Что важнее разум или чувства: Что важнее: чувства или разум?

Содержание

Что важнее: чувства или разум?

Эссе на тему: «Что важнее: чувства или разум?»

Я считаю, что эта тема очень актуальна для нашего времени и заслуживает отдельного внимания, так как человек нередко задаётся этим вопросом на протяжении всей своей жизни. Что же стоит на первом месте? На что нужно опираться при решении различных проблем?

Чувства — особый эмоциональный процесс человека, отражающий субъективное оценочное отношение к реальным или абстрактным объектам. Разум — философская категория, выражающая высший тип мыслительной деятельности, способность мыслить всеобще, способность анализа, абстрагирования и обобщения. Оказавшись в какой-либо ситуации, кто-то опирается на свои чувства, а кто-то на свой разум. Нельзя сказать, что кто-то из них поступает правильно, а кто-то — нет. Можно даже смотреть на ситуацию и со стороны разума, и со стороны чувств, от этого будет даже лучше. Ведь часто человек поступает опрометчиво, опираясь лишь на одну сторону.

Наши эмоции могут выходить через край, люди в таких порывах слишком чувствительны, они могут усугубить ситуацию, сделав только хуже. Если чувства влияют на разум, то и характер мыслей сказывается на чувственной сфере.

Человек обладает пятью чувствами – слух, вкус, зрение, обоняние, осязание. Казалось бы, нам этого достаточно для того, чтобы познавать мир. Шопенгауэр считал, что «чувства — это условия для познания мира», а «разум обладает природой женщины: он может рождать, только восприняв». Но тем не менее, мы не можем отрицать тот факт, что существует и то, что мы не можем увидеть, понять, т.к. наши чувства не рассчитаны на это.

Если все свои решения основывать на чувствах, то это будет совершенно нерациональным. Люди в порывах гнева или даже радости способны на различные необдуманные поступки, о которых они могут жалеть. Хотя В.Г Белинский считал, что «Разум и чувство — две силы, равно нуждающиеся друг в друге, мертвы и ничтожны они одна без другой».

В философии всегда пытались разделить чувства и разум, и такое стремление досталось от Аристотеля. На протяжении долгой истории слово «умный» означало не только наличие способности мыслить, но и наличие духовных сих. Один лишь рационализм может содержать в себе опасность. Ж.Ж Руссо говорил, «что разум без инстинктов и страстей становится чрезмерно академичным, а потому бесплодным, что ведет к индивидуализму, анархии и хаосу». И я считаю, что это верно. Стоит основываться на двух этих понятиях, хотя я считаю, что немного важнее всё же – разум.

Могу сделать вывод, что чувства и разум взаимосвязаны. Но всё же, не хочу показывать это только в позитивном ключе. Да, опираясь лишь на эмоции, можно усугубить ситуацию, но опираясь лишь на разум, можно столкнуться с непониманием со стороны и непониманием себя. Жизнь без каких-либо чувств может угнетать, не чувствовать ничего из-за рассудительных решений с помощью разума не лучше, чем решать все благодаря эмоциям. Разве лучше холодная рассудительность? Думаю, что нет.

Эмоции могут не только угнетать мышление, но и активизировать мысль, вдохновлять. Можно смело утверждать, что эмоции влияют на мышление, а также на характер мыслей, поэтому этот характер мыслей сказывается на состоянии эмоциональной сферы. Наш разум даёт нам возможность контролировать своё эмоциональное состояние, хотя бы не показывать их внешне. Сдерживание своих эмоций является проявлением воли человека. Благодаря этому человек отдаёт себе отчет в своих действиях, он может сохранять внешнюю невозмутимость, даже если

Чувства и разум – что важнее? — Выпускные сочинения 2014-2017

Чувства и разум – что важнее?

Испокон веков человека мучил вопрос: «Чувства и разум – что важнее? На что из них опираться, когда делаем жизненный выбор?» А ответ довольно прост – и чувства, и разум одинаково важны. Несомненно, бывают ситуации, когда разум преобладает над чувствами, а иногда чувства берут верх над разумом. Нередко герои многих замечательных литературных произведений оказываются перед таким выбором.

Так и А.И. Куприн в своём произведении «Гранатовый браслет» поднимает тему «Разума и чувств». Автор рассказывает нам о прекрасном, сказочном чувстве человека, которое способно  не только вдохновлять и верить в лучшее, но и мучиться, страдать. Таким «страдальцем» был застенчивый, бедный чиновник Желтков, до опьянения полюбивший Веру Николаевну Шеину. Он бредил ею, повсюду следовал за ней, писал письма, подбирал забытые ею вещи, но никак не решался встретиться со своей возлюбленной: «…сердце было всегда около Вас, у Ваших ног, каждое мгновение дня  заполнено Вами, мыслью о Вас, мечтами о Вас… сладким бредом». И вот однажды Желтков вместе с очередным письмом посылает Вере подарок на именины – гранатовый браслет. Герой, разум которого затуманили чувства, прекрасно понимал, что ему никогда не быть вместе с этой женщиной: Вера замужем и между ними громадная социальная пропасть, но ничего не мог поделать с собой.

В этом произведении присутствует  и другой герой, для которого на первом месте разум, обдуманные действия, следование строгим правилам – и это Николай Николаевич Шеин, брат Веры Шеиной. С самого начала он негативно относился к тайному поклоннику сестры «Пе.Пе.Же». У Николая вызывал бурю отрицательных эмоций сам факт, что человек, пишущий его замужней сестре письма, лишён каких-либо манер: «… его глупостям надо положить конец. Дело, по-моему, переходит  за  те  границы, где можно смеяться и рисовать забавные рисуночки… Поверьте, если я здесь о чем хлопочу и о чем волнуюсь, — так это только о  добром  имени  Веры  и твоем, Василий Львович.»  Встреча с Желтковым только подтвердила догадки Николая, что этот «телеграфист» вовсе не достоин его сестры.

Так, на примере произведения А.И. Куприна «Гранатовый браслет» мы еще раз убедились, что в одном случае чувства затуманивают рассудок, а в другом – разум преобладает над чувствами, и человек ничего не может с этим поделать, не может противостоять этим силам извне. 

Что преобладает разум или чувства. Что важнее Чувства или Разум или может быть Сила? Что выбрать? Кто устанавливает границы

Сочинение по направлению: Разум и чувство. Выпускное сочинение 2016-2017

Разум и чувство: могут ли они владеть человеком одновременно или же это понятия, взаимно исключающие друг друга? Верно ли утверждение, что в порыве чувств человек совершает как низменные поступки, так и великие открытия, которые движут эволюцию и прогресс. На что способен бесстрастный разум, холодный расчет? Поиск ответов на эти вопросы занимает лучшие умы человечества с тех пор, как появилась жизнь. И этот спор, что важнее — разум или чувство, — ведется с древности, и у каждого свой ответ. «Люди живут чувствами», — утверждает Эрих Мария Ремарк, но тут же добавляет, что для того, чтобы осознать это, необходим разум.

На страницах мировой художественной литературы проблема влияния чувств и разума человека поднимается очень часто. Так, например, в романе-эпопее Льва Николаевича Толстого «Война и мир» предстают два типа героев: с одной стороны, это порывистая Наташа Ростова, чувствительный Пьер Безухов, бесстрашный Николай Ростов, с другой — надменная и расчетливая Элен Курагина и ее брат, черствый Анатоль. Многие конфликты в романе происходят именно от избытка чувств героев, за перипетиями которых очень интересно наблюдать. Ярким примером, как порыв чувств, необдуманность, пылкость характера, нетерпеливая молодость, повлияли на судьбу героев, является случай с изменой Наташи, ведь для нее, смешливой и юной, ждать свадьбы с Андреем Болконским было невероятно долго, могла ли она подчинить свои неожиданно вспыхнувшие чувства к Анатолю голосу разума? Здесь перед нами разворачивается настоящая драма разума и чувств в душе героини, она оказывается перед нелегким выбором: бросить жениха и уехать с Анатолем или не поддаться минутному порыву и дождаться Андрея. Именно в пользу чувств был сделан этот нелегкий выбор, лишь случайность помешала Наташе. Мы не можем осуждать девушку, зная ее нетерпеливый характер и жажду любви. Именно чувствами был продиктован порыв Наташи, после она сожалела о своем поступке, когда проанализировала его.

Именно чувство безграничной, всепоглощающей любви помогло Маргарите воссоединиться с возлюбленным в романе Михаила Афанасьевича Булгакова «Мастер и Маргарита».

Героиня, не раздумывая ни секунды, отдает душу дьяволу и отправляется с ним на бал, где убийцы и висельники прикладываются к ее колену. Отринув обеспеченную, размеренную жизнь в роскошном особняке с любящим мужем, она бросается в авантюрное приключение с нечистой силой. Вот яркий пример того, как человек, выбрав чувство, сотворил свое счастье.
Таким образом, высказывание Эриха Марии Ремарка совершенно справедливо: руководствуясь только лишь разумом, человек может прожить, однако это будет жизнь бесцветная, тусклая и безрадостная, только чувства придают жизни непередаваемые яркие краски, оставляя эмоционально наполненные воспоминания. Как написал великий классик Лев Николаевич Толстой: «Если допустить, что жизнь человеческая может управляться разумом, то уничтожится сама возможность жизни».

Но что делать со страхами и надеждами, куда деть чувство вины и где взять благодарность, когда в душе усталость и злость? Когда голова нам говорит, что мы не правы, чувства от этого утихают не всегда, нередко это порождает следующую волну внутреннего возмущения.

Другое дело, бывает, что чувства настолько хорошо воспитаны, что им можно доверить уже многое: они работают уже практически самостоятельно, мудро решая все вопросы практически без включения разума. В хорошей организации руководитель не решает оперативные задачи, все делают подготовленные сотрудники. В хорошо построенной душе разуму не нужно напрягаться на каждый вопрос, чувства сами подсказывают наилучшие решения.

Очень важно, чтобы чувства давали тонкую информацию о состоянии своем или состоянии другого человека,
но не менее важно, чтобы чувства оставались только инструментом, а решения принимала голова.
Все ответственные решения должны проверяться разумом.

Если не хватает своего разума, стоит обратиться к разуму других достойных людей. Если же своя голова не работает и обратиться не к кому, — тогда прислушайтесь к себе, к своим чувствам. Чувства также могут подсказать мудрые решения, если только их тихие подсказки не заглушаются криками эмоций. Впрочем, в критической ситуации могут выручить и эмоции — в них мало разума, но бывает много силы, а это иногда спасительно.

Если не позаботиться вообще ни о чем, люди переходят в режим автоматического реагирования , что, как правило, порождает проблемы.

У сына контрольная

У сына сегодня контрольная, но утром он говорит, что у него болит голова и кажется он заболевает. Реальность — он понимает, что плохо подготовился к контрольной, находится во внутренней панике и не хочет идти в школу (Голова работает слабо: сильнее оказывается страх и желание слить ответственность).

  • Сестра на это фыркает и говорит, что он дурак (О его состоянии сестра догадывается, но сочувствовать не планирует, да и думать о его проблемах не хочет. Возможно, за что-то мстит).
  • Папа требует, чтобы он немедленно отправлялся в школу (Состояние ребенка папа чувствует, но считает важным, чтобы сын на страхи не велся и за свою жизнь отвечал. Мужской подход: «Не подготовился к контрольной — твоя проблема»).
  • Мама чувствует панику сына и, подумав, предлагает решение оставить ребенка дома, но чтобы он сидел и занимался уроками. (У мамы работают и чувства, и голова, но склад мышления скорее женский, определенный ценностью «пожалеть и помочь»)
  • Бабушка состояние ребенка не чувствует, но по привычке вообразила самое страшное, ведется на свои чувства и хочет уложить ребенка в кровать (Все определяют чувства, а именно типичные для пожилых женщин страхи. Голова не включена…).

Ваше решение?

Кто устанавливает границы?

Ситуация раз. Семья решила купить машину, определили сумму, которую они могут себе позволить. Муж пошел в автосалон, продавец сыграл на его чувствах… Машина была куплена в кредит на сумму, в два раза превышающую заранее запланированную. Итоги — плачевные. Вопрос: можно ли назвать этого мужчину взрослым человеком?

Ситуация два. Девушка едет в отпуск на море, собирает чемодан. Она заранее подумала и решила, что более пяти наименований платьев, блузок, юбок и брюк на недельный отпуск ей не нужно, но затем полезла в гардероб… Там столько всего разного! Причем к этим брюкам нужна именно такая блузка, и вот к этой юбке нужно то. .. Девушка села за стол, взяла листок бумаги и около трех часов искала оптимальные сочетания цветов и фасонов. Комбинаторика оказалась не простой, но девушка была умной и упорной. Итого, по итогов ее расчетов, теперь в чемодан нужно упихивать восемнадцать платьев, двенадцать юбок и четырнадцать блузок… Вопрос: у этой девушки чувства действуют в рамках, определяемых ее головой, или ее умная голова обслуживает то, чем вдруг загорелись ее девушкины чувства?

Существуют вопросы, на которые человечество не может ответить в течение многих столетий. Философские споры о том, что же должно быть в приоритете: мысль или чувство – не утихают и сегодня.

На первый взгляд, ответ прост. Если наличие сознания и способности мыслить – главное отличие человека от животных, то рациональное начало должно быть приоритетным. А вот возможностью чувствовать наделены даже растения.

С другой стороны, противники этого мнения справедливо отметят, что человеческие чувства гораздо сложнее, чем чувства других живых существ. Невозможно себе представить животное, испытывающее муки совести или жгучую зависть. Никто, кроме человека, не может ощутить трепет от созерцания красоты природы или произведения искусства.

Так, может быть, нет никакого приоритета? Может быть, и мысль, и чувство одинаково важны? Чтобы попробовать ответить на этот вопрос, обратимся к русской литературе, тем более, что данная тема неоднократно поднималась классиками.

Знакомясь с первыми страницами комедии А.С. Грибоедова, читатель сразу обращает внимание на слепоту разума Софьи, полностью отдавшейся чувству к беспринципному карьеристу Молчалину. «Ослеплена» влюблённостью в подлеца Анатоля Курагина и Наташа Ростова из эпопеи Л.Н. Толстого «Война и мир». Обе героини не смогли разглядеть недостойных молодых людей, потому что временно потеряли способность трезво мыслить.

А в пушкинском романе в стихах пылкий Ленский, уязвлённый тем, что Онегин весь вечер танцует с Ольгой, безрассудно вызывает на дуэль вчерашнего приятеля и в результате гибнет.

Но опора только на разум тоже приводит к трагическим последствиям. Пример тотального отрицания чувств мы видим в главном герое романа И.С. Тургенева. Базаров считает, что любви не существует, поэтому оказывается в ловушке собственных нигилистических идей, когда страстно влюбляется в Ольгу Одинцову. Писатель показывает, что подобное противоречие неразрешимо, поэтому Евгений умирает. Нельзя отказаться от чувств, потому что это равносильно смерти.

В Маше Мироновой из «Капитанской дочки» А.С. Пушкина, напротив, мы видим пример счастливого сочетания разума и чувства. Девушка любит Гринёва, но отказывается стать его женой без благословения родителей Петра. Маша понимает, что их брак не будет счастлив против воли отца и матери жениха. Как мы помним из дальнейшего развития событий в романе, решение девушки оказалось верным.

На мой взгляд, мысль и чувство должны гармонично сочетаться в личности. Чем точнее баланс между рациональным и чувственным в человеке, тем счастливее и полнее его жизнь. Именно к гармонии ума и сердца стоит стремиться каждому из нас.

Материал подготовила Наталья Александровна Зубова, создатель online школы «САМАРУС».

Возможные формулировки тем сочинений

1.Почему всегда сложно сделать выбор между сердцем и разумом?

3.Как проявляются разум и чувства в экстремальных ситуациях?

5.Когда «ум с сердцем не в ладу»? (Грибоедов А.С. «Горе от ума»)

6.Можно ли достичь некого равновесия (гармонии) между разумом и чувством?

7. «Разум и чувства — две силы, равно нуждающиеся друг в друге» (В.Г.Белинский).

УНИВЕРСАЛЬНЫЕ ТЕЗИСЫ

Ребята, напоминаю, что приведённые ниже цитаты вы можете использовать как эпиграфы к сочинению или тезисы к определенной теме.

Фирдоуси, персидский поэт и философ: «Пусть разум твой направляет дела. Он душу твою не допустит до зла».

У. Шекспир, английский поэт и драматург эпохи Возрождения: «Видеть и чувствовать — это быть, размышлять, это жить.

Н. Шамфор, французский писатель: «Наш разум приносит нам подчас не меньше горя, чем наши страсти».

Г. Флобер , французский писатель: «Можно быть хозяином своих действий, но в чувствах мы не вольны».

Л. Фейербах, немецкий философ: «Каковы отличительные признаки истинно человеческого в человеке? Разум, воля и сердце. Совершенный человек обладает силой мышления, силой воли и силой чувства. Сила мышления есть свет познания, сила воли — энергия характера, сила чувства — любовь».

А.С. Пушкин, русский поэт и писатель: «Я жить хочу, чтоб мыслить и страдать».

Н.В. Гоголь, русский писатель: «Разум есть, несомненно, высшая способность, но она приобретается не иначе, как победой над страстями».

Универсальное вступление

Жизнь часто ставит человека перед выбором. Свое решение мы должны принять «головой» или «сердцем». Разум — это способность логически мыслить, уяснять законы развития мира, постигая смысл и связь явлений. Поэтому разум как рациональная составляющая человеческого сознания дает нам возможность думать и действовать, опираясь на логику и факты. Чувства иррациональны по своей сути, так как в их основе лежат эмоции. Известный психолог Н.И. Козлов сравнивал разум с кучером, который видит, куда нужно ехать повозке, запряженной лошадьми-желаниями. Если лошади бегут по проторенной дороге, то вожжи можно ослабить. А если впереди перекресток, то нужна крепкая рука кучера. Нужна воля.

Конечно же, это аллегория. Но смысл ее понятен: разум и чувство — важнейшие составляющие внутреннего мира человека, влияющие на его устремления и поступки. На мой взгляд, человек всегда должен стремиться к гармонии между разумом и чувствами. Это и есть секрет настоящего счастья. Чтобы доказать свою точку зрения, обращусь к произведениям русской литературы…

ПОДБОРКА СОЧИНЕНИЙ №1 по блоку «Разум и чувство»

Рене Декарт, французский философ, сказал: «Я мыслю – значит существую» («Cogito, ergo sum»). Следует ли из этого, что разум превыше чувства? Наверное, напротив, душевная деятельность человека существует только благодаря его сознанию, способности мыслить. Нам лишь кажется, что человек разделён на части и вечно борется внутри сам с собой: разум призывает к расчётливым поступкам, а сердце сопротивляется и действует по наитию. Но наше мышление есть атрибут души, ведь душа формирует нашу мысль. Есть ли этому предположению подтверждение в русской литературе?

