

— Появляются новые сюжеты.

— Большее мастерство исполнения и владение ремеслом, материалом.

Достижения

Палеолит
— Нижний Палеолит
> > приручение огня, каменные орудия
— Средний Палеолит
> > выход из Африки
— Верхний Палеолит
> > праща

Мезолит

— микролиты, лук, каноэ

Неолит

— Ранний неолит

> > сельское хозяйство, скотоводство

— Поздний неолит

> > керамика

Энеолит (Медный век)

— металлургия, лошадь, колесо

Бро́нзовый век

Бро́нзовый век характеризуется ведущей ролью изделий из бронзы, что было связано с улучшением обработки таких металлов как медь и олово, получаемых из рудных месторождений, и последующим получением из них бронзы.
Бронзовый век сменил медный век и предшествовал железному веку. В целом, хронологические рамки бронзового века: 35/33 — 13/11 вв. до н. э., но у различных культур они отличаются.
Искусство становится более разнообразным, распространяется географически.

Бронзу было гораздо легче обрабатывать, нежели камень, её можно было отливать в формы и шлифовать. Поэтому в бронзовом веке изготовляли всякого рода предметы обихода, богато украшенные орнаментом и обладающие высокой художественной ценностью. Орнаментальные украшения состояли большей частью из кругов, спиралей, волнистых линий и тому подобных мотивов. Особое внимание уделяли украшениям — они были крупного размера и сразу бросались в глаза.

Мегалитическая архитектура

В 3 — 2 тыс. до н.э. появились своеобразные, огромного размера сооружения из каменных глыб. Эта древнейшая архитектура получила название мегалитической.

Термин «мегалит» произошел от греческих слов «мегас» – «большой»; и «литос» – «камень».

Своим появлением мегалитическая архитектура обязана первобытным верованиям.
Мегалитическую архитектуру принято разделять на несколько типов:
1. Менгир – одиночный вертикально стоящий камень, высотой более двух метров.

На полуострове Бретань во Франции на целые километры растянулись поля т.н. менгиров. На языке кельтов, позднейщих обитателей полуострова, название этих каменных столбов высотою в несколько метров означает «длинный камень».
2. Трилит — сооружение, состоящее из двух вертикально поставленных камней и перекрытых третьим.
3. Дольмен — сооружение, стены которого составлены из огромных каменных плит и перекрыты крышей из такого же монолитного каменного блока.

Первоначально дольмены служили для погребений.

Трилит можно назвать простейшим дольменом.

Многочисленные менгиры, трилиты и дольмены располагались в местах, которые почитались священными.
4. Кромлех – это группа менгиров и трилитов.

Каменная могила. Юг Украины. Антропоморфные менгиры. Бронзовый век.


Трилит. Бретань. Франция. Бронзовый век.



Дольмен. г. Пшада. Юг России. Неолит.


Стоунхендж. Кромлех. Англия. Эпоха бронзы. 3 – 2 тыс. до н.э.
Его диаметр – 90 м, состоит из каменных глыб, каждая из которых весит ок. 25 т.Любопытно, что горы, откуда доставили эти камни, находятся в 280 км от Стоунхенджа.

Состоит из трилитов, расположенных по кругу, внутри подкова из трилитов, в середине – голубые камни, а в самом центре – пяточный камень (в день летнего солнцестояния светило оказывается точно над ним). Предполагается, что Стоунхэндж являлся храмом посвященным солнцу.

Эпоха железа (Железный век)

1 тыс. до н.э.

В степях Восточной Европы и Азии скотоводческие племена создали в конце бронзового и начале железного века так называемый звериный стиль.


Бляшка «Олень». 6 век до н.э. Золото. Эрмитаж. 35,1х22,5 см. Из кургана в Прикубанье. Рельефная пластина была найдена прикрепленной на круглом железном щите в погребении вождя. Образец зооморфного искусства («звериного стиля»). Копыта оленя выполнены в виде «большеклювой птицы».

Нет ничего случайного,лишнего – законченная, продуманная композиция. Все в фигуре условно и предельно правдиво, реалистично.

Ощущение монументальности достигается не размером, а благодаря обобщенности формы.


Пантера. Бляха, украшение щита. Из кургана близ станицы Келермесской. Золото. Эрмитаж.

Эпоха железа.

Служила украшением щиту. Хвост и лапы украшены фигурами свернувшихся хищников.


Навершие с птицами. Бронза. Эрмитаж.

Эпоха железа


Поясная бляха. Орел, терзающий тигра. Золото.

Эпоха железа. Равновесие между реализмом и стилизацией нарушается в пользу стилизации.

Культурные связи с Древней Грецией, странами древнего Востока и Китаем способствовали появлению новых сюжетов, образов и изобразительных средств в художественной культуре племён южной Евразии.


Ножны. Фрагмент. Кон. 5 – нач. 4 в. до н.э. Золото, чеканка. Эрмитаж.
Изображены сцены битвы между варварами и греками. Найдены в кургане Чертомлык, близ Никополя.


Гребень. кон. 5 — нач. 4 вв. до н.э. Золото. Выс. 12,3. Курган Солоха.
Запорожская обл. Эрмитаж.

Выводы

Скифское искусство – «звериный стиль». Поразительная острота и напряженность изображений. Обобщенность, монументальность. Стилизация и реализм.

iskusstvu.ru

Реферат Культурология Первобытное искусство

Тема: «ПЕРВОБЫТНОЕ ИСКУССТВО»
План:
     Введение 2
     Искусство каменного века 3
     Искусство бронзового века 10
     Заключение 12
     Список использованной литературы 13
     
      
В этой работе я хочу дать краткий обзор развития первобытного искусства в
каменном и бронзовом веках.
Нет определённого ответа на вопрос, что натолкнуло человека на мысль
изображать те или иные предметы. Древние люди могли прийти к идее изображать
предметы не одним, а многими путями. Возможно, первым шагом к созданию
изображений стала раскраска тела или человек угадал знакомый силуэт животного
в случайном очертании камня и, обтесав его, придал большее сходство. Может
быть, основой рисунка послужила тень животного или человека, а отпечаток руки
или ступни предшествует скульптуре.
До недавнего времени учёные придерживались двух противоположных взглядов на
историю первобытного искусства. Одни специалисты считали древнейшими пещерную
натуралистическую живопись и скульптуру, другие – схематические знаки и
геометрические фигуры. Сейчас большинство исследователей высказывают мнение,
что и те и другие формы появились приблизительно в одно время. Например, к
числу самых древних изображений на стенах пещер эпохи палеолита относятся и
оттиски руки человека, и беспорядочные переплетения волнистых линий,
продавленных в сырой глине пальцами той же руки.
     