В рассказе Антона Павловича Чехова «Студент» мы видим довольно тоскливый пейзаж весеннего вечера, постепенно превращающийся в угнетающую картину густых ночных потёмок. Студент духовной академии Иван Великопольский идёт «с тяги домой». Погода, ночь, холод, закоченевшие пальцы, голод — всё навевает Ивану тоску, его мысли безрадостны. Он представляет, что так же несчастны были люди и при Рюрике, и при Иване Грозном, и при Петре: нищета, болезни, невежество, тоска, мрак и угнетённость. Встретив на вдовьих огородах двух простых, деревенских женщин, он вдруг начинает рассказывать (в канун пасхи) историю апостола Петра. Хрестоматийное повествование рождает удивительный отклик в душах женщин. Василиса, продолжая улыбаться, вдруг заплакала: слёзы «…изобильные, потекли у неё по щекам, и она заслонила рукавом лицо от огня, как бы стыдясь своих слёз, а Лукерья, глядя неподвижно на студента, покраснела, и выражение у неё стало тяжелым, напряженным, как у человека, который сдерживает сильную боль». Такая реакция на его рассказ вновь заставила задуматься Ивана: что вызвало слёзы Василисы? Просто его умение рассказывать или неравнодушие к судьбе апостола Петра? «И радость вдруг заволновалась в его душе, и он даже остановился на минуту, чтобы перевести дух». Вот так неожиданно мысли превратились в чувство, остаток пути Иван шёл в состоянии невыразимо сладкого ожидания счастья, неведомого, таинственного, «и жизнь казалась ему восхитительной, чудесной и полной высокого смысла».

Но так бывает не всегда. Подчас чувство рождает мысль, а мысль – действие. В рассказе Ивана Алексеевича Бунина «Лёгкое дыхание» главная героиня Оля Мещерская совершила проступок: она поддалась неведомому чувству влечения. Озорство ли, жажда ли приключения, обожающие ли взгляды друга отца — Алексея Михайловича, привели девочку к неправильному, глупому поступку, и вызвали мысли о своей греховности, преступности. «Я не понимаю, как это могло случиться, я сошла с ума, я никогда не думала, что я такая! Теперь мне один выход… Я чувствую к нему такое отвращение, что не могу пережить этого!..» — напишет Оля в своём дневнике. Как и когда созрел у неё план самоуничтожения? Власть чувства привела героиню рассказа к страшному финалу. Смерть забрала саму женственность, красоту и то лёгкое дыхание, которого так не хватает в мире…

Разум и чувство… Что первично… Мне кажется, это вопрос для специалистов. Литература даёт варианты прочтения, описывает возможное развитие взаимоотношений разума и эмоции. Каждый выбирает по себе, чем руководствоваться, чему подчинять своё поведения: бежать на поводу у чувства к краю пропасти или спокойно, взвешенно определить план действия и поступить не в угоду чувству, но разумно, не разрушая свою правильную жизнь…

ЧТО ПРАВИТ МИРОМ: РАЗУМ ИЛИ ЧУВСТВА? №2

На многие фундаментальные вопросы, возникающие вновь и вновь в каждом поколении у большинства думающих людей, нет и не может быть конкретного ответа, а все рассуждения и споры по этому поводу являются ничем иным, как пустой полемикой. В чем смысл жизни? Что важнее: любить или быть любимым? Что есть чувства, Бог и человек в масштабах вселенной? К рассуждениям этого рода относится и вопрос о том, в чьих же руках главенство над миром — в холодных пальцах разума или в крепких и страстных объятьях чувств? Мне кажется, что в нашем мире априори все органично, и разум может иметь какое-то значение лишь в совокупности с чувствами — и наоборот. Мир, в котором все подчиняется только разуму, утопичен, а полное главенство чувств и страстей человеческих приводит к излишней эксцентричности, импульсивности и трагедиям, какие описываются в романтических произведениях. Однако, если подходить к поставленному вопросу прямо, опуская всевозможные «но»,то можно прийти к выводу, что, безусловно, в мире людей, существ ранимых, нуждающихся в поддержке и эмоциях, управленческую роль берут на себя именно чувства. Именно на любви, на дружбе, на духовной связи и строится истинное счастье человека, даже если сам он активно это отрицает.

В русской литературе представлено множество противоречивых личностей, безуспешно отрицающих необходимость чувств и эмоций в своей жизни и провозглашающих разум как единственно верную категорию существования. Таким, например, является герой романа М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени». Свой выбор в сторону циничного и холодного отношения к людям Печорин сделал еще в детстве, столкнувшись с непониманием и отторжением со стороны окружающих его людей. Именно после того, как его чувства были отвергнуты, герой решил, что «спасением» от подобных душевных переживаний будет полное отрицание любви, нежности, заботы и дружбы. Единственным верным выходом, защитной реакцией Григорий Александрович выбрал умственное развитие: он читал книги, общался с интересными людьми, анализировал общество и « играл» с чувствами людей, тем самым возмещая собственный недостаток эмоций, однако это все же не помогло заменить ему простое человеческое счастье.В погоне за умственной деятельностью герой совершенно разучился дружить, а тот момент, когда в его сердце все же загорались искры теплого и нежного чувства любви, он насильно подавлял их, запрещая себе быть счастливым, пытался подменить это путешествиями и красивыми пейзажами, но в итоге потерял всякое желание и стремление жить. Получается, что без чувств и эмоций любая деятельность Печорина отражалась на его судьбе в черно-белых тонах и не приносила ему никакого удовлетворения.

В подобной ситуации оказался и герой романа И.С. Тургенева «Отцы и дети». Отличие Базарова от Печорина в том, что свою позицию по отношению к чувствам, творчеству, вере он отстаивал в споре, формировал собственную философию, построенную на отрицании и уничтожении, и даже имел последователя. Евгений упорно и небезрезультатно занимался научной деятельностью и все свое свободное время посвящал саморазвитию, однако фанатичное стремление уничтожить все, что не подвластно разуму, в тоге обернулось против него самого. Вся нигилистическая теория героя разбилась о неожиданно пришедшие чувства к женщине, и эта любовь не только наложила тень сомнения и смятения на всю деятельность Евгения, но и очень сильно пошатнула его мировоззренческую позицию. Выходит, что любые, даже самые отчаянные попытки уничтожить в себе чувства и эмоции являются ничем по сравнению с, казалось бы, незначительным, но таким крепким чувством любви.

Наверное, сопротивление разума и чувств всегда было и будет в нашей жизни — такова суть человека, существа, которое » изумительно суетное, поистине непонятное и вечно колеблющееся». Но мне кажется, в этой совокупности, в этом противостоянии, в этой неопределенности и состоит вся прелесть человеческой жизни, весь её азарт и интерес.

СОЧИНЕНИЕ №3 по блоку «Разум и чувство»

Разум и чувство…Что же это такое? Это две важнейшие силы, две

составляющие части внутреннего мира каждого человека. Обе эти силы

равно нуждаются друг в друге.Душевная организация человека очень сложная. Ситуации, которые происходят и случаются с нами, бывают самые разные. Одна из них-это когда чувства наши преобладают над разумом. Для другой ситуации характерно преобладание разума над чувствами. Бывает ещё и третья, когда у человека наступает гармония, это означает, что разум и чувства совершенно одинаково влияют на душевную организацию человека.

Тема разума и чувства интересна для многих писателей. Читая произведения мировой художественной литературы, в том числе и русской, мы встречаем немало таких примеров, которые рассказывают нам о проявлении разных ситуаций в жизни героев художественных

произведений, когда происходит внутренний конфликт: чувства выступают против разума. Литературные герои очень часто оказываются перед выбором между велением чувства и подсказкой разума.

Так, в повести Николая Михайловича Карамзина «Бедная Лиза» мы видим, как в бедную крестьянскую девушку Лизу влюбляется дворянин Эраст. Лиза безумно любит Эраста. Автор наблюдает за сменой Лизиных чувств. Смущение, грусть, безумная радость, беспокойство, отчаяние, потрясение- вот те чувства, которые переполнили сердце девушки. Эраст, слабый и ветреный, охладел к Лизе, он ни о чём не думает, безрассудочный человек. Наступает пресыщение и желание освободиться от наскучившей связи. Миг любви прекрасен, но долгую жизнь и прочность чувствам даёт разум. Лиза надеется вернуть утраченное счастье, но всё напрасно. Обманутая в лучших надеждах и чувствах, она забывает душу свою и бросается в пруд около Симонова монастыря. Девушка доверяет движениям своего сердца, живёт только «нежными страстями». Для Лизы потеря Эраста равнозначна утрате жизни. Пылкость и горячность приводят её. к гибели. Читая повесть Н. М. Карамзина, мы убеждаемся в том, что «разум и чувства-это две силы, одинаково нуждающиеся друг в друге».

В романе Льва Николаевича Толстого можно найти несколько сцен и

эпизодов, касающихся данной темы. Любимая героиня Л. Н. Толстого, Наташа Ростова встретила и полюбила князя Андрея Болконского. После отъезда князя Андрея за границу Наташа долго очень грустила, не выходя из своей комнаты. Ей очень одиноко без любимого человека. В эти трудные дни в её жизни встречается Анатоль Курагин. Он смотрел на Наташу «восхищённым, ласковым взглядом». Девушка безоглядно увлеклась Анатолем. Любовь Наташи и Андрея была подвержена испытанию. Не сдержав данного обещания дождаться любимого, она предала его. Молода девушка слишком юна и неопытна в делах сердечных. Но чистая душа подсказывает ей, что она поступает нехорошо. Почему Ростова полюбила Курагина? Она увидела в нём близкого ей человека. Эта любовная история закончилась очень печально.

Здравствуйте дорогие читатели! Хороший глубокий вопрос от Евгения: что важнее – чувства или разум? чем руководствоваться, когда принимаешь важные решения – расчётом или нужно сердце слушать? А некоторые говорят “побеждает сильнейший”, какую роль играет сила человека в его судьбе и принятии важных жизненных решений?

Вначале отвечу цитатой мудрецов, избегающих – “Мудрость, Любовь и Сила – триединство Души человека” . Это три одинаково важные основы для гармоничного развития любого человека, каждой Души.

Отказ от одного и абсолютное обожествление другого – заводит человека в крайности и тупики, что неизбежно делает развитие однобоким, а человека в чём-то ограниченным и слабым.

Это становиться очевидно, если посмотреть с эзотерической точки зрения. Когда человек говорит “мол, самое важное это любовь, а всё остальное не имеет значения…” – он автоматически обесценивает и блокирует остальные центры своей Души, которые отвечают за Силу и Борьбу ( , др.), за разум, понимание, принятие решений ( , др.) и т.д. Хотя очевидно, что развивать нужно все составляющие и Души человека.

Такие люди, привыкшие ударяться в крайности, часто попадают в ловушки своего же разума. Когда любовь, например, человек путает с и т.п. На подобных подменах в человеке взращивается множество слабостей.

Такие люди, чаще всего, не желают понять и признать, что для того, чтобы в твоём сердце жила и сияла на весь мир огромная любовь – ты должен стать очень сильным и умным человеком!

Ведь какая любовь может жить в не тренированном сердце глупого и слабого человека? Каждый человек в этой жизни может иметь лишь то, что он способен защитить. У слабого духом, волей и разумом человека и любовь будет такая же “пшик”, до первой обиды, до первого критического слова в его адрес, до первого же расстройства.

Если человек слаб – его светлые чувства может разрушить первый встречный, первая же неприятность или преграда на пути, с которой у него не будет силы справиться.

Точно так же и сила без любви – теряет всякий смысл, а без разума – обязательно становиться разрушительной и не управляемой. Любая крайность – неизбежно ведёт к негативным последствиям.

Чувства, Разум или Сила – так что же важнее?

1. У человека есть разум, сознание, мышление, ум – поэтому ему нужны правильные знания, мудрость, чтобы принимать самые сильные и мудрые решения, которые ведут к эффективным действиям и самым позитивным последствиям. Поэтому и говорят “Знания – первичны” , они либо делают человека успешным и мудрым, либо тупым и ни на что не способным. Знания – определяют убеждения! Позитивные и сильные убеждения – ведут нас к успеху и счастью, негативные и гнилые убеждения – делают человека слабым, глупым, бесхребетным, несостоятельным.

О значении Разума и Знаний читайте следующие статьи:

2. Так же у человека есть сердце, прежде всего, его Духовное Сердце (), в котором, в идеале, живут высокие светлые . Отказ от любви, от чувств – делает человека не полноценным, убогим, чёрствым и несчастным, как и отказ от разума, делает человека глупым. Поэтому Чувства, Любовь нужно развивать и культивировать, чтобы сердце и душа были живыми, чтобы испытывать радость и счастье, и позитивные впечатления от жизни в превосходной степени.

Нужно понимать, что “свято место – пусто не бывает”, и если в вашем сердце не будут жить светлые чувства, такие как радость, благодарность, уважение, любовь, в сердце будут накапливаться негативные чувства и эмоции ( , претензии, презрение, неприязнь, др.).

Вам решать, чем наполнять своё сердце и какие ощущения испытывать по-жизни. Подробнее по данной теме читайте в статьях:

3. Сила человеку нужна также, как и Чувства и Разум. Жизнь – это не прогулка по лепесткам роз. В жизни есть всё – и созидание и борьба, и подарки и испытания. Потому что в нашем мире есть и и ! И чтобы не сломаться, не быть растоптанным кем-то, униженным и разрушенным – человек должен стать Сильным! В любой момент может послать вам испытание. Вы можете пройти его достойно, если вы сильны Духом и Волей, либо – сломаться, разувериться, закрыться в ракушку и прожить остаток жизни неудачником в состоянии ничтожества, если вы слабы!

Уровни судьбы, уровни целей жизни, куда человек может подняться – это уровни его силы. Если человек слабее по своему духу, силе воли, по своим личным качествам не соответствует желаемой цели – она остаётся недостижимой. Для того и существует развитие духовное и энергетическое, для этого и нужен личностный рост, чтобы становиться сильнее и достигать завтра тех целей, которые ты не мог достичь сегодня.

Разум и чувства — отзывы и рецензии — Кинопоиск

сортировать:
по рейтингу
по дате
по имени пользователя

показывать: 10255075100

1—10 из 81

Английская писательница Джейн Остин приходится едва ли не самой знаменитой британской романисткой, чьи произведения по сей день считаются шедеврами классической английской литературы. В своих романах она проникновенно передает чувства и эмоции вышедших из-под её пера персонажей, реалистично отображая тот ворох чувств и эмоций, которые переживают герои. Одним из самых знаменитых её романов заслуженно считается «Разум и чувства», чья одноименная экранизация 1995 года считается, пожалуй, самой достоверной.

Синопсис История разворачивается вокруг сестёр Дэшвуд: сдержанной и рассудительной Эллинор и страстной и чувственной Марианны. Обе сестры совершенно разные, но при этом не могут представить жизни друг без друга. Когда их отец умирает, всё свое состояние он передает по наследству своему сыну от первого брака, девушки оказываются в затруднительном положении и вынуждены вместе с матерью и младшей сестренкой Маргарет покинуть родной дом и переехать в коттедж своего дальнего родственника сэра Джона Миддлтона. Там судьба сводит Эллинор и Марианну с их первой любовью и пуританскими нравами британского высшего общества, разбивающему сердца невинных молодых людей в пух и прах.

Игра актёров Бывают такие фильмы, в которых актеры могут исполнить совершенно разных персонажей, но вместе они смотрятся настолько гармонично, что кажутся одной большой и дружной семьей. К таковым фильмам можно отнести «Разум и чувства». Эмма Томпсон идеально воплотила образ прагматичной и сдержанной Эллинор, которая считает выражение чувств излишней тратой времени, т. к. есть куда более важные вещи, вроде выживания семьи, брошенной на произвол судьбы. Еще совсем юная Кейт Уинслет сыграла роль чувственной и эмоциональной Марианны, которая в отличие от сестры не считает выражение чувств чем-то зазорным и лишним, а наоборот, то что непременно сделает жизнь счастливее. Также из актерского состава непременно следует отметить Элизабет Сприггс в роли дотошной и при этом волевой миссис Дженнингс, всюду раздающей советы, которые иногда кажутся не к месту, а иногда оказываются крайне полезными. Ну и, конечно, стоит упомянуть Алана Рикмана в роли полковника Брэндона, искренне влюбленного в Марианну, сдержанно выражающему перед ней своей чувства, и в то же время не строящим какие-либо иллюзии на этот счет.

Режиссура Для знаменитого тайваньского режиссера Энга Ли «Разум и чувства» стал большим дебютом в англоязычном кино. Современному зрителю он может быть знаком по таким фильмам, как «Горбатая гора» и «Жизнь Пи», но мировую славу он снискал именно после этой работе. Конечно, удивительно, что, имея китайское происхождение, выросший в совершенно иной культуре, он мастерски сумел воссоздать старинный культурный фон английской буржуазии, жившей по своим неписанным законам и правилам, которые порой ломали судьбы ни в чем неповинных людей. Так, жертвами этих «законов» чуть ли не оказывается семейство Дэшвудов, точнее миссис Дэшвуд и трех её дочерей, брошенных на волю судьбы, поскольку британские законы того времени запрещают наследовать женщинам какую-либо собственность. Т.е. барышни вынуждены жить еще более сдержанно, чем прежде, а тут еще в дело вмешиваются внезапно подступившие чувства и любовь. Но и тут всё оказывается не так просто, потому что настоящая любовь бывает только в сказках, а в реальной жизни обе героини вынуждены столкнуться с несправедливостью и жестокими поворотами судьбы, которые хотя и разобьют им обеим сердца, но из которых они выйдут сильными и в итоге обретут свое долгожданное счастье.

Сценарий Действие происходит в Англии, судя по моде, в начале XIX столетия. Перед самой смертью аристократ мистер Дэшвуд сообщает своему единственному сыну от первого брака, что завещает все свое состояние ему, но наказывает, чтобы он непременно помогал своим сводным сестрам от второго брака отца. Конечно, сын сдерживает обещание не надлежащим образом, вынуждая миссис Дэшвуд и её трех дочерей Эллинор, Марианну и Маргарет переселиться из семейного дома в далекий коттедж на полуострове Корнуолл. Старшая сестра Эллинор – скромная и сдержанная девушка, отличающаяся прагматизмом и рассудительностью. В общем то самое олицетворение «Разума». Средняя сестра Марианна – страстная и сентиментальная барышня, не стесняющаяся в выражении чувств – олицетворение «Чувств». Обе сестры разные, по разному относятся ко многим вещам, в том числе и к любви. Так, Эллинор не строит лишних иллюзий, хотя и проникается симпатией, а затем и чем-то большим по отношению к мистеру Эдварду Феррасу, младшего брата супруги её сводного брата. Марианна, напротив, как только встречает статного и импозантного красавца Джона Уиллоуби, строит большие надежды на их будущее. Однако тайны и скелеты в шкафу Уиллоуби разрушают эти надежды, словно карточный домик, а вместе с этим и разбивают девушке сердце, которое в итоге исцеляется благодаря тому, кого Марианна так долго старалась не замечать. Так или иначе, обе героини должны были пройти через эти тяжелые психологические и эмоциональные испытания, т. к. благодаря ним они больше узнали о жизни, о людях и в итоге построили свое счастье.

Итог Кому-то «Разум и чувства» может показаться банальной сентиментальной мелодрамой. Возможно, так оно и есть. Только в банальных мелодрамах герои в итоге живут долго и счастливо. Здесь же фильм следует реализму, заложенному в романе Джейн Остин, а следовательно, передает историю так, как если бы она происходила в реальной жизни. Да, в жизнях героев происходит много событий, много боли и страданий. Но именно эти боль и страдания воспитали в героинях характер, а одной из них помогли раскрыть чувства, которые она привыкла так долго скрывать от окружающих. В общем смотрим, не задумываясь.

прямая ссылка

13 сентября 2020 | 00:59

DustyRose

Умереть за любовь — что может быть лучше и прекрасней?

Джейн Остин — одна из моих любимых английских писательниц, чьи произведения я всегда читаю с большим интересом, роман ‘Разум и чувства’ является моим фаворитом, поэтому я не могла пройти мимо его экранизации. С фильмом, как и с книгой я знакома уже очень давно, поэтому, наконец, пришло время и для отзыва.

Сюжет довольно прост, в этом его очарование. Из-за смерти отца, матери с тремя дочерьми приходится не сладко, они теряют все свое состояние и вынуждены переехать, уступив свой дом законному наследнику. Но как говорится, не было бы счастья да несчастье помогло, ведь благодаря переезду их ждут новые события и знакомства, которые значительно изменят их жизнь.

Здесь шикарный актерский состав. Каждый актер — бриллиант. Кейт Уинслет в роли Мэри-Энн — тонкая романтичная, но при этом страстная натура, которая готова отдаться настоящей любви вся, без остатка, легкие симпатии ей не по нутру, о чем она не устает повторять своей старшей сестре. Эмма Томпсон в роли Элинор — полная ей противоположность, она серьезна, сдержана, скромна на столько, что боится хоть как-то показать свои чувства объекту своей любви, в чем Мэри-Энн ее часто упрекает. Элинор и Мэри-Энн — две противоположности, как лед и пламя, то, что близко одной — чуждо для другой, поэтому на протяжении всего фильма они спорят о том, какой должна быть настоящая любовь. Эмили Франсуа в роли Маргарет не уступает своим сестрам в обаянии и каждый раз заставляет улыбнуться благодаря своей непосредственности. Джемма Джонс — потрясающая актриса, которая одинаково хороша как в комедийном, так и в драматичном амплуа, поэтому роль миссис Дэшвуд удалась ей на славу.

Что касается потенциальных кавалеров девушек, то тут им предстоит нелегкий выбор. Грег Уайз в роли Джона Уиллоби — дамский угодник, красавец со всех сторон, умен и начитан, думает больше о выгоде, чем настоящей любви. Алан Рикман в роли Колонела Брендона — верный рыцарь, мудрый, импозантный мужчина, Хью Грант в роли Эдварда Фэррарса — деликатный, скромный, галантный, симпатичный юноша. Кого выберут сестры Дэшвуд? Интрига…

Остальные актеры так же восхитительны, они прекрасно дополняют основных. Будь то миссис Дженнингс, которая постоянно хохочет и заражает своим смехом остальных или мистер Палмер, делающий ироничные замечания своей супруге.

Операторская работа выше всяких похвал. Прекрасные пейзажи, не менее прекрасные музыкальные композиции, интерьер, костюмы и платья сделали фильм атмосферным и уютным. Все женщины здесь красивы своей натуральной красотой. Картина многогранна, она полна юмора и в то же время, трагизма, поэтому эти два с половиной часа пролетают незаметно, пока ты переживаешь за героев. Ее можно пересматривать бесконечно и каждый раз открывать для себя что-то новое, чего раньше не замечал.

Хочется поблагодарить режиссера, Энга Ли, за его, не побоюсь этого слова, идеально проделанную работу. Сразу видно, что подошел он к делу серьезно, в картине все на своих местах, начиная актерским составом, заканчивая музыкальным сопровождением. Браво!

прямая ссылка

30 августа 2020 | 22:31

namedsea

Фильм прекрасен, но…

Замечательная экранизация замечательного романа… Была бы, если б не одно жирное ‘но’.

Эмма Томпсон совершенно ужасна в свои 36 в роли молодой мисс Дэшвуд. Признаться, посмотрев фильм, я заподозрила хороший ухоженный полтинник.

Как бы ни были искусны приёмы современной съёмки, возраст актрисы скрыть не удалось.

Да дело даже не в возрасте. Элинор Дэшвуд получилась просто удручающе унылой. С большой буквы ‘У’. В ней и намёка нет на стойкий характер прототипа из книги. С обвисшим лицом обречённо обсуждать, что мясо не по карману, и с такими же бровками домиком 90% фильма. Вечно лицо несчастной жертвы, обнять и плакать. И в самом конце, когда все Счастливо разрешилось, опять слезы-сопли с перекошенным лицом.

Элинор должна была быть воплощением разума в этом фильме. Вместо этого она стала престарелым воплощением жертвенности и страдания.

Уныло, уныло и ещё раз уныло.

Это не та мисс Дэшвуд, которую я видела, читая книгу.

Эмма Томпсон принимала участие в написании сценария, на этом ей стоило остановиться.

Иногда, оказываясь в одном кадре с Хью Грантом, она выглядела, как маменька. Очень жаль, что амбиции актера/актрисы так могут испортить фильм

прямая ссылка

25 мая 2019 | 23:29

Lena Kotleta

Добротная экранизация классики

Данную киноадаптацию романа Джейн Остин ‘Разум и чувства’ по праву можно считать лучшей из каких-либо снятых. Эмма Томпсон в самом деле прочувствовала ‘написанное пером’ и сумела вместе с китайским режиссером грамотно визуализировать. А что уж говорить об актерской игре самой Эммы и Кейт — наблюдать за развитием их героинь было в удовольствие.

Немного смутила игра Алана Рикмана. Нет, он, как обычно, великолепен в своей, нестандартной для него, роли. Однако местами казалось, что он чуть более эмоционален, чем книжный полковник Брэндон.

Не соглашусь с теми, что подбор актеров неверный. В конце двадцатого века молодых персонажей часто играли актеры возрастом старше, это не было удивительным. В конце концов, актерам удалось создать атмосферу тех годов, тех нравов, когда холодность и рассудительность держала верх на чувственностью и эмоциональностью. И эта ‘война’ между чувствами и разумом главных героев заставляет меня, как зрителя, сопереживать им.

А еще романсы в фильме станут приятной неожиданностью для искусных меломанов.

8 из 10

прямая ссылка

26 декабря 2018 | 17:09

Если вы хотите посмотреть что-то лаконичное и без резких поворотов событий, то это как раз тот фильм. «Разум и чувства» снят по мотивам одноимённого романа британской романистки Джейн Остин. В нем есть все, интрига, боль, разочарование, любовь и главное «happy end». Не сложно заметить, что главные роли Эммы Томпсон и Кейти Уинслет отыграны хорошо.

Конфликт выражается в контексте между образами двух сестер Элинор и Мэриэнн Дэшвуд, одна закрытая и сдержанная, вторая же полная противоположность, можно сказать – все чувства вывернуты наизнанку. Если говорить о том, кто может привлекать меня, то это Элинор, так как она является очень сильной личностью, держа все в себе, она сумела выдержать все невзгоды. Если говорить о мужских ролях, то на мой счет Хью Грант не особо раскрыл своего героя, он казался очень застенчивым и не от мира сего.

Мне очень понравилось, что на роль Кристофера Брэндона взяли именно Алана Рикмана, он передал все, что можно было, в его взгляде, в поведение. Очень раздражал тот факт, что эмоциональная мадемуазель не воспринимала его всерьез. Вообще в начале фильма, я подразумевала, что Кристофер и Элинор сойдутся так как они больше похоже по характеру друг на друга.

Если затрагивать режиссерскую работу, то Энг Ли точно передал картину того времени, очень понравились плавные переходы от одной сцены к другой. Также можно заметить, как создавались все костюмы и декорации. Авторы сценария в особенности постарались в написании текста, передали ту эпоху, атмосферу быта, отношение к обычаям и их речь.

Если говорить об оценки фильма по десятибалльной шкале, то – 8 из 10. Два балла сняла за растянутость фильма.

прямая ссылка

18 октября 2018 | 17:35

Шедевр! После, наверное, десятого пересмотра, невозможно не восхищаться снова и снова: шедевр!

Филигранная работа Эммы Томпсон в течение пяти лет: она бережно, с огромным уважением и любовью к первоисточнику переложила роман Джейн Остин в сценарий, сохранив дух эпохи и юмор, всё самое лучшее, за что любят эти романы – заслуженный «Оскар»! Превосходная работа талантливого режиссёра Энга Ли, собравшего поистине бриллиантовый каст. Нужно ли перечислять всех задействованных британцев?! – но каждый точно на своем месте, абсолютное попадание в образ, вплоть до на полторы минуты появляющегося Тома Уилкинсона, или эпизодическая роль ворчливого мизантропа, но притом, очень чуткого и тактичного – кто бы вы думали?! – Хью Лори. Не говоря уже об основном ансамбле: и женский – Эмма Томпсон, Кейт Уинслет – и мужской каст – Хью Грант, Алан Рикман – чудесный подбор актеров, замечательное воплощение образов. Выдающаяся работа оператора: именно такой – размыто-пастельной, мягкой, без крайностей, дождливой и бледной, как бледная кожа аристократа, но притом, потрясающе живописной – предстает зрителям природа Англии, климатические особенности, пресловутые капризы погоды – показано аутентично и симпатично.

Просмотр – это просто наслаждение каждой секундой картины!

10 из 10

прямая ссылка

11 июня 2018 | 09:59

LiliaOmel

Оскар — 1996. Кандидат № 4 — ‘Разум и чувства’

Как оказалось, есть разные варианты перевода названий как фильма, так и оригинального романа за авторством Джейн Остин. Есть вариант ‘Разум и чувства’, есть ‘Чувство и чувствительность’. И поскольку фильм имеет двух главных героинь-сестер, каждая из которых по сути является олицетворением одной из черт, указанных в названии, то выбранный вариант перевода напрямую будет влиять на восприятие.

Можно попробовать обратиться к оригинальному названию, ‘Sense and sensibility’. Оказывается, что слово ‘sense’ может переводиться как ‘чувство’, или как ‘смысл’, или как ‘рацио’. В комплексе получается что-то вроде ‘осмысленные чувства’ или ‘чувства, управляемые здравым смыслом’, имеющие под собой серьезную почву. Слово ‘sensibility’ имеет такие значения, как ‘чувственность, чувствительность’ и одновременно ‘восприимчивость’, которая в данном контексте приобретает оттенок восприимчивости к чувствам или даже чужому влиянию. Итак, если sense — это ‘осмысленные чувства’, то sensibility — ‘неосмысленная чувствительность’, не чувство как таковое, а желание чувствовать и генерировать эмоции, и в то же время воспринимать, улавливать чужие их проявления.

В таком контексте ‘Sense and sensibility’ — это история о взрослении, перерастании детской чувствительности и поверхностной влюбленности в подходящий объект в результате ‘тонкой душевной организации». В то же время, это история другого персонажа, которого автор выделяет в качестве примера для подражания, и через которого демонстрирует идею о том, что отсутствие внешних проявлений чувств еще не означает отсутствие самых чувств.

Из плюсов: Следует отметить, что фильм в первую очередь нужно рассматривать как своеобразный ‘срез’ эпохи, созданный с внимательным отношением к обычаям, антуражу, стилю речи и так далее. Но, тем не менее, персонажей и их оценку отчасти можно назвать актуальными и в наше время.

Во-первых, в контексте современности ‘конфликт’ между образами главных героинь напоминает недоразумение между классическим интровертом и классическим экстравертом. Так, Элинор, старшая сестра, не понимает младшую Марианну, которая буквально ‘выворачивает себя наизнанку’ перед окружающими. В современном ‘экстраверсионном’ мире такой человек, вероятно, уже имел бы кучу комплексов и чувство собственной ‘неправильности’, а вот в рамки ‘интроверсийного’ сдержанного британского общества он прекрасно вписался. В то же время Марианна постоянно обвиняет сестру в холодности, проявляя характерное для экстраверта непонимание внутреннего мира, отличного от своего собственного, и бунтуя против принятых правил.

Во-вторых, Элинор все же обычно внутренне возражает против существующей несправедливости, просто склонна с достоинством принимать удары судьбы, особенно если ничего нельзя сделать. Ее сдержанность также базируется на нежелании плодить в себе лишние надежды и пускать в душу бестактных окружающих, что вполне нормально. Элинор также свойственны понятия о чести и умение держать слово, которые хоть и прошли через определенные модификации в 21 веке, но все равно остаются актуальными для нормальных людей.

Марианна же порывистая, страстная, считает, что сила чувств должна равняться силе их выражения, хочет ‘любить и пылать’. В то же время, в рамках своего характера, она может вести себя невоспитанно и перекладывать свои проблемы на других людей, не видя никого, кроме самой себя, а моментами не только нарушает “правила”, а просто выставляет себя на посмешище. Собственно говоря, таких эгоистичных людей и в 21 веке не очень любят.

В-третьих, бросился в глаза примечательный персонаж Люси Стил, странная наивность которой казалась сначала нереалистичной, а мотивация — просто-таки отсутствующей, пока не дошло, что это классическая откровенная стерва, которая на публике играет роль милой подхалимки и не гнушается никакими методами для достижения своего. Таких людей хватало во все времена, просто сейчас они стали меньше скрываться.

Фильм переполнен также шикарными второстепенными персонажами, которые в том числе работают на комедийную составляющую. Некоторые из них — классические остиновские герои, кочующие из произведения в произведение. Писательница не щадит их, регулярно включая иронию (но не сарказм), а сценаристы подхватывают ее дух, иногда пополняя сценарий дополнительными стилистически выверенными диалогами. Некоторые сцены можно пересматривать постоянно (как-то сцена с атласом Маргарет, все сцены с мистером Палмером, сцена с Фанни и монетками и т.д.). Все это в комплексе создает почти идеальное зрелище.

Из минусов: Тем не менее, некоторые идеи и мысли, которые воспринимаются органично в контексте эпохи, в понимании общечеловеческом выглядят как-то даже немного вредно без дополнительной адапатации к требованиями времени.

Например, Марианна иногда не пытается быть любезной, но при описанных в фильме обстоятельствах ее разве нельзя понять? Да, она непосредственное существо, но та же миссис Дженнингс на порядок бесцеремоннее, и по фильму ей это никак не мешает. Да, она влюбляется с первого взгляда, но не то же самое ли делает полковник Брэндон? Да, она говорит с малознакомыми о поэзии, но не лучше ли действительно искать точки соприкосновения и говорить о том, что интересно, особенно если человек тебе симпатичен?

На фоне сказанного нравоучения по поводу того, чем импульсивный характер заканчивается для женщины, выглядит приговором не столько Марианне, сколько обществу с двойной моралью, в котором проявлять чувства и быть собой можно всем, кроме молодой незамужней девушки. Что касается Элинор и ее избранника, то они наоборот, являются эталоном добродетели. Однако слепое следование принципам приносит часто не меньше бед, чем полная беспринципность, ведь разве можно жить только для того, чтобы следовать правилам и при этом полностью игнорировать свои желания?

В общем, если бы кинокартина в итоге ознаменовалась внутренними изменениями обоих главных женских персонажей, я бы не имела особых претензий. Но фильм со мной не согласен и считает, что меняться нужно лишь одной. Вторая выписана в качестве примера для подражания, который оставляет другим право на ошибку, но не оставляет его себе. Только деятельность как раз людей беспринципных, но активных, опосредованно и довольно случайно приводит к нужному результату. А правильная героиня способна лишь беспомощно мириться с обстоятельствами.

В качестве минуса следует также выделить определенную мелодраматичность сюжетных поворотов, которая, собственно, характерна для многих произведений Остин. Сюжетные совпадения, тайные связи между, казалось бы, случайными персонажами, обязательный герой-‘распутник’ — это все есть в романе и оттуда перекочевало в фильм. Хотя нельзя не делать скидку на то, что писательница вела творческую деятельность в такие времена, когда ее книги на фоне остальных женских романов казались даже подчеркнуто не мелодраматичными, так что попробуем ее простить.

Резюмирую: В общем фильм прекрасен, и если рассматривать его в большей степени в контексте эпохи и просто взять от него то, что можно взять, то получится ощутить максимум удовольствия. Но в идейном плане впечатлении двойственные. Напрашивается вывод, что общее мнение о том, что ‘классика не стареет’, не совсем верно. Классика тоже требует постоянного переосмысления.

8 из 10

прямая ссылка

15 мая 2018 | 12:39

Lakomka2

Часто пересматриваю

Читала книгу, смотрела экранизацию ВВС. Эта нравится больше. Возможно потому, что именно эту смотрела первой.

Мне нравится миссис Дешвуд, Элинор и Мэри, полковник Брэндон… Все были сыграны великолепно, Алан Рикман очень понравился, не видела его в подобном амплуа. Да, они старше (в отличие от другой экранизации), чем их книжные герои, ну и что.

Много света, воздуха, пейзажи, музыка, стихи… Особенно когда Марианна под дождем читает стихи, глядя на дом возлюбленного! О! Я им верила, переживала за них.

Немного смутил Хью Грант, неловко чувствующий себя в чопорной английской одежде. Он выглядел не на своем месте.

Экранизация замечательная, даже жаль, что короткая, хочется больше. Пересматриваю часто, наряду с Гордостью и предубеждением 1995 года, Эммой и Доводами рассудка. Однозначно советую!

прямая ссылка

21 марта 2018 | 16:16

LolaLaSs

История жизни и любви двух сестер пенсионного возраста

Экранизация неплохая (может даже показаться отличной тем, кто не читал романа). Актеры играют очень убедительно. НО! Кто их подбирал? Слепой? Я понимаю, подзабить на вид второстепенных героев, или тех, кто в истории встречается лишь пару раз, а то и один…но главных-то героев! Ну как, как можно выбрать на роль 19-летней Элинор Дэшвуд 35-летнюю тетку? Да, Эмма замечательная актриса, но она не выглядит на 20 лет, или даже на 30. Я честно говоря, сначала подумала, что эта актриса играет мать семейства… Ладно. Дальше, почему полубрат Дешвудских сестер, Джон, в фильме — старик? Актеру же явно за 40, а герою романа не больше 30-ти! А его жена? Почему молоденькую, только что вышедшую замуж девушку играет, опять же, бабушка? Хорошо, это я еще могла стерпеть. Но когда в фильме упоминают сэра Джона, родственника миссис Дэшвуд, то говорят, что он — вдовец, живущий с матерью. Серьезно? Роман вообще кто-нибудь из съемочной группы читал? Во-первых, сэр Джон, на момент повествования, был женат и имел троих детей. Жена была жива и здорова, почему эту героиню вообще вырезали из экранизации? Во-вторых, этот герой был 30-ти с чем-то лет, актеру же на момент съемок было 70! 70 лет! Насколько нужно быть слепым, чтобы взять его на роль молодого сэра Джона Миддлтона?

Экранизация, может быть, и неплоха, но лично я не могу закрыть глаза на столь большие и в огромном количестве несостыковки.

прямая ссылка

05 февраля 2018 | 23:06

«Чувство и чувствительность» или «Разум и чувство»

Звездный состав фильма 1995 года — Кейт Уинслет, Алан Рикман, Хью Грант, Эмма Томпсон, Хью Лори и многие другие знакомые актеры.