      
Каменный век – древнейший период в истории человечества, когда орудия труда и
оружие изготовлялись из камня. Он начался свыше 2 млн. лет назад, продолжался
до VI тысячелетия до н. э. Каменный век делится на палеолит, мезолит и
неолит.
Первобытное или, иначе, примитивное искусство территориально охватывает все
континенты, кроме Антарктиды, а по времени – всю эпоху существования
человека, сохранившись у некоторых народностей, живущих в удалённых уголках
планеты, до наших дней.
Люди каменного века придавали художественный облик предметам повседневного
обихода - каменным орудиям и сосудам из глины, хотя в этом не было
практической необходимости. Причинами возникновения искусства считаются
потребность человека в красоте, радости творчества и верования того времени.
Древнейшие сохранившиеся художественные произведения были созданы в
первобытную эпоху, примерно шестьдесят тысяч лет тому назад. Это примитивные
человеческие фигурки, преимущественно женские. Нередко их поверхность
испещрена углублениями, означавшими, вероятно, меховую одежду. Помимо
«одетых» статуэток встречаются обнаженные фигуры, так называемые
«палеолитические венеры» – примитивные женские фигурки, очень далёкие от
реального сходства с человеческим телом. Всем им присущи некоторые общие
черты: увеличенные бёдра, живот и груди, отсутствие ступней ног. Первобытных
скульпторов не интересовали даже черты лица. Они не воспроизводили конкретную
натуру, а создавали некий обобщённый образ женщины - матери, символ
плодородия и хранительницы очага. В подавляющем большинстве лица их лишь
намечены, зато отдельные части тела очень конкретны и резко преувеличены. Не
грацию, не стройность и негу юного женского тела хотел здесь передать
первобытный художник с впечатлительной душой, а — строгой геометричностью
линий и объемов — силу, грузную, животворящую силу родоначальницы и
охранительницы очага. Помимо женщин изображали животных: лошадей, коз,
северных оленей и др. Мужские изображения в эпоху палеолита очень редки. То
было время матриархата, господства материнского рода, когда женщина
руководила жизнью коллектива и. родство определялось по женской линии.
Владычица, мать, источник благополучия рода и его неиссякаемости. Люди ещё не
знали металла и почти вся палеолитическая скульптура выполнена из камня или
кости.
С поверьями связывают прекрасные памятники каменного века - написанные красками,
а также выгравированные на камне изображения, которыми покрывали стены и
потолки подземных пещер - пещерные росписи. Первобытные люди верили, что
с помощью картин и других изображений можно воздействовать на природу.
Считалось, например, что нужно поразить стрелой или копьём нарисованного зверя,
чтобы обеспечить успех настоящей охоты. То же самое характерно и для искусства
современных отсталых народов. Живописные, графические и скульптурные
произведения их, близкие по духу и характеру образцам искусства древнекаменного
века, изготовлялись прежде всего для того, чтобы с помощью средств колдовства,
магии воздействовать на реальные существа, получить над ними неодолимую власть,
в частности, обеспечить удачную охоту.
Точное время создания пещерных росписей до сих пор установить не удалось.
Самые прекрасные из них были созданы, по мнению учёных, примерно 20 - 10
тысяч лет назад. В то время большую часть Европы покрывал толстый слой льда,
пригодной для обитания оставалась лишь южная часть материка. Ледник медленно
отступал, а вслед за ним двигались на север первобытные охотники. Можно
предположить, что в тяжелейших условиях той поры все силы человека уходили на
борьбу с голодом, холодом и хищными зверями. Тем не менее он создавал
великолепные росписи. На стенах пещер изображены десятки крупных животных, на
которых тогда уже умели охотиться; среди них встречались и такие, которые
будут приручены человеком - быки, лошади, северные олени и другие. Пещерные
росписи сохранили облик и таких зверей, которые позднее совсем вымерли:
мамонты и пещерные медведи. Первобытные художники очень хорошо знали
животных, от которых зависело само существование людей. Лёгкой и гибкой
линией передавали они позы и движения зверя.
В дальнейшем пещерные изображения утратили живость, объёмность. Усилилась
стилизация (обобщение и схематизация предметов). В последний период
реалистические изображения отсутствуют совсем. Палеолитическая живопись
возвратилась к тому, с чего начиналась: на стенах пещер появились
беспорядочные переплетения линий, ряды точек, неясные схематические знаки.
В эпоху мезолита, или среднего каменного века (XII-VIII тысячелетия до н.
э.), климатические условия на планете изменились. Некоторые животные, на
которых охотились, исчезли, на смену им пришли другие. Стало развиваться
рыболовство. Люди создали новые виды орудий труда, оружия (лук и стрелы),
приручили собаку. Первобытнообщинный строй развивался и укреплялся уже с
преобладанием патриархата, т. е. отцовского начала, отцовского рода, над
матриархатом. И главное — простое собирательство и охота как основные
источники пропитания постепенно сменялись земледелием и скотоводством. Это
очень существенный момент.
Эти перемены оказали влияние на сознание первобытного человека, что
отразилось и в искусстве.
В XII тысячелетии до н. э. пещерное искусство достигло своего расцвета.
Живопись того времени передавала объём, перспективу, цвети пропорции фигур,
движение. Тогда же были созданы громадные живописные «полотна», покрывшие
своды глубоких пещер. Центральное место в наскальной живописи заняли сцены
охоты, в которых охотники и животные связаны энергично разворачивающимся
действием. Охотники идут по следу или преследуют добычу, на бегу посылая в
неё град стрел, наносят последний смертельный удар или удирают от
разъярённого раненого животного
Прежде в центре внимания древнего художника были животные, на которых он
охотился, теперь – фигуры людей, изображённые в стремительном движении. Если
пещерные палеолитические рисунки представляли отдельные, не связанные между
собой фигуры, то в наскальной живописи мезолита начинают преобладать
многофигурные композиции и сцены, которые живо воспроизводят различные
периоды из жизни охотников того времени. На смену большим живописным
произведениям пришли малые. Поражают детальность композиций и количество
персонажей: иногда это сотни изображений человека и животных. Человеческие
фигуры очень условны, они скорее являются символами, служащими для
изображения массовых сцен. Человек для первобытного художника – прежде всего
воплощённое движение. фигуры освободились от всего, что мешало бы передавать
и воспринимать сложные позы, действие, саму суть происходящего. Так в
мезолите зарождается искусство многофигурной композиции, в которой человек
часто играет уже главенствующую роль.
Тогда же появились изображения драматических эпизодов военных столкновений
между племенами. В некоторых случаях речь идёт, видимо, даже о казни: на
первом плане – фигура лежащего человека, пронзённого стрелами, на втором –
тесный ряд стрелков, поднявших вверх луки. Изображения женщин встречаются
редко, они, как правило, статичны и безжизненны.
Таяние ледников в неолите, или новом каменном веке (5000-3000 гг. до н. э.),
привело к заселению новых территорий. Человеку угрожала худшая из опасностей
– другой человек. Новые поселения возникали на островах в излучинах рек, на
небольших холмах, т. е. в местах, защищённых от внезапного нападения.
Усилилась межплеменная борьба за обладание наиболее благоприятными
охотничьими угодьями, за захват новых земель.
В новокаменный век люди научились обжигать глину, превращая ее в твердое
водонепроницаемое вещество. Появление керамики - один из основных признаков
неолитической эпохи, которую поэтому иногда называют керамическим веком.
Более того, это изобретение знаменует подлинную революцию, событие огромной
важности в развитии человечества. Ведь до этого человек использовал только
данное ему в готовом виде природой. Обжигая же глину, он создавал новый,
неизвестный в природе материал.
Керамика имела большое значение и в развитии в нем того неосознанного
чувства, которое, выделившись из других, стало впоследствии называться
эстетическим: украшая прихот­ливым узором изготовленные им сосуды, человек
постепенно совершенствовал искусство орнамента, отмеченное вое большей
геометрической стройностью, ритмом красок и линий, рожденных его творческим
вдохновением.
Наскальная живопись в эпоху неолита становится всё более схематичной и
условной, изображения лишь слегка напоминают человека или животное. Это
явление характерно для разных районов земного шара. Наряду со стилизованными
рисунками людей и животных встречаются разнообразные геометрические фигуры
(круги, прямоугольники, ромбы и спирали и т.д.), изображения оружия (топоры и
кинжалы) и средств передвижения (лодки и корабли). Воспроизведение живой
природы отходит на второй план.
Знаменательно, что искусство, характерное для неолита, еще долго продолжало
существовать у африканских племен, сохранивших первобытнообщинные отношения.
Так, в Южной Африке оно было живо до проникновения туда европейцев.
Замечательная наскальная живопись бушменов по вдохновению и стилю —
неолитическая.
     