Собственно, почему я так поздно посмотрела этот фильм, как впрочем и другие киноадаптации. Причина в том, что Джейн Остин я люблю именно читать, а не смотреть в формате кино. Но вдруг захотелось пересмотреть виденный ещё в детстве мини-серил «Гордость и предубеждение» с Колином Фертом в роли мистера Дарси, и сейчас я потихоньку ознакомляюсь с фильмами, снятыми по творчеству этой писательницы.

В итоге мне данный фильм понравился. Несмотря на…

Первое, да, возраст персонажей не соответствует. Эмма Томпсон значительно старше играемой ею Элинор, в книге ей всего 19 лет, но которая обладает сдержанностью, здравым смыслом и заботой о ближних, в связи с чем по характеру чувствуется взрослее своих лет. Персонаж сыгран ярко, близко к оригиналу, но все-таки как актриса не могла передать ту самую силу духа совсем юной героини.

Алан Рикман тоже старше, его персонажу полковнику Брэндану 35, но если брать в расчет, что Марианне и Уилоби он казался «стариком», то в данном случае актер смотрелся органично и уместно. Тут и заслуга актерского мастерства актера, и подходящий характер героя – благородный, серьезный, задумчивый образ – не совсем таким представляло его мое воображение, но я рада была увидеть его таким.

Кейт Уинслет. После всех серьезных и интересных работ увидеть её Марианну Дэшвуд – это многого стоит – Марианну я видела другой – но здесь определённое попадание – сыграть – убедительно, чувственно, нежно и своенравно – героиня у нее вышла живая, страдающая – очень близко к книжному образу.

Лично меня больше всего увлекла история Марианны, её взросление и становление, взаимоотношения с полковником и Уилоби.

Хью Лори – да, это мистер Палмер, но актриса Имелда Стонтон, знакомая мне по роли Амбридж из вселенной Гарри Поттера, никак не ассоциируется у меня с Шарлоттой Палмер, в книге она хорошенькая молодая девушка. Без комментариев. Хотя конечно актеры, как и герои книжные мало подходят друг другу, возможно поэтому ощущается этот акцент. То же самое Эмма Томпсон и Хью Грант – нет химии, нет той духовной близости, что была у Элинор и Эдварда.

Второе, исказили сюжетные линии – впрочем меня не оставляет ощущение, что это благодаря переводу. С другой стороны сцены с домиком на дереве, атласом, бытовые моменты словно приближали к тому времени, когда жила сама Джейн Остин и это очень трогает и захватывает при просмотре. Да сюжетная линия нетороплива, иногда было скучновато, но это лишь потому что я прекрасна знакома с первоисточником.

Итог – неплохой пример экранизации, но отнюдь не идеален. Но я советую к просмотру ради актерской игры, классической истории и творчества Джейн Остин, возможно кто-то захочет потом прочитать книгу. Перенос сюжета на экран способствуют интерес к чтению…

8 из 10

прямая ссылка

22 сентября 2017 | 15:51

показывать: 10255075100

1—10 из 81

мыслить или чувствовать? Что важнее твердый разум или нежные чувства

Сочинение по направлению: Разум и чувство. Выпускное сочинение 2016-2017

Разум и чувство: могут ли они владеть человеком одновременно или же это понятия, взаимно исключающие друг друга? Верно ли утверждение, что в порыве чувств человек совершает как низменные поступки, так и великие открытия, которые движут эволюцию и прогресс. На что способен бесстрастный разум, холодный расчет? Поиск ответов на эти вопросы занимает лучшие умы человечества с тех пор, как появилась жизнь. И этот спор, что важнее — разум или чувство, — ведется с древности, и у каждого свой ответ. «Люди живут чувствами», — утверждает Эрих Мария Ремарк, но тут же добавляет, что для того, чтобы осознать это, необходим разум.

На страницах мировой художественной литературы проблема влияния чувств и разума человека поднимается очень часто. Так, например, в романе-эпопее Льва Николаевича Толстого «Война и мир» предстают два типа героев: с одной стороны, это порывистая Наташа Ростова, чувствительный Пьер Безухов, бесстрашный Николай Ростов, с другой — надменная и расчетливая Элен Курагина и ее брат, черствый Анатоль. Многие конфликты в романе происходят именно от избытка чувств героев, за перипетиями которых очень интересно наблюдать. Ярким примером, как порыв чувств, необдуманность, пылкость характера, нетерпеливая молодость, повлияли на судьбу героев, является случай с изменой Наташи, ведь для нее, смешливой и юной, ждать свадьбы с Андреем Болконским было невероятно долго, могла ли она подчинить свои неожиданно вспыхнувшие чувства к Анатолю голосу разума? Здесь перед нами разворачивается настоящая драма разума и чувств в душе героини, она оказывается перед нелегким выбором: бросить жениха и уехать с Анатолем или не поддаться минутному порыву и дождаться Андрея. Именно в пользу чувств был сделан этот нелегкий выбор, лишь случайность помешала Наташе. Мы не можем осуждать девушку, зная ее нетерпеливый характер и жажду любви. Именно чувствами был продиктован порыв Наташи, после она сожалела о своем поступке, когда проанализировала его.

Именно чувство безграничной, всепоглощающей любви помогло Маргарите воссоединиться с возлюбленным в романе Михаила Афанасьевича Булгакова «Мастер и Маргарита». Героиня, не раздумывая ни секунды, отдает душу дьяволу и отправляется с ним на бал, где убийцы и висельники прикладываются к ее колену. Отринув обеспеченную, размеренную жизнь в роскошном особняке с любящим мужем, она бросается в авантюрное приключение с нечистой силой. Вот яркий пример того, как человек, выбрав чувство, сотворил свое счастье.
Таким образом, высказывание Эриха Марии Ремарка совершенно справедливо: руководствуясь только лишь разумом, человек может прожить, однако это будет жизнь бесцветная, тусклая и безрадостная, только чувства придают жизни непередаваемые яркие краски, оставляя эмоционально наполненные воспоминания. Как написал великий классик Лев Николаевич Толстой: «Если допустить, что жизнь человеческая может управляться разумом, то уничтожится сама возможность жизни».

Столкновение разума и чувства — проблема всех поколений. Природа так устроила внутренний мир человека, что борьба между ними неизбежна. Писатели и художники часто в своих творениях затрагивают эту тему, ведь она актуальна для каждого. Это все отразилось в большей степени на писателях, их размышлениях о том какими должны быть герои и их ценности в жизни.

Что должно быть сильнее в человеке: разум или чувства? Наверное, каждый ответит на этот вопрос по-своему. Или, может, они одинаково важны для человека, и одно без другого просто не может существовать, если человек будет полагаться исключительно на свой ум, то в итоге он может стать бесчувственным, все эмоции в нем угаснут, он будет держать себя в строгих рамках, чтобы не показывать лишних чувств. Он будет осуждать людей за переизбыток эмоций, которые не сумеет испытать сам.

Если человек прислушивается только к чувствам, он может стать заложником своих эмоций и переживаний. Такое лишь приведет к тому, что человек начнет себя жалеть и потакать своим желаниям, обратно уже трудно будет вернуть себе волю. Некоторые делают упор на разум, а к чувствам прислушиваются в необходимых ситуациях. В рассказе А.И.Бунина «Солнечный удар» мы видим пример противоречия разума и чувств, ведь оба героя понимали, что у них не может быть общего будущего. Их любовь, пришла как один из самых светлых моментов в жизни, она была как вспышка или солнечный удар. Люди поддались этой мимолетной страсти, не смогли совладать со своими чувствами и эмоциями, нахлынувшими на них. Этот удар оставил в душе поручика шрам, но пройдет время, и он снова сможет смотреть на мир с улыбкой, вспоминая тот роман как один из приятных моментов в его жизни. Если бы герои смогли совладать со своими чувствами, не поддаться искушению, то ничего бы не произошло, не было бы тех прекрасных эмоций и волнений, которые они пережили. Без страсти и увлечения, жизнь была бы скучной и однообразной. Возможно, женщине не хватало любви, и она нашла ее в поручике, хоть и недолгое время. Но в то же время можно предположить, если бы не эмоции, затмившие разум, не было бы страданий и горести расставания героев.

Как говорил Белинский: » Разум и чувство — две силы, равно нуждающиеся друг в друге, мертвы и ничтожны они одна без другой». Человеку, как бы ему не хотелось, никогда не удастся управлять чувствами, ведь они не поддаются никаким правилам и законам. А разум всегда будет идти в противовес эмоциям. Но есть у них одна общая черта — они определяют поступки человека, эти две составляющие не могут быть по раздельности.

Существуют вопросы, на которые человечество не может ответить в течение многих столетий. Философские споры о том, что же должно быть в приоритете: мысль или чувство – не утихают и сегодня.

На первый взгляд, ответ прост. Если наличие сознания и способности мыслить – главное отличие человека от животных, то рациональное начало должно быть приоритетным. А вот возможностью чувствовать наделены даже растения.

С другой стороны, противники этого мнения справедливо отметят, что человеческие чувства гораздо сложнее, чем чувства других живых существ. Невозможно себе представить животное, испытывающее муки совести или жгучую зависть. Никто, кроме человека, не может ощутить трепет от созерцания красоты природы или произведения искусства.

Так, может быть, нет никакого приоритета? Может быть, и мысль, и чувство одинаково важны? Чтобы попробовать ответить на этот вопрос, обратимся к русской литературе, тем более, что данная тема неоднократно поднималась классиками.

Знакомясь с первыми страницами комедии А.С. Грибоедова, читатель сразу обращает внимание на слепоту разума Софьи, полностью отдавшейся чувству к беспринципному карьеристу Молчалину. «Ослеплена» влюблённостью в подлеца Анатоля Курагина и Наташа Ростова из эпопеи Л.Н. Толстого «Война и мир». Обе героини не смогли разглядеть недостойных молодых людей, потому что временно потеряли способность трезво мыслить.

А в пушкинском романе в стихах пылкий Ленский, уязвлённый тем, что Онегин весь вечер танцует с Ольгой, безрассудно вызывает на дуэль вчерашнего приятеля и в результате гибнет.

Но опора только на разум тоже приводит к трагическим последствиям. Пример тотального отрицания чувств мы видим в главном герое романа И.С. Тургенева. Базаров считает, что любви не существует, поэтому оказывается в ловушке собственных нигилистических идей, когда страстно влюбляется в Ольгу Одинцову. Писатель показывает, что подобное противоречие неразрешимо, поэтому Евгений умирает. Нельзя отказаться от чувств, потому что это равносильно смерти.

В Маше Мироновой из «Капитанской дочки» А.С. Пушкина, напротив, мы видим пример счастливого сочетания разума и чувства. Девушка любит Гринёва, но отказывается стать его женой без благословения родителей Петра. Маша понимает, что их брак не будет счастлив против воли отца и матери жениха. Как мы помним из дальнейшего развития событий в романе, решение девушки оказалось верным.

На мой взгляд, мысль и чувство должны гармонично сочетаться в личности. Чем точнее баланс между рациональным и чувственным в человеке, тем счастливее и полнее его жизнь. Именно к гармонии ума и сердца стоит стремиться каждому из нас.

Материал подготовила Наталья Александровна Зубова, создатель online школы «САМАРУС».

Миание Михаил Юрьевич: «Мудрость, Любовь и Сила — триединство Души человека» .

Это три одинаково важные основы для гармоничного развития любого человека, каждой Души.

Отказ от одного и абсолютное обожествление другого — заводит человека в крайности и тупики, что неизбежно делает развитие однобоким, а человека в чём-то ограниченным и слабым.

Это становиться очевидно, если посмотреть с эзотерической точки зрения.

Когда человек говорит «мол, самое важное это любовь, а всё остальное не имеет значения… » — он автоматически обесценивает и блокирует остальные центры своей Души, которые отвечают за Силу и Борьбу ( , др. ), за разум, понимание, принятие решений ( , др.) и т.д. Хотя очевидно, что развивать нужно все составляющие и Души человека.

Такие люди, привыкшие ударяться в крайности, часто попадают в ловушки своего же разума. Когда любовь, например, человек путает с жалос тью к себе и т.п. На подобных подменах в человеке взращивается множество слабостей.

Такие люди, чаще всего, не желают понять и признать, что для того, чтобы в твоём сердце жила и сияла на весь мир огромная любовь — ты должен стать очень сильным и умным человеком!

Ведь какая любовь может жить в не тренированном сердце глупого и слабого человека? Каждый человек в этой жизни может иметь лишь то, что он способен защитить. У слабого духом, волей и разумом человека и любовь будет такая же «пшик», до первой обиды, до первого критического слова в его адрес, до первого же расстройства.

Если человек слаб — его светлые чувства может разрушить первый встречный, первая же неприятность или преграда на пути, с которой у него не будет силы справиться.

Точно так же и сила без любви — теряет всякий смысл, а без разума — обязательно становиться разрушительной и не управляемой. Любая крайность — неизбежно ведёт к негативным последствиям.

Чувства, Разум или Сила — так что же важнее?


1. У человека есть разум, сознание, мышление, ум — поэтому ему нужны правильные знания, мудрость, чтобы принимать самые сильные и мудрые решения, которые ведут к эффективным действиям и самым позитивным последствиям. Поэтому и говорят «Знания — первичны» , они либо делают человека успешным и мудрым, либо тупым и ни на что не способным. Знания — определяют убеждения! Позитивные и сильные убеждения — ведут нас к успеху и счастью, негативные и гнилые убеждения — делают человека слабым, глупым, бесхребетным, несостоятельным.

2. Так же у человека есть сердце, прежде всего, его Духовное Сердце (), в котором, в идеале, живут высокие светлые . Отказ от любви, от чувств — делает человека не полноценным, убогим, чёрствым и несчастным, как и отказ от разума, делает человека глупым. Поэтому Чувства, Любовь нужно развивать и культивировать, чтобы сердце и душа были живыми, чтобы испытывать радость и счастье, и позитивные впечатления от жизни в превосходной степени.

Нужно понимать, что «свято место — пусто не бывает», и если в вашем сердце не будут жить светлые чувства, такие как радость, благодарность, уважение, любовь, в сердце будут накапливаться негативные чувства и эмоции ( , претензии, презрение, неприязнь, др.).

3. Сила человеку нужна также, как и Чувства и Разум. Жизнь — это не прогулка по лепесткам роз. В жизни есть всё — и созидание и борьба, и подарки и испытания. Потому что в нашем мире есть и и ! И чтобы не сломаться, не быть растоптанным кем-то, униженным и разрушенным — человек должен стать Сильным! В любой момент может послать вам испытание. Вы можете пройти его достойно, если вы сильны Духом и Волей, либо — сломаться, разувериться, закрыться в ракушку и прожить остаток жизни неудачником в состоянии ничтожества, если вы слабы!

Уровни судьбы, уровни целей жизни, куда человек может подняться — это уровни его силы. Если человек слабее по своему духу, силе воли, по своим личным качествам не соответствует желаемой цели — она остаётся недостижимой. Для того и существует развитие духовное и энергетическое, для этого и нужен личностный рост, чтобы становиться сильнее и достигать завтра тех целей, которые ты не мог достичь сегодня.

Какая сила нужна человеку: сила духа, сила воли, энергетическая сила, сила личных качеств (ответственность, устойчивость, дисциплина, др.), др.

Поэтому не отказывайтесь ни от чего, а развивайте в себе все три составляющие Души человека: разум, любовь и силу — в равной степени!

С уважением, Василий Василенко

Сочинение на тему «Что в большей степени управляет человеком: разум или чувства?»

Что в большей степени управляет человеком: разум или чувства? Для того, чтобы ответить на этот вопрос, нужно дать определения главным его составляющим. Разум — это способность человека логически мыслить: анализировать, устанавливать причинно-следственные связи, находить смыслы, делать выводы, формулировать принципы. А чувства – это эмоциональные переживания человека, возникающие в процессе его отношений с окружающим миром. Чувства формируются и вырабатываются в ходе развития и воспитания человека.

Многим кажется, что нужно жить лишь разумом, и они в чем-то правы. Разум дан человеку, чтобы он все обдумывал и принимал верные решения. Но человеку даны и чувства. Они всегда борются с разумом, показывая, что именно на них стоит обращать большее внимание. Чувства важны для каждого из нас: они помогают сделать нашу более насыщенной и интересной. Иногда сердце подсказывает одно, а мозг говорит нам совсем противоположное. Как же быть? Хочется, чтобы они жили в мире и не спорили друг с другом, но это недостижимо. Душа желает свободы, праздника, веселья… А разум твердит нам, что нужно трудиться, работать, заботиться о повседневных мелочах, чтобы они не скапливались в неразрешимые бытовые проблемы. Две противоборствующие силы тянут бразды правления каждая на себя, поэтому в разных ситуациях нами управляют разные мотивы.

Многие писатели и поэты поднимали тему борьбы разума и чувств. Так, например, в трагедии У. Шекспира «Ромео и Джульетта» главные герои принадлежат к враждующим между собой кланам Монтекки и Капулетти. Всё против чувств молодых людей, и голос разума советует каждому не поддаваться вспыхнувшей любви. Но эмоции оказываются сильнее, и даже в смерти Ромео и Джульетта не захотели расставаться. Мы никогда не знаем наверняка, что случится, если чувства возьмут верх над разумом, но Шекспир показал нам трагическое развитие событий. И мы охотно верим ему, ведь подобный сюжет не раз повторялся как в мировой культуре, так и в жизни. Героям – всего лишь подростки, которые наверняка полюбили впервые. Если бы они попытались хотя бы унять пыл и попробовать договориться с родителями, сомневаюсь, что Монтеки или Капулетти предпочли бы смерть своих детей. Они бы, скорее всего, пошли на компромисс. Однако подросткам в этой ситуации не хватило мудрости и житейского опыта,ю чтобы достичь своей цели иными, разумными способами. Иногда чувства выступают в роли нашей внутренней интуиции, но бывает и так, что это всего лишь минутный порыв, который лучше сдержать. Я думаю, Ромео и Джульетта поддались порыву, свойственному их возрасту, а не интуитивно установили нерушимую связь. Любовь подтолкнула бы их к решению проблемы, а не к суициду. Такая жертва – только веление капризной страсти.

В повести «Капитанская дочка» мы также наблюдаем столкновение между разумом и чувством. Пётр Гринев, узнав о том, что его возлюбленная Маша Миронова насильно удерживается Швабриным, который хочет заставить девушку выйти за него замуж, вопреки голосу разума обращается за помощью к Пугачёву. Герой знает, что это может грозить ему смертью, ведь связь с государственным преступником сурово каралась, но он не отступается от задуманного и в итоге сохраняет собственную жизнь и честь, а позже получает Машу в законные жёны. Этот пример – иллюстрация того, что голос чувства необходим человеку в принятии окончательного решения. Он помог спасти девушку от несправедливого притеснения. Если бы юноша только думал да прикидывал, любить до самопожертвования он не смог бы. Но разумом Гринев не пренебрег: он составил мысленный план, как максимально эффективно помочь возлюбленной. Он не записывался в предатели, а воспользовался расположением Пугачева, который оценил мужественный и сильный характер офицера.