      
Отразить все разнообразие искусства бронзового века в рамках этой работы
невозможно. Остановимся лишь на некоторых наиболее интересных материалах.
Бронзовый век получил своё название от широко распространённого тогда сплава
металлов - бронзы. Эпоха бронзы началась в Западной Европе сравнительно
поздно, около четырёх тысяч лет назад. Бронзу было гораздо легче
обрабатывать, нежели камень, её можно было отливать в формы и шлифовать.
Поэтому в бронзовом веке изготовляли всякого рода предметы обихода, богато
украшенные орнаментом и обладающие высокой художественной ценностью.
Орнаментальные украшения состояли большей частью из кругов, спиралей,
волнистых линий и тому подобных мотивов. Особое внимание уделяли украшениям -
они были крупного размера и сразу бросались в глаза.
На протяжении эпохи бронзы человек занимает в искусстве первобытного общества
все большее и большее место. Если в каменном веке зверей изображали гораздо
чаще, чем людей, в бронзовом – соотношение обратное.
В III-II тысячелетиях до н. э. появились своеобразные, огромного размера
сооружения из каменных глыб, обязанные своим появлением также первобытным
верованиям – мегалиты (от греч. «мегас» – «большой» и «литос» – «камень»). К
мегалитическим сооружениям относятся менгиры – вертикально стоящие камни
высотой более двух метров. На полуострове Бретань во Франции на целые
километры растянулись поля т.н. менгиров. На языке кельтов, позднейших
обитателей полуострова, название этих каменных столбов высотой в несколько
метров означает «длинный камень». Сохранились и иного рода сооружения –
дольмены – несколько врытых в землю камней, перекрытых каменной плитой,
первоначально служившие для погребений. К мегалитам относятся также и
кромлехи – сложные постройки в виде круговых оград диаметром до ста метров из
огромных каменных глыб. Мегалиты были широко распространены: они найдены в
Западной Европе, Северной Африке, на Кавказе и в других районах земного шара.
В одной только Франции их обнаружено около четырёх тысяч.
Многочисленные менгиры и дольмены располагались в местах, которые почитались
священными. Особенно знамениты развалины такого святилища – кромлеха в Англии
недалеко от города Солсбери - т.н. Стоунхендж (II тысячелетие до н. э.). 
Стоунхендж построен из ста двадцати каменных глыб весом до семи тонн каждая, а в
диаметре составляет тридцать метров. Современные геологи считают, что каменные
глыбы попали в окрестности Стоунхенджа с ледниками из разных мест.
Предполагается, что там поклонялись солнцу. Похожие архитектурные сооружения
широко распространены в Европе. Например, только во Франции их насчитывают 5
тысяч.
     
      
Первобытное искусство сыграло важную роль в истории и культуре древнейшего
человечества. Воображение человека воплотилось в новой форме бытия –
художественной. Закрепляя в зримых образах свой жизненный опыт и
мироощущение, первобытный человек углублял и расширял представления о
действительности, обогащал свой духовный мир. Научившись создавать
изображения (скульптурные, графические, живописные), человек приобрёл
некоторую власть над временем. Первобытное искусство отразило первые
представления человека об окружающем мире, благодаря ему сохранялись и
передавались знания и навыки, происходило общение людей друг с другом. В
духовной культуре первобытного мира искусство стало играть такую же
универсальную роль, какую заострённый камень выполнял в трудовой
деятельности. Обращение первобытных людей к новому для них виду деятельности
– искусству – одно из величайших событий в истории человечества.
     
      
1.           Алексеев В. П., Першиц А. И. История первобытного общества:
Учебник для вузов. - М.: Высшая школа, 1990.
2.           Ларичев В. Е. Пещерные чародеи. – Новосибирск: Западно-Сибирское
книжное издательство, 1980.
3.           Любимов Л. Д. Искусство Древнего мира. - М.: Просвещение, 1996.
4.           Тайлор Э. Б. Первобытная культура: Пер. с англ. – М.:
Политиздат, 1989.
5.           Энциклопедия для детей. Т. 7, ч. 1. Искусство. Архитектура,
изобразительное и декоративно-прикладное искусство с древнейших времен до
эпохи Возрождения. — М.: Аванта+, 1999.
     

works.tarefer.ru

25. Зарождение искусства в эпоху каменного века .,?

В
те далекие времена, когда процесс
зарождения:
духовной культуры только
начинался, трудовая деятель—
ность
человека была связана с собирательством
и охотой.
В связи с этим жизнь его была
настолько вплетена в:
природные
процессы, что он не выделял себя из
природы,
а культурно-творческие
процессы были органически «спа-.;
яны»
с процессами добывания средств
существования. ‘■;
С
этим связан и синкретический характер
Первобытной i
культуры
й искусства — нерасчлененность на
отдельные ‘•;
формы. Полная зависимость
человека от природы, крайне
скудные
знания,^ страх перед неведомым — все
это неиз-:
бежно вело к тому, что сознание
первобытного человека :
с
первых его шагов было не строго логическим,
а эмоци
онально-ассоциативным,
фантастическим. у
;
Формирование первобытной культуры
— процесс-
сложный и противоречивый.
Так, до сих пор нет единой
точки зрения
на проблему возниковения религии и
ис
кусства, ученые и сегодня не могут
однозначно решить, ■]
что
появилось раньше и как. Однако следует
признать,
что в основу культуры легли
обряды, ритуалы, обычаи,
объединявшие
искусство и религию. Таким образом,
первобытное
искусство не составляет автономной
облас
ти, а переплетается со всеми
существующими формами ?
культуры и
образует первобытный синкретичный
куль
турный комплекс.

Огромную
роль в первобытном искусстве играют: ,
традиции, которые управляют и регулируют
духовную д)
деятельность
древнего человека. Традиции, в обрядовой

форме,
связываю/г, соединяют различные поколения,
посредством
их передаются культурные приобретения-из
рода и
род. Так, в традиционной культуре способ
создания художественного
произведения передается фольклорным
сознанием вместе с самой художественной
информацией —-и
сказке, ритуальном танце, обряде и т.д.

Искусство
первобытного человека формировалось
и в сфере материальной культуры; — в
производстве орудий труда, в создании
жилищ. Наиболее интересные археологические
находки древнейших жилищ относятся к
раннему палеолиту. На территории Франции
обнаружены остатки 21 сезонного стойбища.
В одном из них была обнаружена овальная
ограда из камней — основание легкого
жилища. В пещере Ле Лазаре (Франция) были
обнаружены остатки убежища, реконструкция
которого предполагает наличие опор,
крыши из шкур, внутренних перегородок
и двух очагов в большом помещении. Внутри
жилища
находились и места изготовления орудия
для охоты на травоядных, для ловли
морских рыб, сбора моллюсков и черепах,
а также места для сна -т-
своего
рода постели, из шкур животных (лисы,
волка, рыси) и водорослей. Эти находки
датируются временем около 150 тыс. лет.

В
прошлом, веке в Поднепровье учеными был
обнаружен один
из замечательных (по сохранности)
образцов костно-каменных жилищ эпохи
верхнего (позднего) палеолита —
Межирическое поселение. Здесь нашли
восемь бедренных головок
мамонта со следами слабой и сильной
обожжен-ностщ которые выполняли функцию
светильников — с помощью животного
жира ими освещалось и отапливав лось
жилище.

Еще
одним из свидетельств зарождающейся
культуры первобытного
общества являются захоронения. Так, на
территории Средней Азии обнаружено
захоронение ребенка, относящееся
к раннему палеолиту, — грот Тешик-Тащ.
Это-погребёниё поражает своим оформлением:
рядом с костями ребенка*
как бы окружая его, расположены четыре
пары рогов горного козла, что объясняется
Наличием определенного/ обряда*
сопровождающего эту печальную» церемонию.
II
«(-о nw
;шохой
появления искусства учёные считаю!
тшдмий
палеолит. В это время основным.занятием
человека
была коллективная охота на крупного
зверя — мамонта!, северного
оленя, пещерного медвеДя и т.п. Именно
н| охоте
было сконцентрировано все физическое
и эмоциой нальное
напряжение древних людей.- Важно отметить
то; что эмоции, связанные с уничтожением
зверя, вызывали целый комплекс новых
действий уже у звериной туши; Этот
комплекс — «натуральная пантомима» —
и стал тем явлением,
в котором сфокусировались зачатки
художеств венной деятельности.

«Натуральная
пантомима» включала в себя следую-;
щие
элементы: ■
>

  • пластическое
    действо —телодвижения, жестикуляция,
    возможно, повторявшая.наиболее удачные
    охотничьи приемы,
    мимика, воспроизводящая: чувство боли,
    страха или радости;

  • ритмозвуковые
    элементы — удары в ладоши и по;
    собственному телу, возгласы, топанье
    ногами, шум, со- \
    здаваемый
    посредством предметов, и т.д. ‘

Это
примитивное эмоциональное представление
посте-; пенно
преображалось в двух направлениях: с
одной стороны, < пантомимическое
действие и звериная туша обретали более
ус- ? ловныё, «искусственные»,
музьжально-пластичеекйе и изобра- 4
зительные
формы, с другой стороны, происходило
упорядоче-.
ние
«драматургического» начала в пантомиме
— сохранялись < наиболее
яркие’движения, возгласы, ритмошумовые
эффекты, которые становились основой
всех последующих ритуальных «представлений».
«Гак первоначально натуралистическое
действо
постепенно превращалось в такую
деятельность человека, \
которая
создавала новую субстанцию — искусство.

18

studfiles.net

ИСКУССТВО КАМЕННОГО ВЕКА это что такое ИСКУССТВО КАМЕННОГО ВЕКА: определение — История.НЭС

ИСКУССТВО КАМЕННОГО ВЕКА

первые его малые формы нашел Э. Ларте при раскопке пещеры в 60-е г. XIX в., вскоре после признания открытий Буше де Перта (см. доисторическое искусство). На рубеже мезолита анимализм (изображение животных) иссякает, сменяясь большей частью схематическими и орнаментальными произведениями. Лишь в небольших регионах — испанский Левант, Кобыстан в Азербайджане, Зараутсай в Средней Азии и неолитических наскальных рисунках (петроглифы Карелии, наскальные рисунки Урала) продолжалась монументально-сюжетная традиция палеолита.

Долгое время пещеры с палеолитическими рисунками находили только в Испании, во Франции и в Италии. В 1959 г. зоолог А. В. Рюмин открыл палеолитические рисунки в Каповой пещере на Урале. Рисунки располагались главным образом в глубине пещеры на втором, труднодоступном ярусе.