Таким образом, я могу сделать вывод о том, что в человеке должны быть сильными и разум и чувства. Нельзя отдавать предпочтение крайности, нужно всегда находить компромиссное решение. Какой выбор сделать в той или иной ситуации: подчиниться чувствам или прислушаться к голосу разума? Как избежать внутреннего конфликта между этими двумя «стихиями»? На эти вопросы каждый должен ответить сам. И выбор человек тоже делает самостоятельно, выбор, от которого иногда может зависеть не только будущее, но и сама жизнь.

Интересно? Сохрани у себя на стенке!

Фильм Разум и чувства (США, Великобритания, 1995) смотреть онлайн – Афиша-Кино

Что важнее при выборе спутника жизни – чувства или разум? Да и в самой жизни, собственно, чем лучше руководствоваться? Нынешний век не знает такой проблемы – непосредственность решила всё. Каждый поступает как считает нужным, не оглядываясь на остальных. То ли дело 18-19 века – время сдерживаемых чувств, невысказанных слов и каждодневного официоза. Когда человек вынужден был постоянно играть роль, порой не имея возможности сказать, спросить, сделать то, что считал нужным.
«Чувства и разум» — типичная история того времени. История матери и трёх дочерей, в одночасье оставшихся без мужской поддержки, и вынужденных самостоятельно пробиваться в жизни в непростой век, принадлежавший мужчинам. Фильм ни о чем и обо всём – о жизни, о чувствах, об эмоциях. Просто сага.
Англичане постарались, надо сказать, — актёрский состав очень солидный. И играют все довольно неплохо. Кейт Уинслетт хороша, интересен Хью Грант, которого редко можно увидеть в столь сдержанной роли. Фанаты «Доктора Хауса», наверняка, будут удивлены столь немногословной, но столь запоминающейся ролью их любимчика Хью Лори (впрочем, тогда еще не столь именитым актёром). Но, безусловно, первая скрипка актёрского ансамбля – Эмма Томпсон. Удивительно красивая и столь же талантливая (она же написала сценарий к фильму).
Увы, но кроме актёрской игры, фильму похвастать особо и нечем – он мало выделяется из многих ему подобных. Хотя сценарий и довольно неплох. Но по сравнению с теми же «Маленькими женщинами» не остаётся ощущения цельности и законченности, будто собрали куски, подогнав их в итоге под ожидаемый хэппи-энд. Хотя смотреть от этого не становится менее интересно. Просто вряд ли стоит ждать чего-то особенного.
Всему виной – странности человеческой натуры. До сих пор остаётся загадкой, почему многие люди в наш век с благоговейным трепетом представляют себе то сдержанное время, в котором сами они не выдержали бы и недели.

Что важнее в жизни разум или чувство. Что в большей степени управляет человеком: разум или чувства

Сочинение на тему «Что в большей степени управляет человеком: разум или чувства?»

Что в большей степени управляет человеком: разум или чувства? Для того, чтобы ответить на этот вопрос, нужно дать определения главным его составляющим. Разум — это способность человека логически мыслить: анализировать, устанавливать причинно-следственные связи, находить смыслы, делать выводы, формулировать принципы. А чувства – это эмоциональные переживания человека, возникающие в процессе его отношений с окружающим миром. Чувства формируются и вырабатываются в ходе развития и воспитания человека.

Многим кажется, что нужно жить лишь разумом, и они в чем-то правы. Разум дан человеку, чтобы он все обдумывал и принимал верные решения. Но человеку даны и чувства. Они всегда борются с разумом, показывая, что именно на них стоит обращать большее внимание. Чувства важны для каждого из нас: они помогают сделать нашу более насыщенной и интересной. Иногда сердце подсказывает одно, а мозг говорит нам совсем противоположное. Как же быть? Хочется, чтобы они жили в мире и не спорили друг с другом, но это недостижимо. Душа желает свободы, праздника, веселья… А разум твердит нам, что нужно трудиться, работать, заботиться о повседневных мелочах, чтобы они не скапливались в неразрешимые бытовые проблемы. Две противоборствующие силы тянут бразды правления каждая на себя, поэтому в разных ситуациях нами управляют разные мотивы.

Многие писатели и поэты поднимали тему борьбы разума и чувств. Так, например, в трагедии У. Шекспира «Ромео и Джульетта» главные герои принадлежат к враждующим между собой кланам Монтекки и Капулетти. Всё против чувств молодых людей, и голос разума советует каждому не поддаваться вспыхнувшей любви. Но эмоции оказываются сильнее, и даже в смерти Ромео и Джульетта не захотели расставаться. Мы никогда не знаем наверняка, что случится, если чувства возьмут верх над разумом, но Шекспир показал нам трагическое развитие событий. И мы охотно верим ему, ведь подобный сюжет не раз повторялся как в мировой культуре, так и в жизни. Героям – всего лишь подростки, которые наверняка полюбили впервые. Если бы они попытались хотя бы унять пыл и попробовать договориться с родителями, сомневаюсь, что Монтеки или Капулетти предпочли бы смерть своих детей. Они бы, скорее всего, пошли на компромисс. Однако подросткам в этой ситуации не хватило мудрости и житейского опыта,ю чтобы достичь своей цели иными, разумными способами. Иногда чувства выступают в роли нашей внутренней интуиции, но бывает и так, что это всего лишь минутный порыв, который лучше сдержать. Я думаю, Ромео и Джульетта поддались порыву, свойственному их возрасту, а не интуитивно установили нерушимую связь. Любовь подтолкнула бы их к решению проблемы, а не к суициду. Такая жертва – только веление капризной страсти.

В повести «Капитанская дочка» мы также наблюдаем столкновение между разумом и чувством. Пётр Гринев, узнав о том, что его возлюбленная Маша Миронова насильно удерживается Швабриным, который хочет заставить девушку выйти за него замуж, вопреки голосу разума обращается за помощью к Пугачёву. Герой знает, что это может грозить ему смертью, ведь связь с государственным преступником сурово каралась, но он не отступается от задуманного и в итоге сохраняет собственную жизнь и честь, а позже получает Машу в законные жёны. Этот пример – иллюстрация того, что голос чувства необходим человеку в принятии окончательного решения. Он помог спасти девушку от несправедливого притеснения. Если бы юноша только думал да прикидывал, любить до самопожертвования он не смог бы. Но разумом Гринев не пренебрег: он составил мысленный план, как максимально эффективно помочь возлюбленной. Он не записывался в предатели, а воспользовался расположением Пугачева, который оценил мужественный и сильный характер офицера.

Таким образом, я могу сделать вывод о том, что в человеке должны быть сильными и разум и чувства. Нельзя отдавать предпочтение крайности, нужно всегда находить компромиссное решение. Какой выбор сделать в той или иной ситуации: подчиниться чувствам или прислушаться к голосу разума? Как избежать внутреннего конфликта между этими двумя «стихиями»? На эти вопросы каждый должен ответить сам. И выбор человек тоже делает самостоятельно, выбор, от которого иногда может зависеть не только будущее, но и сама жизнь.

Интересно? Сохрани у себя на стенке!

Миание Михаил Юрьевич: «Мудрость, Любовь и Сила — триединство Души человека» .

Это три одинаково важные основы для гармоничного развития любого человека, каждой Души.

Отказ от одного и абсолютное обожествление другого — заводит человека в крайности и тупики, что неизбежно делает развитие однобоким, а человека в чём-то ограниченным и слабым.

Это становиться очевидно, если посмотреть с эзотерической точки зрения.

Когда человек говорит «мол, самое важное это любовь, а всё остальное не имеет значения… » — он автоматически обесценивает и блокирует остальные центры своей Души, которые отвечают за Силу и Борьбу ( , др.), за разум, понимание, принятие решений ( , др.) и т.д. Хотя очевидно, что развивать нужно все составляющие и Души человека.

Такие люди, привыкшие ударяться в крайности, часто попадают в ловушки своего же разума. Когда любовь, например, человек путает с жалос тью к себе и т.п. На подобных подменах в человеке взращивается множество слабостей.

Такие люди, чаще всего, не желают понять и признать, что для того, чтобы в твоём сердце жила и сияла на весь мир огромная любовь — ты должен стать очень сильным и умным человеком!

Ведь какая любовь может жить в не тренированном сердце глупого и слабого человека? Каждый человек в этой жизни может иметь лишь то, что он способен защитить. У слабого духом, волей и разумом человека и любовь будет такая же «пшик», до первой обиды, до первого критического слова в его адрес, до первого же расстройства.

Если человек слаб — его светлые чувства может разрушить первый встречный, первая же неприятность или преграда на пути, с которой у него не будет силы справиться.

Точно так же и сила без любви — теряет всякий смысл, а без разума — обязательно становиться разрушительной и не управляемой. Любая крайность — неизбежно ведёт к негативным последствиям.

Чувства, Разум или Сила — так что же важнее?


1. У человека есть разум, сознание, мышление, ум — поэтому ему нужны правильные знания, мудрость, чтобы принимать самые сильные и мудрые решения, которые ведут к эффективным действиям и самым позитивным последствиям. Поэтому и говорят «Знания — первичны» , они либо делают человека успешным и мудрым, либо тупым и ни на что не способным. Знания — определяют убеждения! Позитивные и сильные убеждения — ведут нас к успеху и счастью, негативные и гнилые убеждения — делают человека слабым, глупым, бесхребетным, несостоятельным.

2. Так же у человека есть сердце, прежде всего, его Духовное Сердце (), в котором, в идеале, живут высокие светлые . Отказ от любви, от чувств — делает человека не полноценным, убогим, чёрствым и несчастным, как и отказ от разума, делает человека глупым. Поэтому Чувства, Любовь нужно развивать и культивировать, чтобы сердце и душа были живыми, чтобы испытывать радость и счастье, и позитивные впечатления от жизни в превосходной степени.

Нужно понимать, что «свято место — пусто не бывает», и если в вашем сердце не будут жить светлые чувства, такие как радость, благодарность, уважение, любовь, в сердце будут накапливаться негативные чувства и эмоции ( , претензии, презрение, неприязнь, др.).

3. Сила человеку нужна также, как и Чувства и Разум. Жизнь — это не прогулка по лепесткам роз. В жизни есть всё — и созидание и борьба, и подарки и испытания. Потому что в нашем мире есть и и ! И чтобы не сломаться, не быть растоптанным кем-то, униженным и разрушенным — человек должен стать Сильным! В любой момент может послать вам испытание. Вы можете пройти его достойно, если вы сильны Духом и Волей, либо — сломаться, разувериться, закрыться в ракушку и прожить остаток жизни неудачником в состоянии ничтожества, если вы слабы!

Уровни судьбы, уровни целей жизни, куда человек может подняться — это уровни его силы. Если человек слабее по своему духу, силе воли, по своим личным качествам не соответствует желаемой цели — она остаётся недостижимой. Для того и существует развитие духовное и энергетическое, для этого и нужен личностный рост, чтобы становиться сильнее и достигать завтра тех целей, которые ты не мог достичь сегодня.

Какая сила нужна человеку: сила духа, сила воли, энергетическая сила, сила личных качеств (ответственность, устойчивость, дисциплина, др.), др.

Поэтому не отказывайтесь ни от чего, а развивайте в себе все три составляющие Души человека: разум, любовь и силу — в равной степени!

С уважением, Василий Василенко

Сочинение по направлению: Разум и чувство. Выпускное сочинение 2016-2017

Разум и чувство: могут ли они владеть человеком одновременно или же это понятия, взаимно исключающие друг друга? Верно ли утверждение, что в порыве чувств человек совершает как низменные поступки, так и великие открытия, которые движут эволюцию и прогресс. На что способен бесстрастный разум, холодный расчет? Поиск ответов на эти вопросы занимает лучшие умы человечества с тех пор, как появилась жизнь. И этот спор, что важнее — разум или чувство, — ведется с древности, и у каждого свой ответ. «Люди живут чувствами», — утверждает Эрих Мария Ремарк, но тут же добавляет, что для того, чтобы осознать это, необходим разум.

На страницах мировой художественной литературы проблема влияния чувств и разума человека поднимается очень часто. Так, например, в романе-эпопее Льва Николаевича Толстого «Война и мир» предстают два типа героев: с одной стороны, это порывистая Наташа Ростова, чувствительный Пьер Безухов, бесстрашный Николай Ростов, с другой — надменная и расчетливая Элен Курагина и ее брат, черствый Анатоль. Многие конфликты в романе происходят именно от избытка чувств героев, за перипетиями которых очень интересно наблюдать. Ярким примером, как порыв чувств, необдуманность, пылкость характера, нетерпеливая молодость, повлияли на судьбу героев, является случай с изменой Наташи, ведь для нее, смешливой и юной, ждать свадьбы с Андреем Болконским было невероятно долго, могла ли она подчинить свои неожиданно вспыхнувшие чувства к Анатолю голосу разума? Здесь перед нами разворачивается настоящая драма разума и чувств в душе героини, она оказывается перед нелегким выбором: бросить жениха и уехать с Анатолем или не поддаться минутному порыву и дождаться Андрея. Именно в пользу чувств был сделан этот нелегкий выбор, лишь случайность помешала Наташе. Мы не можем осуждать девушку, зная ее нетерпеливый характер и жажду любви. Именно чувствами был продиктован порыв Наташи, после она сожалела о своем поступке, когда проанализировала его.

Именно чувство безграничной, всепоглощающей любви помогло Маргарите воссоединиться с возлюбленным в романе Михаила Афанасьевича Булгакова «Мастер и Маргарита». Героиня, не раздумывая ни секунды, отдает душу дьяволу и отправляется с ним на бал, где убийцы и висельники прикладываются к ее колену. Отринув обеспеченную, размеренную жизнь в роскошном особняке с любящим мужем, она бросается в авантюрное приключение с нечистой силой. Вот яркий пример того, как человек, выбрав чувство, сотворил свое счастье.
Таким образом, высказывание Эриха Марии Ремарка совершенно справедливо: руководствуясь только лишь разумом, человек может прожить, однако это будет жизнь бесцветная, тусклая и безрадостная, только чувства придают жизни непередаваемые яркие краски, оставляя эмоционально наполненные воспоминания. Как написал великий классик Лев Николаевич Толстой: «Если допустить, что жизнь человеческая может управляться разумом, то уничтожится сама возможность жизни».

Столкновение разума и чувства — проблема всех поколений. Природа так устроила внутренний мир человека, что борьба между ними неизбежна. Писатели и художники часто в своих творениях затрагивают эту тему, ведь она актуальна для каждого. Это все отразилось в большей степени на писателях, их размышлениях о том какими должны быть герои и их ценности в жизни.

Что должно быть сильнее в человеке: разум или чувства? Наверное, каждый ответит на этот вопрос по-своему. Или, может, они одинаково важны для человека, и одно без другого просто не может существовать, если человек будет полагаться исключительно на свой ум, то в итоге он может стать бесчувственным, все эмоции в нем угаснут, он будет держать себя в строгих рамках, чтобы не показывать лишних чувств. Он будет осуждать людей за переизбыток эмоций, которые не сумеет испытать сам.

Если человек прислушивается только к чувствам, он может стать заложником своих эмоций и переживаний. Такое лишь приведет к тому, что человек начнет себя жалеть и потакать своим желаниям, обратно уже трудно будет вернуть себе волю. Некоторые делают упор на разум, а к чувствам прислушиваются в необходимых ситуациях. В рассказе А.И.Бунина «Солнечный удар» мы видим пример противоречия разума и чувств, ведь оба героя понимали, что у них не может быть общего будущего. Их любовь, пришла как один из самых светлых моментов в жизни, она была как вспышка или солнечный удар. Люди поддались этой мимолетной страсти, не смогли совладать со своими чувствами и эмоциями, нахлынувшими на них. Этот удар оставил в душе поручика шрам, но пройдет время, и он снова сможет смотреть на мир с улыбкой, вспоминая тот роман как один из приятных моментов в его жизни. Если бы герои смогли совладать со своими чувствами, не поддаться искушению, то ничего бы не произошло, не было бы тех прекрасных эмоций и волнений, которые они пережили. Без страсти и увлечения, жизнь была бы скучной и однообразной. Возможно, женщине не хватало любви, и она нашла ее в поручике, хоть и недолгое время. Но в то же время можно предположить, если бы не эмоции, затмившие разум, не было бы страданий и горести расставания героев.

Как говорил Белинский: » Разум и чувство — две силы, равно нуждающиеся друг в друге, мертвы и ничтожны они одна без другой». Человеку, как бы ему не хотелось, никогда не удастся управлять чувствами, ведь они не поддаются никаким правилам и законам. А разум всегда будет идти в противовес эмоциям. Но есть у них одна общая черта — они определяют поступки человека, эти две составляющие не могут быть по раздельности.

Существуют вопросы, на которые человечество не может ответить в течение многих столетий. Философские споры о том, что же должно быть в приоритете: мысль или чувство – не утихают и сегодня.

На первый взгляд, ответ прост. Если наличие сознания и способности мыслить – главное отличие человека от животных, то рациональное начало должно быть приоритетным. А вот возможностью чувствовать наделены даже растения.

С другой стороны, противники этого мнения справедливо отметят, что человеческие чувства гораздо сложнее, чем чувства других живых существ. Невозможно себе представить животное, испытывающее муки совести или жгучую зависть. Никто, кроме человека, не может ощутить трепет от созерцания красоты природы или произведения искусства.

Так, может быть, нет никакого приоритета? Может быть, и мысль, и чувство одинаково важны? Чтобы попробовать ответить на этот вопрос, обратимся к русской литературе, тем более, что данная тема неоднократно поднималась классиками.

Знакомясь с первыми страницами комедии А.С. Грибоедова, читатель сразу обращает внимание на слепоту разума Софьи, полностью отдавшейся чувству к беспринципному карьеристу Молчалину. «Ослеплена» влюблённостью в подлеца Анатоля Курагина и Наташа Ростова из эпопеи Л.Н. Толстого «Война и мир». Обе героини не смогли разглядеть недостойных молодых людей, потому что временно потеряли способность трезво мыслить.

А в пушкинском романе в стихах пылкий Ленский, уязвлённый тем, что Онегин весь вечер танцует с Ольгой, безрассудно вызывает на дуэль вчерашнего приятеля и в результате гибнет.

Но опора только на разум тоже приводит к трагическим последствиям. Пример тотального отрицания чувств мы видим в главном герое романа И.С. Тургенева. Базаров считает, что любви не существует, поэтому оказывается в ловушке собственных нигилистических идей, когда страстно влюбляется в Ольгу Одинцову. Писатель показывает, что подобное противоречие неразрешимо, поэтому Евгений умирает. Нельзя отказаться от чувств, потому что это равносильно смерти.

В Маше Мироновой из «Капитанской дочки» А.С. Пушкина, напротив, мы видим пример счастливого сочетания разума и чувства. Девушка любит Гринёва, но отказывается стать его женой без благословения родителей Петра. Маша понимает, что их брак не будет счастлив против воли отца и матери жениха. Как мы помним из дальнейшего развития событий в романе, решение девушки оказалось верным.

На мой взгляд, мысль и чувство должны гармонично сочетаться в личности. Чем точнее баланс между рациональным и чувственным в человеке, тем счастливее и полнее его жизнь. Именно к гармонии ума и сердца стоит стремиться каждому из нас.

Материал подготовила Наталья Александровна Зубова, создатель online школы «САМАРУС».

Чувство наших эмоций — Scientific American

НА ВЕКАХ , мимолетный и весьма субъективный мир чувств был предметом изучения философов. Но в течение последних 30 лет Антонио Р. Дамасио стремился показать, что чувства возникают, когда мозг интерпретирует эмоции, которые сами по себе являются чисто физическими сигналами тела, реагирующего на внешние раздражители.

Дамасио родился в 1944 году в Лиссабоне, Португалия, и с 1986 года является заведующим кафедрой неврологии Университета Айовы.Он и его жена, невролог Ханна Дамасио, создали одну из крупнейших в мире баз данных о травмах головного мозга, включающую сотни исследований поражений головного мозга и диагностические изображения. Каким бы глубоким ни был ущерб, нанесенный пациентам Антонио Дамасио, все это помогает ему понять, как возникают эмоции и чувства и как они могут влиять на психические заболевания.

В последние годы Дамасио все больше интересует роль эмоций в наших процессах принятия решений и в нашем представлении о себе.В нескольких широко популярных книгах он показал, что определенные чувства являются краеугольным камнем нашего выживания. И сегодня он утверждает, что наши внутренние, эмоциональные регулирующие процессы не только сохраняют нашу жизнь, но и формируют наши величайшие культурные достижения.

– интервью Мануэлы Ленцен

РАЗУМ : Профессор Дамасио, почему вы так очарованы природой человеческих эмоций?

Антонио Р. Дамасио : Сначала меня интересовали все виды неврологических повреждений.Если бы одна область мозга потеряла свою способность функционировать, поведение пациента могло бы измениться либо резко, либо незначительно. Однажды я спросил себя: чего не хватает человеку, который может с честью пройти тест на интеллект, но не может даже организовать свою собственную жизнь? Такие пациенты могут постоять за себя в совершенно рациональных аргументах, но не могут, например, избежать ситуации, связанной с ненужным риском. Такого рода проблемы в основном возникают после травмы переднего мозга. Как показывают наши тесты, результатом является отсутствие нормальных эмоциональных реакций.Меня по-прежнему восхищает тот факт, что чувства — это не только теневая сторона разума, но и то, что они помогают нам принимать решения.

РАЗУМ : Вы различаете чувства и эмоции. Как же так?

Дамасио : В повседневном языке мы часто используем термины взаимозаменяемо. Это показывает, насколько тесно связаны эмоции с чувствами. Но для нейронауки эмоции — это более или менее сложные реакции тела на определенные раздражители.Когда мы чего-то боимся, наше сердце начинает биться чаще, во рту пересыхает, кожа бледнеет, а мышцы сокращаются. Эта эмоциональная реакция возникает автоматически и бессознательно. Чувства возникают после того, как мы осознаем в нашем мозгу такие физические изменения; только тогда мы испытываем чувство страха.

РАЗУМ : Значит, чувства формируются эмоциями?

Дамасио : Да. Мозг постоянно получает сигналы от тела, регистрируя то, что происходит внутри нас.Затем он обрабатывает сигналы в нейронных картах, которые затем компилирует в так называемых соматосенсорных центрах. Чувства возникают, когда карты читаются, и становится очевидным, что эмоциональные изменения были записаны — как снимки нашего физического состояния, так сказать.

РАЗУМ : Согласно вашему определению, все чувства происходят из физического. Это действительно так?

Damasio : Интересно, что не все чувства являются результатом реакции организма на внешние раздражители. Иногда изменения просто моделируются в картах мозга. Например, когда мы чувствуем сочувствие к больному человеку, мы воссоздаем боль этого человека в определенной степени внутренне. Кроме того, отображение нашего физического состояния никогда не бывает полностью точным. Чрезвычайный стресс, крайний страх и даже физическую боль можно не принимать во внимание; мозг игнорирует физические сигналы, передающие болевой раздражитель.

РАЗУМ : Различие между эмоциями и чувствами напоминает идею дуализма философа 17-го века Рена Декарта о том, что тело и разум представляют собой автономные системы.Но вы отвергаете эту идею, как объясняете в своей книге «Ошибка Декарта ». Как мы должны видеть отношения между разумом и телом?

Дамасио : Для меня тело и разум — это разные аспекты определенных биологических процессов. Философ Барух Спиноза поддерживал взгляды, сходные с моими, относительно вопроса тела и души вскоре после Декарта. В своей этике он писал: «Объектом идеи, составляющей человеческий разум, является тело». Тем самым Спиноза предвосхитил открытия современной нейробиологии.

РАЗУМ : Действительно, в вашей последней книге В поисках Спинозы вы описываете этого человека как «психолога-иммунолога, разрабатывающего вакцину, способную создавать антитела против страсти». Так может ли быть хорошей жизнью только жизнь, свободная от страстей?

Дамасио : Спиноза восхищает меня не только тем, что он опередил свое время своими идеями по биологии, но и теми выводами, которые он сделал из этих идей о правильном образе жизни и устройстве общества.Спиноза был очень жизнеутверждающим мыслителем. Например, он рекомендовал противопоставлять негативные эмоции, такие как печаль и страх, радости. Он понимал этот вид практики как способ достичь внутреннего спокойствия и стоической невозмутимости.

РАЗУМ : Какие еще функции есть у чувств, помимо того, что они помогают нам принимать решения?

Дамасио : Теперь мой интерес выходит далеко за рамки вопроса принятия решений. В нашей лаборатории мы более интенсивно работаем с социальными чувствами, такими как сочувствие, стыд или гордость, — они составляют основу морали.Нейробиология не только помогает нам лучше понять человеческую природу, но и правила социального взаимодействия. Тем не менее, чтобы по-настоящему понять это, нам нужен более широкий исследовательский подход: наряду с когнитивными и неврологическими науками могли бы внести свой вклад многие гуманитарные науки, особенно антропология и социология.

РАЗУМ : Похоже, ваше исследование распространяется и на определение сознания. Какую роль играют эмоции? Какую роль играет тело?

Дамасио : Сознание, как и наши чувства, основано на представлении о теле и о том, как оно меняется при реакции на определенные раздражители.Образ Я был бы немыслим без этой репрезентации. Я думаю, что люди развили представление о себе главным образом для того, чтобы установить гомеостатический организм. Мозг постоянно нуждается в актуальной информации о состоянии организма, чтобы регулировать все процессы, обеспечивающие его жизнедеятельность. Только так организм может выжить в постоянно меняющейся среде. Одних эмоций — без сознательных чувств — было бы недостаточно. Взрослые были бы беспомощны, как младенцы, если бы вдруг потеряли представление о себе.

РАЗУМ : Значит, животные тоже должны обладать сознанием?

Дамасио : Я действительно верю, что у животных развивается очень базовая самооценка — то, что я называю «ядро-я».Но чтобы иметь более широкое «я», такое, какое есть у нас, требуется автобиографическая память.

РАЗУМ : Веришь ли ты, что когда-нибудь мы сможем создавать искусственное сознание и чувства?

Дамасио : Организм может обладать чувствами только тогда, когда он может создать представление о функциях тела и связанных с ними изменениях, происходящих в мозгу. Таким образом, организм может их воспринимать. Без этого механизма не было бы сознания.Неясно, может ли это когда-либо развиться в машине и действительно ли нам нужны машины с чувствами.

РАЗУМ : Помогут ли исследования эмоций привести к лучшим формам терапии психических заболеваний?

Дамасио : Без вопросов. Эмоциональные расстройства составляют основу большинства психологических заболеваний — хорошим примером этого является депрессия. В будущем будут разработаны специальные методы лечения, такие как новые виды лекарств, нацеленные на отдельные клеточные и молекулярные системы.Другие формы терапии также обязательно принесут пользу, от традиционной психотерапии до социального вмешательства.

Ваши два разума

Люди постоянно спрашивают меня: «Как вы справляетесь со страхом неудачи?» или «Как не переживать, что тебя отвергнут?»

Я борюсь со страхом и беспокойством, борясь со страхом и беспокойством.

(знаю, это очень раздражающий ответ)

Я чувствую тот же страх и беспокойство, что и все остальные, просто я не отождествляю себя с этим. Я принимаю это и иду дальше, несмотря на это.

Я не позволяю мыслящему разуму контролировать меня. Я освобождаюсь от своих эмоций. Когда я чувствую страх, я сознательно выбираю действовать, несмотря на него. Когда я чувствую беспокойство, я сознательно выбираю действовать, несмотря на это.

Например, когда мне нужно сесть и много написать (например, написать это), я часто нервничаю. Я хочу написать что-то действительно классное, потому что знаю, что это прочитают тысячи людей.

Одним из результатов этой нервозности является прокрастинация.

Когда я был моложе и попадал в ситуации, когда я нервничал и прокрастинировал (напр.г., большая курсовая работа в школе), я решал: «Я не могу этого сделать, потому что я слишком устал» или «Я не могу сосредоточиться, как другие люди, у меня должен быть СДВ или что-то в этом роде».

Это было слияние меня с моим Думающим Разумом. Между моими эмоциями и моей личностью не было разделения.

Я занервничал и подумал: «Я не могу этого сделать по причинам X, Y или Z», и принял это за чистую монету. Я был рабом своего Мыслящего Разума, которого тянуло на поводке.

Сейчас я часто могу сесть и написать 5000 или более слов за один день.Я все еще чувствую ту же тревогу. Я до сих пор слышу одни и те же мысли («Мне нужно сначала поесть», «Мне нужно вздремнуть», «Я сейчас не в настроении писать»).

Но теперь, вместо того, чтобы отождествлять себя с этими мыслями, я признаю их:

  • «Я нервничаю, когда буду писать сегодня».
  • «У меня есть мысль, что мне нужно сначала поесть».
  • «У меня есть мысль, что мне нужно сначала вздремнуть».

А потом я обращаюсь к своему Думающему Разуму и тут же говорю ему, что он полон дерьма и что мне ни черта не нужно, кроме как сесть и начать писать.

Все мы непроизвольно производим оправдания и негативные эмоции.

Угадай что? Это НИКОГДА не изменится.

Меня не волнует, сколько позитивных мыслей вы вызываете в воображении, какие методы лечения вы применяете или какую духовную чепуху в духе Нью Эйдж вы придумываете — негативные мысли и эмоции являются естественными продуктами человеческого мозга.

От них не уйти. Никто из нас не может.

Что вы МОЖЕТЕ сделать, так это принять их. Обезвредить от них. А потом действовать вопреки им.

Когда люди приходят ко мне и спрашивают, как «перестать злиться» или «перестать нервничать», это их проблема:

Как говорится в буддийской поговорке: «Тому, чему вы сопротивляетесь, будет сопротивляться».

Или, как говорит Тони Роббинс: «Вы чувствуете то, на чем фокусируетесь». Чем больше вы сосредотачиваетесь на эмоции, тем сильнее она становится. Таким образом, отрицательные эмоции подобны зыбучим пескам: чем больше вы пытаетесь выбраться из них, тем глубже в них погружаетесь.

Хитрость заключается в том, чтобы принять их, а затем отпустить.Это навык и процесс, но его нельзя практиковать, пока вы не признаете, что есть два ума и вы контролируете только один из них.

Нейробиолог Антонио Дамасио о сознании и о том, как чувственный тон тела подчеркивает симфонию разума — маргинанец

«Чисто бестелесная эмоция — это ничто», — писал Уильям Джеймс в своей революционной теории о том, как наши тела влияют на наши чувства незадолго до рождения нейронауки — науки, еще молодой, которая уже произвела революцию в нашем понимании космоса внутри нашего мозга. черепа так же, как первое столетие телескопической астрономии произвело революцию в нашем понимании нашего места во Вселенной.

Между тем, в девяноста милях от Уильяма Джеймса, когда Уолт Уитмен удвоил свою метафизическую настойчивость в том, что «тело включает в себя и является смыслом, главной заботой… и является душой», — писала Эмили Дикинсон в одном из своих научно пророческих стихотворений. :

Мозг — шире Неба —
Ибо — поставь рядом —
Один другой вместит
С легкостью — и ты — рядом —

Мозг глубже моря —
За — держи их — Синий в синий —
Тот другой впитает —
Как губки — Ведра — делай —

Рисунок Маргарет Кук из редкого издания «Листья травы » 1913 года.(Доступно в печатном виде)

Задача, судьба науки состоит в том, чтобы конкретизировать с доказательствами то, что поэты всегда интуитивно догадывались и воображали в абстракции: мы бесконечно более чудесны и бесконечно менее важны, чем мы думали. Вселенная снаружи, сотворившая нас и каждый звездно-пыльный атом нашего сознания, всегда обширнее и сложнее, чем мы думаем о ней; Вселенная внутри, которая создает Вселенную снаружи и передает весь наш опыт реальности через телескопическую линзу нашего сознания, всегда плотнее и сложнее, чем мы думаем.

Спустя полтора века после Джеймса нейробиолог Антонио Дамасио принимает эмпирическую эстафету там, где Дикинсон оставил факел интуиции. В своей разоблачительной книге Чувство и знание: создание сознания ( публичная библиотека ) он смело доказывает, что сознание — эта конечная линза бытия, которая формирует весь наш жизненный опыт и делает синий цвет голубым и дает Стихи их удивительная атмосфера — это не умственная деятельность, ограниченная мозгом, а сложное воплощенное явление, управляемое деятельностью нервной системы, которую мы называем чувством.

Спустя десятилетия после того, как Тони Моррисон прославила тело как высший инструмент здравомыслия и самоуважения, нейронаука утверждает тело как инструмент чувств, который делает возможной симфонию сознания: чувства, возникающие в результате диалога между телом и нервной системой. , не являются побочным продуктом сознания, но заставили сознание возникнуть. (Двадцатью годами раньше — эпохой в истории нейробиологии — необычайно проницательная Марта Нуссбаум предвидела эту физиологическую реальность через призму философии, написав в своем превосходном исследовании интеллекта эмоций, что «эмоции — это не просто топливо, которое питает психологический механизм разумного существа, они являются частями, очень сложными и запутанными частями самого мышления этого существа.»)

Один из малоизвестных рисунков мозга отца-основателя нейробиологии Сантьяго Рамона-и-Кахаля.

Предпосылка Дамасио возвышается над плоскостью более ранних теорий, основанных на разуме, с помощью концептуальной точки опоры, одновременно простой и глубокой:

Чувства породили сознание и щедро одарили его остальным разумом.

Этот взгляд бросает вызов обеим крайностям, господствующим в наших нынешних моделях сознания, каждая из которых по-своему лишена воображения и интеллектуально нечестолюбива, как и все крайности: материализму, который ограничивает его нейронной активностью мозга, и мистицизму, который ставит его полностью вне контуров тела и вне досягаемости научных исследований. Дамасио пишет:

Любая теория, которая игнорирует нервную систему, чтобы объяснить существование разума и сознания, обречена на провал. Нервная система вносит решающий вклад в реализацию разума, сознания и творческого мышления, которое они позволяют. Но любая теория, которая полагается исключительно на нервную систему для объяснения разума и сознания, также обречена на провал. К сожалению, так обстоит дело с большинством современных теорий. Безнадежные попытки объяснить сознание исключительно с точки зрения нервной деятельности частично ответственны за представление о том, что сознание есть необъяснимая тайна.Хотя верно то, что сознание в том виде, в каком мы его знаем, полностью возникает только у организмов, наделенных нервной системой, также верно и то, что сознание требует обильных взаимодействий между центральной частью этих систем — собственно мозгом — и различными ненервными частями мозга. тело.

Опираясь на исконную поэтику нашей физиологии, Дамасио предлагает определение сознания:

Сознание… это особое состояние ума, возникающее в результате биологического процесса, в который вносят свой вклад множественные ментальные события… Эти вклады регламентированным образом сливаются, создавая нечто довольно сложное и в то же время совершенно естественное: всеобъемлющий ментальный опыт живого существа. организм, мгновение за мгновением, ловил себя на акте постижения мира внутри себя и, чудо из чудес, мира вокруг себя.

Один из рисунков, которые дети Дарвина оставили на всей его рукописи « о происхождении видов ».

Спустя полтора столетия после того, как Дарвин нацарапал примечание для себя на полях одной из своих рукописей: «Никогда не говорите выше или ниже, говоря об организмах… Говорите сложнее». — Дамасио подробно описывает уровни сложности, с помощью которых различные организмы управляют своим живым чудом. Все формы жизни, от бактерий до Баха, имеют общий базовый механизм обнаружения раздражителей, называемый восприятием .Организмы с нервной системой способны думать о — нейробиологическом процессе преобразования информации в паттерны и преобразования ее в мысленные образы.

Эти образы представляют мир, делая его понятным и, следовательно, способным к выживанию, когда организм ориентируется в этом мире с помощью своего рода врожденного биологического интеллекта, который обеспечивает базовую заботу о себе, необходимую для поддержания гомеостаза — поддержание, которое в конечном итоге сияет чувством . Более сложные организмы могут манипулировать этими образами, интегрируя их в систему отсчета, которую мы называем знаниями, которые нервная система делает явными, создавая паттерны и фиксируя их в памяти, так что организм может планировать, рассуждать и размышлять.

В конечном счете, чувство вступает в сговор с сознанием и знанием, чтобы дать начало феномену сознания системного уровня из инфраструктуры нервной системы и тела: наши органы чувств — зрение, осязание, слух, обоняние, вкус — передают внешний мир в мысленные образы; наши чувства воспроизводят внутренний мир, представляя в нашем собственном уме состояние наших тел — те бурлящие внутренние миры, в которых обретается или теряется всякое чувство благополучия.Из этого чувства собственности на себя возникает феномен сознания — функции, делающие возможными новые реакции, которые мы называем адаптацией или искусством.

Дамасио пишет:

Сознание собирает воедино кусочки разума, которые благодаря своему совпадению раскрывают тайну принадлежности. Они говорят мне — или вам — иногда на тонком языке чувств, иногда в обычных образах или даже в словах, переведенных для случая, что да, о чудо, это я — или вы — думаю об этих вещах, видя эти картины, слышать эти звуки и чувствовать эти чувства.«Я» и «ты» идентифицируются ментальными компонентами и компонентами тела.

Искусство Оливье Таллека из Big Wolf & Little Wolf Надин Брюн-Косме

Самые важные из этих кусочков разума проявляются как ментальные образы, сформированные взаимодействием тела и разума:

Выверните разум наизнанку и выплесните его содержимое. Что вы находите? Образы и еще образы, виды изображений, которые сложные существа, такие как мы, умудряются генерировать и объединять в прямом потоке.Это тот самый «поток», который увековечил Уильяма Джеймса и прославил слово «сознание», потому что эти два слова так часто сочетались во фразе «поток сознания». Но… поток… просто состоит из образов, чей почти непрерывный поток составляет разум.

[…]

Когда мы связываем и комбинируем образы в нашем уме и трансформируем их в нашем творческом воображении, мы создаем новые образы, которые обозначают идеи, как конкретные, так и абстрактные; мы производим символы; и мы фиксируем в памяти значительную часть всех образных продуктов.Поступая так, мы расширяем архив, из которого будем черпать много будущего ментального содержания.

Но именно чувство, окрашивающее эти мысленные образы, делает наше сознание тем, чем оно является — каждая воспринятая и хранимая в памяти сцена или песня, пейзаж или идея уже пропитаны аффектом в сосуде памяти, и именно это заставляет его мерцать смыслом. .