Вначале было обнаружено 11 рисунков: 7 мамонтов, 2 лошади, 2 носорога.

Все они сделаны охрой — минеральной краской, въевшейся в породу так, что когда откололся кусочек камня на рисунке, то оказалось, что он насквозь пропитан краской. Местами рисунки различались плохо, поэтому трудно разобрать, кого они изображают. Здесь были видны какие-то квадраты, кубики, треугольники. Одни изображения напоминали хижину, другие — сосуд и т.

Немало пришлось потрудиться археологам, чтобы «прочитать» эти рисунки. Было много споров о том, к какому времени они принадлежат. Убедительный довод в пользу их древности — само их содержание. Ведь животные, изображенные на стенах пещеры, давно вымерли. Углеродный анализ показал, что самые ранние образцы пещерной живописи, известные на сегодня, насчитывают свыше 30 тыс.

лет, самые поздние — ок. 12 тыс. лет.

В позднем палеолите распространенным становится скульптурное изображение обнаженных (реже в одежде) женщин. Размеры статуэток невелики: всего 5 — 10 см и, как правило, не более 12 — 15 см в высоту. Вырезаны они из мягкого камня, известняка или мергеля, реже из стеатита или слоновой кости. Такие фигурки — их называют палеолитическими венерами — найдены во Франции, Бельгии, Италии, Германии, Австрии, Чехословакии, на Украине, но особенно много найдено их на территории России. Принято считать, что фигурки обнаженных женщин изображают богиню-прародительницу, так как они подчеркнуто выражают идею материнства, плодородия. Многочисленные статуэтки представляют зрелых, полногрудых женщин, с большим животом (вероятно, беременных). Среди женских статуэток есть и фигуры в одежде: обнажено только лицо, все остальное затянуто в своеобразный меховой «комбинезон». Сшитый шерстью наружу, он плотно облегает тело с головы до ног. Особенно ясно виден костюм человека древнекаменного века на статуэтке, найденной в 1963 г. в Бурети.

Мех одежды обозначен полукруглыми ямками и насечками, расположенными в определенном ритмическом порядке. Этих ямок нет только на лице. От выпуклого лица мех резко отделен глубокими узкими желобками, образующими валик — густую пушистую кайму капора. Широкий и плоский капюшон заостряется кверху.

Очень похожую одежду носят до сих пор арктические охотники на морского зверя и оленеводы тундры. Это и неудивительно: 25 тыс. лет назад на берегах Байкала тоже была тундра. Холодные, пронзительные зимние ветры заставляли палеолитических людей, как и современных жителей Арктики, закутываться в одежды из меха. Очень теплая, такая одежда вместе с тем не стесняет движений, позволяет очень быстро передвигаться.

Интересны произведения палеолитического искусства, найденные на Мезинской палеолитической стоянке на Украине. Геометрическим узором здесь покрыты браслеты, всевозможные статуэтки и фигурки, вырезанные из бивня мамонта. Вместе с каменными, костяными орудиями, иглами с ушком, украшениями, остатками жилищ и другими находками в Мезине были найдены костяные изделия с метрическим узором. Этот орнамент состоит в основном из множества зигзагообразных линий. В последние годы такой странный зигзагообразный рисунок найден и на других палеолитических стоянках В.

Средней Европы. Что же означает этот «абстрактный» узор и как он возник? Уж очень не вяжется геометрический стиль с блестящими по реализму рисунками пещерного искусства. Откуда же взялся «абстракционизм»? И насколько абстрактен этот орнамент? Изучив с помощью увеличительных приборов структуры срезов бивней мамонта, исследователи заметили, что они тоже состоят из зигзагообразных узоров, очень похожих на зигзагообразные орнаментальные мотивы мезинских изделий. Таким образом, в основе мезинского геометрического орнамента оказался узор, нарисованный самой природой. Но древние художники не только копировали природу. Они вносили в первозданный орнамент новые комбинации и элементы, преодолевая мертвую монотонность рисунка.

В эпоху мезолита и неолита искусство продолжало развиваться. Интересны памятники древнейшего искусства Средней Азии и Причерноморья, истоки которых лежат на Ближнем и Среднем Востоке. Благоприятное сочетание природных условий Ближнего и Среднего Востока позволило человеку еще в мезолите от охоты и собирательства перейти к сельскому хозяйству. Бурно развивались здесь и архитектура и искусство (см. доисторическое искусство).

Оцените определение:

Источник: Археологический словарь

interpretive.ru

Первобытное искусство — Мегаэнциклопедия Кирилла и Мефодия — статья

Одной из главных функций первобытного искусства была фиксация и передача последующим поколениям приобретенного социального опыта, знаний и умений. Возникновение искусства означало шаг вперед в познавательной деятельности человека, оно появилось на основе повседневной жизни первобытных людей. Искусство танца выросло из охотничьих и военных упражнений, инсценировок занятий первобытной общины, жизни животных. В возникновении песни и музыки значение имели ритмы трудовых процессов, музыкально-песенное сопровождение помогало в организации коллективного труда. В первобытном искусстве выделяют этапы позднего палеолита (до одиннадцатого тысячелетия до н. э.), мезолита (до седьмого тысячелетия до н.э.), неолита (до четвертого тысячелетия до н.э.).

Лучники и стадо. Кастильон


Первый образец изобразительного искусства каменного века обнаружил французский археолог Эдуар Ларте. В 1836 году в гроте Шаффо (департамент Вьенн на юго-западе Франции) он обнаружил пластинку с гравировкой. Он же нашел изображение мамонта на куске мамонтовой кости в гроте Ла-Мадлен. Характерной особенностью искусства на самом раннем этапе был синкретизм — неразделенность искусства на первоначальных стадиях человеческой культуры, когда музыка, пение, поэзия, танец не были отделены друг от друг. Деятельность человека, связанная с художественным освоением мира, способствовала одновременно и формированию homo sapiens. Возможности психических процессов и переживаний первобытного человека находились в зародыше, в коллективном бессознательном состоянии, в так называемом архетипе.Первые памятники первобытного искусства моложе первых орудий труда примерно на миллион лет. Памятники искусства каменного века (наскальные изображения, скульптуры из камня, глины, дерева, рисунки на сосудах) посвящены исключительно сценам охоты на животных, главным объектом творчества были звери. Параллельно с реалистическими изображениями существовали абстрактные.