Настаивая на том, что «мы должны праздновать богатство и беспорядок, которые нам подарил аффект», Дамасио пишет:

То, что вы воспринимаете или помните, что вы пытаетесь понять с помощью рассуждений, что вы изобретаете или хотите сообщить, действия, которые вы предпринимаете, то, что вы изучаете и вспоминаете, ментальную вселенную, состоящую из объектов, действий и их абстракций , все эти различные процессы могут генерировать аффективные реакции по мере их развертывания. Мы можем думать об аффекте как о вселенной наших идей, преобразованных в чувства, и также полезно думать о чувствах в музыкальных терминах. Чувства выполняют эквивалент музыкальной партитуры, которая сопровождает наши мысли и действия.

[…]

Чувства смешиваются с вещами и событиями, которые мы чувствуем, благодаря исключительной и тесной взаимосвязи между структурами тела и нервной системой.

Человеческое сердце . Одна из научных диаграмм жизни французского художника середины века Пола Суги.(Доступно в виде распечатки и в виде маски для лица.)

Нанося на карту четырехмиллиардную историю живых организмов вдоль ее ветвящихся потоков, Дамасио представляет приток, который привел к нам, как каскад из трех эволюционных стадий: — это , чувство и знание , которые продолжают сосуществовать в каждом из нас, современных сапиенсов, проходя через различные анатомические и функциональные системы, дающие нам жизнь. Ни одно изобретение природы, утверждает Дамасио, не привело к большему скачку, чем появление нервной системы, сделавшей возможным появление разума, но их появление, как и многие другие великие изобретения, было непрошенным побочным продуктом решения насущных потребностей:

Сложные, многоклеточные организмы с дифференцированными системами — эндокринной, дыхательной, пищеварительной, иммунной, репродуктивной — спасли нервные системы, а организмы с нервной системой стали спасать то, что изобрели нервные системы — мыслительные образы, чувства, сознание, творчество , культур.

Нервная система — это великолепные «запоздалые мысли» неразумной, не мыслящей, но новаторской предвидящей природы.

Эти удивительные запоздалые размышления об эволюции стали сценой, на которой разыгрывается театр сознания. Дамасио объясняет:

Нервная система обеспечивает как сложные движения, так и, в конечном счете, начало настоящей новизны: разум. Чувства являются одними из первых примеров психических явлений, и их значение трудно преувеличить.Чувства позволяют существам представлять в своем разуме состояние собственных тел, занятых регулированием функций внутренних органов, требуемых жизненными потребностями… Чувства обеспечивают организмы переживаниями их собственной жизни.

Он размышляет о том, как могла развиться эта трансформирующая запоздалая мысль и как она дала нам способность чувствовать, которая навсегда изменила ход жизни на Земле:

Чувство, вероятно, начало свою эволюционную историю как робкий разговор между химией жизни и ранней версией нервной системы в одном конкретном организме… Эти робкие зачатки давали каждому существу ориентир, тонкий советчик, что делать дальше или что делать и куда идти. В истории жизни появилось нечто новое и чрезвычайно ценное: ментальный аналог физического организма .

[…]

Чувства… обеспечивают побуждение и стимул вести себя в соответствии с информацией, которую они несут, и делать то, что наиболее подходит для текущей ситуации, будь то бегство в укрытие или объятия человека, которого вы упустили.

Искусство Оливье Таллека из Что, если…? Тьерри Ленэн

Благодаря этой важной обратной связи чувств мы можем оценить, как мы справляемся с основной задачей жизни — не только в бинарном состоянии того, остаемся ли мы в живых, но и в качественной шкале. насколько хорошо наш реальный опыт соответствует нашему оптимальному опыту.Удовольствие и боль, любовь и тоска — все это разновидности сознательного опыта, которые позволяют нам точно настроить наше процветание. Все они возникают, когда стимулы запускают молекулярные сообщения, которые проходят от тканей и органов тела через нервные окончания в центральную нервную систему и мозг, производя мысленные образы, которые дают нам ценную информацию, которую мы переживаем как эмоциональные состояния, которые служат для направления нас к корректирующему действию. действие.

Это может показаться механистичным и непоэтичным, но из этой биологической петли обратной связи возникает наша способность к решению проблем и поэзии, к красоте и трансцендентности, ко всему, что мы называем творчеством.В соответствии с утешением, которое Лу Андреас-Саломе дала своему подавленному другу-поэту Райнеру Марии Рильке: «Большое количество поэтических произведений возникло из различных отчаяний». — Дамасио отмечает:

Человеческий опыт боли и страданий привел к необычайной креативности, сосредоточенности и навязчивости, к изобретению всевозможных инструментов, способных противостоять негативным чувствам, которые положили начало творческому циклу.

[…]

В конечном счете, мы — марионетки боли и удовольствия, иногда высвобождаемые благодаря нашему творчеству.

Эта петля чувств обратной связи недоступна для организмов на менее развитой являющейся стадии эволюции, и тем не менее все наше чувство бытия — метаосознание, которое мы переживаем как самость — зависит от него. Дамасио пишет:

Неудивительно, что чувства вносят важный вклад в создание «я», психический процесс, оживляемый состоянием организма, закрепляются в каркасе его тела (каркасе, состоящем из мышечных и скелетных структур) и ориентируются перспектива, обеспечиваемая сенсорными каналами, такими как зрение и слух.

Как только бытие и чувство структурированы и функционируют, они готовы поддерживать и расширять разум, составляющий третьего члена трио: знание .

Чувство дает нам знание жизни в теле и, не теряя ни секунды, делает это знание сознательным… Карты и образы, созданные на основе сенсорной информации, становятся самыми обильными и разнообразными составляющими разума, бок о бок с всегда присутствующими и связанные с ними чувства. Чаще всего они доминируют над умственными процессами.

[…]

Как только опыт начинает закрепляться в памяти, чувствующие и сознательные организмы способны вести более или менее исчерпывающую историю своей жизни, историю своих взаимодействий с другими и своего взаимодействия с окружающей средой, короче говоря, историю каждого индивидуальная жизнь, прожитая внутри каждого отдельного организма, не что иное, как арматура личности.

Иллюстрация Хью Либера из книги «Человеческие ценности и наука, искусство и математика » Лилиан Либер. определенным образом действиями другого человека.Нет: один человек может делать выбор и совершать действия по отношению к другому, которые воздействуют на гомеостаз другого человека и нарушают его — то есть чувство стабильности и безопасности организма — вызывая, таким образом, у этого другого человека негативные чувства, которые представляют собой петлю обратной связи организма. защитить гомеостаз: боль, наш основной сигнал для коррекции курса.

Здесь сходятся наши физиология и психология. Предлагая нейронаучное подтверждение резкого философско-политического обвинения Ханны Арендт о том, что «общество открыло дискриминацию как великое социальное оружие, с помощью которого можно убивать людей без какого-либо кровопролития», Дамасио пишет:

Нам хорошо знаком прямой путь, по которому болезнь уступает место дискомфорту, а боль или обильное здоровье приносят удовольствие. Но мы часто упускаем из виду тот факт, что психологические и социокультурные ситуации также получают доступ к механизму гомеостаза таким образом, что они также приводят к боли или удовольствию, недомоганию или благополучию. В своем безошибочном стремлении к экономии природа не удосужилась создать новые устройства, чтобы справиться с хорошими или плохими качествами нашей личной психологии или социальных условий. Обходится теми же механизмами.

Это так, потому что чувства — это не чисто ментальные явления, а тонкое чередование тела и разума — змея сознания, кусающая себя за хвост:

Сила чувств исходит из того факта, что они присутствуют в сознательном уме : технически говоря, мы чувствуем, потому что разум сознателен, а мы сознательны, потому что есть чувства… Чувства были и остаются началом приключения называется сознанием.

Искусство местного гондского художника Бхаджу Шьяма из Creation Тьерри Ленэна

Однако в стране языков приключение было обременено большим количеством культурного багажа, загруженного неправильными представлениями и неправильным использованием. Сознание — это молодое английское слово, еще не родившееся, когда Мильтон писал, что «разум — это собственное место, и сам по себе он может создать рай из ада, ад из рая». Сегодня, особенно в панпсихической теории, он часто используется взаимозаменяемо с разумом , что лишает его существенной роли чувства.Дамасио указывает, что даже в более старых романских языках, включая его родной португальский, приходится довольствоваться словом совесть , уже притупленным его многочисленными значениями. Мой родной болгарский может быть ближе всего к модели Дамасио — самый буквальный перевод нашего слова, обозначающего сознание, — это самопознание .

В этом, собственно, и состоит суть аргумента Дамасио о чувствах — чувства — это то, как мы узнаем, что наш опыт принадлежит нам, что тела, через которые проходит опыт, — наши собственные, что перспектива, через которую образы мелькают на экране разума, является нашим собственным.Здесь мне вспоминаются слова, которые я однажды услышал от Глории Стайнем в разгар культурного темного века совести двадцать первого века: «Место, куда нам нужно идти, — это то место, где наши тела… наши собственные. Это основа демократии».

Имея в виду этот важный параметр собственности — великое откровение, ставшее возможным благодаря чувству, — Дамасио пишет:

Чувства позволяют разуму автоматически, без лишних вопросов узнать, что разум и тело вместе и принадлежат друг другу.Классическая пустота, отделяющая физические тела от ментальных явлений, естественным образом преодолевается благодаря чувствам… Самореференция — не факультативная черта чувства, а определяющая, необходимая.

[…]

Что значит сказать «я в сознании»? На простейшем мыслимом уровне это означает, что мой разум в конкретный момент, когда я описываю себя как сознательный, обладает знанием, которое спонтанно идентифицирует меня как его владельца… Некоторое знание о текущих операциях моего тела [и ] некоторое знание, извлеченное из памяти, о том, кто я в данный момент и о том, кем я был недавно и в далеком прошлом… [производят] ментальные состояния, пронизанные чувством и чувством личной отнесенности.

В основе этой идеи лежит ослабление мозговой твердыни сознания и его распространение по всему живому организму — реконфигурация, которая, как выразился Дамасио, «требует помещения этого разума в окружение его тела. ”

Катарина Фрич: Витрина с мозгами , 1989. (Музей современного искусства Сан-Франциско, 2009. Фото: Мария Попова.)

Эта воплощенная модель сознания вырисовывается с некоторыми глубокими последствиями.

Один из них, к которому Дамасио не обращается прямо — может быть, потому, что это самоочевидно, а может быть, потому, что он предпочитает не раздражать чувства (то есть сознание) тех, кто убегает от очевидности в таких убеждениях, — это смелое разоблачение. определенных эскапистских фантазий от нашей сотворенной реальности: как фантазий, преследуемых нашим ограниченным прошлым, так и его различных религиозных мифологий о бессмертной душе, переживающей смерть тела («душа» была концептуальным заполнителем сознания до того, как было придумано это слово), и фантазии, преследующие техно-утопическое будущее с кремниевыми мечтами о машинном сознании и способах с помощью технологий сохранить человеческое сознание за пределами жизни тела путем оцифровки и миграции содержимого одного только мозга.

Другой, которого Дамасио затрагивает в конце книги, представляет собой унизительное противоядие от двойной гордыни, с которой человечество относится к себе и другим формам жизни: гордыне человеческой исключительности среди видов, которая предполагает, что наши превосходящие когнитивные способности относительно для других животных автоматически означает превосходное сознание (высокомерие легко устраняется тем, что мы узнали, например, о сложном сознании осьминога с гораздо более скромным мозгом), а внутривидовое высокомерие, которое относится к людям с более высокими когнитивными способностями, наши глубоко ошибочные показатели IQ превосходят людей с другими, менее вычислительно управляемыми и поддающимися вычислению формами интеллекта и чувствительности.

Искусство из Атласа головоногих , первой в мире энциклопедии глубоководных существ. (Доступно в виде распечатки, маски для лица и канцелярских карточек в пользу The Nature Conservancy.)

И вот оптимистический оттенок, который я слышу в модели Дамасио: Понимание феномена всего тела как явления сознания, которое линзирует наш взгляд на реальность и формирует наш жизненный опыт, мы можем не только стать лучшими распорядителями своих собственных тел и планеты, которую мы делим с другими телами, человеческими и нечеловеческими, но мы можем начать демонтировать искусственные иерархии и категории, которыми мы долгое время поддерживали наше тварное существование. занимать центральное место в различных масштабах и спектрах существования, от птолемизма до антропоцентризма и расизма, предпочитая вместо этого быть смиренным и освященным эволюционным чудом сознания.

В оставшейся части Чувство и знание Дамасио подробно описывает три вселенные опыта, из которых возникают наши ментальные образы, как наша химия и наш скелет сходятся, чтобы произвести наше чувство принадлежности к себе, роль влияет на то, как мы распределяем внимание, и многое другое, в том числе то, как научные открытия эпохи, прошедшей с тех пор, как Эмили Дикинсон написала карандашом свой дальновидный стих, прояснили ее основное понимание:

Дикинсон был искренне привержен органическому взгляду на разум и современной концепции человеческого духа.И все же, в конце концов, шире неба оказался не мозг, а сама жизнь, порождающая тела, мозги, умы, чувства и сознание. Что более впечатляюще, чем вся вселенная, так это жизнь как материя и процесс, жизнь как вдохновитель мышления и творчества.

Слушай свое сердце, а не голову

Ваше сердце — это больше, чем самый важный орган вашего тела — это также сущность вашего духовного и эмоционального существа.Узнайте, почему слушать свое сердце намного ценнее, чем всегда принимать решения только головой.

«Доброе сердце лучше всех голов на свете».
— Роберт Бульвер-Литтон

Когда вы влюбляетесь, вы чувствуете, как ваше сердце трепещет, громко бьется или прыгает от радости; когда тебя отвергают, твое сердце разбивается. Вас называют бессердечным или бессердечным, когда вы не проявляете заботы или любви… и великодушным, когда вы распространяете свою заботу на других.Вы «принимаете близко к сердцу» или «говорите по душам» о глубоко личных проблемах. Вы любите кого-то «всем сердцем», но относитесь к чему-то нерешительно, когда вы эмоционально не вовлечены. Вы чувствуете свое сердце как центр своих чувств, как это видно в День святого Валентина, когда сердца наполнены любовью. Вы знаете это инстинктивно, так как всегда физически указываете на свое сердце, когда говорите «я» или хотите выразить свои более глубокие чувства.

Тем не менее, ваше сердце — это гораздо больше, чем сосуд для романтики.Его описывают как царя, а разум — как царского советника. Столкнувшись с решением, король может попросить совета у своих советников, может даже отправить его в мир для сбора информации, но в конечном итоге окончательное решение принимает король. Даже если советники не всегда согласны с решением короля, король всегда прав, потому что взгляд короля не только видит более широкую картину, но и знает о потребностях других.

Точно так же, столкнувшись с решением или конфликтом, ваш разум может придумать множество, различных и вполне логичных причин, почему вы должны поступать так, как он советует, но если вы слушаете и доверяете своему сердцу, каким бы нелогичным или иррациональным он ни был может показаться — обычно это правильно, и в результате вы счастливее.

Уму присуща великая гениальность и красота, потому что он способен понимать самые сложные научные и математические теории и может принимать сложные корпоративные решения. Однако тот же ум может увлечься пустяками и ерундой, расстроиться или даже расстроиться из-за, казалось бы, безобидного замечания. Оно управляет вашей жизнью, подталкивая и притягивая вас во всех направлениях, от влечения до отвращения, создавая бесконечные драмы в разыгрывании вашей неуверенности и страхов, потому что оно не связано с вашими более глубокими чувствами.Жить все время в своей голове на самом деле не очень весело!

В то время как разум — это содержание того, кто вы есть, ваше сердце — это ваша сущность. Ваше истинное сердце не подвержено хаосу и не ограничено болью, страхом и неврозами, но радостно, созидательно и любяще. Некоторые считают, что сердце может быть слишком неуверенным и даже заблуждаться, но это говорит голова! На самом деле это источник великого богатства, и это богатство нельзя растратить или потерять. Это сердцевина, суть вашего существа, источник радости, могущественной любви и бесконечного сострадания, который находится внутри вас.

Попробуйте медитацию открытия сердца Эда и Деб

Понимание своих эмоций (для подростков)

Как нам помогают эмоции

Что вы чувствуете прямо сейчас, когда начинаете читать это? Вы хотите знать? Надеетесь, что узнаете что-то о себе? Вам скучно, потому что это то, что вам нужно делать в школе, и вам это не очень нравится, или вы счастливы, потому что это школьный проект, который вам нравится? Возможно, вас отвлекло что-то другое, например, волнение по поводу ваших планов на выходные или грусть из-за того, что вы только что пережили расставание.

Эмоции, подобные этим, являются частью человеческой природы. Они дают нам информацию о том, что мы переживаем, и помогают нам понять, как реагировать.

Мы ощущаем свои эмоции с младенческого возраста. Младенцы и маленькие дети реагируют на свои эмоции выражением лица или такими действиями, как смех, объятия или плач. Они чувствуют и проявляют эмоции, но еще не могут назвать эмоцию или сказать, почему они так себя чувствуют.

По мере взросления мы лучше понимаем эмоции.Вместо того, чтобы просто реагировать, как это делают маленькие дети, мы можем определить, что мы чувствуем, и выразить это словами. Со временем и практикой мы лучше понимаем, что мы чувствуем и почему. Этот навык называется эмоциональная осведомленность .

Эмоциональное осознание помогает нам понять, что нам нужно и чего мы хотим (или не хотим!). Это помогает нам строить лучшие отношения. Это потому, что осознание своих эмоций может помочь нам более четко говорить о чувствах, лучше избегать или разрешать конфликты и легче преодолевать сложные чувства.

Некоторые люди по своей природе более контактны со своими эмоциями, чем другие. Хорошая новость в том, что каждый может лучше осознавать свои эмоции. Это просто требует практики. Но усилия того стоят: эмоциональное осознание — это первый шаг к развитию эмоционального интеллекта, навыка, который может помочь людям добиться успеха в жизни.

Эмоции 101

Вот несколько основных вещей об эмоциях:

  • Эмоции приходят и уходят. Большинство из нас в течение дня испытывают множество различных эмоций.Некоторые длятся всего несколько секунд. Другие могут задержаться, чтобы стать настроением.
  • Эмоции могут быть слабыми, сильными или какими-то промежуточными. Интенсивность эмоции может зависеть от ситуации и от человека.
  • Нет хороших или плохих эмоций, но есть хорошие и плохие способы выражения (или действия) эмоций. Научиться выражать эмоции приемлемыми способами — это отдельный навык — управление эмоциями, — который основан на способности понимать эмоции.
р

Все хорошо

Некоторые эмоции кажутся положительными — например, чувство счастья, любви, уверенности, вдохновения, веселья, заинтересованности, благодарности или включенности. Другие эмоции могут казаться более негативными — например, чувство гнева, обиды, страха, стыда, вины, грусти или беспокойства. Как положительные, так и отрицательные эмоции нормальны.

Все эмоции говорят нам что-то о нас самих и нашей ситуации. Но иногда нам трудно принять то, что мы чувствуем.Мы можем осуждать себя за определенные чувства, например, за ревность. Но вместо того, чтобы думать, что мы не должны так себя чувствовать, лучше обратить внимание на то, что мы чувствуем на самом деле.

Избегание негативных чувств или притворство, что мы не чувствуем так, как на самом деле, может иметь неприятные последствия. Труднее преодолеть тяжелые чувства и позволить им исчезнуть, если мы не встретимся с ними лицом к лицу и не попытаемся понять, почему мы так себя чувствуем. Вам не нужно зацикливаться на своих эмоциях или постоянно говорить о том, что вы чувствуете. Эмоциональное осознание просто означает признание, уважение и принятие ваших чувств по мере их возникновения.

Развитие эмоционального сознания

Эмоциональное осознание помогает нам узнать и принять себя. Итак, как вы можете лучше осознавать свои эмоции? Начните с этих трех простых шагов:

  1. Возьмите за привычку настраиваться на то, как вы себя чувствуете в различных ситуациях в течение дня. Вы можете заметить, что волнуетесь после того, как планируете пойти куда-нибудь с другом. Или что вы нервничаете перед экзаменом. Вы можете расслабляться, слушая музыку, вдохновляться художественной выставкой или радоваться, когда друг делает вам комплимент.Просто обратите внимание на любую эмоцию, которую вы испытываете, а затем назовите эту эмоцию в уме. Это займет всего секунду, но это отличная практика. Обратите внимание, что каждая эмоция проходит и освобождает место для следующего переживания.
  2. Оцените силу чувства. После того, как вы заметите и назовете эмоцию, сделайте еще один шаг: оцените, насколько сильно вы чувствуете эмоцию, по шкале от 1 до 10, где 1 означает самое легкое чувство, а 10 — самое интенсивное.
  3. Поделитесь своими чувствами с самыми близкими вам людьми. Это лучший способ попрактиковаться в выражении эмоций словами, навык, который помогает нам чувствовать себя ближе к друзьям, парням или девушкам, родителям, тренерам — кому угодно. Сделайте ежедневной практикой делиться чувствами с другом или членом семьи. Вы можете поделиться чем-то очень личным или просто повседневным чувством.

Как и все остальное в жизни, когда дело доходит до эмоций, практика делает их совершенными! Напомните себе, что нет хороших или плохих эмоций. Не осуждайте свои чувства — просто продолжайте замечать и называть их.

Что наука говорит нам о наших эмоциях и наших сердцах

«Я люблю вас так сильно, что не осталось никого, кто мог бы протестовать».
— Беатрис, «Много шума из ничего»
Уильям Шекспир

Задумайтесь на мгновение о ком-то, кто вам дорог.

Когда вы заявляете: «Я люблю тебя», это чисто когнитивное утверждение? Или простые, сердечные эмоции? Сочетание того и другого, одно неотличимо от другого?

Эмоции могут переполнять наш мозг и наше тело. Настоящая любовь спешит. Как и тоска. Они путешествуют по нашему эмоциональному шоссе между нашими сердцами и нашими разумами в ритме, связь неоспоримая, но трудно измеримая.

Значит, Беатрис была права? Разве она не любила своим умом так же сильно, как одним своим сердцем?

Хотя многое еще предстоит понять, наука уже говорит нам, что эмоции, несомненно, влияют не только на наше психическое здоровье, но и на наше физическое благополучие, особенно на сердце.

«Все больше данных свидетельствуют о том, что психологические факторы — буквально — сердечны и могут способствовать сердечному риску», — сообщила Медицинская школа Гарварда.

Разбитое сердце действительно может причинить тебе боль. Но это не обязательно.

Вот как это работает.

Хорошие стрессоры против плохих

«Ты любишь меня — тогда какое право ты имел меня оставить?.. Ты, по своей воле, сделал это. Я не разбил твоего сердца — ты разбил его; и, разбив его, ты разбил мое . »
— Хитклиф, «Грозовой перевал» Эмили Бронте

Когда вы тренируетесь, ваше сердце бьется быстрее, ваше кровяное давление повышается, ваше дыхание учащается, поскольку ваши легкие работают над насыщением кислородом крови, которую перекачивает ваше сердце, энергия (сахар) отправляется в ваши мышцы.

Во время тренировки эта контролируемая нагрузка считается хорошей вещью для большинства.

А что происходит, когда вы получаете разрушительные новости, такие как смерть близкого человека?

Ваше сердце бьется быстрее, ваше кровяное давление повышается, ваше дыхание учащается.

Аналогичная реакция. Так почему же один вам подходит, а другой нет?

Это внезапность.

«Сердце сейчас не успевает приспособиться к необходимым изменениям, которые ему нужны, чтобы выдержать этот стресс», — сказал доктор.Кришна Судхир, вице-президент подразделения Abbott Vascular. «Сердце начинает биться быстрее без обязательного компенсаторного увеличения кровоснабжения. И когда новости очень серьезные, взаимодействие между сердцем и мозгом, как правило, ухудшается».

Наше сердце иннервировано, то есть его снабжают многие нервы. Некоторые замедляют его; они активируются, когда мы расслабляемся или медитируем. Другие включаются, когда мы находимся в состоянии эмоционального стресса, заставляя сердце биться быстрее, готовое к борьбе или бегству.

Например, исследователи из Университета Дьюка сообщили в Американском журнале кардиологии, что во время краха фондового рынка в сентябре 2010 г.2008 г. по март 2009 г., сердечные приступы неуклонно росли. Мрачные финансовые новости были слишком тяжелыми для некоторых.

Доктор Судхир процитировал недавнее исследование Массачусетской больницы общего профиля, в котором рассматривались связи между мозгом и сердцем.

«Исследование показало, что если миндалевидное тело — часть мозга в форме оливы глубоко в эмоциональной коре — гиперактивна, ваш будущий риск сердечного приступа или инсульта в течение следующих трех-пяти лет на самом деле намного выше. » Др.— сказал Судхир. «Как кардиологи, мы всегда знали на каком-то уровне, что существует связь между эмоциями и сердечными заболеваниями. Но когда вы видите научные данные, демонстрирующие эту связь, это на самом деле подтверждается очень прямым образом».

Динамика у мужчин, женщин и детей

«Причина, по которой так больно расставаться, в том, что наши души связаны.»
— Из «Записной книжки» Николаса Спаркса

.

Как пол и возраст влияют на то, как сердце реагирует на эмоции и разум? Способами, которые вы можете себе представить, а некоторыми — нет.Как объясняет доктор Судхир, симптомы проблем с сердцем проявляются по-разному у мужчин, женщин и детей.

У мужчин сердечные заболевания — или, точнее, сердечные приступы — имеют тенденцию быть довольно драматичными, беря страницу из игры Редда Фокса в роли Фреда Сэнфорда: боль в груди, сжимание груди, боль, иррадиирующая в левую руку и так далее. Человек, страдающий сердечным приступом или симптомами болезни сердца, имеет тенденцию быть более очевидным.

У женщин они и общество чаще игнорируют их симптомы, чем у мужчин.Женщины могут чувствовать усталость, неспособность выполнять рутинные действия. Женские симптомы имеют тенденцию быть более тонкими, что помогает объяснить, почему женщины, как правило, проявляются в более позднем возрасте с сердечными заболеваниями.

По словам доктора Судхира, исследования показали, что люди разных полов по-разному обрабатывают счастливые и грустные мысли: «Особенно грустные мысли. Реакция может на самом деле рассеиваться у женщин дольше, чем у мужчин. Тревога и депрессия чаще встречаются у женщин. »

Взрослые также склонны усваивать проблемы и чаще оставаться в одиночестве.Эти факторы могут усугублять факторы риска у взрослых.

«Эмоциональные проблемы часто переплетаются: люди, у которых есть одна проблема, часто имеют другую. Например, психологический стресс часто приводит к тревоге, депрессии и может привести к социальной изоляции», — сообщил Гарвард через Центр обучения пациентов. «В сочетании их влияние усугубляется».

Жизненный опыт в детстве может предсказать психическое здоровье в будущем.

«Мы все когда-то были детьми, и стрессовые переживания в детстве могут привести к физическим и эмоциональным проблемам во взрослой жизни», — говорит доктор.— сказал Судхир. «Дети могут развивать устойчивость, но нуждаются в поддерживающей семье и школьной среде, хорошем педиатрическом уходе и поддержке взрослых».

Печальные сердца, разбитые сердца

«Сердце умирает медленной смертью, сбрасывая каждую надежду, как листья, пока однажды не останется ни одной. Надежд нет. Ничего не остается.»
— Чиё Сакамото, «Мемуары гейши» Артура Голдена

Смерть от разбитого сердца.

Обычное дело, когда супруги, состоящие в браке десятилетиями, расстаются быстро, часто всего за несколько месяцев, дней, а в некоторых случаях и часов.

Джун Картер Кэш и Джонни Кэш. Он прошел через четыре месяца после нее.

Родители Дуга Флути, обладателя трофея Хейсмана, умерли в течение часа после каждого. После сердечного приступа отца мать тоже перенесла его.

Совсем недавно и, возможно, самым известным было объяснение, предложенное, когда актриса Дебби Рейнольдс последовала за своей дочерью, актрисой Кэрри Фишер, на следующий день.

Все они умерли от разбитых сердец.

Попытки объяснить необъяснимое могут показаться тщетными.Но есть ли аргументированное объяснение, основанное на каком-либо научном факте?

«Да, действительно», сказал доктор Судхир.

Пожалуйста, объясните.

«Синдром грустного сердца» означает, что когда вы находитесь в депрессии, ваше сердце испытывает довольно сильную нагрузку. У людей, страдающих депрессией, чаще развиваются сердечные заболевания.

«Синдром разбитого сердца — это более внезапный вариант этого, когда вы находитесь в тяжелом эмоциональном состоянии, например, услышав о смерти родственника. Могут произойти спазмы коронарных артерий.Возможно снижение кровоснабжения сердца. Сердце может не сокращаться так, как должно».

Гормоны стресса, особенно норадреналин, могут вызывать переполнение кровообращения. Это предрасполагает сердце к нарушениям ритма, которые могут привести к летальному исходу.

Доктор Судхир сказал, что японские кардиологи тщательно изучили это явление. Они даже дали ему имя: Такоцубо, которое является ловушкой или ловушкой для осьминогов.

«При рентгенографии сердца у людей, которые внезапно услышали плохие новости, главная камера сердца (левый желудочек) раздувается и выглядит раздутой, как рыба.Это одна из патологических основ синдрома разбитого сердца», — сказал доктор Судхир.

Когда врачи записывают электрокардиограммы сердца при таком стрессе, это может напоминать сердечный приступ. Фактически, сердечная мышца физически пострадала от эмоционального оскорбления плохими новостями.

Заставьте подключение работать на вас

«Моя причина жизни. Не жизнь, а жизнь. Это было прикосновение. И она была его смыслом жизни, и почему он должен выжить. »
— Из «Искупления» Иэна Макьюэна

Пока наука анализирует физические связи между нашими сердцами и разумом, чтобы глубже вникнуть в эти отношения между ними, многое начинает пониматься:

  • Мы считаем, что можем положительно повлиять на взаимоотношения между мозгом и сердцем с помощью упражнений, медитации, методов релаксации и так далее.
  • Точно так же, как депрессия может сказаться на вашем сердце, более счастливые люди, как правило, живут дольше и реже страдают сердечными заболеваниями.
  • Спокойный сон помогает.

Доктор Судхир видит день, когда психологи и психиатры станут неотъемлемыми сотрудниками кардиологических клиник, точно так же, как диетологи и диетологи часто участвуют в реабилитации пациентов.

У него также есть несколько советов.

«Наиболее важным аспектом является поддержание баланса между работой и личной жизнью.Мы подчеркиваем это в Abbott. У большинства из нас есть интересная и сложная работа, которая доставляет нам удовольствие на работе. Но наступает время, когда нужно отключиться и пойти домой и расслабиться, провести время с семьей и друзьями, и убедиться, что у нас есть время простоя, это время отдыха».

Принятие стрессоров домой может повредить нам с сердечной точки зрения, сказал он, и помешать нам быть в лучшем виде на работе на следующий день.

Как говорит д-р Судхир, мы только «царапаем поверхность» понимания роли, которую эмоции играют в здоровье сердца.Но по мере того, как наука углубляется, становится все яснее, что долгосрочное воздействие может распространяться на всю оставшуюся жизнь, включая нашу способность жить полной жизнью.

«Любовь. Причина, по которой я не люблю это слово, в том, что оно значит для меня слишком много, гораздо больше, чем ты можешь понять.»

— Анна Каренина, из одноименной книги Льва Толстого

Эмоции, которые делают нас более творческими

Художники и ученые на протяжении всей истории отмечали блаженство, которое сопровождает внезапное творческое озарение. Эйнштейн описал свое осознание общей теории относительности как самый счастливый момент своей жизни. Более поэтично Вирджиния Вульф однажды заметила: «Странно, как творческая сила сразу приводит в порядок всю вселенную».

А как насчет до таких моментов творческого озарения? Какие эмоции на самом деле питают творчество?

Давняя точка зрения в психологии состоит в том, что положительные эмоции способствуют творчеству, потому что они расширяют кругозор, тогда как отрицательные эмоции вредны для творчества, потому что сужают фокус.Но этот взгляд слишком упрощен по ряду причин.

Это правда, что сосредоточение внимания действительно оказывает важное влияние на творческое мышление: широкое внимание связано со свободным столкновением идей, а узкое внимание больше способствует линейному, пошаговому достижению цели. Однако новые исследования показывают, что различие между положительными и отрицательными эмоциями может быть не самым важным отличием для понимания фокусировки внимания. Исследования, проведенные в течение последних семи лет психологом Эдди Хармон-Джонсом и его коллегами, показывают, что критической переменной, влияющей на объем внимания, является не эмоциональная валентность (положительная или эмоциональная).негативные эмоции), но интенсивность мотивации , или насколько сильно вы чувствуете необходимость приблизиться или избежать чего-либо. Например, приятное — это положительная эмоция, но она имеет низкую мотивационную интенсивность. Напротив, желание — это положительная эмоция с высокой интенсивностью мотивации.

Исследователи показывали участникам забавные видеоклипы с кошками (вызывающие эмоции с низкой интенсивностью мотивации) и клипы с аппетитно выглядящими десертами (вызывающие высокую мотивационную интенсивность).Несмотря на то, что оба вызывали положительные эмоции, видео с кошками, которые были просто забавными, расширяли кругозор (измеряемый субъектами, которые более целостно соответствовали целевому стимулу), в то время как клипы с десертами, которые несли более высокую мотивационную интенсивность , сужали сферу внимания испытуемых. (испытуемые сделали более детальные сопоставления с целевым стимулом). То же самое было и при просмотре видеоклипов, в которых использовались негативные эмоции: печаль (состояние низкой мотивации) расширяла фокус внимания, тогда как отвращение (состояние высокой мотивации избегания) сужало фокус.

Они пришли к выводу, что интенсивность мотивации была более важной переменной, влияющей на объем внимания, чем простое переживание положительных или отрицательных эмоций. Предположительно, это связано с тем, что состояния с низкой мотивацией облегчают поиск новых целей, в то время как состояния с высокой мотивацией сосредотачивают нас на достижении конкретной цели. Так что в следующий раз, когда вы захотите сохранить непредвзятость и увидеть общую картину, вероятно, будет лучше, если вы просто будете в приятном (или даже в грустном) настроении. Если вы слишком увлечены этим занятием, вы можете пропустить лес за деревьями.Однако, если вам действительно нужно взять себя в руки и сосредоточиться на том, чтобы сделать новую идею практичной, высокая интенсивность мотивации может быть как раз тем, что вам нужно.

В конце концов, способность расширять внимание и способность сужать внимание являются и ключевыми факторами творчества. Недавнее исследование нейронауки под руководством Роджера Бити (в котором я принимал участие) предполагает, что творческие люди имеют более тесные связи между двумя областями мозга, которые обычно находятся в противоречии: сетью областей мозга, связанных с фокусом и контролем внимания, и мозговая сеть областей, связанных с воображением и спонтанностью.Действительно, весь творческий процесс — не только моменты глубокого озарения — включает в себя состояния эйфории и вдохновения, а также состояния спокойной, рациональной сосредоточенности. Творческим людям не свойственно ни одно из этих состояний в отдельности; они характеризуются своей приспособляемостью и способностью смешивать, казалось бы, несовместимые состояния бытия в зависимости от задачи, будь то открытое внимание с сосредоточенным драйвом, осознанность с мечтательностью, интуиция с рациональностью, интенсивный бунт с уважением к традициям и т. д.Другими словами, у творческих людей беспорядок в голове .

Другое исследование также показало, что люди, которые сообщали о том, что регулярно испытывают экстремальные или сильные эмоции, набирали более высокие баллы по показателям творческих способностей, чем те, кто просто сообщал о положительных или отрицательных эмоциях. Есть что-то в том, чтобы жить со страстью и интенсивностью, включая всю глубину человеческого опыта, что способствует творчеству. В своем собственном исследовании я обнаружил, что «аффективная вовлеченность» — степень, в которой люди открыты для всей широты и глубины своих эмоций, — лучше предсказывала художественное творчество, чем IQ или интеллектуальная вовлеченность.

Мы также редко бываем чисто счастливыми или чисто грустными — мы склонны испытывать смешанные эмоции . Ученый-исследователь Кристина Фонг из Университета Карнеги-Меллона исследовала влияние «эмоциональной амбивалентности» — одновременного переживания положительных и отрицательных эмоций — на творчество. Исследование Фонга предполагает, что одновременное переживание нескольких эмоций, которые обычно не переживаются вместе (например, волнение и разочарование), сигнализирует, «что человек находится в необычной среде, где также могут существовать другие необычные отношения.Эта повышенная чувствительность к необычным ассоциациям является еще одним важным фактором творчества.

Предыдущие исследования намекают на некоторые ситуации, которые имеют тенденцию усиливать эмоциональную амбивалентность: женщины, занимающие более высокие должности, сообщают о большей эмоциональной амбивалентности, чем женщины, занимающие более низкие должности, а когда люди участвуют в организационном наборе и социализации, они сообщают о более высоких уровнях эмоциональной амбивалентности. эмоциональная амбивалентность. Фонг предполагает, что, возможно, менеджеры «выиграют от планирования задач творческого мышления на эти периоды времени или могут поручить творческие задачи новым членам организации (которые, вероятно, проходят процессы социализации). Другими словами, это могут быть моменты высокой эмоциональной амбивалентности, когда эмоции сотрудников созрели для творчества.

Исследование Фонга также предполагает, что эмоциональная амбивалентность и необычность окружающей среды могут идти рука об руку, и что сотрудники, которые считают, что они находятся в необычной среде, могут проявлять повышенное творческое мышление. Высоко инновационные компании, такие как Disney и IDEO, хорошо знают об этом, поскольку их сотрудники получают выгоду от такой необычной рабочей среды.На рабочем месте IDEO в Пало-Альто, штат Калифорния, к потолку подвешены самолеты и велосипеды, в качестве дверей используются занавески из пластиковых бусин, а рождественские елочные огни можно увидеть круглый год. Куда бы вы ни пошли, повсюду игрушки, гаджеты и прототипы из прошлых проектов. Действительно, многочисленные психологические исследования показывают, что решающим триггером творчества является переживание необычных и неожиданных событий. Неожиданные события, безусловно, могут вызывать смешанные эмоции, а смешанные эмоции, как показал Фонг, могут повышать чувствительность к необычным ассоциациям и идеям.

Author: alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.