Леспугская Венера


Древнейшие наскальные изображения (40-21-е тысячелетия до н.э.) представляли собой обведенные по контуру кисти рук или их отпечатки. Первые произведения первобытного изобразительного искусства относятся к ориньякской культуре позднего палеолита. Свое название она получила по пещере Ориньяк во Франции. С пещерой Ориньяк связаны и так называемые ориньякско-солютрейские «Венеры», соотносимые с культом матери-прародительницы, — женские фигурки из камня и кости с гипертрофированными формами тела и схематизированными головами. Подобные «венеры» были найдены не только во Франции, но и в Италии, Австрии, Чехии, России. Одновременно с ними появились обобщенно-выразительные изображения животных — мамонта, слона, лошади, оленя. Наскальные изображения животных характерны выразительностью облика и точно переданными повадками.В палеолитической живописи каждая фигура значима сама по себе, вне зависимости с другими; первобытные люди не имели представления о композиции. Наскальные рисунки изображали животных — объект охоты; живопись выполняла роль магического обряда, при помощи которого охотник надеялся убить реального зверя. На многих рисунках обнаружены следы от ударов копья. Но изображаемые звери могли представлять собой тотемы — священных животных, родоначальников рода и объект почитания племени. Неслучайно наскальные росписи размещались в глубине пещеры, как бы в особом святилище.

Пеш-Мерль. Оттиск человеческой руки


Необособленное в специальный вид деятельности, связанное с охотой первобытное искусство отражало постепенное познание человеком действительности, его первые представления об окружающем мире. Реконструируя процесс появления первобытного изобразительного искусства, искусствоведы выделяют три этапа, каждый из которых характеризуется созданием качественно новой изобразительной формы: натуральное творчество (композиции из туш, костей), искусственно-изобразительная форма (глиняная скульптура, барельеф, профильный контур), верхнепалеолитическое изобразительное творчество (росписи пещер, гравировки на кости).
Натуральное творчество включает обрядовые действия с тушей убитого зверя, позже с его шкурой, наброшенной на камень или выступ скалы. Впоследствии появилась лепная основа для шкуры. Элементарной формой творчества была звериная скульптура. Сначала использовался естественный фигурный объем — холм, скальный выступ. Затем голова зверя помещалась на преднамеренно сооруженный постамент. Позднее производилась грубая лепка зверя, но без головы. Это сооружение накрывалось шкурой зверя, к которому прикреплялась звериная голова. Искусственно-изобразительная форма включает искусственные средства создания образа, накопление опыта выразилось в полнообъемной скульптуре, а затем в барельефном упрощении.

Глиняная статуэтка мамонта


Для этапа верхнепалеотического изобразительного творчества характерно появление художественных образов в цвете и объеме. Древнейшие пещерные росписи найдены в Западной Европе. В 1879 году испанский археолог М. Саутуола открыл многокрасочные изображения палеолитической эпохи в пещере Альтамира (Испания). В 1895 году были найдены рисунки первобытного человека в пещере Ла-Мут во Франции. В 1901 году А. Брейль на стенах пещеры Комбарель в Аквитании обнаружил более 400 зооморфных (олени, львы, мамонты, лошади, бизоны, медведи) и антропоморфных изображений (в большинстве случаев в масках), выполненных в основном гравировкой. Близ Комбареля в том же 1901 году археолог Дени Перойни в пещере Фон-де-Гом открыл многочисленные изображения бизонов, диких лошадей, мамонтов, северных оленей. Они были выполнены в различной манере от древнейших линейных рисунков черной и красной краской до полихромных композиций, относящихся к мадленской эпохе (15-10 тысяч лет до н.э.). Позднее были найдены изображения в пещере Монтеспан (юг Франции, 1922), пещере Ласко (юг Франции, 1940), Каповой пещере (Башкирия, 1959). Всего известно около сорока пещер с палеолитической живописью на территории Австралии, Южной Африки, России, Испании, Франции. Древнейшими в мире, согласно датировке по урану, являются изображения из охристого пигмента в пещере Нерха (Испания) — 43, 5-42, 3 тысячи лет. Изображения «черных носорогов» в пещере Шове (Франция) имеют возраст 35, 3-38, 8 тысячи лет.

Костяная статуэтка мамонта


В росписях преобладали фигуры животных, являвшихся объектами охоты (зубров, лошадей, оленей, мамонтов, хищных зверей). Реже встречаются изображения людей и существ, совмещающих признаки человека и животного, отпечатки рук, схематические знаки, иногда расшифровываемые как воспроизведения жилищ и охотничьих ловушек. Пещерные изображения исполнялись белой, черной, красной, коричневой, желтой минеральными красками, реже — в виде барельефов, часто основанных на сходстве естественных выпуклостей камня с фигурой животного. Белая и черная краски использовались реже.В позднем палеолите появляются первые образцы художественной резьбы (гравировка на кости и камне). Наибольшее число находок мадленской эпохи сделано в Пиренеях на юго-западе Франции и северо-западе Испании. В этот период распространилась традиция украшения предметов повседневного обихода, сделанных из кости или бивня (ножей, резцов, скребков, гарпунов, игл).
Характерной чертой палеолитического искусства является наивный реализм, а его основой — отображение природы в персонифицированных образах первобытной мифологии, одухотворение природных явлений, наделение их человеческими качествами. Основная масса памятников палеолитического искусства связана с первобытным культом плодородия и охотничьими обрядами. Первые образцы искусства помогают понять самое существенное в мышлении первобытного человека. Его духовные силы направлены на постижение законов природы. Охотник до тонкостей изучал повадки дикого зверя, именно поэтому убедительно сумел показать их в росписях. Сам человек не пользовался таким вниманием, как внешний мир, поэтому так мало изображений людей в пещерной живописи и столь безлики палеолитические скульптуры.Главной художественной особенностью первобытного искусства была символическая форма, условный характер изображения. Символами являются как реалистические изображения, так и условные. Часто произведения первобытного искусства представляют собой системы сложных по своей структуре символов, несущих эстетическую нагрузку. С их помощью передавались разнообразные понятия или человеческие чувства. Образцы позднепалеолитического искусства обнаружены на территории Украины (Мезинская стоянка), на Дону (Костенковско-Боршевские стоянки), Сибири (Буреть, Мальта).В мезолите в связи с переменой климата исчезли многие виды животных, изменился характер деятельности людей, их обычаи и восприятие мира. Изменения завершились в эпоху неолита, когда переход от охоты и собирательства к скотоводчеству и земледелию усложнил характер отношения человека к миру природы. Произошли сдвиги в осмыслении магического назначения изображений. Их стали размещать вблизи от входов в скальные укрытия, затем снаружи пещер — на склонах скал, на обрывах.В период неолита человек становится главным лицом в изображаемом пространстве. Пейзаж обычно отсутствует, нет перспективы, но композиции динамичны, люди представлены в постоянном движении. Одомашнивание животных привело к тому, что они заняли более скромное место рядом с человеком. В охотничьих сценах звери стали занимать подчиненное положение по отношению к людям, вместе с тем сохранился контраст между реалистическим изображением животного и стилизованным изображением человека. Появилась техника живописи по плоской тонированной поверхности. Зачастую фигуры изображались схематично, при помощи линий и треугольников. Изображения в основном одноцветны; использовались красная, оранжевая, черная, изредка белая минеральные краски. Помимо охоты в рисунках появились сцены ритуальных танцев, выпаса скота, сражений (росписи в Морелья ла Велья, Испания).

Венера Лоссельская


В период перехода от охоты и собирательства к земледелию и скотоводству появились изображения, передающие более сложные и отвлеченные понятия; сильнее, чем прежде, развивалось декоративно-орнаментальное направление, сложившееся в палеолите (украшение бытовых предметов, жилища, одежды).
Первые образцы неолитической скульптуры связаны с погребальным культом (городища Иерихон в Палестине и Чатал-Хююк в Малой Азии): это черепа людей и животных, украшенные инкрустациями перламутром и покрытые слоем глины и красной охрой. В связи с развитием культом плодородия распространились статуэтки обнаженных женщин с преувеличенно большими бедрами и грудью, иногда беременных, иногда с младенцами на руках. Их лица почти не проработаны. Наиболее известны так называемые «Венера Виллендорфская» (Германия) и «Венера Лоссельская» (Франция). Также обнаружены изображения рожающих женщин, сидящих на корточках и подпирающих руками голову.

В период неолита и энеолита в Египте, Индии, Передней, Малой и Средней Азии, Китае распространилось искусство, связанное с земледельческой мифологией: крашеная керамика с орнаментами (в Дунайско-Днепровской области и Китае — сложные криволинейные, главным образом спиральные; в Средней Азии, Иране, Индии, Месопотамии, Палестине, Египте — прямолинейно-геометрические узоры, нередко в сочетании с изображениями животных и стилизованными человеческими фигурами). Наряду с декоративным орнаментом у земледельческих племен существовала скульптура.

В эпоху неолита появились первые мегалиты (кромлехи, менгиры, дольмены), первые образцы моментальной архитектуры использовались для культовых целей, захоронений. Каменные статуи-менгиры представляют женщин, реже мужчин или божества без признаков пола. Руины мегалитических построек сохранились на территории Европы, Южной Америки, Азии. Крупнейшая мегалитическая постройка второго тысячелетия до н.э. Стоунхендж в Солсбери (Великобритания) представляет собой вертикально установленные по кругу камни — кромлехи весом до 50 тонн.У лесных охотников и рыболовов Северной Европы и Азии бытовали мотивы и формы искусства, унаследованные от палеолита. Таковы наскальные изображения, фигурки животных из глины, дерева и рога (например, находки в Горбуновском торфянике и Оленеостровском могильнике). Наскальные изображения эпохи неолита и поздней бронзы создавались в Средней Азии (Зараут-Сай) и на Кавказе (Кобустан). В степях Восточной Европы и Азии скотоводческие племена создали в конце бронзового века и начале железного века звериный стиль. Богатое и разнообразное искусство, органически связанное с формами первобытного искусства, продолжало существовать вплоть до 19-20 веков у народов, сохранивших первобытнообщинные отношения (аборигены Австралии, Океании и Южной Америки, народы Африки).

Художественной особенностью первобытного искусства была символическая форма, условный характер изображения. Если в древнейший период преобладают изображения статических объектов, то затем произошел поворот к обобщению, схематизму, стилизации. Жизненные образы заменялись знаком, имитации — символом. Первобытный человек еще не стал пассивным потребителем искусства, был такой же мере художником, как и охотником, воином, земледельцем.

megabook.ru

Первобытное искусство

Тема: «ПЕРВОБЫТНОЕ ИСКУССТВО»

План:

Введение 2

Искусство каменного века 3

Искусство бронзового века 10

Заключение 12

Список использованной литературы 13

В этой работе я хочу дать краткий обзор развития первобытного искусства в каменном и бронзовом веках.

Нет определённого ответа на вопрос, что натолкнуло человека на мысль изображать те или иные предметы. Древние люди могли прийти к идее изображать предметы не одним, а многими путями. Возможно, первым шагом к созданию изображений стала раскраска тела или человек угадал знакомый силуэт животного в случайном очертании камня и, обтесав его, придал большее сходство. Может быть, основой рисунка послужила тень животного или человека, а отпечаток руки или ступни предшествует скульптуре.

До недавнего времени учёные придерживались двух противоположных взглядов на историю первобытного искусства. Одни специалисты считали древнейшими пещерную натуралистическую живопись и скульптуру, другие – схематические знаки и геометрические фигуры. Сейчас большинство исследователей высказывают мнение, что и те и другие формы появились приблизительно в одно время. Например, к числу самых древних изображений на стенах пещер эпохи палеолита относятся и оттиски руки человека, и беспорядочные переплетения волнистых линий, продавленных в сырой глине пальцами той же руки.

Каменный век – древнейший период в истории человечества, когда орудия труда и оружие изготовлялись из камня. Он начался свыше 2 млн. лет назад, продолжался до VI тысячелетия до н. э. Каменный век делится на палеолит, мезолит и неолит.

Первобытное или, иначе, примитивное искусство территориально охватывает все континенты, кроме Антарктиды, а по времени – всю эпоху существования человека, сохранившись у некоторых народностей, живущих в удалённых уголках планеты, до наших дней.

Люди каменного века придавали художественный облик предметам повседневного обихода — каменным орудиям и сосудам из глины, хотя в этом не было практической необходимости. Причинами возникновения искусства считаются потребность человека в красоте, радости творчества и верования того времени.

Древнейшие сохранившиеся художественные произведения были созданы в первобытную эпоху, примерно шестьдесят тысяч лет тому назад. Это примитивные человеческие фигурки, преимущественно женские. Нередко их поверхность испещрена углублениями, означавшими, вероятно, меховую одежду. Помимо «одетых» статуэток встречаются обнаженные фигуры, так называемые «палеолитические венеры» – примитивные женские фигурки, очень далёкие от реального сходства с человеческим телом. Всем им присущи некоторые общие черты: увеличенные бёдра, живот и груди, отсутствие ступней ног. Первобытных скульпторов не интересовали даже черты лица. Они не воспроизводили конкретную натуру, а создавали некий обобщённый образ женщины — матери, символ плодородия и хранительницы очага. В подавляющем большинстве лица их лишь намечены, зато отдельные части тела очень конкретны и резко преувеличены. Не грацию, не стройность и негу юного женского тела хотел здесь передать первобытный художник с впечатлительной душой, а — строгой геометричностью линий и объемов — силу, грузную, животворящую силу родоначальницы и охранительницы очага. Помимо женщин изображали животных: лошадей, коз, северных оленей и др. Мужские изображения в эпоху палеолита очень редки. То было время матриархата, господства материнского рода, когда женщина руководила жизнью коллектива и. родство определялось по женской линии. Владычица, мать, источник благополучия рода и его неиссякаемости. Люди ещё не знали металла и почти вся палеолитическая скульптура выполнена из камня или кости.

С поверьями связывают прекрасные памятники каменного века — написанные красками, а также выгравированные на камне изображения, которыми покрывали стены и потолки подземных пещер — пещерные росписи.
Первобытные люди верили, что с помощью картин и других изображений можно воздействовать на природу. Считалось, например, что нужно поразить стрелой или копьём нарисованного зверя, чтобы обеспечить успех настоящей охоты. То же самое характерно и для искусства современных отсталых народов. Живописные, графические и скульптурные произведения их, близкие по духу и характеру образцам искусства древнекаменного века, изготовлялись прежде всего для того, чтобы с помощью средств колдовства, магии воздействовать на реальные существа, получить над ними неодолимую власть, в частности, обеспечить удачную охоту.

Точное время создания пещерных росписей до сих пор установить не удалось. Самые прекрасные из них были созданы, по мнению учёных, примерно 20 — 10 тысяч лет назад. В то время большую часть Европы покрывал толстый слой льда, пригодной для обитания оставалась лишь южная часть материка. Ледник медленно отступал, а вслед за ним двигались на север первобытные охотники. Можно предположить, что в тяжелейших условиях той поры все силы человека уходили на борьбу с голодом, холодом и хищными зверями. Тем не менее он создавал великолепные росписи. На стенах пещер изображены десятки крупных животных, на которых тогда уже умели охотиться; среди них встречались и такие, которые будут приручены человеком — быки, лошади, северные олени и другие. Пещерные росписи сохранили облик и таких зверей, которые позднее совсем вымерли: мамонты и пещерные медведи. Первобытные художники очень хорошо знали животных, от которых зависело само существование людей. Лёгкой и гибкой линией передавали они позы и движения зверя.

В дальнейшем пещерные изображения утратили живость, объёмность. Усилилась стилизация (обобщение и схематизация предметов). В последний период реалистические изображения отсутствуют совсем. Палеолитическая живопись возвратилась к тому, с чего начиналась: на стенах пещер появились беспорядочные переплетения линий, ряды точек, неясные схематические знаки.

В эпоху мезолита, или среднего каменного века (XII-VIII тысячелетия до н. э.), климатические условия на планете изменились. Некоторые животные, на которых охотились, исчезли, на смену им пришли другие. Стало развиваться рыболовство. Люди создали новые виды орудий труда, оружия (лук и стрелы), приручили собаку. Первобытнообщинный строй развивался и укреплялся уже с преобладанием патриархата, т. е. отцовского начала, отцовского рода, над матриархатом. И главное — простое собирательство и охота как основные источники пропитания постепенно сменялись земледелием и скотоводством. Это очень существенный момент.

Эти перемены оказали влияние на сознание первобытного человека, что отразилось и в искусстве.

В XII тысячелетии до н. э. пещерное искусство достигло своего расцвета. Живопись того времени передавала объём, перспективу, цвети пропорции фигур, движение. Тогда же были созданы громадные живописные «полотна», покрывшие своды глубоких пещер. Центральное место в наскальной живописи заняли сцены охоты, в которых охотники и животные связаны энергично разворачивающимся действием. Охотники идут по следу или преследуют добычу, на бегу посылая в неё град стрел, наносят последний смертельный удар или удирают от разъярённого раненого животного

Прежде в центре внимания древнего художника были животные, на которых он охотился, теперь – фигуры людей, изображённые в стремительном движении. Если пещерные палеолитические рисунки представляли отдельные, не связанные между собой фигуры, то в наскальной живописи мезолита начинают преобладать многофигурные композиции и сцены, которые живо воспроизводят различные периоды из жизни охотников того времени. На смену большим живописным произведениям пришли малые. Поражают детальность композиций и количество персонажей: иногда это сотни изображений человека и животных. Человеческие фигуры очень условны, они скорее являются символами, служащими для изображения массовых сцен. Человек для первобытного художника – прежде всего воплощённое движение. фигуры освободились от всего, что мешало бы передавать и воспринимать сложные позы, действие, саму суть происходящего. Так в мезолите зарождается искусство многофигурной композиции, в которой человек часто играет уже главенствующую роль.

Тогда же появились изображения драматических эпизодов военных столкновений между племенами. В некоторых случаях речь идёт, видимо, даже о казни: на первом плане – фигура лежащего человека, пронзённого стрелами, на втором – тесный ряд стрелков, поднявших вверх луки. Изображения женщин встречаются редко, они, как правило, статичны и безжизненны.

Таяние ледников в неолите, или новом каменном веке (5000-3000 гг. до н. э.), привело к заселению новых территорий. Человеку угрожала худшая из опасностей – другой человек. Новые поселения возникали на островах в излучинах рек, на небольших холмах, т. е. в местах, защищённых от внезапного нападения. Усилилась межплеменная борьба за обладание наиболее благоприятными охотничьими угодьями, за захват новых земель.

В новокаменный век люди научились обжигать глину, превращая ее в твердое водонепроницаемое вещество. Появление керамики — один из основных признаков неолитической эпохи, которую поэтому иногда называют керамическим веком. Более того, это изобретение знаменует подлинную революцию, событие огромной важности в развитии человечества. Ведь до этого человек использовал только данное ему в готовом виде природой. Обжигая же глину, он создавал новый, неизвестный в природе материал.

Керамика имела большое значение и в развитии в нем того неосознанного чувства, которое, выделившись из других, стало впоследствии называться эстетическим: украшая прихот­ливым узором изготовленные им сосуды, человек постепенно совершенствовал искусство орнамента, отмеченное вое большей геометрической стройностью, ритмом красок и линий, рожденных его творческим вдохновением.

mirznanii.com

Author: alexxlab

Отправить ответ

avatar
  Подписаться  
Уведомление о